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契科夫小說(shuō)讀后感
契柯夫是一位風(fēng)格獨(dú)特的短篇小說(shuō)家,在他所寫(xiě)的短篇小說(shuō)中,更注重的是對(duì)人物行為的描寫(xiě),這便體現(xiàn)了他“敏銳的觀察能力”。
契科夫小說(shuō)讀后感【1】
讀了一周契科夫的短篇小說(shuō),有很大的感觸。
以前在考試中,常常會(huì)遇到契科夫的小說(shuō)作為閱讀,每當(dāng)那時(shí),總會(huì)很開(kāi)心,相對(duì)那些抒情文的分析,契科夫帶有濃重批判色彩的小說(shuō),要容易得多。
但往往做到題目,錯(cuò)誤卻會(huì)一個(gè)接著一個(gè)。
契科夫的小說(shuō),有太多的伏筆,在考試的緊張氣氛中,根本是來(lái)不及去細(xì)想,體會(huì)的。
往往是很簡(jiǎn)短的一句話,也透露出一個(gè)個(gè)人物 豐富的內(nèi)心世界。
記得在書(shū)中導(dǎo)讀部分曾介紹道,被譽(yù)為“英國(guó)契科夫”的卡特琳?曼斯菲爾德在給丈夫的一封信中說(shuō):“我愿意將莫泊桑的全部作品換取契科夫的一個(gè)短篇小說(shuō)。”由此也可以看出,契科夫的小說(shuō)有多么經(jīng)典。
契科夫的每篇文章,都能從最平常的現(xiàn)象中揭示生活的本質(zhì),揭示出社會(huì)的腐朽與黑暗。
正如很多人對(duì)他的評(píng)價(jià):無(wú)論是作為一個(gè)作家,還是作為一個(gè)歷史人物,契科夫的成長(zhǎng)和發(fā)展道路都是具有深刻的教育意義,他的作品的社會(huì)藝術(shù)價(jià)值是永遠(yuǎn)不可磨滅的。
看一篇契科夫的小說(shuō)花不了多少時(shí)間,卻一定會(huì)帶給你久久的震撼。
契科夫小說(shuō)讀后感【2】
契訶夫是世界文壇上一位罕見(jiàn)的藝術(shù)家。
他的小說(shuō)經(jīng)受了百年的時(shí)間檢驗(yàn),依然閃耀著獨(dú)特的藝術(shù)光彩。
契訶夫的著眼點(diǎn)總是平凡的人的日常生活,他是個(gè)描寫(xiě)日常生活中的最平凡事情的現(xiàn)實(shí)主義者。
但是他從不陷入日常生活的“泥沼”,他對(duì)生活素材認(rèn)真細(xì)致地進(jìn)行“觀察、選擇”,而在創(chuàng)作過(guò)程中又進(jìn)行“推測(cè)、組合”,使生活素材形象化,平平常常的似乎是偶然的現(xiàn)象中揭示出生活的本質(zhì)。
所以我很喜歡契訶夫的作品。
在這本短篇小說(shuō)選中,我最喜歡的還是其中的《變色龍》,《釘子上》和《萬(wàn)卡》。
《變色龍》告訴了我們:在沙皇俄國(guó)將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要,巡邏官奧楚美洛夫之流在有權(quán)勢(shì)者的家犬前搖尾乞憐,而對(duì)老百姓卻張牙舞爪,蠻橫嬌縱。
《變色龍》就是契訶夫送給人世的一面鏡子,一個(gè)警示,在百余年后的今天同樣還是有人身上有著“變色龍”的奴性,表里不一;《萬(wàn)卡》可以說(shuō)是《苦惱》的姐妹篇。
都是抒情心理短篇小說(shuō)。
主要寫(xiě)的是:九歲童工的稚真心靈,他的學(xué)徒生活的苦楚,他對(duì)祖父和家鄉(xiāng)的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和滲透,短短幾頁(yè)字就寫(xiě)出了童工生活中的酸甜苦辣,給讀者留下了深刻的印象;短篇小說(shuō)《釘子上》和《一個(gè)文官之死》一樣,都展現(xiàn)了但是沙皇俄國(guó)在官場(chǎng)上的丑態(tài):強(qiáng)者霸道、倨傲專橫,弱者低頭哈腰、不敢反抗。
臭蟲(chóng)般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場(chǎng)生活的產(chǎn)物。
讀了這本小說(shuō)選后,我更能體會(huì)到當(dāng)時(shí)沙皇俄國(guó)官場(chǎng)上的險(xiǎn)惡與蠻橫,也看清了當(dāng)時(shí)和如今的“變色龍”就是墻頭草,哪邊是強(qiáng)者就擁護(hù)哪邊,即使那強(qiáng)者并不是善良的那一方。
《契訶夫短篇小說(shuō)選》給我了很多啟迪,讓我了解到不少沙皇俄國(guó)的當(dāng)年!
契科夫小說(shuō)讀后感【3】
毫無(wú)疑問(wèn),契柯夫的藝術(shù)在歐洲文學(xué)中是最有力、最優(yōu)秀的一類。
——托馬斯?曼
契柯夫是一位風(fēng)格獨(dú)特的短篇小說(shuō)家。
在他所寫(xiě)的短篇小說(shuō)中,更注重的是對(duì)人物行為的描寫(xiě),這便體現(xiàn)了他“敏銳的觀察能力”。
如在《變色龍》中,契柯夫?qū)χ魅斯賷W丘梅洛夫的言行進(jìn)行了極其細(xì)致的刻畫(huà)。
當(dāng)警官最后得知咬傷人的狗是將軍哥哥(所養(yǎng))的之后,“整個(gè)臉上洋溢著動(dòng)情的笑容”,甚至威脅被狗咬傷的赫留金“我早晚要收拾你 !”憑著契柯夫細(xì)致入微的刻畫(huà),讀者們一眼便知警官阿諛?lè)畛械哪樱?jiàn)風(fēng)使舵的性格,作者諷刺了當(dāng)時(shí)趨炎附勢(shì)的人們,又如《胖子和瘦子》中,兩個(gè)自幼相好的朋友相遇于火車站,擁抱,接吻,熱淚盈眶,然而,當(dāng)“做了兩年八等文官”的瘦子得知胖子已是“有兩枝星章”的三品文官時(shí),他竟臉色發(fā)白,聳肩彎腰,縮成一團(tuán)。
在被選入小學(xué)教材的短篇小說(shuō)《萬(wàn)卡》中,作者刻畫(huà)了一個(gè)九歲童工的稚真心靈。
他學(xué)徒生活的苦楚,他對(duì)祖父和故鄉(xiāng)的眷戀。
這一切巧妙地互相穿插、滲透,使讀者情不自禁地同情小萬(wàn)卡。
翻看契柯夫的一生,在1888年時(shí),他曾經(jīng)被帝俄科院授予“普希金獎(jiǎng)金”,盡管他的聲譽(yù)與日俱增,但他并未陶醉于其中,只是越來(lái)越意識(shí)到作家的責(zé)任的重大。
于是,他寫(xiě)下了《第六病室》,否定“勿以暴力抗惡”的托爾斯泰主義,控訴在沙皇統(tǒng)治下的,如監(jiān)獄一般的俄國(guó),在這里善于思索者被認(rèn)做為“瘋子”。
我個(gè)人認(rèn)為,魯迅先生所寫(xiě)的《狂人日記》與其極為相似。
《狂人日記》中,為我們展示了一個(gè)人吃人的黑暗社會(huì),其中的畫(huà)面震撼人心。
契柯夫的小說(shuō)緊湊、言簡(jiǎn)意賅,給讀者留以獨(dú)立思考的余地。
契柯夫留給我們的,不僅僅是一張張生動(dòng)的臉,更多的,是對(duì)社會(huì)的一種剖析,是一種靈魂深處的思考。
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