（熱門）實用的親情的作文
在平平淡淡的日常中，許多人都有過寫作文的經(jīng)歷，對作文都不陌生吧，寫作文是培養(yǎng)人們的觀察力、聯(lián)想力、想象力、思考力和記憶力的重要手段。你知道作文怎樣寫才規(guī)范嗎？以下是小編為大家整理的親情的作文5篇，希望能夠幫助到大家。
親情的作文 篇1
有錢能請來保姆，有錢能讓很多人都幫你，然而在這個世上有一個無比偉大的“親情”，無論如何，是不能用金錢衡量的。
面對親情，每個人都有自己獨道的理解，在我看來，親情是頓美味的家常飯，父親是火，旺盛熱烈，母親是油，細膩柔和，我則是那被烹煮的菜肴，在父親與母親的呵護下，逐漸走向成熟。
親情好像一碗白米飯，米飯的白，顯示了親情的凡而不俗，米飯的馨香，則表現(xiàn)出親情的純潔與清香。嘗一口似乎淡而無味，細細嚼來，一絲甜味，慢慢在齒間環(huán)繞，這碗飯品嘗了十幾年，就如母親給予的溫情讓我感受了十幾年。那默默無聞、不求回報的愛，潤育著我，哺育著我。
親情更似一盤美味可口的紅燒肉，經(jīng)過醬油的烹煮顯得紅潤，充著火一般的激情，夾起一塊兒放在嘴里，一口咬下去，瘦肉的韌性，肥肉清爽，肉皮的筋抖，讓人真正品味到親情的滋味。每當做錯事時，想起瘦肉的韌性就隨之浮現(xiàn)，從父母充滿愛意的責備中，我又感受到親情的溫暖，咬過瘦肉，肥肉的滑嫩立即展現(xiàn)出來，在我取得成功與進步時，心中的那份滿足表露無遺，穿過肥肉，肉皮的筋抖已與你的年齡抱在一起，在我遇事躊躇不定時，父母那種堅定不移的`意志與信念，很自然地滲透在我的血液中。一碗香氣四溢的紅燒肉、品不完、嘗不盡的親情。
菜足飯飽后，來一杯清新的茶再好不過，陣陣的清香把我?guī)肓擞洃浀牟枳�，輕輕地抿上一口，整顆心都心曠神怡，整個人也精力充沛，但平時我總不留心，讓那感覺流走，總好像父母平時對我們的愛，擁有時不在意、不珍惜，失去時才知其可貴。
現(xiàn)在讓我抓住這親情的余溫，向父母敬上這一輩子對他們的感恩茶，也讓他們陶醉在這濃濃的親情中。盡情的放松，盡情的享受。
親情是無價的，我們現(xiàn)在要珍惜每一份親情，更要用心去體會。
親情的作文 篇2
節(jié)律一旦形成，堅持倒不太難，怕只怕節(jié)律仍在，人卻不在，那會更難受。
——題記
總是在失去過后才懂得珍惜，可是，已經(jīng)晚了，不是么。
正月初一，姥姥突然與世長辭，對我來說，是一個不小的打擊。我是被奶奶帶大的，與姥姥并不太親，但自從六年級姥爺去世后，我便和媽媽一起照顧姥姥，才與姥姥變的親密。
而我，卻還沒來得及對姥姥說聲新年快樂，她就離開了，走得那么匆忙。正是因為突然離開，才更讓我懷念與自責。
為什么我總在姥姥找我聊天時忙著學習而隨意敷衍？為什么我總在姥姥需要人陪時匆忙離開？如果人生可以重來，我一定會在姥姥回憶往事時坐在她身邊認真聆聽，如果人生可以重來，我一定會輕輕挽著姥姥的手陪她在樹下散步�？扇松粫貋恚业睦牙�，也永遠的離開了，給我留下的，只是回憶與自責。
姥姥的.離開，讓我明白，每個我愛的人，都會隨時離我而去，我要做的，就是把握現(xiàn)在，珍惜眼前，逝者不可視，來者猶可追，不要在擁有的時候覺得可有可無，不要在失去的時候，才覺得追悔莫及。
每位看到這篇文章的朋友們，請珍惜自己身邊的人吧，不論是家人還是朋友，請用自己的心去愛他們，因為他們，隨時都可以離開。
親情的作文 篇3
母親俗語說：兒走千里母擔憂，母走千里兒不愁，兒女不論走到天涯海角，母親的心也就隨之而去，可是母親無論走到那里，做兒女就不一定是那樣了，就是想到母親也是有時候的，多半都是想著他自己的家庭和孩子，比喻到超市購物，基本上都是聽她們說我兒子喜歡吃這個喜歡吃那個，老公喜歡吃這樣菜或者喜歡吃那樣菜，很少聽到說他母親喜歡吃什么？
可憐的母親無論她的子女成功或者失敗，在她的心里都是心肝寶貝，遷就他的一切，這就是母親的偉大，母愛是無私的，它從不計較什么回報，只要她的兒女有一點點成就，她就沾沾自喜，她就感覺到很滿足很驕傲．
母愛是什么？
母愛是疲憊中的一杯龍井，當你軟弱無助時，只消幾口就使你神清氣爽．
母愛是煩惱中的一曲古箏，當你意氣消沉時，優(yōu)雅的旋律飄蕩，眼前立即一片清翠。母愛是挫折中的'一根拐杖，當你腳步滿跚時，幫你找好中心，支持起一片希望的原野。母愛是沙漠中的一眼清泉，當你干渴病痛時，只消一滴，滾滾的生命汪洋就會在心中漫延。
母愛是荒寂中的一朵花，當你寂寞惆悵時，看一眼滿日生輝。
親情的作文 篇4
這是一家神奇的小店，名字叫做“共享親情”，貨架上不是令人垂涎欲滴的零食，也不是琳瑯滿目的飾品，它上面擺的是一個一個發(fā)光的小瓶子，那些發(fā)著紅光的，是孤苦伶仃的孩子們沒有家人的痛苦。而那些閃著金光的，使人看起來十分耀眼的，那是讓人快樂起來的東西，叫做親情。這些發(fā)著金光的親情，可以融進人的記憶里，從此他們的心里便會充滿陽光與希望。
經(jīng)營著這家店的，是一個長得奇丑無比的老爺爺，臉上有一道長長的疤，一直到耳后。據(jù)說這個老爺爺，去過世界的每一個角落，不論是繁華到極致的大都市，還是貧窮到連房子都沒有的地方，他都去過。他還有個寵物，叫做讀心妖怪，這小妖怪能感知人的整體情緒，總是撲騰著耳朵跟在他的后面，寸步不離。
記得那是老爺爺?shù)囊粋�特別的客人——那是一個穿著西裝的帥氣的小伙，手里攥著一瓶酒，東倒西歪滿臉通紅地走進這家店。他一下把酒瓶摔在地上，接著像灘爛泥一樣地倒在了地上。
就在前一天晚上，讀心怪獸和老爺爺出去溜達時，看見了這個小伙，他像今天一樣爛醉，心里重重的痛苦被小怪獸看見了，它想幫他。于是，小怪獸送了他一個夢，讓他雞鳴時來小店里。
看著眼前喝了一整晚酒的小伙，老爺爺長長的嘆了一口氣，用他那溝壑密布的手把他拖了進來。
這小伙還很迷糊，真是沉得像頭爛豬。因為老爺爺沒有看清后面的路，身子一下撞到了椅子上，這下，這把老骨頭真要散架了，他扶著腰，想站起來。
“爸媽呀，你們不要我，哈啊哈，”小伙突然開口說起話來，臉上分明是酒精所致的一時興奮的笑容，“你看我現(xiàn)在，要風得風……要雨得雨，后悔吧？后悔吧！嘿嘿嘿�！币贿呎f還一邊比劃著，指著天上指著地下，暈頭轉(zhuǎn)向，臉上紅紅的“笑容”真是讓人心酸。一下又坐在地上哭了起來，哇哇哇，真像個小孩子。
這個小伙其實是烏龍鎮(zhèn)上有名的莫須有公司的董事長，坐擁金山，可他是個孤兒，小時候被丟在了小胡同的一個垃圾桶旁邊，別人都叫他“垃圾桶先生”。后來他被一個有錢的老婦收養(yǎng)了，老婦對他很好，他非常努力，可沒等他報答老婦，老婦就死了，從此他的人生又跌入低谷。
“可憐的孩子�！崩蠣敔斠幌抡酒饋�，也顧不得這不爭氣的身體了，一下抱住了小伙，他把那老老的臉貼近小伙的臉，老老的手握住小伙嫩嫩的手。他竟然唱起童謠來，那粗粗的聲音一下刺進小伙的心房，他也就少了一點點的.難過。
緊接著，他揮手一下，施起了魔法，就這么一揮，就從小伙的身上把記憶分了出來，那真是黑壓壓的一團，又打開一個瓶子，把那金光和那渾濁的東西結(jié)合起來，一時，店里金光閃閃。
小伙的臉上很快露出了輕快的表情，少了傷痛，多了快樂。而那些痛苦，被老爺爺放在了小罐子里，也就是那些發(fā)紅光的東西。他不收小伙的一分錢，只要這些“痛苦”，這就是報酬。
當小伙醒來時，已經(jīng)在他的家里了，剛才的一切，就像是一個夢，很幻，很玄。
此后，老爺爺還救過很多“孩子“，每施一次魔法，他便老幾分，多幾條皺紋，白幾根頭發(fā)�，F(xiàn)在啊，這家共享親情的小店的老板，已經(jīng)蒼老的連話都說不清楚了。他這一生，過的滿足，也沒有后悔。
這家共享親情的小店一直在開著，在老爺爺?shù)哪Хㄖ校谖覀兊男闹小?/p>
親情的作文 篇5
對那幅照片我一直不滿意，是爺爺?shù)囊环は裾掌�，家里人都說挺好，后來以那幅照片為藍本又做了瓷版畫，但與記憶中的爺爺相去甚遠。
我是爺爺奶奶帶大的，在他們身邊八年，記憶如磐石，刻骨銘心。兩位老人早已離我遠去，眼前卻總模糊著爺爺踉蹌的腳步，耳畔回蕩著奶奶的哭泣，永紅什么時候再回來啊?
盡管不能詮釋內(nèi)心記憶，但那幅照片我一直珍藏。后來，學會攝影后做的第一件事情就是翻拍那幅照片并放大，現(xiàn)仍在我的書房里掛著，那是記憶中爺爺唯一一幅照片。
歲月更替，手中有了相機，并從膠片到了數(shù)碼，科技改變了一切。房間一角堆積的膠片、影集遠遠不如桌子上那個4t的硬盤所承載豐富，但點滴的記憶，前者所占更為豐滿。
于是，內(nèi)心常彷徨：我們少了什么?
膠片到數(shù)碼，科技改變的不僅是攝影方式，更是生活方式。一部手機搞定一切，拍照、上網(wǎng)、購物、繳罰款……不經(jīng)意間，地鐵上人手一份的報紙悄然滑落;機場旅客手中的書籍寥寥無幾;親朋聚餐，開心的是這盤菜又可以發(fā)朋友圈。
科技是時代發(fā)展的產(chǎn)物。19XX年，拉蒂格父親送給他一部小相機的時候，很是稀罕新潮，那時起，他拍攝了他的上流社會家庭親情。在那個大動蕩時代，其行為僅如低頭走路一般平凡甚至平庸，幾十年后，這些照片成為整個法國社會的時代記憶，入展紐約現(xiàn)代藝術博物館。
說到這里，我感覺，關于“膠片時代與數(shù)碼技術時代”這個命題實則是個偽命題，最新的科技發(fā)明的確取代了舊技術，或許也取代了許多美好，但這些東西，或舊古董或新科技，永遠只是一個工具。工具掌握人還是人掌握工具，這是個關鍵�；蛘哒f，這才是命題所指。
于是，悄然問自己，我，能做什么?
急劇變化的經(jīng)濟社會面前，我們是否眼光放得太遠，而無力顧及身邊——父母的健康，親人的需求?
前天，在江西老家的三弟，把手機視頻聊天功能打開，這是父母第一次使用，看到我在畫面里，媽媽興奮地說：“我看到你了，胡子又沒刮。你看到我了嗎?”鏡頭里，父母滿面喜悅，綻放的笑容，抑制不住流淌。
有段時間沒回家了，我想，得回去了。對了，父親一直說要爺爺那幅照片，家里沒有，這次也得帶回去了。
劇本是靈魂，反映出一部戲的基本風格和藝術思想。劇作家是建筑師，掌控著劇本情節(jié)和角色命運。劇本和劇作家在一部戲中的作用，不言而喻。
不過，一部戲的最終成型，不僅依賴于劇作家，還需要導演、演員以及幕后工作人員的通力合作。這就像打仗，既要有人負責指揮戰(zhàn)役，也要有人沖鋒陷陣，還要有人為前線提供糧食藥。
劇本就像作戰(zhàn)計劃，決定一場戰(zhàn)役的.打法。但怎么打固然重要，更重要的是打贏這場仗。無論是劇本還是作戰(zhàn)計劃，最終都要上“戰(zhàn)場”接受考驗。作戰(zhàn)計劃根據(jù)實戰(zhàn)需要可能進行調(diào)整，劇本在表演或拍攝過程中，也難免需要修改。
劇本修改誰說了算呢?這就要看導演、編劇和演員，誰在決定著這部戲的命運。換句話說，要看誰是這部戲的總指揮。在國內(nèi)，一般采取的是“導演中心制”，導演在一部戲中擁有最大話語權。因此，導演對是否修改劇本、怎么改，擁有最高決定權。
具體來講，劇作家拿出劇本后，導演可根據(jù)劇情等需要對劇本進行修改。劇作家當然也可提出不同意見，但不能輕易否決。在表演過程中，演員也可根據(jù)藝術表達需要對臺詞進行適當改動，不過應經(jīng)過導演或劇作家認可。
在國外實行“編劇中心制”的模式下，編劇可根據(jù)需要挑選導演和演員，實際上成為一部戲的總指揮。因此，導演和演員往往不敢挑戰(zhàn)編劇的權威地位，包括劇本修改問題。此外，也有一些劇作是為大腕明星量身打造，實行“演員中心制”即主角制。在這種情況下，主角的話語權自然也就水漲船高。
但不管是什么模式，只要基于拍攝或表演的需要，都可對劇本進行相應修改。表演藝術家認為演員是在演戲，不是念劇本。這是對的。如果演員只會照本宣科，一部戲就可能喪失獨特的藝術風格。劇作家認為演員隨意改動臺詞，可能違背創(chuàng)作原意。這句話也沒錯。這里并未否認演員改動臺詞的權利，只是反對“隨意改動”。
因此，無論誰擁有更大話語權，從尊重藝術規(guī)律的角度，還是要有話好好說，對于劇本怎么修改，大家不妨坐下來好好談一談。
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