久久精品99久久|国产剧情网站91|天天色天天干超碰|婷婷五天月一av|亚州特黄一级片|亚欧超清无码在线|欧美乱码一区二区|男女拍拍免费视频|加勒比亚无码人妻|婷婷五月自拍偷拍

美術(shù)學(xué)畢業(yè)論文

從類型劃分探析當(dāng)代中國(guó)畫的邊界

時(shí)間:2022-10-08 22:50:54 美術(shù)學(xué)畢業(yè)論文 我要投稿
  • 相關(guān)推薦

從類型劃分探析當(dāng)代中國(guó)畫的邊界

  內(nèi)容摘要 :20世紀(jì)80年代以來(lái)的中國(guó)畫藝術(shù),由于受到西方藝術(shù)的沖擊,出現(xiàn)了許多新型的現(xiàn)代水墨藝術(shù),它們一定程度上模糊了中國(guó)畫的邊界。文章試圖從中國(guó)畫的類型劃分出發(fā),探析中國(guó)畫的特點(diǎn)及邊界。

  關(guān) 鍵 詞 :類型劃分 中國(guó)畫 邊界

  從上世紀(jì)初至今,關(guān)于中國(guó)畫的論爭(zhēng)從來(lái)沒有停止過。中國(guó)畫這一概念最初是為了與“西洋畫”進(jìn)行區(qū)分而提出的。一般意義上,人們說的中國(guó)畫多指“文人畫 ”,但是,院體畫、工筆重彩畫等算不算“中國(guó)畫”?于是,有人從概念上對(duì)中國(guó)畫進(jìn)行了規(guī)范,狹義的中國(guó)畫是指“文人畫”,廣義的中國(guó)畫則包括院體畫、工筆重彩等繪畫形式。但是上世紀(jì)初以來(lái)出現(xiàn)的彩墨畫、表現(xiàn)性水墨、都市水墨、實(shí)驗(yàn)水墨、水墨裝置等現(xiàn)代水墨藝術(shù)類型又算什么呢?假如承認(rèn)其中一些類型屬于中國(guó)畫的話,那么中國(guó)畫特點(diǎn)何在?中國(guó)畫有沒有邊界?突破其邊界的一些現(xiàn)代水墨作品是否能夠算作中國(guó)畫?本文試圖從類型的劃分出發(fā)對(duì)中國(guó)畫的邊界作一些探索。

  一、分類方法的變化

  傳統(tǒng)的分類方法把中國(guó)畫按照表現(xiàn)題材劃分為山水畫、花鳥畫、人物畫等;按照表現(xiàn)技法的不同劃分為:工筆、寫意、沒骨等。但20世紀(jì)以來(lái),隨著“西畫東漸”,中國(guó)出現(xiàn)了很多以西潤(rùn)中、融合中西的水墨作品,改革開放以來(lái)更是出現(xiàn)了借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)、后現(xiàn)代藝術(shù)的現(xiàn)代水墨作品。傳統(tǒng)的分類方法已經(jīng)不能解釋今天的現(xiàn)代水墨藝術(shù)現(xiàn)象,因?yàn)楝F(xiàn)代水墨藝術(shù)不論在題材上、表現(xiàn)方法上和觀念上都已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)分類的方法論范疇。所以,一些現(xiàn)代美術(shù)評(píng)論家從不同的角度對(duì)20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)畫進(jìn)行了梳理。美術(shù)批評(píng)家林木將20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)畫劃分為八種類型:傳統(tǒng)開拓型、寫實(shí)水墨型、工筆重彩型、借鑒日本畫風(fēng)型、重東方神韻而形成系統(tǒng)再造型、強(qiáng)化形式語(yǔ)言本題表現(xiàn)型、新文人畫、實(shí)驗(yàn)水墨。美術(shù)批評(píng)家郎紹君將20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)畫劃分為三種類型:即傳統(tǒng)型、泛傳統(tǒng)型和非傳統(tǒng)型,并認(rèn)為:“傳統(tǒng)型是20世紀(jì)中國(guó)畫最為完美的形式,只有此型出現(xiàn)了吳、齊、黃、潘等公認(rèn)的杰出大師。泛傳統(tǒng)型是中國(guó)畫的變異形態(tài)。它適應(yīng)社會(huì)急速變革的要求,力圖融傳統(tǒng)語(yǔ)言形式與西方語(yǔ)言形式為一。非傳統(tǒng)型是中國(guó)畫的極端變異形態(tài)。它們介于中國(guó)畫與非中國(guó)畫之間,保留或部分保留著傳統(tǒng)中國(guó)畫的材料工具,但作畫觀念、技巧規(guī)則和風(fēng)格面貌大都取借于西方,與傳統(tǒng)中國(guó)畫的聯(lián)系已微乎其微,是欲出中國(guó)畫邊界或已出邊界的類型。非傳統(tǒng)型中國(guó)畫的意義,在于它融合中西藝術(shù)的極致性探索,它對(duì)新的樣式、風(fēng)格的綜合與創(chuàng)造,對(duì)水墨材料新的可能性的實(shí)驗(yàn),對(duì)新的視覺經(jīng)驗(yàn)的求取。絕大多數(shù)探索者都力圖保持與傳統(tǒng)中國(guó)畫的某種聯(lián)系,它們的危險(xiǎn)性,在于大部分或完全放棄傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言,容易陷入‘現(xiàn)代化即西方化’觀念與實(shí)踐的泥沼,成為對(duì)西方時(shí)藝術(shù)的東方式仿。”①

  不同的類型劃分代表著對(duì)中國(guó)畫特點(diǎn)及邊界的不同理解,但他們的共同點(diǎn)在于:都認(rèn)為一些當(dāng)代的水墨作品,如實(shí)驗(yàn)水墨、水墨裝置等已經(jīng)沖出了中國(guó)畫的邊界或模糊了中國(guó)畫的邊界,已很難再將其稱為傳統(tǒng)意義上的中國(guó)畫。那么,中國(guó)畫的邊界又如何界定呢?

  二、中國(guó)畫的邊界

  有人認(rèn)為,筆墨是中國(guó)畫的精髓,沒有筆墨就不再是中國(guó)畫了。也有人認(rèn)為沒有筆墨有意境也算中國(guó)畫,只要體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)精神。石魯在《談中國(guó)畫的問題》一文中曾指出:“中國(guó)畫的基礎(chǔ)簡(jiǎn)單來(lái)說就是書畫同源。如果不講用筆,那就是其他的畫了。中國(guó)畫以書法作為它的基礎(chǔ),這就決定了筆墨問題、章法問題、布局問題,以至于各種造型都要隨之而變異。……而素描對(duì)于我們來(lái)說只是一個(gè)條件,如果把它當(dāng)成基礎(chǔ),就必然要使許多東西跟著它跑,這就要堅(jiān)決反對(duì)。”②首先,石魯先生強(qiáng)調(diào)了中國(guó)畫的特點(diǎn),即書畫同源,這是中國(guó)畫的基礎(chǔ),沖出了筆墨底線的水墨作品實(shí)質(zhì)上已經(jīng)沖出了中國(guó)畫的邊界。其次,外來(lái)的東西只能作為豐富基礎(chǔ)的條件,但是舶來(lái)的藝術(shù)在豐富中國(guó)畫基礎(chǔ)的同時(shí)也拓展了中國(guó)畫的邊界。寫實(shí)水墨、表現(xiàn)性水墨雖然借鑒了西方的寫實(shí)主義、表現(xiàn)主義藝術(shù),但二者都沒有棄筆墨語(yǔ)言,仍然以筆墨作為基礎(chǔ),以寫實(shí)主義、表現(xiàn)主義藝術(shù)的手法作為條件,它們還是在中國(guó)畫的內(nèi)部來(lái)進(jìn)行探索的,并拓展了中國(guó)畫的邊界。所以,中國(guó)畫的邊界是可以有彈性的,但不能模糊到消失邊界,邊界的彈性是有限度的,無(wú)限度的擴(kuò)大后果是難以想象的。因?yàn)橹袊?guó)畫不只是一個(gè)材料、技法的問題,它還是一個(gè)文化概念,它與整個(gè)民族的文化心理相輔相成。對(duì)此,郎紹君的看法是:“應(yīng)該給傳統(tǒng)中國(guó)畫一個(gè)獨(dú)立發(fā)展的空間。以西方藝術(shù)的觀念及方法來(lái)改革、改造中國(guó)畫,是20世紀(jì)的基本狀況,過了100年我們看到的結(jié)果是,中國(guó)畫多樣化了,中國(guó)畫的邊界模糊了。然而,中國(guó)畫的多元發(fā)展如果無(wú)限制地強(qiáng)調(diào)下去,就可能導(dǎo)致中國(guó)畫實(shí)際上的消亡。”③

  實(shí)質(zhì)上,中國(guó)畫一直都有一套成熟的藝術(shù)系統(tǒng)和評(píng)價(jià)體系,但這一藝術(shù)系統(tǒng)和評(píng)價(jià)體系并不是一成不變的。在20世紀(jì)出現(xiàn)的寫實(shí)水墨和彩墨畫藝術(shù)也是經(jīng)過了一定的爭(zhēng)論、磨合之后才被中國(guó)畫的藝術(shù)系統(tǒng)所接納。現(xiàn)在已經(jīng)很少有人去懷疑寫實(shí)水墨藝術(shù)和彩墨畫是沖出中國(guó)畫邊界的藝術(shù)形式了。而現(xiàn)在的情況比以往要復(fù)雜得多,各種各樣的現(xiàn)代水墨藝術(shù)形式層出不窮,它們還是中國(guó)畫嗎?所以,判斷這些新水墨是否為中國(guó)畫,關(guān)鍵的問題是要看它的基礎(chǔ)是什么?條件是什么?基礎(chǔ)和條件是界定中國(guó)畫邊界的標(biāo)準(zhǔn)。

  總而言之,面對(duì)今天這樣一個(gè)紛繁復(fù)雜的中國(guó)畫壇,第一,要承認(rèn)中國(guó)畫是有邊界的,強(qiáng)調(diào)邊界就是強(qiáng)調(diào)了其特點(diǎn)及存在的價(jià)值和意義,但同時(shí)也要看到邊界并不是一成不變的。第二,20世紀(jì)80年代以來(lái)出現(xiàn)的一些新水墨藝術(shù)類型,偏離了傳統(tǒng)的筆墨規(guī)范,實(shí)質(zhì)上已經(jīng)超出了中國(guó)畫的邊界,我們不能簡(jiǎn)單地認(rèn)為這樣的藝術(shù)就毫無(wú)價(jià)值。辯證地來(lái)看,現(xiàn)代水墨藝術(shù)積極探索的精神及其對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注、對(duì)水墨語(yǔ)言表現(xiàn)空間的拓展、對(duì)于中國(guó)藝術(shù)的多樣化發(fā)展還是有價(jià)值的。第三,邊界可以有彈性,但邊界的彈性是有限度的,不能模糊到消失邊界。

  注釋 :

  ①郎紹君.守護(hù)與拓進(jìn)——20世紀(jì)中國(guó)畫談叢.杭州:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2001:11—13.

  ②沈鵬、陳履生主編.美術(shù)論集第四輯(中國(guó)畫討論專輯).北京:人民美術(shù)出版社,1986:186—187.

 、劾山B君.論中國(guó)現(xiàn)代美術(shù).南京:江蘇美術(shù)出版社,1996:148.

【從類型劃分探析當(dāng)代中國(guó)畫的邊界】相關(guān)文章:

對(duì)中國(guó)畫山水意境美的探析10-06

探析當(dāng)代新媒體藝術(shù)論文10-08

探析當(dāng)代高校旅游管理教學(xué)思考10-26

當(dāng)代高校法律教育的新視角探析論文10-08

煤礦礦井水文地質(zhì)類型劃分報(bào)告01-12

探析當(dāng)代公共管理方法變革與發(fā)展09-30

探析當(dāng)代中國(guó)文化自覺的原因論文10-09

當(dāng)代農(nóng)村人力資源管理途徑探析10-26

淺談中國(guó)畫表現(xiàn)技法在我國(guó)當(dāng)代插畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用10-05