《國(guó)家行動(dòng)》觀后感

　　80后的一代是近幾年一直被熱議的一個(gè)話題。作為其中的一員，我是和新中國(guó)的電視事業(yè)一起成長(zhǎng)起來(lái)的。央視一套在我的成長(zhǎng)記憶中曾經(jīng)占有者不可替代的位置，正是通過(guò)這樣一個(gè)平臺(tái)，我看到了《西游記》、《紅樓夢(mèng)》、《北京人在紐約》等一系列經(jīng)典的電視作品，也開(kāi)始愛(ài)上了電視劇這個(gè)讓我感受生活、了解生活的藝術(shù)形式。但隨著電視業(yè)的不斷發(fā)展，我們可以接觸到的影視劇的渠道和類(lèi)型不斷增多，央視一套在我心中的地位也漸漸變得模糊，我開(kāi)始了解到一個(gè)叫做“主旋律”的概念，覺(jué)得這樣的電視劇往往帶有強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)意味，往往戴著“國(guó)家”、“人民”等我不甚了解卻又壓得我喘不過(guò)氣來(lái)的字眼。我開(kāi)始慢慢遠(yuǎn)離了央視一套。

　　看《國(guó)家行動(dòng)》是因?yàn)閯≈邢蛟菩愕陌缪菡唛Z妮，我非常好奇，這位以《武林外傳》中的佟湘玉一角深受80后年輕人喜愛(ài)的女演員怎樣去扮演一位嚴(yán)肅的國(guó)家干部。隨著劇情的慢慢發(fā)展，我關(guān)注的重點(diǎn)開(kāi)始脫離了閆妮，慢慢轉(zhuǎn)向了這部電視劇本身。我開(kāi)始發(fā)現(xiàn)，自己原本對(duì)于“主旋律”的想象原來(lái)都是誤解，“主旋律”電視劇并不意味著“高大全”，并不意味著“接受?chē)?guó)家教育”，并不意味著“真實(shí)性的喪失”。原來(lái)“主旋律”也可以如此貼近的反應(yīng)生活，如此深入的刻畫(huà)性格，如此生動(dòng)的討論國(guó)家大計(jì)。

　　對(duì)于我們這些在80后出生，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展浪潮下成長(zhǎng)起來(lái)的一代，我們已經(jīng)習(xí)慣了“讀圖的時(shí)代”，習(xí)慣了快速的生活，習(xí)慣了個(gè)人化的思考，習(xí)慣了解構(gòu)權(quán)威與消解崇高。我們?cè)诤芏鄷r(shí)候無(wú)法接受臉譜化的、單一的、脫離生活的簡(jiǎn)單說(shuō)教和詢喚。但我們并沒(méi)有喪失對(duì)生活的熱愛(ài)，我們并沒(méi)有喪失對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注，我們并沒(méi)有喪失自己身份的認(rèn)同。所以，當(dāng)我看到這樣一部角度多元、刻畫(huà)細(xì)致、內(nèi)容真實(shí)的“主旋律”電視劇時(shí)，我還是被吸引了，被感動(dòng)了。我會(huì)由此反思自己對(duì)主旋律和涉及“國(guó)家”、“人民”等大概念的影視作品的誤解。這就是我作為一位80后觀眾看《國(guó)家行動(dòng)》的一些感想。

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