《人生海�！纷x后感

　　感覺像讀了三到四本不相干的書，風(fēng)格太割裂。本以為麥家返璞歸真寫鄉(xiāng)土，結(jié)果第二部分還是忍不住走向諜戰(zhàn)傳奇，最后變成十七年文學(xué)傳奇和九十年代都市傳奇。并不喜歡這種絮絮叨叨的文風(fēng)，而敘述視角的不當(dāng)切換也總讓人出戲。麥家擅長(zhǎng)講諜戰(zhàn)故事，這次想玩深度就漏了怯。大段大段的自白看似真誠(chéng)其實(shí)極不真誠(chéng)，人物像說書人一樣講故事，讀者只能知道人物想告訴你的（其實(shí)就是作者想告訴你的），但是人物其實(shí)并不可信（這一點(diǎn)格非八十年代的小說早就探討過了。敘述的不可靠其實(shí)是記憶的不可靠，而人永遠(yuǎn)都不可能復(fù)歸記憶發(fā)生的瞬間，所有的回憶都是一種扭曲和破壞。與其談?wù)撚洃�，不如談�(wù)撚洃浀氖軗p）�！度松�海海》歸根到底還是一個(gè)傳奇故事，沒法深入探討人類的心靈困境。那些被討論到的困境，都是社會(huì)性的。包括主旨“人生海海”（點(diǎn)題方式真的很中學(xué)作文），不也是一句“報(bào)紙上得來的話”嗎？

　　故事邏輯上其實(shí)有頗多破綻，明明都是相似的事件，有些奇跡可以發(fā)生而有些奇跡不會(huì)發(fā)生，一會(huì)兒神通廣大一會(huì)兒無能為力，成為有選擇性的發(fā)生，悲劇本身也變得牽強(qiáng)，太像是一個(gè)作者隨心所欲構(gòu)造的故事，而不是活生生的人物自然生發(fā)的命運(yùn)。心靈鋪墊的薄弱和故事邏輯上的硬傷讓人搞不懂書中每一次逃離的意義和必要。最討厭那些說教氣的句子，前半部分作者明明用童年“我”的視角去講故事，但又太想講道理，找不到合適的方式達(dá)到潤(rùn)物細(xì)無聲，就用“爺爺說”這種生硬的方式表達(dá)。后半部分爺爺不在了，誰來承擔(dān)這個(gè)說教的角色？于是又有了“報(bào)紙說”，其實(shí)都是“麥家說”，寫雜文一樣。作者強(qiáng)行介入文本其實(shí)挺沒勁的，就像昆德拉說的，“發(fā)現(xiàn)惟有小說才能發(fā)現(xiàn)的東西，乃是小說唯一的存在理由�！痹掚m然偏激了點(diǎn)但道理不假，能用一句話表達(dá)的東西為什么要寫成小說？換句話說，這難道不是觀念性的主題先行嗎？感覺講了這么多故事，就是為了那些“爺爺說”和“報(bào)紙說”的句子做注腳。也模仿一次這種句式表達(dá)：報(bào)紙上說，這種麥家式的表達(dá)，直接干癟，像淺水灘，一覽無遺。如果真正的好小說就像大海，那《人生海海》就像電影《羅馬》的開頭。最奇怪的是母親的缺位，難道只有男人的傳奇故事值得被講述？六十天賣了六十萬本，真的很會(huì)營(yíng)銷了。

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