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分析長笛在室內(nèi)樂演奏中的音色變化論文
一個(gè)優(yōu)秀的長笛演奏者的音樂中充滿著詩情畫意，仿若晨間的森林里，那些朝氣蓬勃的露珠和婉轉(zhuǎn)悅耳的鳥鳴，當(dāng)我們期望和它們一同享受晨間的歡快時(shí)光時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)曲調(diào)中又充滿了低沉的哀傷，如夕陽下的碧波，遙遠(yuǎn)而又寧靜，那些情感由一個(gè)個(gè)音符組成，絲絲入扣，沒有一個(gè)多余，引領(lǐng)著聆聽者們?nèi)谌胱髑叩膬?nèi)心。但要想成為一個(gè)好的長笛演奏者，就需要我們付出努力，不斷的探索掌握音色變化的方法，在練習(xí)之余提高自身的科學(xué)文化水平和藝術(shù)修養(yǎng)，在演奏技巧上精益求精，不滿足自身已有的水平。同時(shí)也可借鑒一些優(yōu)秀長笛演奏家的音頻資料，在學(xué)習(xí)中總結(jié)出自身的不足之處，促進(jìn)自我的不斷進(jìn)步與完善。本文通過對“長笛在室內(nèi)樂演奏的音色變化”的論述，希望能對長笛學(xué)習(xí)者起到一個(gè)總結(jié)的作用。
1. 長笛演奏簡介
1.1 長笛的起源
長笛是現(xiàn)代管弦樂和室內(nèi)樂中主要的高音旋律吹孔氣鳴樂器，早期的長笛是由烏木或椰木制成，因此長笛屬于木管樂。隨著歷史的不斷進(jìn)化，長笛的材質(zhì)也得到了進(jìn)步，現(xiàn)代的長笛普遍用金屬制成，相較于傳統(tǒng)長笛的音色圓潤、音量較小，金屬長笛的音色顯得更加明朗寬廣，穿透力強(qiáng)。長笛的發(fā)聲原理較其它樂器特殊一點(diǎn)，它是以高壓氣流循管壁繞出時(shí)與后續(xù)氣流撞擊而振動(dòng)發(fā)聲的，因此吹奏音色的好壞與入氣端的外形曲度和吹口孔內(nèi)緣所形成的角度有一定的影響。長笛的每個(gè)音孔都有其固定的音調(diào)，演奏技巧華麗多樣，演奏者在演奏時(shí)根據(jù)指法吹奏出不同的優(yōu)美旋律，中、高音區(qū)清晰明朗如清晨的第一縷陽光;低音區(qū)域悅耳清澈如溪邊的潺潺流水。長笛的音色與其它木管樂器相比，其音色缺乏諧音，因此長笛通常不用來模仿人聲，而多用于表現(xiàn)自然界的萬物，如田野、森林、溪水、小鳥等。
1.2 室內(nèi)樂的起源
室內(nèi)樂，顧名思義，是在室內(nèi)演奏或演唱的音樂。最初是指西方皇宮貴族中由少數(shù)人演奏、演唱且為少數(shù)聽眾演出的世俗音樂，它有別于當(dāng)時(shí)的戲劇音樂和教堂音樂�，F(xiàn)在的室內(nèi)樂則是指由一件或幾件樂器合作演奏的小型器樂曲，它與管弦樂隊(duì)的不同之處在于，前者每一聲部由一人演奏，后者每一聲部則由多人演奏。室內(nèi)樂重奏的每一聲部都具有相對的獨(dú)立性和個(gè)性化，因此它的技法通常比較復(fù)雜細(xì)致，偏向多樣化。和交響樂隊(duì)相比，室內(nèi)樂演奏的作品顯得感情細(xì)膩，更加注重每一樂器的技巧掌握和表現(xiàn)能力，對各個(gè)聲部的樂器的組合搭配上也更加精雕細(xì)琢，因此，這就要求室內(nèi)樂演奏者之間必須有默契的配合，聆聽者也要用心融入音樂，才能深刻領(lǐng)會(huì)作品的妙處。
2. 與長笛有關(guān)的幾種重奏形式
長笛以音色柔美又不失明朗著稱，在交響樂中常擔(dān)任主要旋律。除此之外，長笛也常常出現(xiàn)在室內(nèi)樂中，并扮演非常重要的角色，由于室內(nèi)樂對各個(gè)聲部的樂器組合要求很高，因此長笛在室內(nèi)樂中的組合也是豐富多樣化的，以下列出幾種常見的組合形式;
2.1 長笛重奏
重奏即是指每個(gè)聲部均由一人演奏的多聲部器樂曲，長笛的重奏形式有多支長笛、長笛與短笛、長笛與中音長笛、長笛與低音長笛的組合形式。長笛的重奏強(qiáng)調(diào)整體的勻稱、均衡和統(tǒng)一，要求在起調(diào)、協(xié)調(diào)以及音調(diào)的細(xì)微變化上都能達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這也要求演奏者之間要保持高度的默契性和統(tǒng)一性，以團(tuán)體協(xié)作為中心，避免個(gè)人的炫技。代表作品為多普勒·阿爾伯特·弗朗茲的長笛二重奏《行板與回旋曲》(FranzDoppler: Andante & Rondo)
2.2 長笛同其它管樂器的配合
除長笛重奏外，長笛與其他樂器的室內(nèi)樂組合形式最重要的當(dāng)屬木管五重奏。所謂木管五重奏即是指由長笛、雙簧管、單簧管、大管、圓號(hào)五種管樂器組合在一起合奏的音樂表現(xiàn)形式。這種音樂表現(xiàn)形式的演變經(jīng)歷了漫長的歷史，作曲家們?yōu)橹冻隽舜罅康男难�，因此木管五重奏也是室�?nèi)樂演奏中難度最大的一種表現(xiàn)形式。由于五種樂器的材質(zhì)、音色、音高的各不相同，協(xié)調(diào)發(fā)聲的難度也極高，因此就需要演奏者們在音色的統(tǒng)一上多下些功夫，這種“難度極高的組合”一旦得到恰當(dāng)組合，便會(huì)發(fā)生很奇妙的化學(xué)反應(yīng)，使整首曲子變得更加多樣化。比較有代表性的作品有里蓋蒂的《木管五重奏》、柏林愛樂樂團(tuán)的《室內(nèi)音樂小品》管樂小重奏等。
2.3 長笛與弦樂器的配合
現(xiàn)代長笛的材質(zhì)主要為金屬，而弦樂器則多為木質(zhì)，由于材質(zhì)的不同，造成了二者在音色、音調(diào)上也有很大的差異。而在弦樂器中，小提琴的發(fā)聲最為洪亮明朗，其音色與長笛十分相似，因此在長笛與弦樂器的組合形式中，長笛和小提琴經(jīng)常輪流扮演主角的角色。譬如莫扎特的《D 大調(diào)長笛與弦樂四重奏》op.285，在優(yōu)美的弦樂背景上鋪展開長笛明朗清亮的聲音，多種聲部樂器的組合相互交織呼應(yīng)，別具特色。這樣的曲目比較少，難度系數(shù)也較高，需要長笛演奏者迎合其它弦樂器的音調(diào)，適當(dāng)控制自身的呼吸，不能過于突兀、尖銳;演奏時(shí)演奏者要控制好腹腔的力量保證氣息平穩(wěn)，吐氣要緩慢平和，以保持整首曲子的平衡和諧，使長笛能徹底的融入弦樂器的演奏中。
2.4 長笛與其它樂器的組合
除了以上幾種常見的形式外，長笛也可以與其它樂器組合重奏。譬如長笛與吉他，這兩件樂器不論從音色上還是表現(xiàn)手法上都有很多相似之處，更重要的是它們都呈現(xiàn)了歷史悠久的傳統(tǒng)，代表作品有朱利亞尼的《A 大調(diào)大奏鳴曲》(作品 85 號(hào))等。隨著音樂形式的逐漸完善，長笛與其它樂器的組合形式也越來越多，甚至以往看起來完全不搭邊的樂器現(xiàn)在也能組合在一起，譬如長笛與中國古典樂器的組合等。這樣看來，長笛在室內(nèi)樂演奏中的地位就變得更加重要了。
3. 心理因素對長笛音色的影響
音色又名音品，是指聲音的感覺特性。音調(diào)的高低取決于發(fā)生體振動(dòng)的頻率，不同的發(fā)聲體由于材料、結(jié)構(gòu)的不同發(fā)出的音色也就不同，即便是同一音調(diào)和同一聲音強(qiáng)度下，我們也可以通過一定的特點(diǎn)區(qū)分出不同的樂器和人。所以同一樂器下音色的不同一定程度上也取決于演奏者的主觀性。
3.1 真實(shí)性
真實(shí)性即是指最初的、自己的。在音樂上則被詮釋為對音樂原作品的忠實(shí)再現(xiàn)，每一部作品都有其獨(dú)特的時(shí)代背景和音樂風(fēng)格，在體裁手法和表現(xiàn)內(nèi)涵上也有一定的相對獨(dú)立性。因此，演奏者在演奏曲子前要充分了解作曲家的時(shí)代背景和音樂風(fēng)格，切實(shí)把握作曲者在譜曲時(shí)的心境及心理變化，只有在深刻了解音樂作品內(nèi)涵的情況下，演奏者才有可能將音樂作品所要表達(dá)的感情以更加細(xì)膩的形式演奏出來。
3.2 創(chuàng)造性
創(chuàng)造力是指“和別人看同樣的東西，卻能想出和別人不同的事物”。在漫長的音樂歷史演變中，扎實(shí)的音樂功底固然重要，但“想常人所不敢想”的創(chuàng)造精神才是推動(dòng)音樂作品不斷進(jìn)步的根本動(dòng)力。藝術(shù)強(qiáng)調(diào)的是個(gè)性，作為演奏者在把握音樂作品時(shí)，要敢于揣摩，總結(jié)出自己的獨(dú)到經(jīng)驗(yàn)。譬如在長笛的音色演繹中，節(jié)奏、音高、節(jié)拍等都是譜面上所看到的，而音色的不同則需要演奏者自己來把握。演奏過程中，演奏者要通過自身的審美特點(diǎn)對作品中的人文景觀進(jìn)行理解、揣摩，再通過演繹這首曲子將其中的情感傳達(dá)給聆聽者，這種演繹既要表達(dá)出原作者的深刻內(nèi)涵，又要體現(xiàn)演奏者的創(chuàng)造性。
4.時(shí)代背景與音色變化的關(guān)系
正如不同時(shí)代背景下詩人的詩歌基調(diào)不同，不同時(shí)代背景下的音樂作品對長笛的音色也有不同的要求。
4.1 古典主義音樂時(shí)期
古典主義音樂時(shí)期大約在 1750 年—1827 年，它形成于維也納的一種樂派，所以也稱為“維也納古典樂派”。這一時(shí)期的音樂作品強(qiáng)調(diào)理智與情感的高度統(tǒng)一，音樂語言精煉、樸素，形式結(jié)構(gòu)清晰勻稱，曲風(fēng)上更傾向于市民舞蹈及民間音調(diào)。常用的樂器組合表現(xiàn)形式有奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲和四重奏等。由于古典主義音樂時(shí)期的長笛尚未得到進(jìn)步，依然是木質(zhì)長笛，因此要求演奏者在演奏這一時(shí)代作品時(shí)，要盡量注意遵循長笛的原有音色，注意吐氣的勻稱，保證聲音的柔美細(xì)膩，營造出木質(zhì)長笛演奏的氛圍。
4.2 浪漫主義音樂時(shí)期
浪漫主義音樂是在古典主義音樂之后的一個(gè)新的音樂流派，它起源于 19 世紀(jì)初，這一時(shí)期的藝術(shù)家推崇主觀感情的表達(dá)，對人文景觀的熱愛以及對未來的期許。與古典主義音樂不同的是，浪漫主義時(shí)期的人們思想更加開化，他們在繼續(xù)古典主義特點(diǎn)的同時(shí)，又在其基礎(chǔ)上有了新的探索，譬如強(qiáng)調(diào)多種音樂形式的交流和組合，推崇個(gè)人主觀情感的表達(dá)。在音樂形式上，它突破了古典音樂高度統(tǒng)一的形式結(jié)構(gòu)，給予了演奏者更大的發(fā)揮性，如即興曲、練習(xí)曲、幻想曲、夜曲等。演奏者在用長笛演奏這一時(shí)期的音樂作品時(shí)，要將自身融入其中，用心揣摩作品的時(shí)代背景及深刻內(nèi)涵，盡量保持這一時(shí)期長笛應(yīng)有的柔美、婉約的音色。
4.3 現(xiàn)代主義音樂時(shí)期
現(xiàn)代主義音樂泛指 19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初印象主義音樂以后，在經(jīng)濟(jì)、政治的不斷進(jìn)步下，人們的思想也得到了進(jìn)一步的解放，西方傳統(tǒng)音樂的基本法則被相繼一一打破，和以上兩種時(shí)代背景相比，現(xiàn)代音樂的風(fēng)格變得更加多樣化，作曲家的創(chuàng)作手段也更多、更豐富。長笛的音色也產(chǎn)生了和古典主義、浪漫主義時(shí)期完全不同的變化，從單一的柔美變得溫和而不失明朗，這一時(shí)期的音樂作品顯然更符合現(xiàn)代人的心理，演奏者也更好把握一些。
結(jié)束語：
長笛的音色柔美又不失明亮，具有很強(qiáng)的可塑性，其音色優(yōu)美動(dòng)聽，音域?qū)拸V，演奏技巧多樣繁雜，表現(xiàn)力強(qiáng)，因此一直被廣大西方作曲家所青睞，也在室內(nèi)樂演奏中扮演著重要的角色。一個(gè)好的長笛演奏者，需要不斷提高自身的科學(xué)文化修養(yǎng)和精神素質(zhì)追求，更好的把握音樂作品的內(nèi)涵及所要表達(dá)的情感，在演奏技巧上精雕細(xì)琢，在音樂道路上勇于探索，使自己的演奏更富于感染力和生命力
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