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徬徨之刃讀后感
徬徨之刃讀后感，法律是什么?下面是小編帶來的徬徨之刃讀后感，歡迎閱讀!
徬徨之刃讀后感【1】
最近10來日，下班后的時間基本上放在運動和陪伴女兒身上。
很薄的一本書卻斷斷續(xù)續(xù)看了10天才看完。
人們習慣把東野圭吾歸為懸疑小說作家，從《夢幻之花》、《解憂雜貨鋪》及這本《彷徨之刃》，我認為東野只是在寫作上偏好兇殺、犯罪類作品，文章內容沒有涉及懸疑及推理情節(jié)。
尤其是彷徨之刃，整本書圍繞日本刑法對未成年人犯罪定性、處罰及該種處罰設置的目的、該種處罰對被害人家屬的影響繼而對社會的影響展開。
根據(jù)此書描述，雖然快兒罪大惡極，對被害人及被害人家屬甚至整個社會造成極其惡劣的影響，但因為刑法給予未成年改過自新的美好期望，對實際已無改造余地的快兒的懲罰也僅僅是關進感化院一類的改造場所，不用太多時日，又會走進社會，繼而制造更多的兇殘案件，給更多的家庭帶來傷害。
這也就是為什么長峰在看到女兒被殘暴的畫面，想到兇手可能面臨的簡單懲罰，才會走向報復的極端。
警察的職責是什么?維護社會的正義?正義的標準是什么?愛女遭受如此殘害，卻只能眼睜睜看著兇手只是簡單的進入少年感化院，不疼不癢，不溫不火，使得本來保護人類權利的法律成為他們的保護傘，這樣的法律是公平的嗎?這是一個矛盾的話題。
甚至履行職責的警察也在為自身的行動感到困惑。
困惑中的還有佳子，她不明白自己為什么會幫助長峰藏匿，又是因為她的阻卻使得長峰最終對自己的行為也產(chǎn)生困惑。
公平到底是怎樣的?法律真的是在保護大多數(shù)人的利益的嗎?難道對快兒這種實際已無改造余地的社會敗類，只能放棄其在寬松的感化教育后再次殘害未成年少女嗎?東野看到的是這個充滿矛盾而又無法改變得社會難題。
他觀察社會，引導公眾，在讀書中引起讀者思考。
作為一名法律工作者，面對這個難題，我同樣困惑。
作為法律學習者，我尊重法律崇高的地位，但又對如此的法律感到惋惜。
社會畢竟萬象叢生，法律不可能維護絕對的公平，在懲惡揚善方面，法律也僅是在多種評價標準中尋找折中的相對公平。
即便兇手被處以重罰，一命換了一命，難道對于受害人來說，這就夠了嗎?
徬徨之刃讀后感【2】
彷徨之刃是日本作家東野圭吾寫的一部小說，故事大概是這樣的：長峰重樹的獨女長峰繪摩在回家的路上被幾個青年擄走，并被凌虐致死，他們甚至還把這個過程拍成了視頻。
在長峰重樹悲憤交加的時候卻得知兇手是未成年人，受到法律的保護。
在這種情況下，他準備自己動手結束兇手的生命。
這個故事的結局如何并不是最重要的，它拋給了大家一個問題，未成年人犯罪，究竟該不該獲得法律的保護，如果保護了他們，那么被害人的正義又由何人來伸張。
在小說中，有一個收留長峰重樹的旅店女老板，發(fā)現(xiàn)了他的身份，但是沒有揭穿他而是慢慢地向幫助他的方向傾斜。
這不是普通的幫助，這是在幫他殺人，幫他犯罪，但是，可怕的是，在看小說的過程中，大多數(shù)讀者也會不由自主地贊同長峰重樹的做法，起碼是持理解態(tài)度的。
其實大家都對這個保護未成年人的法律產(chǎn)生了懷疑。
正義到底是什么?法律對未成年人的保護到底意義何在?對于任何性質的未成年犯罪都要寬大處理嗎?我們其實也在彷徨。
最后，故事是以悲劇結尾，長峰重樹自己死了，在整個過程中他是一個雙重受害者，而真正的兇手卻逍遙法外。
刑法的目的是什么，在學界是存在爭議的。
在我國，有學者認為刑法的目的是保護人民與懲罰犯罪并重，有的學者則認為以保護人民為目的，懲罰犯罪不是獨立的目的。
另一方面還有學者從實質出發(fā)認為刑法的目的就是保護法益，這也為廣大秉持結果無價值論的學者們所接受，自然相應的持行為無價值論學者們還主張保護規(guī)范秩序價值也是刑法的目的之一。
然而，不管是哪一種學說，刑法的目的終究是保護而不是懲罰，懲罰只是作為手段而存在。
因此所有把手段作為目的的行為都是本末倒置的。
報復主義刑法在很長一段時間內是占據(jù)主流位臵的一種學說。
報復主義刑法將刑法作為報復犯罪的一種工具，報復就是其最終目的，其本身也是一種惡的表現(xiàn)，只是由于國家權威性和對犯罪之惡的憎恨所以其惡性被人們所認可。
這種報復式的刑法無法從根本上解決犯罪問題，而只是將私人報復上升為國家報復，無法跳脫犯罪、報復、反報的死循環(huán)。
所以可以說，單純的報復可能可以尋求一時的慰藉，但是毫無意義。
那這么看來是否被害人或者被害人的親屬就無法從法律中尋求到正義的撫慰了呢?這一點,東野圭吾也發(fā)出了同樣的疑問。
文中有一段描寫是對這一問題的集中體現(xiàn)：年輕警察真野對著前任上司久冢提出了自己的疑問：“您認為神秘密報者(向主人公提供復仇線索的人)的所作所為正確嗎?您覺得那就是正義嗎?”久冢是這么答到的：“這要怎么說呢?因為最后的結局是這樣，所以或許不能說是正確的吧。
但是密告者如果什么都不做的話，結果會如何呢?真的會有比較好的結果嗎?菅野和伴崎被捕，經(jīng)過形式上的懲役后，立刻又可以重返社會，然后他們重復做著同樣的事。
接二連三的，還會有長峰繪摩變成尸體漂浮在河面上。
這就是幸福的結局嗎?”接著，久冢又補充到，“我們都無法回答，當我們面對孩子遭到殺害的父母，有誰能告訴他們說這是法律的規(guī)定，請您忍耐吧!
當生命以及身體法益一旦侵害基本無法恢復，無論對罪犯如何懲罰失去的生命也無法挽回。
此時最優(yōu)的結果是什么?此時最優(yōu)的結果無非是通過對犯罪人的改造使其認識錯誤懺悔錯誤，進而避免悲劇的再次發(fā)生。
這才是對被害人與被害人家屬最大的慰藉，同時也是刑法保護法益之目的與刑罰預防犯罪之目的之間的最好統(tǒng)一。
徬徨之刃讀后感【3】
很早就接觸東野圭吾的作品了，看過詭計極致的《嫌疑人X的獻身》，看過冰冷絕望的《白夜行》，看過陰暗詭譎的《惡意》，看過出乎意料的《放學后》，看過溫馨感人的《解憂雜貨店》，甚至還看過戲謔搞笑的《名偵探的守則》……東野給我的印象是一個無所不能的千面作家，幾乎就是“神一般的存在”，各種題材被他信手拈來，鋪墊出或縝密細致、或凄美悲涼、或發(fā)人深省、或催人淚下的故事，令人嘆為觀止。
1985年，東野圭吾憑借獲第31屆江戶川亂步獎的處女作《放學后》正式步入文壇。
從出道伊始精巧的本格推理，到后期老辣犀利的人性刻畫，數(shù)十年間，他一直在不斷嘗試不同領域、差別極大的各種題材，執(zhí)著地探索著獨特的小說風格，在吸收各類優(yōu)秀作品養(yǎng)分的同時堅持開拓創(chuàng)新，形成了極具自身特色的“寫實本格派”風格。
個人感覺自從其最高杰作《嫌疑人X的獻身》之后，東野的文風有了極大轉變，不再是傳統(tǒng)的本格推理，而更加專注于對犯罪動機的探討和對隱藏在動機背后社會問題的詰問，眼前這本《彷徨之刃》便是例子。
寫于2004年的《彷徨之刃》是東野圭吾最具爭議的一部小說，它講述了一個關于復仇的悲情故事：無辜少女在看完煙火大會后歸家途中被不良少年擄走并慘遭凌虐殺害，在喪女的悲痛面前，身為父親的長峰重樹悲怒交加到幾近崩潰。
然而，空洞的法律條文卻傾向于保護加害者，無力懲兇。
于是，復仇的渴望促使長峰決定執(zhí)行“法外正義”，他拿起槍，開始亡命天涯，發(fā)誓為女兒報仇……
乍看之下，書中沒有太多懸疑，沒有太多推理，也沒有太多愛情，太不符合東野大叔的一貫風格了。
這樣一部以法律為命題，以少年犯來詮釋“理智與情感”博弈的作品是否值得認真閱讀呢?但隨著閱讀的深入，作者的深厚功力逐漸顯現(xiàn)，字里行間中透出的對社會問題的深刻關注和對人性的執(zhí)著拷問，讀來令人如飲醇酒，回味悠長。
其實，本書探討的未成年人犯罪及其懲治屬于比較難寫的一類話題，然而東野憑借一支生花妙筆，細致入微地刻畫了一個為愛女報仇的慈父形象。
故事主線是長峰重樹尋兇經(jīng)歷與心路歷程，輔以媒體、社會大眾以及警方針對復仇事件的不同看法的分支敘述，將法律的蒼白與人性的復雜描摹得淋漓盡致，給讀者帶來了強烈的心靈沖擊。
你絲毫不會覺得這是小說的虛構情節(jié)，一個個血肉豐滿的人物躍然紙上，一幅幅場景切換畫面感十足，強大的代入感與緊張感讓讀者在閱讀時充滿了同長峰一樣的困惑，猶如身臨其境一般隨同主人公一起踏上逃亡之旅，體會到人物內心深處的彷徨與迷惘。
本書雖名為《彷徨之刃》，但長峰重樹手中之刃——那柄塵封多年的槍，卻從未彷徨分毫，“希望兇手受到嚴懲”這一想法也未曾動搖;真正彷徨的是以織部警員為首的執(zhí)法者們。
“警察并非站在正義一邊，而是在拼命保護法律”，曾經(jīng)給長峰泄露兇手消息的久冢警官也在結尾處道出了埋藏心中許久的肺腑之言。
最后的結局令人唏噓不已——受到法律庇護的兇犯菅野快兒終于還是得到了警察的及時保護;一心想要親手埋葬侮辱愛女的仇人的父親，最終還是沒能完成自己的心愿，悲壯地倒在了警察的槍口之下，長峰用自己的鮮血和生命為法律這把正義之刃畫上了一個蒼涼的注腳。
當槍聲響起時，我仿佛看到了人們在道義與法律間的迷茫，一種復雜的情緒涌上心頭，不知那是無奈還是悲傷……
我花了一周時間讀完了這部作品，掩卷之余內心仍久久無法平靜。
正義存于人心底，還是空洞的條文中?法律保護的是受害之人，還是兇手?我不禁捫心自問。
書中的描寫有著強烈的現(xiàn)實意義，因為日本的《少年法》規(guī)定法律有責任保護犯案的未成年人，甚至連案犯的名字都不會向社會公布，即使少年犯被捕入獄，幾年之后又可以重新進入社會，他們用法律維系了生命，又用生命繼續(xù)作惡。
這種明顯偏袒加害者的法律條文在一定程度上縱容了犯罪，降低了不良少年的犯案成本，助長了諸如書中伴崎敦也和菅野快兒一類社會渣滓的喪心病狂與囂張氣焰。
同時，也給受害者及其家屬帶來了一生難以彌補和修復的傷痕。
這樣一部維護未成年犯罪者的法律，竟削弱了法律之于少年的威懾力。
正如書中所言：“把壞人抓起來然后予以隔離，換個角度來看，其實就是在保護壞人。
經(jīng)過一段時間，當社會逐漸淡忘被‘保護’的壞人時，他們又可以再次回到原來的世界，其中有許多人會再度犯法。
他們會不會以為自己不會因犯的罪遭到報復，甚至覺得國家會保護自己呢?……少年法并非為被害人而制定，也不是用來防止犯罪，而是以少年犯罪為前提，為了拯救他們而存在的。從這些法律條文中無法看見被害人的悲傷與不甘，只有無視現(xiàn)狀的虛幻道德觀而已�！痹诖�，東野無疑向讀者拋出了一個“重磅炸彈”——如果法律無力懲兇，人們該何去何從?促使人們不斷思索正義伸張的合理性與法律存在的意義等一系列社會終極命題。
衡量一個作家是否優(yōu)秀，就看他能否擔負起社會責任。
我想說，東野圭吾做到了。
他絕不僅僅是一個只會寫娛樂小說讓大家身心愉悅的人，同時還是一個犀利勇敢的作家，把社會中最殘酷真實的一面剖析出來，讓你痛心，讓你深思，讓你想要做點什么去改變現(xiàn)狀。
本書被譽為《白夜行》后東野圭吾最刺痛人心的代表作，部分偏愛推理小說的讀者可能會對書中解謎元素的缺失感到失望，但能夠探討深層次的社會問題顯然是東野功力加深的體現(xiàn)，也是對現(xiàn)今讀者越來越刁鉆復雜口味的響應。
對我而言，這又是一次難忘的閱讀體驗，希望東野大叔再接再厲，不斷攀登創(chuàng)作生涯的高峰，為喜愛他的讀者們奉獻上一出又一出精彩絕倫的人性大戲。
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