《眩暈》觀后感

　　《眩暈》觀后感，這部電影在1958年上映，經(jīng)典之作，下面是小編帶來(lái)的《眩暈》觀后感，歡迎閱讀!

　　《眩暈》觀后感【1】

　　我始終把《眩暈》看做是島田莊司對(duì)于自己幻想能力的一次挑戰(zhàn)，即以幻想的詭計(jì)為基礎(chǔ)，將一切能夠想象到的不可思議的元素用復(fù)雜的邏輯拼湊成一部意義非凡的作品。

　　所謂意義非凡在島田莊司看來(lái)應(yīng)該是符合他《本格Mystery論》原理的集大成之作(“謎團(tuán)的幻想性”與“精致的論理性”的完美結(jié)合)，但是從我通讀后的感受來(lái)看，這次挑戰(zhàn)很難說(shuō)是成功的嘗試。

　　小說(shuō)以手記的形式開篇，詳細(xì)記錄著三崎陶太在“核爆后的世界末日”里的驚人經(jīng)歷。

　　令人目眩的手記里充斥著大量幻想性的文字，諸如枯萎的太陽(yáng)、消失的鐵塔、龜裂的大地、恐怖的原始生物、莫名其妙的數(shù)字語(yǔ)言、獸首人身的人類以及最匪夷所思的“模仿《占星術(shù)殺人魔法》，利用小說(shuō)里的咒文，將公寓內(nèi)遇害的一男一女兩具尸體肢解重組，并最終使其復(fù)活的上女下男的雙性人。”御手洗潔在閱讀后對(duì)著作者荒誕不經(jīng)的手記提出了自己的看法，并較有興趣的展開了破解手記謎團(tuán)的挑戰(zhàn)。

　　其實(shí)以手記來(lái)陳述案件的方式在日本的推理小說(shuō)中并不罕見(jiàn)，通常作者的目的都是為了對(duì)讀者產(chǎn)生某種先入為主的錯(cuò)誤印象，通過(guò)偵探人物對(duì)手記體矛盾之處的懷疑而展開實(shí)際調(diào)查。

　　如此做的好處在于，作者可以利用手記這種虛擬的敘述模式，天馬行空的對(duì)案件本身進(jìn)行渲染，同時(shí)通過(guò)著作者的獨(dú)特視角引導(dǎo)讀者不自覺(jué)的進(jìn)入誤區(qū)。

　　不僅吸引讀者眼球，也能成為小說(shuō)中核心詭計(jì)的組成部分。

　　不過(guò)，也正是由于非客觀的謎團(tuán)描述，會(huì)導(dǎo)致讀者從一開始就對(duì)謎團(tuán)產(chǎn)生不信任感，因此小說(shuō)的邏輯便會(huì)成為判斷謎團(tuán)與解答是否一致合理的重要因素，這對(duì)作者而言是不小的挑戰(zhàn)。

　　但是，島田莊司的目的并不在此，他之所以要以炫目的手記開篇完全是出于他構(gòu)建“幻想”與“寫實(shí)”之間的“落差之美”強(qiáng)烈意識(shí)，這在小說(shuō)結(jié)尾處有著明顯的暗示，盡管在我看來(lái)此種落差并未起到應(yīng)有的效果，不過(guò)這種下意識(shí)的創(chuàng)作目的與島田莊司對(duì)于自身本格小說(shuō)理論的實(shí)踐態(tài)度是值得我們敬佩和學(xué)習(xí)的。

　　小說(shuō)中最為精彩的部分當(dāng)屬御手洗潔在讀完手記后的推理部分，御手洗潔對(duì)如此偏離事實(shí)的怪誕文字有著自己獨(dú)特的見(jiàn)解。

　　他不斷列舉手記中重要的線索，一次次地證明自己的觀點(diǎn)。

　　雖然在我看來(lái)，御手洗潔的解釋在某些地方顯得些許牽強(qiáng)，但這也絲毫不影響讀者繼續(xù)往下閱讀的興趣。

　　對(duì)于御手洗潔對(duì)于手記的看法可以當(dāng)做是揭示兇手的推理過(guò)程，這里不免有一個(gè)疑問(wèn)，即把部分重要的真相安排在小說(shuō)前半部分究竟是何目的?因?yàn)楦鶕?jù)我們的閱讀經(jīng)驗(yàn)，本格推理小說(shuō)的重要推理部分通常都是在偵探充分調(diào)查之后得出的結(jié)論，而且它們不約而同的會(huì)被作者安排在小說(shuō)的結(jié)尾之處。

　　在此，我對(duì)這個(gè)問(wèn)題試作如下分析:其一，將大量推理部分提前對(duì)小說(shuō)結(jié)構(gòu)會(huì)帶來(lái)一定的沖擊，作者在小說(shuō)后半部分如何合理的讓調(diào)查結(jié)果驗(yàn)證偵探在前文的推理會(huì)成為吸引讀者繼續(xù)閱讀的重要理由;其二，僅僅道出“兇手是誰(shuí)”并非完全道出真相，那么如此一來(lái)讀者的更多疑問(wèn)會(huì)放在幻想性謎團(tuán)的合理解釋上來(lái)，這與島田莊司的創(chuàng)作目的充滿協(xié)作感;其三，毋庸置疑，島田莊司在小說(shuō)的結(jié)尾處一定安排了更為巧妙的顛覆性設(shè)計(jì)，不然他如何放棄完整的推理結(jié)構(gòu)呢?;其四，弊病在于，部分重要推理的提前會(huì)引起讀者的強(qiáng)烈重視，和前文所述相同，邏輯的合理性會(huì)成為讀者隨時(shí)質(zhì)疑前部分推理結(jié)果的堅(jiān)強(qiáng)論據(jù)，這對(duì)作者而言要比公平競(jìng)爭(zhēng)的條件還要苛刻。

　　綜上所述，島田莊司一定是對(duì)自己的詭計(jì)有著強(qiáng)烈的自信，這才會(huì)讓御手洗在看完手記后立即得到某些正確而又重要的解答。

　　從結(jié)尾處來(lái)看，詭計(jì)雖然存在瑕疵之處，但結(jié)構(gòu)卻處理得相對(duì)巧妙，所以此種結(jié)構(gòu)的改變當(dāng)屬成功的范例。

　　另外必須要提的是，盡管在詭計(jì)的幻想性上《眩暈》幾乎無(wú)可比擬，但在邏輯與結(jié)論方面卻稍顯不足，不用說(shuō)是《占星術(shù)殺人魔法》、《斜屋犯罪》等著作，即便是同為以《本格Mystery論》為參照物試驗(yàn)性質(zhì)的《奇想·天慟》也要比《眩暈》成功太多。

　　這里要提醒我們一些一味追求詭計(jì)驚天動(dòng)地的本格推理小說(shuō)創(chuàng)作者們，幻想性的謎團(tuán)固然可敬，但若是由于缺乏邏輯而得到牽強(qiáng)的答案，就算結(jié)構(gòu)如何新奇也難以得到讀者的認(rèn)可。

　　僅僅以幻想性的謎團(tuán)為基礎(chǔ)的推理小說(shuō)是無(wú)法承受讀者邏輯風(fēng)雨的。

　　當(dāng)然，島田莊司在《眩暈》中相較于以往作品而言讓我看到了他更為出色的文字功底與寫實(shí)的人文情懷。

　　在小說(shuō)里，豐富的狀物刻畫、人物行動(dòng)和語(yǔ)言的描寫大大增強(qiáng)了讀者的代入感，這在《奇想•天慟》里是難以想象的。

　　這里用一個(gè)不大恰當(dāng)?shù)谋扔�，如果《奇�?bull;天慟》的閱讀感受是觀賞一部視覺(jué)系的電影，那么《眩暈》就像是被導(dǎo)演設(shè)定成電影里的一位不存在的演員，精致的場(chǎng)景道具觸手可及。

　　優(yōu)秀的通俗小說(shuō)會(huì)在講述精彩的故事之余，令讀者對(duì)作者的意識(shí)產(chǎn)生共鳴并獲得感悟，那么最好的辦法就是通過(guò)自己的文字將讀者強(qiáng)行帶入小說(shuō)之中。

　　借此說(shuō)明，在日本的眾多推理小說(shuō)創(chuàng)作者之中，在這一點(diǎn)上，東野圭吾毫無(wú)疑問(wèn)是大師的模范。

　　關(guān)于人文情懷方面，我想但凡閱讀過(guò)《眩暈》的朋友都會(huì)深感無(wú)疑，小說(shuō)里充斥著大量關(guān)于“食物污染”的現(xiàn)狀和反思，以及對(duì)其衍伸“畸形兒童”無(wú)奈的憂慮。

　　另外在《眩暈》中，島田莊司借用御手洗潔對(duì)日本文豪所作與社會(huì)現(xiàn)實(shí)脫離之文表示相當(dāng)程度上的不滿，這也正符合其注重寫實(shí)的初衷。

　　總之，我在《眩暈》中看到了島田莊司賦予御手洗潔以更強(qiáng)大的精神魅力，這個(gè)讓之后的新御手洗系列作品有了鴻篇?jiǎng)?chuàng)作的思想基礎(chǔ)。

　　既然只是一次挑戰(zhàn)的嘗試，就應(yīng)該會(huì)得出相應(yīng)的總結(jié)數(shù)據(jù)，無(wú)論是對(duì)作者本人還是對(duì)讀者而言都會(huì)是不小的收獲。

　　我相信在以后的閱讀經(jīng)歷中，島田莊司先生一定會(huì)帶給我們更為接近其寫作目標(biāo)的作品，那個(gè)時(shí)候，我們一定能夠更加完整的理解他熱心專研的《本格Mystery論》。

　　《眩暈》觀后感【2】

　　還是在我上初中的時(shí)候，有一個(gè)周末我們?cè)诟咧猩�的高樓里上課，而平常我們則是在初中生的矮樓里上課，上的什么課我忘了，不過(guò)我在桌斗里發(fā)現(xiàn)了一本書，書名我也忘了，內(nèi)容是介紹一些經(jīng)典電影故事的，我很喜歡，打算把此書帶回家去慢慢研讀。

　　同時(shí)我還很有禮貌的留了一張字條在那桌斗里，大意是說(shuō)我把書借走了，下周還回來(lái)，沒(méi)有簽名。

　　書看得很上癮，第二個(gè)星期我差點(diǎn)兒不想還了，甚至后悔當(dāng)初干嘛要多此一舉留什么字條。

　　經(jīng)過(guò)一番思想斗爭(zhēng)，最終我還是把書還回去了。

　　書是誰(shuí)的至今不知，也許是一本人家不要的書隨意丟棄在那里的，這些都已經(jīng)無(wú)所謂，惟一留在我記憶中的是那本書里介紹的第一部電影就是--《眩暈》。

　　電影我看得不多，雖然號(hào)稱喜歡，但是《眩暈》非常打動(dòng)我，所以今天我看此片時(shí)還很激動(dòng)，總感覺(jué)在記憶中某個(gè)地方隱藏的東西在慢慢顯露出來(lái)，故事的情節(jié)也日漸清晰，這對(duì)于一部懸疑片是個(gè)大缺陷，我沒(méi)有感受到應(yīng)有的感覺(jué)，緊張、迷惑或別的什么。

　　然而這無(wú)疑是一部好片，這幾天來(lái)看到的頭一部希區(qū)柯克的彩色片，誰(shuí)說(shuō)它和《凄艷斷腸花》相類似，簡(jiǎn)直胡說(shuō)。

　　我真希望我從來(lái)沒(méi)知道過(guò)劇情，好一步步被引入故事當(dāng)中，看到當(dāng)詹姆斯·斯圖爾特飾演的警探是如何認(rèn)真的成為別人手中的一枚棋子，當(dāng)他愛(ài)上朋友的老婆梅玲(不知道是否一見(jiàn)鐘情，沒(méi)交代)的那一刻起，他就一步步按照別人的計(jì)劃走入圈套，成為一個(gè)合格的“幫兇”。

　　啊，當(dāng)他清醒過(guò)來(lái)的時(shí)候才是他最慘的時(shí)候。

　　有時(shí)候我想人生也是如此。

　　編劇不知是誰(shuí)，非常厲害，結(jié)局是如此出乎意料，因?yàn)檫@時(shí)你才會(huì)去回憶影片的開始，才恍然大悟，啊，原來(lái)那時(shí)陷阱就已設(shè)好，我們和毫不知情的男主角一樣毫不猶豫地跳了下去，心甘情愿的被騙了。

　　惟一的一點(diǎn)兒缺憾是結(jié)尾，希區(qū)柯克不允許那個(gè)女罪人活著，所以讓她死去，這太牽強(qiáng)，這是受到公眾道德感壓迫而作出的修改嗎?可是那得到更多好處的丈夫卻在逍遙法外呢。

　　此片除故事情節(jié)外，攝影也恢復(fù)了希區(qū)柯克一貫的風(fēng)格，一貫的東西是不該輕易改變的，不是嗎?

　　《眩暈》觀后感【3】

　　《眩暈》逐步電影實(shí)在太可惜，太可惜了。

　　本來(lái)可以是一部難得一見(jiàn)的好片子的，看完上半部，我甚至已經(jīng)開始希望它能趕上甚至超過(guò)《電鋸驚魂1》了，但是越看到最后越失望。

　　上半部，簡(jiǎn)明扼要的開場(chǎng)白，個(gè)性鮮明的五個(gè)主角，緊湊的故事節(jié)奏，加上少見(jiàn)的攀巖題材，讓人感嘆的自然風(fēng)光，基本上已經(jīng)具備了一部好片應(yīng)該有的要素，讓人迫不及待的想看下半部。

　　《眩暈》真令人失望的下半部啊。

　　長(zhǎng)達(dá)一分鐘的鏡頭亂晃和忽亮忽暗的畫片，就算想體現(xiàn)出用閃光燈拍照的效果，也應(yīng)該考慮考慮觀眾的眼睛承受能力，只有一個(gè)字，暈。

　　依然沒(méi)有擺脫俗套的惡心和血腥的鏡頭，仿佛離開了尸體和血肉模糊的場(chǎng)景就營(yíng)造不出恐怖片的氣氛。

　　最最讓人失望的就是結(jié)局，這也算是結(jié)局?我隨隨便便找一部片子的結(jié)局安在這部電影的結(jié)尾都比現(xiàn)在的強(qiáng)，真服了這個(gè)片子的劇本，一個(gè)非常非常好的題材，就因?yàn)橐粋�(gè)結(jié)局，變成了一部沒(méi)有情節(jié)的電影。

　　不推薦看了，如果實(shí)在要看，就只看上半部分吧。

　　值得一提的是這部電影的很多情景和拍攝手法都和《迷失》非常相似，我覺(jué)得，老美的片子也就那水平了，而法國(guó)和中國(guó)的片子進(jìn)步的速度都很快，有朝一日，我們也能拍出世界級(jí)的大片出來(lái)

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