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讀后感

《呼蘭河傳》讀后感

時(shí)間:2023-08-20 13:02:50 讀后感 我要投稿

《呼蘭河傳》讀后感常用(15篇)

  讀完一本書以后,相信你心中會(huì)有不少感想,此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄,寫寫讀后感了,F(xiàn)在你是否對(duì)讀后感一籌莫展呢?下面是小編為大家整理的《呼蘭河傳》讀后感,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

《呼蘭河傳》讀后感常用(15篇)

《呼蘭河傳》讀后感1

  “要么讀書要么旅行,身體和靈魂必須有一個(gè)在路上!边@句話來(lái)自《羅馬假日》,是說(shuō)從生命為“生命”之刻起,人經(jīng)歷的是過(guò)程,體會(huì)的是無(wú)數(shù)過(guò)程所造成的無(wú)數(shù)個(gè)結(jié)果。直到生命不為“生命”那一刻吧;蛟S沒(méi)有到達(dá)真正的終點(diǎn),或許吧。讀書,就是一種對(duì)人生最好的經(jīng)歷。而圖書館,就像是一個(gè)“旅行社”,令我所向往。而在這“旅行社”中,我總能發(fā)現(xiàn)一些不錯(cuò)的“旅行路線”,比如《呼蘭河傳》。

  先說(shuō)說(shuō)別人的評(píng)價(jià)吧,茅盾曾稱它為一首敘事詩(shī),一幅多彩的風(fēng)土畫,一串凄婉的歌謠。如此高的評(píng)價(jià),果然不愧于“30年代的文學(xué)洛神”——蕭紅。沒(méi)錯(cuò),你沒(méi)有想錯(cuò),蕭紅,即是這本書的作者。剛剛翻開這本書,還是一幅恬靜的鄉(xiāng)村田園景?墒窃酵伦x,心情就越發(fā)沉重,字里行間,都并發(fā)出一股對(duì)民國(guó)的諷刺。就讓我不得想去了解蕭紅的身世,他為什么要如此諷刺她自己的生活呢?

  翻到書的尾頁(yè),找到關(guān)于蕭紅的介紹,我才了解到,這本書原來(lái)是他在走到人生盡頭時(shí),寫的最后一篇長(zhǎng)篇小說(shuō),當(dāng)時(shí)她已身患重病。想必連走出家門都很困難吧。但他就是這樣在病床上完成了一篇驚動(dòng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的長(zhǎng)篇巨著。而蕭紅的《呼蘭河傳》都是以回憶來(lái)展開的,書中的所有內(nèi)容都是他兒時(shí)的回憶。兒時(shí)蕭紅的家庭還算是比較富有的,但他的爸爸媽媽奶奶,都不算是特別的愛她,尤其是爸爸媽媽對(duì)他,很冷漠,不過(guò)他有一個(gè)愛她的爺爺。他在這篇文章中用了大量的筆墨來(lái)描寫他的`爺爺和他的故事。一切關(guān)于他和他爺爺?shù)墓适露际情_心的,快樂(lè)的,無(wú)憂無(wú)慮的,充滿田園色彩的。比如:祖父和她鏟地的一個(gè)小故事,祖父在工作,但蕭紅只是在胡亂瞎鏟,鬧了些個(gè)笑話。但是,剩下的故事內(nèi)容,則顯得有些悲傷,或有些諷刺,但有時(shí),還有一些幽默。你看: 賣豆芽菜的女子,雖然她瘋了還忘不了自己的悲哀,隔三差五的還到廟臺(tái)上去哭一場(chǎng),但是一哭完了,仍是得回家去吃飯、睡覺(jué)、賣豆芽菜。她仍是平平靜靜地活著。唉,那些年代的人們沒(méi)有保險(xiǎn),沒(méi)有嚴(yán)苛的法律,熱了就脫下大衣,冷了就穿上棉襖,平平淡淡,一生就如夢(mèng)一場(chǎng)。不過(guò)都完美地描述描述出了民國(guó)時(shí)期政府的腐敗,和和封建社會(huì)時(shí)期的迷信。整篇文章中,大量的寫人物,但是卻沒(méi)有主角,都是以不同的視角,來(lái)描寫不同的故事。

  蕭紅寫這篇文章時(shí),他已病入膏盲,但是你從他的文章中,無(wú)法找到一點(diǎn)低迷的語(yǔ)言,而他所有的文章都是樂(lè)觀積極向上的農(nóng)村樸素生活,這多么令人感到震驚!如此好的書就只配于這樣的作者!揭示了多少人生哲理,許多名言甚至今天看來(lái)也很超前。蕭紅有一點(diǎn)和冰心奶奶很像,那就是她很看淡生老病死,這也是她的樂(lè)觀所在,書中就有幾句: 生、老、病、死,都沒(méi)有什么表示。生了就任其自然的長(zhǎng)去;長(zhǎng)大就長(zhǎng)大,長(zhǎng)不大也就算了。 老,老了也沒(méi)有什么關(guān)系,眼花了,就不看;耳聾了,就不聽;牙掉了,就整吞;走不動(dòng)了,就擁著。這有什么辦法,誰(shuí)老誰(shuí)活該。 是吧,蕭紅對(duì)這錢財(cái)、名譽(yù)、生死都已看穿有如此高覺(jué)悟的的人令我敬佩不已。蕭紅,樂(lè)觀向上、看淡生死、覺(jué)悟高……都是你的代言詞,你就是文學(xué)洛神,你就是我們永遠(yuǎn)的榜樣!

《呼蘭河傳》讀后感2

  秋雨瀟瀟中,與眾友人雨中探訪了蕭紅的故里,祖居地莘縣董杜莊鎮(zhèn)梁丕營(yíng)村。隔了久遠(yuǎn)的光陰,這兒已是荒草萋萋,墳塋數(shù)丘。放眼望去,但見田野無(wú)垠,秋空遼闊,路旁的高粱依然挺拔著行將枯黃的莖稈,長(zhǎng)穗無(wú)語(yǔ),兀自風(fēng)中搖動(dòng),如沉默的幽歌。

  歸來(lái),突然很想重溫一下她的文字,于是數(shù)日埋頭于翻看《呼蘭河傳》。這樣一個(gè)悲情的女子,是在怎樣的心境下寫下這些洋洋灑灑的文字的呢?

  唏噓于她的命運(yùn)。在她短短的一生中,寂寞與無(wú)助始終困擾著她!邦嵟媪麟x,命運(yùn)多舛”這八個(gè)字足以概括她的命運(yùn)。生活貧困、情感傷害、身體病痛終其一生,在這樣的困境中,只有八年的創(chuàng)作生涯,她卻堅(jiān)持創(chuàng)作出了近九十萬(wàn)字的作品,其中包括著名的小說(shuō)《生死場(chǎng)》和《呼蘭河傳》等。

  看矛盾為《呼蘭河傳》寫的序言,心情是沉重的。想當(dāng)初矛盾寫下這些文字的時(shí)候,心情也必定是沉郁的,盡管他評(píng)價(jià)《呼蘭河傳》是“一篇敘事詩(shī),一幅多彩的風(fēng)土畫,一串凄婉的歌謠”。矛盾是帶著感傷的心情寫這篇序言的,想必他是熟悉蕭紅的,他覺(jué)得蕭紅的早逝是“太早的死和寂寞的死”!盀榱俗非笳胬矶鵂奚送甑.歡樂(lè),為了要把自己造成一個(gè)對(duì)民族對(duì)社會(huì)有用的人而甘愿苦苦地學(xué)習(xí),可是正當(dāng)學(xué)習(xí)完成的時(shí)候卻忽然死了,像一顆未出膛的槍彈”。是的,蕭紅像一顆未出膛的槍彈,她有多少未竟的事情要去做,即便在病危時(shí),她也始終渴望著生,幻想著要寫《呼蘭河傳》的續(xù)篇。然而她死了,寂寞地死去了,身邊幾乎沒(méi)有朋友。

  蕭紅的心境是寂寞的,然而初看《呼蘭河傳》前面的文字,是貌似輕松的。透過(guò)這些貌似輕松甚至有些詼諧的語(yǔ)言,我們卻能聽到她寂寞的心聲。

  喜歡蕭紅的文字。她的文字是樸實(shí)細(xì)膩的,描寫近乎入微;她的情感是敏銳纖細(xì)的,看似冷靜的筆觸下,其實(shí)跳動(dòng)著一顆多情的心;她的文筆明麗凄婉,一種淡淡的憂郁充斥其間。她的獨(dú)特的超常規(guī)的語(yǔ)言尤其讓我印象深刻,F(xiàn)在想來(lái),在我有限的讀書生涯,語(yǔ)言風(fēng)格讓我印象深刻的大概有三本書吧,一本是錢鐘書先生的《圍城》,一本是馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》,再一本應(yīng)該就是蕭紅的這本《呼蘭河傳》了。蕭紅的文筆介于小說(shuō)、散文和詩(shī)歌之間,其散文化的結(jié)構(gòu)以及詩(shī)化的風(fēng)格為我們構(gòu)筑了一個(gè)獨(dú)具韻味的藝術(shù)世界,這種藝術(shù)風(fēng)格是我所喜歡的。

  沉浸其中。隨著她的娓娓講述,我仿佛置身于呼蘭河這個(gè)偏僻閉塞、寒冷異常的東北小城。小城的街道似曾相識(shí),那個(gè)東二道街上的大泥坑尤其讓人過(guò)目難忘。連小燕子的描述都妙不可言,差一點(diǎn)被泥坑粘住的小燕子“趕快地頭也不回地飛跑了”;馬的可憐描寫得極為細(xì)致,雨后經(jīng)過(guò)泥坑的人們簡(jiǎn)直令人發(fā)笑……蕭紅筆下輕松詼諧甚而帶些譏諷的語(yǔ)言更是將小城人的看客心理揭露無(wú)遺。

  為死人預(yù)備的紙?jiān)鑼懺诘谝徽轮姓剂瞬恍〉钠,描述得可謂栩栩如生,語(yǔ)言俏皮可愛。這大概是因?yàn)樽髡呤菑膬和囊暯怯^察并用孩子的語(yǔ)氣講述的吧,總之讀來(lái)清新無(wú)比。

  小城的生活如一潭死水,是靜止的;小城的人們?nèi)諒?fù)一日,過(guò)著呆板單調(diào)的生活。吃飯穿衣是他們?nèi)松奈ㄒ荒康摹R磺许樒渥匀,該生生,該死死,并不見多少喜悅和悲哀?/p>

  很多時(shí)候,很多地方,一如小城。唯一不同的,是沒(méi)有蕭紅這樣一位才女含淚微笑的書寫吧。

《呼蘭河傳》讀后感3

  “花開了,就像花睡醒了似的。鳥飛了,就像鳥兒上天了似的。蟲子叫了,就像蟲子在說(shuō)話似的。一切都活了,要做什么,就做什么。要怎么樣,就怎么樣,都是自由的。——蕭紅

  蕭紅想要的自由,一直都在她的靈魂深處,因?yàn)樘钐,所以太寂寞?/p>

  她是一個(gè)依附于愛情的女子,但她的愛情讓她的人生越走越荒涼,幾經(jīng)波折,輾轉(zhuǎn)反復(fù),命運(yùn)多舛。一生渴望自由,卻在苦難中顛沛流離。最近又去看了一遍《黃金時(shí)代》,只是因?yàn)榭戳恕逗籼m河傳》所以更想了解蕭紅,想了解這個(gè)心里有著日月星辰天空和大海的女子的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。但是湯唯只是湯唯,而蕭紅才是蕭紅。湯唯演不出她的廣闊和蒼涼。

  在生之末去回憶童年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,文字中無(wú)論歡喜和憂愁都透著深深的悲涼。

  《呼蘭河傳》一開篇就寫被凍裂的世界,寒冷像小刀子一樣,凍著人們。開篇就將讀者帶到寒冷的情境中,哪怕回憶再甜,童年再美,依然是冷的基調(diào)。東二道街上的一個(gè)大泥坑,因?yàn)檫@個(gè)泥坑,道盡小城里人們的辛酸艱難,世態(tài)炎涼,還有人們的冷漠自私,自欺欺人。

  對(duì)于扎彩鋪?zhàn)拥拿鑼懸彩菢O其豐富,人們對(duì)于死后世界有著五色斑斕的期許,可是對(duì)于生前的灰暗卻是麻木和隱忍。呼蘭河的人們熱衷于跳大神,唱秧歌,放河燈,野臺(tái)子戲,這是他們單調(diào)乏味生活里的樂(lè)趣,精神上盛舉。是單調(diào)生活的調(diào)劑品。

  著墨最多的小團(tuán)圓媳婦,本是一個(gè)十二歲的健康明朗的少年,嫁過(guò)來(lái)被無(wú)聊的人們觀摩,因?yàn)椴环戏饨ㄅ缘兔柬樠鄣淖藨B(tài),被鄰里指手劃腳地嘲笑,被婆婆各種摧殘和虐待,直到病倒。虐待她的'婆婆因?yàn)橛喫龝r(shí)花的頭繩錢,腳帶錢又怕她死掉,各種偏方,妙方,大神請(qǐng)過(guò)來(lái)給她治病,最后竟然聽大神用滾燙的開水三次為她洗澡,直至將她折磨至死。

  小團(tuán)圓媳婦死了,沒(méi)有人為她感到悲傷,去埋葬她的有二伯和老廚子回來(lái)談?wù)摰闹皇钦写麄兙撇说南阄。她死的那個(gè)夜晚世界都睡得實(shí)實(shí)沉沉,埋葬了她,仿佛她從來(lái)沒(méi)有來(lái)過(guò)這個(gè)世界,為她治病時(shí)的種種鬧劇,只是調(diào)節(jié)人們單調(diào)無(wú)味的生活。人們只知道圍觀的樂(lè)趣。后是偶爾看到聽到東大橋那兒鬼哭的聲音,人們說(shuō)那是團(tuán)圓媳婦的靈魂。

  性格怪異的有二伯,像極魯迅先生筆下的阿Q,他喜歡自說(shuō)自話,窮困又隨遇而安,仇富又習(xí)慣點(diǎn)頭哈腰。馮嘴歪子則是一個(gè)善良而勤奮的人,他做的黏糕也曾甜過(guò)蕭紅的童年,但他的苦難的遭遇也刺痛著讀者的心,在苦難的生活中生兒育女,從不妥協(xié)。

  喜歡看作者筆下的后花園,還有和祖父的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。后花園的一草一木,一土一物都被作者賦予生命,紛紛鮮活了而帶著光芒,和祖父相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴也讓人動(dòng)容。這些美好的事物都成為蕭紅以后苦難歲月里的光芒,是她靈性文字的來(lái)源。

  無(wú)論多么生動(dòng)有趣,最后都變荒涼,“荒涼”是《呼蘭河傳》中出現(xiàn)最多的詞。蕭紅病臥榻前,回憶記憶深處的童年,她的筆調(diào)寂寞蒼涼,她筆下的一幅幅畫面,一個(gè)個(gè)人物,鮮活而又生動(dòng),豐富而又哀婉,讀來(lái)讓人唏噓。

  蕭紅的文筆細(xì)膩而生動(dòng),字字句句都是靈動(dòng)的符號(hào),閃亮著,擊打著讀者的靈魂。聯(lián)想到蕭紅風(fēng)雨飄搖的一生,讓人無(wú)限的哀痛和婉惜。她比煙火更絢爛,她比煙花更寂寞。

《呼蘭河傳》讀后感4

  假期里,我讀了不少書,其中《呼蘭河傳》我非常喜歡。

  《呼蘭河傳》是寫“我”的家鄉(xiāng)呼蘭城的自然風(fēng)光和當(dāng)?shù)厝嗣竦拿袼罪L(fēng)情,“我”的幼年生活及左右鄰居——小團(tuán)圓媳婦之死,被人欺凌的二伯,不幸的馮歪嘴子。

  要說(shuō)這呼蘭城的民俗都是為鬼而做的:跳大神、放河燈、野臺(tái)子戲、四月十八娘娘廟大會(huì)......這些都是迷信、愚昧。

  跳大神就是為了把人身上的鬼、狐貍精趕跑,給人“治病”。但是也不知道有沒(méi)有給人“治”好。而且不能讓“大神”生氣,一生氣病人就治不好了,而且還會(huì)死,死后的魂魄還不會(huì)散去,就在房子里游蕩。這時(shí),病人的家屬就要趕緊送禮:殺一只公雞、拿一塊紅布送給“大神”!按笊瘛辈挪簧鷼狻D敲,這些禮品“大神”怎么處理的呢?就是:雞拿回去吃了,紅布拿回去染成藍(lán)色做褲子穿了。

  放河燈是在鬼節(jié)往河里放燈,讓不能投生的野鬼托著燈去投生,據(jù)說(shuō)去投生的路十分黑,只有托著燈才能去投生。

  野臺(tái)子戲是人們求雨秋天來(lái)還愿,施雨的龍王還愿。求雨的'時(shí)候還要光著腳在滾燙的大地上走,這是因?yàn)辇埻蹩此麄児庵_在那么燙的地上走,就會(huì)下一場(chǎng)雨不讓大地那么燙。到了秋天,人們就會(huì)在當(dāng)初求雨的地方唱戲還愿。

  四月十八娘娘廟大會(huì)也是為了神鬼,而不是為了人。

  每當(dāng)大會(huì)開完了之后,人就都散了。這時(shí)門前就有了一些小販,有人帶著小孩子來(lái),小孩見有賣不倒翁的就不走了,非要買一個(gè)不可。不倒翁有頭上帶毛的,也有頭上不帶毛的。帶毛的比不帶毛的貴,大人舍不得買貴的,說(shuō)回去剪狗毛貼上,但孩子已經(jīng)選了一個(gè)帶毛的抱在懷里不撒手,大人不愿意壞了孩子的面,就買了一個(gè)帶毛的。孩子抱著歡喜了一路,回家一看,那簇毛已經(jīng)不知道什么時(shí)候飛了,孩子大哭,雖然母親已經(jīng)剪了狗毛貼上去,但孩子還覺(jué)得不是以前的,因此難過(guò)了一下午。還有一些婦女,趁人們都走了,給子孫娘娘后面釘一個(gè)扣子給她的腳上綁一條帶子,耳朵上掛個(gè)耳環(huán),給她戴副眼鏡,把她旁邊的泥娃娃偷著抱走一個(gè)。據(jù)說(shuō)這樣就可以生一個(gè)兒子。門前還有賣帶子的,她們也爭(zhēng)著去買,好像這樣就可以把兒子帶過(guò)來(lái)了似的。

  在第五章是寫胡家養(yǎng)的童養(yǎng)媳——團(tuán)圓媳婦,一個(gè)十二歲、健康活潑的小姑娘,因?yàn)樗^(guò)大方不而不合傳統(tǒng),胡家要給她一個(gè)下馬威。被婆婆用手打;吊起來(lái)用鞭子抽;用烙鐵烙她的腳心;用手?jǐn)Q大腿。結(jié)果她被折磨出了病,胡家聽了大神的意見,“當(dāng)晚被熱水燙了三次,燙一次昏一次”,而“看熱鬧的人絡(luò)繹不絕”“沒(méi)有白看一場(chǎng)熱鬧,到底是開了眼界,見了世面”。大神的行為如此殘忍,卻無(wú)人制止,他們這種踐踏生命、蔑視生命的行為,是幾千年傳下來(lái)的思維和生活方式,愚昧、無(wú)知、麻木貫穿了他們的一生。

  有二伯的生活是消極的,逆來(lái)順受,他性情古怪,沉默寡言,喜歡和動(dòng)物說(shuō)話,和人在一起的時(shí)候卻沒(méi)有話說(shuō),即使有了,也是一些古怪的話,讓人聽了莫名奇妙。這是因?yàn)樗J(rèn)為自己是個(gè)有身份的下等人,不肖與和其他下等人一樣生活,在別人眼里他確實(shí)是個(gè)下等人。

  馮歪嘴子和鄰家王大姐偷偷成了家,生了小孩,后來(lái)王大姐在困境中死去,馮歪嘴子帶著兒子努力堅(jiān)強(qiáng)地活著。

  《呼蘭河傳》以一個(gè)孩童的視角,寫出了窮人窮人凄涼麻木了的生活狀態(tài),表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)初會(huì)現(xiàn)實(shí)的否定。由此看來(lái),我們生活在這個(gè)年代,是幸運(yùn)的,幸福的。我們這里男女平等,思想開放,我們?cè)诟改傅暮亲o(hù)下成長(zhǎng),在老師的教導(dǎo)下學(xué)習(xí),無(wú)憂無(wú)慮,自由玩耍!

《呼蘭河傳》讀后感5

  我試著從過(guò)年熱鬧繁忙中脫身出來(lái),抱著蕭紅的這本《呼蘭河傳》跑到一角,將尋得一刻寧?kù)o寄托于這本書中,誰(shuí)知,至此便從一種熱鬧掉入了另一篇熱鬧之中。這里的熱鬧非比外面的熱鬧,藏在蕭紅記憶中的那座熱鬧的小鎮(zhèn),讀到深處,涓涓涌出的是那道不盡的思念。

  雖然生在“關(guān)門口”,向東北方向騎車30分鐘就算是正式踏入東北境內(nèi),然而我卻從未真正去過(guò)深居祖國(guó)最東北的那片土地,或者說(shuō)沒(méi)有真正了解過(guò)那里的風(fēng)土人情。循著書中的字字描述,我想象著呼蘭河的街道模樣,大大小小的瓦房錯(cuò)落參差,院墻相隔的鄰里起居,以及趕馬車揚(yáng)鞭的吆喝聲……這里有著小城鎮(zhèn)特有的習(xí)俗人情,人們相互熟知,甚至隨便抓出一個(gè)人來(lái),兩三個(gè)主婦閑聊的的功夫,已經(jīng)把這個(gè)人的來(lái)頭和家中歷史翻了個(gè)底兒掉。這樣的瑣事還有許多,如此的細(xì)碎拼湊起來(lái),卻在蕭紅的筆下,以一種歡喜熱鬧的滑稽模樣,逐一記錄展現(xiàn)出來(lái)了。

  作者可以將一個(gè)經(jīng)?尤说拇竽嗫铀茉斐梢粋(gè)廉潔奉獻(xiàn)的形象。因了這個(gè)泥坑,路人們才在一次次遇見翻車事故時(shí),得以顯示出幫助的愛心,也正因了這個(gè)泥坑,每每大家買來(lái)便宜的死豬肉,可以一口咬定是誰(shuí)誰(shuí)家不幸掉入泥坑中淹死的小豬,推掉大家圖便宜買來(lái)瘟豬的不雅罪名。就這樣一個(gè)普普通通,鄉(xiāng)間可遇的泥坑,在《呼蘭河傳》中第一次成了申明正義的主角。

  對(duì)于當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗,說(shuō)起來(lái)更是熱鬧。人們?cè)诮稚舷M(fèi)只認(rèn)口耳相傳的“老字號(hào)”,這里就提到了一家藥鋪,說(shuō)來(lái)也奇了,不用打廣告不需掛大字招牌,人們自然而然知道去哪條街,轉(zhuǎn)幾個(gè)彎可以找到。而那個(gè)占據(jù)界面的門面,即使掛著特大招牌,整日廣播宣傳,最后挺了段時(shí)間還是關(guān)門大吉。只因這后者是外地來(lái)的行家,而前者哪怕是吃了一療程都仍拉肚子不止的“萬(wàn)能藥”,還是會(huì)生意興旺。沒(méi)辦法,家家戶戶都知道,那誰(shuí)誰(shuí)家的藥鋪有一味何等神奇的治百病藥,不管用也可以買來(lái)做個(gè)心理安慰。

  風(fēng)俗的體現(xiàn)在后文的團(tuán)圓媳婦故事里,有更深的體現(xiàn),那一段可真是叫人有些哭笑不得,只覺(jué)閉塞的思想令人生氣,團(tuán)圓媳婦的經(jīng)歷著實(shí)可憐。

  整個(gè)《呼蘭河傳》圍繞著家鄉(xiāng),以及那片祖父的園子為主線條,來(lái)描寫童年經(jīng)歷的故事,看似寫得瑣碎,卻都是在祖父的周圍發(fā)生的,亦是在作者童年時(shí)聽到看到的'。本該熱鬧的場(chǎng)面就此,剩下些許的苦笑和感嘆。

  書的后面一小部分是《商業(yè)街》的內(nèi)容,講述的則是人生中另一位重要的人物——伴侶。相識(shí)相戀、一起過(guò)艱苦的日子,褪去了愛情豐盈華美的外衣,留在蕭紅文字里的,是兩個(gè)人一起奮斗的日常,和過(guò)日子的樸素溫暖,它更貼近現(xiàn)實(shí)中的婚姻生活。偽滿洲國(guó)和日本侵華為背景,日子算是不容易。有一出描寫典當(dāng)衣服買包子的片段,將夫妻倆的模樣寫得真實(shí)又可愛。當(dāng)時(shí)作者與當(dāng)鋪的伙計(jì)討價(jià)還價(jià)換來(lái)的1元,在集市買了大袋包子回來(lái),一進(jìn)門拿給愛人,雖說(shuō)他不樂(lè)意,卻還是喜歡包子,于是也就沒(méi)再說(shuō)什么接受了。想想生活中哪找那么多的甜蜜,這段買包子也是再平常不過(guò)的瞬間,倒是因作者心中有愛,顯得幾分平淡的溫暖和些許喜感。

  整本書都是這樣大大小小的日常所拼成的記憶,想必當(dāng)時(shí)的情景未嘗有這些的歡樂(lè),緣于記憶中的思念,越發(fā)得情感深邃,真實(shí)熱鬧。

《呼蘭河傳》讀后感6

  這是一本可讀性比較強(qiáng)的書,語(yǔ)言很簡(jiǎn)樸。最初的時(shí)候以為它是講故鄉(xiāng)的一條河,其實(shí)是作家蕭紅講述了記憶里童年小城的故事。"一部敘事詩(shī),一幅多彩的風(fēng)土畫,一串凄婉的歌謠。"這是著名作家茅盾對(duì)《呼蘭河傳》的評(píng)價(jià)。它的篇幅不算長(zhǎng),破敗的城鎮(zhèn),骯臟泥濘的街道,愚昧自私的人們,這里發(fā)生的一小事都是很真實(shí)的生活寫照,有善良的一面也有丑惡的一面,讀著小說(shuō)仿佛跟著小鎮(zhèn)上的人一起經(jīng)歷了一番。

  開端大篇幅的講述了關(guān)于故鄉(xiāng)的風(fēng)俗大致的樣子,小城里所有的人,過(guò)的都是平板的生活,既不向前,也不回頭,每天每日,無(wú)怨無(wú)憂。只是一天一天的活著,沒(méi)有主動(dòng)選擇生活的念頭,沒(méi)有奔頭的活著。但我們每個(gè)人都有選擇生活的權(quán)利。今天你不主動(dòng)選擇生活,明天你就只能被動(dòng)接受上天安排給你的日子。比起那些描寫怪異荒誕人性的故事,我更害怕像《呼蘭河傳》這種隱藏在看似平淡生活中這不動(dòng)聲色的、死水般的愚昧與麻木,千百年的化傳統(tǒng)像是為人們按上了自動(dòng)發(fā)條,無(wú)需思考也滿足于當(dāng)下,處處都透出強(qiáng)烈的悲哀與絕望。

  在那個(gè)復(fù)雜的年代,尤其重男輕女的現(xiàn)象嚴(yán)重,書中對(duì)這一現(xiàn)象并沒(méi)有直接指出,而是通過(guò)敘述事,將重男輕女的現(xiàn)象一一呈現(xiàn)在我們眼前。這種重男輕女果真是深入到骨髓了,就連進(jìn)廟祈福也是先拜老爺廟,而娘娘廟只是走個(gè)過(guò)場(chǎng),讀完這一節(jié)不禁想要發(fā)笑。在過(guò)去,女性被束縛在一個(gè)狹小的盒子里,她們被制定了一系列條例法規(guī),每個(gè)出嫁的女性都要遵守,稍有不順,就會(huì)被毆打,書中老胡家養(yǎng)了個(gè)小童養(yǎng)媳——小團(tuán)圓媳婦。她是個(gè)十二歲活潑的小姑娘,因?yàn)閻坌埕[,婆家視她為怪物,總是無(wú)端打她,小團(tuán)圓媳婦被折磨得生了病,一直醫(yī)不好,老胡家聽信了跳大神的話,說(shuō)她身上有鬼,決定給小團(tuán)圓媳婦用開水洗澡,當(dāng)她在開水里痛苦掙扎的時(shí)候,圍觀看熱鬧的麻木的人們沒(méi)有一個(gè)人伸出授助之手,讀到這揪心的一幕我感到憤憤不平,多么可悲,多么可恨,她被滾燙的水燙了三次,就這樣不幸去世了。"人世本無(wú)神鬼事,封建迷信愚弄人",你永遠(yuǎn)想不到閉塞的小鎮(zhèn)對(duì)封建迷信的癡迷程度,沒(méi)有知識(shí)真可怕這句話是真的。也讓我們看到了那里人們的愚昧和冷漠。

  在重男輕女的社會(huì)大風(fēng)氣下,冷酷的父親,缺失的母愛,僅有祖父給了她一些關(guān)于親情溫暖的觸覺(jué),在祖父的花園里,在祖父的愛中,蕭紅度過(guò)了一生中最幸福最純凈的時(shí)光,也是整本書中她童年最美好的'一段回憶。每個(gè)人都一樣,童年生活的地方一定是記憶最深刻的,走的再遠(yuǎn)也忘不了故鄉(xiāng)的人與景。

  書中最具反抗思想的人物大概就是馮歪嘴子了,他是一個(gè)敢于打破封建傳統(tǒng)規(guī)矩的奴隸,勇敢地追求愛情和幸福,要掙得做人的權(quán)利,力圖改變自己的命運(yùn),他用力生活的樣子還是讓人對(duì)生活存留希望的,總體基調(diào)并不讓人感到絕望。

  全書共分為七個(gè)節(jié),里面的內(nèi)容無(wú)關(guān)現(xiàn)在,也不關(guān)未,只是蕭紅對(duì)自己童年時(shí)代的一個(gè)回憶。她既沒(méi)有美化它,也沒(méi)有丑化它,而是一個(gè)現(xiàn)代主義作家的態(tài)度描繪了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的舊夢(mèng)。讓人笑中生苦,苦中又有所思考,而我在她的回憶里當(dāng)了一次接近劇情的旁觀者。

  讀別人的故事,過(guò)好自己的一生,這大概就是閱讀的最大意義吧。

《呼蘭河傳》讀后感7

  “《呼蘭河傳》的長(zhǎng)處在于它的高度的真實(shí)感,蕭紅是二十世紀(jì)中國(guó)最優(yōu)秀的作家之一。”

  ——夏志清

  作為一個(gè)不大愛看書的人,或許只有每次學(xué)校布置的“名著閱讀”能讓我屈服吧。毫不例外地,這次我挑選來(lái)做讀后感的《呼蘭河傳》也是由此程序到我手的。

  《呼蘭河傳》很薄,它和我們平日里使用的教科書來(lái)相比,也只是厚了些許。為了能更好地理解書中的故事設(shè)定背景,我先是借助互聯(lián)網(wǎng)將作者蕭紅了解了一番。處于民國(guó)時(shí)期的她與各種熱門電視劇中風(fēng)風(fēng)火火的民國(guó)女性不大相同,她的一生,估計(jì)“慘”一字都沒(méi)辦法支撐起形容它的重任。貧困、漂泊……這些,在她僅短短的31年生涯中,不斷地折磨著她;蛟S就是這樣悲苦的一生,才令她筆下的《呼蘭河傳》具有獨(dú)特的.風(fēng)格吧。

  回憶起當(dāng)初初開此書,打頭兩章便給了我與想象中不一樣的體會(huì)。它與我以往印象里的小說(shuō)不一樣,該書沒(méi)有像其他小說(shuō)一般地去開門見山地引出人物與事件,而是選擇去花接近有半本書的篇幅去描寫呼蘭河城的風(fēng)土人情,其中有小到描寫一個(gè)泥坑,又有大到講述一些信仰風(fēng)情的。在閱讀完了全書再回頭看時(shí),才意識(shí)到這兩章的內(nèi)容都是在為后文的事件做背景鋪設(shè),做一個(gè)凄涼悲哀的背景鋪設(shè)。

  在讀完《呼蘭河傳》前兩章的“觀光”模式,才正式回歸到我所認(rèn)知的“小說(shuō)”模式?粗詢和暯莵(lái)講述呼蘭河城的描寫,現(xiàn)實(shí)中作為知識(shí)青年的我,仿佛讀到了許多事物的另一面——局限的世界。

  祖父——后花園的童年

  祖父是第一個(gè)進(jìn)入《呼蘭河傳》的正式人物,也是我覺(jué)得書中最令作者難忘的一個(gè)人物!白娓敢惶於荚诤髨@里邊,‘我’也跟著祖父在后園里邊。祖父戴一個(gè)大草帽,‘我’戴一個(gè)小草帽,祖父栽花,‘我’就栽花;祖父拔草,‘我’就拔草!痹诤笤豪锏拿篮脮r(shí)光,一定是作者久久不能忘懷的。慈祥、善良、和藹、平易近人……這些用以描寫祖父的詞語(yǔ)總結(jié)為一個(gè)便是“自在”。在閱讀完全書后回頭再品讀,祖父的一言一行都與城中愚昧無(wú)知的人不一樣,也正是這樣不一樣的祖父才帶給了“我”一個(gè)不一樣的,在后花園里的童年。

  小團(tuán)圓媳婦——大缸中的“病人”

  生性開朗活潑、天真可愛,這樣的一個(gè)人,我一定會(huì)很樂(lè)意與她做朋友,但是偏偏就是這樣的一個(gè)人,在呼蘭河城中卻遭受著非人的待遇!盎顫姟北灰暈楣治,“天真”被當(dāng)做病人。種種稱作是“治病”的偏方鞭打在她的身上:被拿燙紅了心的鐵烙腳、被無(wú)數(shù)次扔進(jìn)充滿沸水的大缸……書中對(duì)年僅12歲的小團(tuán)圓媳婦的種種折磨令我痛心,不僅為小團(tuán)圓媳婦,還為那些城內(nèi)無(wú)知的“看客”。

  呼蘭河城人——“看客”

  他們無(wú)知愚昧,令我憤怒;他們無(wú)知愚昧,令我同情。

  沒(méi)有接觸過(guò)世事的他們,看待一切不平常的眼光都是不一樣的?梢哉f(shuō)呼蘭河城內(nèi)的種種不幸與悲哀都是由于他們而造成的?瘩T歪嘴子的不屑目光、對(duì)待小團(tuán)圓媳婦的冷漠……“看客”的態(tài)度令我憤怒。

  同時(shí)我又可憐這樣的一群看客。他們是呼蘭河內(nèi)的“兇案”的兇手,又是“案件”的受害者。他們也被這種無(wú)知愚昧所禍害,導(dǎo)致他們封鎖在這樣的一座悲哀的“空城”。

  這本書看到最后,與我初開此書的感受真的可以說(shuō)是完全不一樣的。內(nèi)心沒(méi)有大的波瀾,但是那種隱約的痛心之感,卻一直影響著我……直到現(xiàn)在我都想知道,那座充滿惋惜與悲哀的“城”,是否還在這個(gè)世界的哪一個(gè)角落?

《呼蘭河傳》讀后感8

  學(xué)完了蕭紅的《祖父的園子》,應(yīng)該給學(xué)生找到《呼蘭河傳》來(lái)看看。可是學(xué)校的圖書室沒(méi)有,那就上網(wǎng)查查吧。所幸網(wǎng)上有一些節(jié)選。那就打印下來(lái)吧!

  也許是被她淺顯流暢的文字所吸引,也許是被后花園里的景象所打動(dòng),手里拿著稿子竟然放不下來(lái),一口氣看完了。

  那個(gè)后花園,蕭紅不遺余力不厭其煩地重復(fù)著的荒涼的后花園,不知是否是陪伴她童年的真實(shí)的天地;那些蜂兒蝶兒蛐蛐兒,是否仍在不知疲倦地舞著唱著.這七分的真實(shí)三分的飄渺,在蕭紅的心中,該是用什么樣的彩絲帶編織成的裂帛.那些蘸著她的臟手印的大個(gè)饅頭,那只被罩著眼睛拉磨的毛驢,無(wú)不象陳年的米酒,發(fā)酵著她久遠(yuǎn)而凄涼的回憶.她的回憶是寂寞而凄涼的.我能想象她在大門前寫作時(shí),一定時(shí)時(shí)停下筆來(lái),望著眼前的一棵..大榆樹發(fā)呆,思緒早已飛過(guò)樹間的葉子,飛往辛酸的童年.童年里,有跳大繩時(shí)人們的熱鬧的歡呼,有觀河燈時(shí)壯觀的場(chǎng)面,有人們對(duì)掉進(jìn)泥坑子的豬的嬉笑怒罵,還有人們對(duì)"李永春的藥店"的`你稱我道.惟獨(dú)沒(méi)有一個(gè)貼心的伙伴,沒(méi)有.眼淚不覺(jué)就掉下來(lái)了,稿紙上頓時(shí)濕了一大片.伙伴,稍稍稱職一點(diǎn)兒的是祖父,這后花園里唯一開放芬芳花朵的玫瑰,唯一結(jié)出甜美果實(shí)的櫻桃樹,給了童年的她以全世界的溫情與愛,也給了她幼稚的心靈以美麗善良的憧憬,雖然她長(zhǎng)大以后經(jīng)常不懂得別人的快樂(lè).那個(gè)在我腦海中回旋多次的老祖父,我一直未能幻想出他的模樣,他應(yīng)有著長(zhǎng)長(zhǎng)的胡須,可以讓我任意編織花樣的胡須.溫情,這帶著遠(yuǎn)古回憶色彩的詞眼兒,僅在祖父出場(chǎng)的時(shí)刻到來(lái).其他的一切,仿佛都發(fā)生在這個(gè)世界,卻都在我的世界之外.

  呼蘭河城里的人大抵是這些:在"黑夜"中擔(dān)心地活著又自尊心極強(qiáng)的有二伯;尖刻無(wú)聊心眼兒小的老廚子;還有勤懇忠厚愛妻小的馮歪嘴子,唯一出場(chǎng)的女主人公是率真開朗卻被活活燙死的團(tuán)圓媳婦.呼蘭河的女人們害怕男人,不平等的地位昭示了不平等的命運(yùn).小城仿佛一個(gè)封閉廣闊的世界,生活并不單調(diào),可怕的是重復(fù).那幾個(gè)粉墨登場(chǎng)的主角定是蕭紅精心挑選的.他們身上重疊著無(wú)數(shù)呼蘭河人的影象.他們并沒(méi)有太壞的心思,縱使是譏笑嘲諷,也只為打發(fā)這簡(jiǎn)單而冗長(zhǎng)的時(shí)光.春夏秋冬寒暑往,生老病死平常事.他們的生活就象在山中自然開落的花兒,生命并不是象煙絲一樣節(jié)節(jié)燃燒著那樣漫長(zhǎng),而難測(cè)的命運(yùn)則象無(wú)情地吹落了煙蒂上的煙灰.活著是小城里的人的唯一的生活目標(biāo),而沒(méi)有其他的想望,就連想看看城那邊是什么的想法有沒(méi)有.因而人們活在了自己的目光里,但很滿足.沒(méi)有人的瞳孔里有哪怕一絲的好奇的火焰,沒(méi)有人的腦海中有懷疑詢問(wèn)的念頭,為此我感到深深的悲涼.

  蕭紅用一種平靜的筆調(diào)來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)平靜的世界,用自然的口吻講述著小城自然的生活,難道錯(cuò)了嗎?我們總認(rèn)為作品(尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō))理應(yīng)有著它思想的深度,平鋪直敘的故事一定是欺騙了我們.但我沒(méi)有覺(jué)得這種筆調(diào)和口吻不好.試想,當(dāng)一個(gè)中年人推開往事的柵欄,用一個(gè)不太更事卻又初涉人間冷暖的孩童的眼光,再一次經(jīng)歷那令人心顫的寂寞的童年時(shí),平靜自然的下面,是一股多么深沉洶涌的潮流.靜水流深.蕭紅的內(nèi)心有幾人能真正理會(huì).

《呼蘭河傳》讀后感9

  在梁老師的推介下,看完了蕭紅的《呼蘭河傳》。原本想看魯迅的散文集,但是由于魯迅用筆深?yuàn)W,鄙人笨拙,難以讀懂,故暫且放棄了。看完蕭紅的《呼蘭河傳》感覺(jué)此書有魯迅的影子,這應(yīng)該是一個(gè)讓我過(guò)渡到看《魯迅散文集》的機(jī)會(huì)吧。在我看來(lái),《呼蘭河傳》有些枯燥乏味,全篇起伏并不大,或者說(shuō)全篇都在批判愚民,想要喚起愚民的覺(jué)醒。

  《呼蘭河傳》從作者蕭紅生活的呼蘭河入筆,主要描述了小時(shí)候的生活,祖父的和藹可親,隔壁鄰居家的小團(tuán)圓媳婦的生活遭遇,性情古怪的有二伯,馮歪嘴子的悲慘遭遇,還有跳大神、看廟會(huì)等。雖然說(shuō)全書都是灰色的基調(diào),只是平靜的敘述,只有黯淡的畫面,但是偶爾的'一點(diǎn)色彩就讓讀者覺(jué)得回味無(wú)窮,這也正是作者用筆的妙處,以冷色調(diào)為主調(diào),暖色調(diào)為輔。

  開筆就寫道:在東二道街上有六七尺深的大泥坑,人們和家畜常常會(huì)遭受到災(zāi)難。人們說(shuō)拆墻的有,說(shuō)種樹的有,但從來(lái)沒(méi)有任何一個(gè)人想過(guò)把泥坑填平。

  多么愚昧的人們呀!在他們的腦海里就要順應(yīng)社會(huì),順應(yīng)天意,人是不能違抗天命的,這不能不是他們的悲哀!

  這就給后文寫人民的腐朽、愚昧做了鋪墊。令我記憶最深的是文章中多次寫道:我家的院子是很荒涼的,這也是貫穿全文的線索。作者家庭屬于富貴家庭,但是也完完全全的感受到了最底層農(nóng)民的生活。

  從自家寫道全村,從全村寫道全鎮(zhèn),而這個(gè)呼蘭河小鎮(zhèn)正是那個(gè)年代的中國(guó)農(nóng)村的縮影,真可謂是以小見大,以小寫大。

  但是作者的童年還算是比較愉快的度過(guò),正是因?yàn)樽髡哂幸粋(gè)慈祥、溫順的祖父。

  原本以為作者會(huì)在自己的筆下大寫特寫自己的父母親,萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到全篇祖父才是主人公,可見祖父的愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于父母對(duì)她的愛。祖父的疼愛,促使她的思想觀念與其他同齡人的不一樣,使她更加清楚的看到了人民的愚昧無(wú)知。清楚的記得,每當(dāng)作者犯錯(cuò)時(shí),總有祖父為他掩護(hù),這不是溺愛,而是不希望她沾上塵世的骯臟。后花園是作者的小天地,全書花了整整一章的文筆寫自己在后花園的快樂(lè)玩耍,身旁常有祖父的陪伴。

  祖父不僅陪她玩,還要和她講述一些文學(xué)這也奠定了作者的文學(xué)發(fā)展。

  文章中的小團(tuán)圓媳婦也讓我想起了自己生活中見到的類似例子。

  小團(tuán)圓媳婦是因?yàn)樽孕〗Y(jié)下娃娃親,后來(lái)婆家將她接到呼蘭河去住,這個(gè)婆家就是大家都說(shuō)好的人家。

  原以為這個(gè)小團(tuán)圓媳婦能夠生活的愉快,成為作者筆下的一個(gè)亮點(diǎn),與其他黑暗的勢(shì)力形成鮮明的對(duì)比,可是小團(tuán)圓媳婦生活的并不快樂(lè),反而日漸消瘦。雖然作者的寫法令我有些出乎意外,但是她的描述是以現(xiàn)實(shí)為背景,這也在情理之中。經(jīng)過(guò)作者的描述發(fā)現(xiàn)原來(lái)這個(gè)婆家并沒(méi)有大眾說(shuō)的那么好,在她家里有很多的不和諧之處,只是好好人。

  當(dāng)今社會(huì)又何嘗沒(méi)有這樣的人和家庭。人們常說(shuō)死要面子活受罪,但是還是有許多的人是死要面子,有些家庭即使是吃穿都成了問(wèn)題,為了面子不惜鋌而走險(xiǎn),甚至違法。

  有些人即使背地里很不喜歡和某人打交道,可是見面時(shí)還是談笑自如。在我看來(lái)《呼蘭河傳》中有許多也是我們現(xiàn)今社會(huì)的縮影,聯(lián)系自己的生活實(shí)際閱讀此書還是挺有趣味的。

  《呼蘭河傳》雖然是談?wù)撚廾竦模撬肋h(yuǎn)不會(huì)沉沒(méi)。因?yàn)槊總(gè)時(shí)代都會(huì)有愚民這個(gè)問(wèn)題,我們應(yīng)該以史為鑒,盡量使自己不要愚昧,同時(shí)我們也要倡導(dǎo)廣大群眾變得更加人性化,走向自由。

《呼蘭河傳》讀后感10

  這個(gè)暑假,我看了一本蕭紅寫的《呼蘭河傳》,便沉醉在這本書中了,把我?guī)У搅硕兰o(jì)初的小城------呼蘭河。

  這個(gè)小城并不繁華,一年四季有非常多的事。在蕭何的筆下,卻寫得如此生動(dòng)獨(dú)特。

  其中,這個(gè)小城的東二街道的六七尺深的大泥坑讓我印象特別深刻。不下雨那泥漿好像粥一樣,下了雨,這泥坑就變成河了。在連續(xù)三個(gè)月不下雨的時(shí)候,車夫和馬翻過(guò)好幾次車,而翻了之后,過(guò)路的人看著他們似乎也起不來(lái),便來(lái)幫幫忙。有時(shí)因?yàn)橥喜怀鲴R,而準(zhǔn)備走人。但看看馬快被泥坑憋死了,只好又過(guò)來(lái)再次幫忙,還不時(shí)的喝彩“噢!噢!”。鬧得非常熱鬧,也使居民說(shuō)長(zhǎng)道短,得以消遣。當(dāng)這個(gè)坑淹死了豬后,有些人會(huì)把死豬拿去賣,并且是非常便宜的。有些小孩就說(shuō)這是“瘟豬肉”,并且是在許多家長(zhǎng)面前說(shuō)的,便會(huì)被家長(zhǎng)打。我看后,覺(jué)得蕭紅是在諷刺這些貧苦的勞動(dòng)人民,讓人感到凄涼、凄苦。許多人說(shuō)過(guò)一些不會(huì)掉進(jìn)坑里的辦法,如:有的說(shuō)拆墻,有的說(shuō)種樹,但從來(lái)沒(méi)有任何一個(gè)人想過(guò)把泥坑填平。它讓我感慨:多么愚昧的人民呀!在他們的腦海里就要順應(yīng)社會(huì),順應(yīng)天意,人是不能違抗天命的,這真是他們的悲哀啊!

  在蕭紅童年的后花園中,她與她的祖父一起玩耍,一起干活,生活充滿了樂(lè)趣。在每個(gè)人的記憶里,童年像一幅畫,像一首詩(shī),像一曲歌。因此也不禁讓我想到了自己的童年,也是這么無(wú)憂無(wú)慮,自由自在?鞓(lè)的學(xué)習(xí),快樂(lè)的玩耍,快樂(lè)的……似乎干什么事情都是快樂(lè)而幸福的,而蕭紅的童年就是快樂(lè)而寂寞的。這更讓我感受到了蕭紅在離開家鄉(xiāng)來(lái)到香港后,她更加懷念自己的故鄉(xiāng)和童年,用自己那輕盈的'文筆寫下了這篇文章,沒(méi)有什么幽美的故事,但處處是故事。 在蕭紅童年的后花園中,她與她的祖父一起玩耍,一起干活,生活充滿了樂(lè)趣。在每個(gè)人的記憶里,童年像一幅畫,像一首詩(shī),像一曲歌。因此也不禁讓我想到了自己的童年,也是這么無(wú)憂無(wú)慮,自由自在?鞓(lè)的學(xué)習(xí),快樂(lè)的玩耍,快樂(lè)的……似乎干什么事情都是快樂(lè)而幸福的,而蕭紅的童年就是快樂(lè)而寂寞的。這更讓我感受到了蕭紅在離開家鄉(xiāng)來(lái)到香港后,她更加懷念自己的故鄉(xiāng)和童年,用自己那輕盈的文筆寫下了這篇文章,沒(méi)有什么幽美的故事,但處處是故事。

  茅盾曾經(jīng)說(shuō)過(guò):要點(diǎn)不在《呼蘭河傳》不像是一部嚴(yán)格意義的小說(shuō),而在于它于這“不像”之外,還有些別的東西------一些比“像”一部小說(shuō)更為“誘人”些的東西:它是一篇敘事詩(shī),一幅多彩的風(fēng)土畫,一串凄婉的歌謠。

  這本經(jīng)典的小說(shuō)生動(dòng)、形象地諷刺了人們的無(wú)知、愚昧,同時(shí),蕭紅用了幽默的語(yǔ)言,描繪了如此讓人同情、痛恨的一件件事。《呼蘭河傳》這部作品是蕭紅后期的代表作,她通過(guò)這部作品,描述了一個(gè)灰色的天空,灰色的道路,灰色的城市,灰色的社會(huì)。在那個(gè)動(dòng)蕩不安的年代,人們?cè)偕屏,也拋不開那些有百害而無(wú)一利的舊思想,土辦法。文章的開頭覺(jué)得還是非常輕松的,但是,讀到后面,會(huì)覺(jué)得非常沉重。在尾聲的時(shí)候,蕭紅寫了她的祖父已經(jīng)死了,而后花園的主人也不見了,讓我讀了,覺(jué)得更加凄慘、悲傷……

  《呼蘭河傳》讀完了,而我還久久地沉浸在那一片灰色的畫面當(dāng)中! 請(qǐng)給好評(píng)!謝謝噢,親!

《呼蘭河傳》讀后感11

  剛讀了《呼蘭河傳》的第一章,我就感到了一種奇異的感覺(jué)。不知是因?yàn)槎毂庖磺械奶鞖猓是因?yàn)橛昙咀兊每植赖拇竽嗵,或是因一個(gè)個(gè)對(duì)死亡的生命冷淡的村民,我都隱隱感到不太舒服。如此使人壓抑的一個(gè)個(gè)景象,被作者描繪的倒是很生動(dòng),但真的不想再看下去。后來(lái)咬咬牙,又往下讀了讀,才知道原來(lái)這整整一章,只是為這本書不了一個(gè)景,也預(yù)示了整個(gè)故事都會(huì)在這種環(huán)境下展開。陰暗的社會(huì),簡(jiǎn)陋的生活,蒙昧的人;沒(méi)有信念,沒(méi)有目標(biāo),沒(méi)有一切值得活下去的事物。呼蘭河的人,像行尸走肉般活著,生老病死就如沒(méi)有一般。他們欺騙自己,忍著窮苦,卻又有一絲向往好生活的意思。

  耐著性子,我又讀了第二章,這章確實(shí)是比第一章要有趣些。但,全旨還是沒(méi)變。呼蘭河的村民,有“精神”上的盛舉!疤笊瘛,迷信;“放河燈”,自欺欺人;“野臺(tái)子戲”,粗魯;“四月十八娘娘廟大會(huì)”,虛偽。這些活動(dòng)又是為了誰(shuí)呢?是為了人們?nèi)?lè)而辦的呢?不,是為他們自己也不太確信是否真實(shí)的鬼神舉辦的。倒是有一項(xiàng)盛舉,“唱秧歌”,是為人舉辦的,但作者也只是幾語(yǔ)略過(guò)。我很佩服這些人——只是一些毫無(wú)意義的活動(dòng),他們便可找出“無(wú)限”樂(lè)趣。至此,本書仍無(wú)主角。甚至連作者也只是如上帝般旁觀。

  第二章起,書的情感仿佛一下就有了。原來(lái)冰涼的文字,仿佛一下子就有了生命。全章幾乎每節(jié)都由祖父或祖母起頭,人物一下子就有了,也很鮮活。“我”在這布景下,好像絲毫沒(méi)有影響,甚至祖母去世時(shí)“我”還在玩。但細(xì)想,“我”的玩伴也少的可憐,似乎只有祖父。這和布景似乎有些像了。在后來(lái)第四章,又忽然以“院子”或“我家”起頭了。從不同的角度,不同的時(shí)間,并插入了很多事例來(lái)介紹“我”家,感覺(jué)很有立體感。作者的童年,不管幸;蚴遣恍腋,必是深刻的。由這小院的描寫,便可感覺(jué)到一草一木,一磚一瓦,美,但凄美!拔摇迸c祖父雖玩耍愉快,但卻是只和祖父。只有唯一的依靠的人,是值得同情的。而“我”的內(nèi)心不也和這開頭的布景一樣嗎?這樣深刻的童年,必給作者留下極深印象,才使她寫得如此細(xì)致。而她與命運(yùn)做斗爭(zhēng),獨(dú)自在小院快樂(lè)著。這不是一種頑強(qiáng)的表現(xiàn)嗎?隨著小故事越積越多,終于,作者要寫大故事了。

  五、六、七章我是一口氣讀完的。它們倒像是真正的小說(shuō)。有人物:團(tuán)圓媳婦、二伯、馮歪嘴子;也有情節(jié):小團(tuán)圓媳婦被折磨死;有二伯的日常生活以及馮歪嘴子一家與世俗做斗爭(zhēng)。這些故事都很生動(dòng),有的有趣有的'悲慘,但都告訴我們一件事:“在呼蘭河,人是苦,但不甘的人不會(huì)忍受凄苦的命運(yùn)。”是的,這些人都很堅(jiān)強(qiáng),有志氣,與命運(yùn)斗個(gè)你死我活。在作者筆下,這一個(gè)個(gè)人物,與她的布景,似乎不相稱,但又很現(xiàn)實(shí)。這些人,堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的活著,不靠“精神”盛舉,只靠一顆頑強(qiáng)的心。我很佩服他們,也為他們的故事感動(dòng)。

  不知不覺(jué)就讀到了尾聲。呼蘭河,是給作者留下深刻印象的兒時(shí)生活場(chǎng)所,那里凄苦,但那里的人樂(lè)觀,以至于每個(gè)故事都蘊(yùn)含著凄苦籠罩下的快樂(lè)。這本書很深刻,耐人尋味。

《呼蘭河傳》讀后感12

  有諷刺,也有幽默,開始讀時(shí)有簡(jiǎn)便之感,然而愈讀下去心頭就會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)沉重起來(lái),可是仍然有美,即使美得有點(diǎn)病態(tài),也仍然不能不使你炫!

  看了矛盾的評(píng)價(jià),使我很好奇作者蕭紅筆下的故鄉(xiāng)的故事和人們?她的故鄉(xiāng)是什么樣貌使他懷念?很想明白關(guān)于作者故鄉(xiāng)呼蘭河城的人、事、景、也就是所說(shuō)得風(fēng)土人情,人情世故。在那個(gè)時(shí)代,沒(méi)有通訊設(shè)備,信息工具人呼蘭河城人們的生活?yuàn)蕵?lè)又是怎樣打發(fā)的?帶著這些問(wèn)題,懷揣著好奇心我走進(jìn)了她的故鄉(xiāng)。

  作者總共用七章篇幅描述呼蘭河城里的故事:

  1、講述了故鄉(xiāng)呼蘭河城的大環(huán)境。

  2、故鄉(xiāng)呼蘭河城的精神面貌,娛樂(lè)。

  3、故鄉(xiāng)呼蘭河城的自我家里的故事,和祖母祖父親戚間的故事。

  4、故鄉(xiāng)呼蘭河城作者的鄰居街坊的故事。

  5、因?yàn)樘笊駡F(tuán)圓媳婦的死。

  6、在城里四處游蕩好吃懶做的有二伯。

  7、工人馮歪嘴子的生活。

  經(jīng)過(guò),第一章介紹的故鄉(xiāng)的整體環(huán)境,輕簡(jiǎn)便松把讀者引進(jìn)故鄉(xiāng)呼蘭河城,讓讀者感受到呼蘭河城是一個(gè)自然,美麗,可愛的地方,“春夏秋冬,一年四季來(lái)回循環(huán)的走,那是自古也就這樣的了,風(fēng)霜雨雪,受得住的`就過(guò)去了,受不住的就尋著自然的結(jié)果!痹诋(dāng)時(shí)沒(méi)有出現(xiàn)信息工具,當(dāng)然他們也有自我的娛樂(lè)方式,晚飯后大家(鄰居們)圍坐在一齊,看天上的火燒云,嘮嘮家常。

  每一章讀后感受如同矛盾評(píng)價(jià)的“有諷刺,也有幽默,開始讀時(shí)有簡(jiǎn)便之感,然而愈讀下去心頭就會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)沉重起來(lái),可是仍然有美,即使美得有點(diǎn)病態(tài),也仍然不能不使你炫!

  讀完第五章,因?yàn)樘笊駡F(tuán)將一個(gè)如花的少女活活整死。我的眼角濕潤(rùn)了。因?yàn)槿藗兊挠廾梁蜔o(wú)知,在那個(gè)時(shí)代女性的地位始終不能夠和男人平起平坐,他們的行為舉止必須要附和當(dāng)時(shí)人們所認(rèn)為的規(guī)矩,說(shuō)話小聲小氣,走路慢油油,一旦不貼合標(biāo)準(zhǔn)一傳十,十傳百,都認(rèn)為你是外星人來(lái)的怪物,沒(méi)有自我可言,更無(wú)法談?wù)撆宰晕业南敕ǎ词褂每嵝蹋ū┐颍┳屇沩樂(lè)?/p>

  團(tuán)圓媳婦因?yàn)槠綍r(shí)大大咧咧,為了把活做完,走路如風(fēng),平實(shí)說(shuō)話口無(wú)遮欄,僅有12歲的她,受不住婆婆的暴打,而喊回家,暴打的程度更變本加厲,團(tuán)圓媳婦受不住,倒下了,本是一場(chǎng)小小的感冒,在左鄰右舍的胡亂猜疑下,團(tuán)圓家給團(tuán)圓媳婦請(qǐng)來(lái)了大神,沒(méi)病都被整出病來(lái),跳大神里的各種奇怪、病態(tài)的動(dòng)作,嚇壞了團(tuán)圓媳婦,半夜常常被噩夢(mèng)驚醒,又哭又叫,嚇壞了團(tuán)圓家,不斷的請(qǐng)大神,就這樣來(lái)來(lái)去去,跳大神中各種病態(tài)的舉動(dòng),將一個(gè)活生生的少女折騰死了。

  一個(gè)如花的少女,就因?yàn)樗难孕信e止,對(duì)于現(xiàn)代的眼光去看待團(tuán)圓媳婦的一舉一動(dòng),她和我們身邊的每一個(gè)人一樣只是真實(shí)的表現(xiàn)自我,一個(gè)天真可愛的少女,但在那個(gè)封建,迷信,愚昧,無(wú)知,偏僻的呼蘭河城里一個(gè)如花的少女就在這種無(wú)知,不科學(xué)的行為活生生的折騰致死,

  而左鄰右舍,應(yīng)對(duì)團(tuán)圓媳婦的死表現(xiàn)得麻木不仁,當(dāng)初跳大神活動(dòng)各種病態(tài)的舉動(dòng),對(duì)于他們是再好可是的大戲,他們以看熱鬧的主角,在邊上添油加醋,事后當(dāng)成家常便飯后的娛樂(lè)新聞,家家你一言我一語(yǔ)的討論著團(tuán)圓媳婦的進(jìn)展。

  我深深感受到那是一個(gè)吃人的社會(huì)。在一個(gè)平平淡淡的小城里,因?yàn)槟堑胤匠錆M愚昧無(wú)知,在深處藏著一只吃人的野獸!

《呼蘭河傳》讀后感13

  這是一條彩色的河,在無(wú)際的沙漠中緩緩流動(dòng),變幻著顏色。我赤足站在河邊,用透明的玻璃瓶盛滿我喜歡的色彩。這,便是呼蘭河的顏色,更是珍惜幸福生活的顏色……

  ——題記

  在一個(gè)午后,享受著慵懶的陽(yáng)光,品著一杯果汁,看著手中的書——《呼蘭河傳》。

  “一篇敘事詩(shī),一幅多彩的風(fēng)土畫,一首凄婉的歌謠!边@是大作家茅盾先生對(duì)《呼蘭河傳》這部作品的評(píng)價(jià)。女作家蕭紅以她清新自然的筆觸描繪了東北邊遠(yuǎn)小鎮(zhèn)——呼蘭河的風(fēng)土人情,也展示了她獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。

  在這部溫婉如詩(shī)的小說(shuō)中,“我”是個(gè)不諳世事、天真無(wú)邪的孩童,用一雙清澈的眼睛打量一切。祖父、后花園和她自己就成了小說(shuō)的開端。在這小小的縣城里,有著淳樸的居民和純凈的鄉(xiāng)村生活,雖不如大城市那般繁華,但也別有一番風(fēng)味。

  作者描寫了童年時(shí)最愛的花園,我特別喜歡那一段。童話般的意境,詩(shī)般的語(yǔ)言,簡(jiǎn)單又活潑,寫得多好!這也不由得使我想到了自己。

  現(xiàn)在,我們的生活多么幸福!然而,我們卻不曾想到,在家中長(zhǎng)輩的'那一個(gè)年代,是那么貧苦。記得小時(shí)候,在我吃晚飯時(shí),總愛是把米粒飯菜吃的遍地都是,桌子上也是一片狼藉,明明碗里還有大半碗飯菜沒(méi)吃就倒進(jìn)了泔水桶。每每這時(shí),媽媽便像唐僧一樣的來(lái)教育我。我雖然表面上很不耐煩,但卻牢牢的把媽媽的話記在了心里。那時(shí)候,人們的生活那么困苦,媽媽很小的時(shí)候便要去田里干農(nóng)活。常常是一天忙到晚,餓得肚子咕咕叫卻還是吃不上一頓飽飯,僅有的那一點(diǎn)食物還不夠塞牙縫的,卻要分給一家五口人吃。在我們奢侈的揮霍水果時(shí),你可曾想到,在那個(gè)年代,被說(shuō)新鮮可口的水果了,就是爛的都沒(méi)有。冬天,在我們穿著厚厚的羽絨服卻還嚷嚷著冷時(shí),那時(shí)候的人們卻只穿一件薄衣站在風(fēng)霜雨雪中不停的干活。

  而我們的童年是幸福的,像一首詩(shī),像一幅畫,沒(méi)有煩惱,沒(méi)有紛爭(zhēng)。

  但文中小團(tuán)圓媳婦的童年也是那么悲慘,她短暫的生命讓我感到深深的痛楚。一個(gè)和我一般大的女孩,竟因家中貧苦,被千里迢迢送去當(dāng)童養(yǎng)媳。她剛?cè)腴T不久,就被婆婆折磨。在她做錯(cuò)事情時(shí),她的婆婆便狠心的把她吊在房梁上,用燒得通紅的鐵塊烙她的腳底板,而她的公公也在一旁助紂為孽,用皮鞭抽打她瘦小的身子。在她生病時(shí),婆家人給她用開水洗澡。當(dāng)時(shí)的人們因?yàn)橄嘈琶孕、土方法,竟都跑?lái)看熱鬧?粗谒锿纯嗟貟暝,沒(méi)有人來(lái)救她。當(dāng)她昏死過(guò)去時(shí),人們才跑過(guò)去,有人還留下了眼淚。也許是因?yàn)橛廾恋拇迕癫欢每茖W(xué),只懂得用封建迷信的方法來(lái)“救人”。當(dāng)他們看到昏死的小團(tuán)圓媳婦,心里掩埋的良知,憐憫之心才被喚醒。可最終,她還是難逃悲慘的結(jié)局。每每讀到這里,我總會(huì)義憤鷹填的久久不能自已。

  平復(fù)了心情,合上書本,天邊已燃起了火燒云,我閉上雙眼,細(xì)細(xì)地回憶著書中的每一個(gè)字眼兒。整篇小說(shuō)既樸素又流暢,讀著它,一股濃郁的鄉(xiāng)土氣息撲面而來(lái)。不論是小城的扎彩鋪、放河燈、跳大神、野合子戲,還是北方大自然的風(fēng)霜雨雪,作者蕭紅筆下充滿生機(jī)的圖畫,令人讀后掩卷長(zhǎng)思,滿口余香,回味無(wú)窮……

《呼蘭河傳》讀后感14

  五年級(jí)時(shí),我從下冊(cè)語(yǔ)文書中看到了一篇著名女作家_蕭紅寫的一篇文章,當(dāng)我看完后就得她寫的實(shí)在是太美了!真想多讀一些。今年暑假,機(jī)會(huì)來(lái)了!我拉著媽媽去書店買了一本蕭紅的《呼蘭河傳》。

  我回到家,迫不及待地翻開了書,慢慢的“品嘗”起來(lái)。首先,我先大家介紹一下作者蕭紅。

  蕭紅(1911-1942),原名張迺瑩,中國(guó)近現(xiàn)代女作家,“民國(guó)四大才女”之一,被譽(yù)為“30年代文學(xué)洛神”。1911年出生于黑龍江省哈爾濱市呼蘭區(qū)一個(gè)封建地主家庭,幼年喪母。蕭紅是民國(guó)四大才女中命運(yùn)最為悲苦的女性,也是一位傳奇性人物。她的一生是不向命運(yùn)低頭,在苦難中掙扎、抗?fàn)幍囊簧捾姷某霈F(xiàn)直接影響了其命運(yùn)并引發(fā)她開始文學(xué)創(chuàng)作。1935年,在魯迅的支持下,發(fā)表了成名作《生死場(chǎng)》。1936年,東渡日本,并寫下了散文《孤獨(dú)的生活》,長(zhǎng)篇組詩(shī)《砂粒》等。1940年與端木蕻良同抵香港,之后發(fā)表了中篇小說(shuō)《馬伯樂(lè)》和著名長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》。 1942年1月22日,蕭紅因肺結(jié)核和惡性氣管擴(kuò)張去世于香港。

  在我看來(lái),蕭紅的`寫法是很特別的,不管是寫《呼蘭河傳》,還是寫其他作品都有一個(gè)特點(diǎn),會(huì)有很少修辭手法,但還是很美,讓讀者受益匪淺。

  在他的人生中,最幸福的時(shí)光就是和祖父在一起的時(shí)光,之后當(dāng)祖父逝世后度過(guò)了孤獨(dú)的一生。他在祖父的院子中,有一段非常喜歡,

  太陽(yáng)在院子是特別的大,天空特別的高,

  太陽(yáng)的光芒四射,亮得使人睜不開眼睛

  亮的蝙蝠不敢從黑暗的洞穴飛出來(lái)。

  當(dāng)讀完這本書后,語(yǔ)言,含著淡淡的憂傷。

  寫書時(shí),作者患病,客居香港,童年回憶中的溫馨美好部分無(wú)疑是對(duì)她最好的心靈撫慰。著名詩(shī)人艾青說(shuō):“作者正是含著愛恨交織的復(fù)雜感情來(lái)寫自己故鄉(xiāng)小城呼蘭河的。她愛樸實(shí)的鄉(xiāng)情,愛美麗的四季風(fēng)景,愛與生活氣息的活動(dòng),但她恨呼蘭河的保守,人們思想的愚昧,丑陋惡略的國(guó)民性,她把愛與恨展現(xiàn)的淋漓盡致,她抹去了愚昧,讓陽(yáng)光再次照向大地,溫暖她的心,她對(duì)祖父、自己的童年是無(wú)比的熱愛和相念。

  合上這本書,我回味無(wú)窮,如果有時(shí)間,你也可以看一看,很好看的哦。

  花開了,就像花睡醒了似的。

  鳥飛了,就像鳥上天了似的。

  蟲子叫了,就像蟲子在說(shuō)話似的。

  一切都活了。

  都有無(wú)限的本領(lǐng),想做什么,就做什么。

  ——蕭紅

  《呼蘭河傳》的作者蕭紅1911-1942,在世31年,原名張乃瑩,現(xiàn)代著名女作家。

  這本書主要描寫一個(gè)叫“呼蘭河”的小城。介紹這里的人,這里的事,這里的街道。發(fā)生這里的事很有趣。還有“扎彩鋪”,在這里“扎彩鋪”里什么都有,一切都活靈活現(xiàn),以至于讓人不相信這是描寫陰間的生活。

  書中描寫蕭紅祖父那一段很有趣,可見祖父是多么地疼愛她,在院子里,那很自由,想干什么就干什么。在園子里觀察、玩樂(lè)、勞動(dòng)十分有意思。祖父在園子里澆水,蕭紅也澆,但她不往菜上澆而是往天上澆并且大叫“下雨了,下雨了”;祖父鏟草,她看見了也要鏟,但往往把韭菜當(dāng)野草一樣鏟掉,把狗尾巴草當(dāng)谷子留下?傊匆娮娓父缮,她就要干啥。整個(gè)一個(gè)“搗蛋鬼”!

  這本書描寫的生活環(huán)境很無(wú)知,與作者的童年相比我們要珍惜當(dāng)下生活!

《呼蘭河傳》讀后感15

  不要小看目光,它可以救人,也可以殺人,我們應(yīng)做一個(gè)內(nèi)心陽(yáng)光且給予溫暖的人。------題記

  “于是有許多人給他家出主意。他說(shuō)他有一個(gè)偏方,她說(shuō)她有一個(gè)邪令。有的主張給她扎一個(gè)谷草人,有的主張到扎彩鋪區(qū)扎一個(gè)紙人;有的主張給她吃一個(gè)全毛的雞……”讀到《呼蘭河傳》的這個(gè)場(chǎng)景我的心像是被一根針狠狠地扎著,在他們眼前的難道不是一條人命嗎?一個(gè)天真、活潑善良的小團(tuán)圓媳婦,就在這一個(gè)又一個(gè)荒謬的“救治”中死去了,她們把這當(dāng)作是一場(chǎng)戲,一種娛樂(lè)消遣,畢竟事不關(guān)己,高高掛起又何妨?

  魯迅先生曾說(shuō)過(guò):“群眾——尤其是中國(guó)的——永遠(yuǎn)是戲劇的看客。”面對(duì)小團(tuán)圓媳婦的當(dāng)眾洗澡,人們趕鴨子上架似的圍觀,當(dāng)她呼救時(shí),沒(méi)有一個(gè)人相救,在大泥坑中;馬落入泥坑,看熱鬧的卻在喝倒彩,在看客的眼中,流露著麻木、冷漠。

  不僅在《呼蘭河傳》中有著這樣的看客,魯迅先生的小說(shuō)《藥》中描寫道:那些脖子伸長(zhǎng)了像鴨一樣的老百姓,漠然地看著革命者夏瑜為了爭(zhēng)取民眾的自由和民主被砍頭的場(chǎng)景,甚至華老栓拿著沾著革命者鮮血的饅頭給兒子治病。這些人是多么麻木自私啊,革命者為他們付出自己的性命,他們卻只是當(dāng)作一場(chǎng)戲,寒了多少有志之士的心。

  無(wú)獨(dú)有偶,朱自清《憎》中一個(gè)赤著雙足,腳面滿積塵垢的勞動(dòng)者的尸體橫躺在馬路上,周圍有十余人看著,好奇地睜眼,臉上的筋肉冷靜而遲緩。不僅中國(guó),世界的人都是一樣的,這便是人的本性。《變色龍》中警官奧楚蔑洛夫在周圍一群胡說(shuō)八道、顛三倒四的人中處理小狗咬人,鬧出了天大的笑話。

  這些看客愛看熱鬧,所有的言論都未經(jīng)證實(shí)便隨便傳謠,造成了很大的負(fù)面影響,甚至?xí)λ廊说男悦,他們便是“無(wú)主名無(wú)意識(shí)”的殺人團(tuán),他們完美展現(xiàn)了“平庸之惡”這個(gè)詞。不僅在過(guò)去,在現(xiàn)在言論自由的社會(huì),這種現(xiàn)象便更隨處可見。

  且不說(shuō)生活中實(shí)在的圍觀,在信息發(fā)達(dá)的當(dāng)下,網(wǎng)絡(luò)圍觀更為壯大!疤煅挠^光團(tuán)”、“豆瓣觀光團(tuán)……”這些人在看到震撼、爭(zhēng)議的.內(nèi)容,便一呼百應(yīng),群起而觀。一旦相似的人都說(shuō)同樣的話,人們便失去主見,相信大多數(shù)人的話,于是是非不分,黑白顛倒,他們便是當(dāng)代的看客。

  看客喜歡看熱鬧,他們?nèi)菀纵p信別人的話,其本質(zhì)便是沒(méi)有自己的主見,像墻頭草,兩邊倒。

  在新冠肺炎疫情期間,“喝酒、喝板藍(lán)根、熏醋可以預(yù)防新冠肺炎”、“雙黃連口服液可以治療新冠肺炎”的謠言數(shù)不勝數(shù),人們將藥店、超市洗劫一空,這正是沒(méi)有常識(shí)、沒(méi)有主見以及聽從看熱鬧的人隨便傳言所造成的。

  當(dāng)今是言論自由,但我們更應(yīng)該敬畏言論自由,謹(jǐn)言慎言,維護(hù)干凈的輿論場(chǎng)。不隨便傳謠、不隨便發(fā)朋友圈,正如維特根斯坦所說(shuō):凡是能夠言說(shuō)的,都能說(shuō)得清楚,對(duì)于不可言說(shuō)之物,必須保持沉默。也如古人所說(shuō):個(gè)人自掃門前雪,莫管他人瓦上霜。

  人是一種社會(huì)動(dòng)物。眾生蕓蕓,人海茫茫,人總是張大了耳廓,興奮又迷惘地接受著這世間的萬(wàn)籟,不可避免地相信他人失掉本真,做一只任人宰割的羔羊。這時(shí),我們更應(yīng)該有自己的主見,不要讓別人走在我們前面。

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