親情的作文

　　在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都接觸過(guò)作文吧，作文根據(jù)寫(xiě)作時(shí)限的不同可以分為限時(shí)作文和非限時(shí)作文。那么問(wèn)題來(lái)了，到底應(yīng)如何寫(xiě)一篇優(yōu)秀的作文呢？以下是小編整理的親情的作文4篇，希望能夠幫助到大家。

親情的作文 篇1

　　親情，就堪比鉆石永恒久遠(yuǎn)，一情永留傳。自古以來(lái)，便有“慈母手中線，游子身上衣”，“想得家中夜深有，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人�！�

　　如此，親情便永留心間。

　　印象里，你永遠(yuǎn)都是短短的及耳頭發(fā)，微黃蓬松，卻又參差不齊，還有那又粗糙干皺的手，指甲中全是黑乎乎的，怎么洗都洗不干凈。

　　你告訴我，在我?guī)讉�(gè)月大時(shí)，便跟在你身邊，歲月如梭，時(shí)光從手指縫間淌過(guò)，我親眼看著時(shí)光如何在你臉上刻下一道道皺紋，如何染白你的黑發(fā)，你一點(diǎn)一滴地看著我慢慢長(zhǎng)大，從小學(xué)到初中，從初中到高中，如今我已成為16歲的花季少女，而你也成為顫顫巍巍的老人。

　　青春期間的躁動(dòng)，我開(kāi)始變得叛逆，甚至不可理喻，我開(kāi)始不太與你講話，說(shuō)你與我有代溝，沒(méi)有共同語(yǔ)言，有時(shí)還亂發(fā)脾氣吼你，你的'眼睛開(kāi)始渾濁，卻還是一笑代之，對(duì)我說(shuō)：“那就不打擾你了�！比缓筠D(zhuǎn)身離去，留給我的只是你那傴僂的背影。

　　你經(jīng)常在飯桌上說(shuō)我不如小時(shí)候可愛(ài)，越大越倔，倔到十頭牛都拉不回來(lái)。

　　而我每次也嘟起嘴，面帶不屑，繼續(xù)吃我的。

　　你說(shuō)要送我上學(xué)，我拒絕了你，怕被同學(xué)笑話，卻忘了小時(shí)候我總黏著你，你到哪兒我就到哪兒，你一離開(kāi)就大吵大嚷，而你從未說(shuō)過(guò)一句煩。

　　你吃飯打噴嚏，口水濺到菜里，我嫌臟沒(méi)有吃飯，卻忘了小時(shí)候你經(jīng)常將我吃剩的東西塞到嘴里，卻從未喊過(guò)一句臟。

　　我嫌你睡覺(jué)占位大，不想和你一起睡，卻忘了小時(shí)候我常常蹬被子，你半夜起來(lái)給我蓋上，卻從未抱過(guò)一次怨。

　　……

　　直到你生病住院，我一聽(tīng)到消息就慌了，記得你只是會(huì)感幾次冒，但從未嚴(yán)重到住院，我馬不停蹄地趕到醫(yī)院，看到你安靜地躺在床上掛點(diǎn)滴，呼地松了一口氣，才發(fā)現(xiàn)我多么在乎你，多么離不開(kāi)你。

　　心中的愧疚如潮涌，我拉起你的手，小手對(duì)大手，十指相扣，心里默默地說(shuō)：“雖然現(xiàn)在的我無(wú)法拍著胸膛說(shuō)我是你的依靠，但我會(huì)努力，請(qǐng)你相信，終有一天，我會(huì)成為你的依靠�！�

　　望著你泛著笑靨的臉龐，心中泛起一陣暖流。

　　我忽地想起一句話：“我們的歡樂(lè)，是母親臉上的微笑，我們的痛苦，是母親眼里深深的憂傷，我們可以走出家門(mén)，卻永遠(yuǎn)走不出母親心靈的廣場(chǎng)�！�

親情的作文 篇2

　　年悄悄地來(lái)到村子里，他故意把頭壓低，腳步也慢慢放輕，為的就是不想被村子里的人發(fā)現(xiàn)�？扇藗儦g慶的眼睛，一眼就看出來(lái)是年來(lái)了。

　　人們迎接年的到來(lái)，為此忙得不可開(kāi)交，一大早就開(kāi)始煮米糊、貼對(duì)聯(lián)、掛燈籠，當(dāng)然我也不例外。

　　媽媽一起床便在廚房搗鼓著什么東西，我很好奇，便躡手躡腳地來(lái)到廚房，看見(jiàn)媽媽在煮著糊糊。

　　我耐不住好奇，探著小腦袋，問(wèn)：“媽媽?zhuān)�這是什么？”

　　媽媽說(shuō)：“這是米糊�！�

　　我又問(wèn)：“可以吃嗎？”

　　媽媽一臉不耐煩地說(shuō)：“你這小腦瓜里一天到晚就知道吃，你先去和弟弟掛燈籠吧�！�

　　我掛左邊的燈籠，弟弟掛右邊的燈籠，我們合作把媽媽布置的任務(wù)完成，兩個(gè)紅紅的燈籠亮著笑臉?lè)路鸢盐覀兊男囊舱樟亮恕?/p>

　　我問(wèn)年：“你為什么要悄悄的來(lái)呢？”

　　年說(shuō)：“我是來(lái)完成任務(wù)的`�！�

　　“任務(wù)？什么任務(wù)？”

　　“完成老人的心愿！”

　　“心愿？”

　　“嗯！老人很久沒(méi)有見(jiàn)到子女了，很想子女，但因?yàn)槔先酥�道子女賺錢(qián)很辛苦，所以也不打電話叫他們回來(lái)過(guò)年�！�

　　“那你一定要完成！”

　　“看那！”

　　我順著他的目光看去，看見(jiàn)一位老人在子女和孫子的攙扶下，緩慢的朝家中走去。而那位老人臉上掛著永遠(yuǎn)不變的笑臉。突然我心中不禁涌起一股暖流，那個(gè)背影在我腦海中不斷重復(fù)，讓我久久不能平靜下來(lái)！

　　我回到家中，看著坐在一起的家人，想著子女子孫攙扶著老人那溫馨的畫(huà)面，吃著奶奶做的一桌好菜，一種幸福涌蕩在心里。忙拿起手機(jī)，和家人一起拍了一張全家福，使那份溫馨與快樂(lè)永遠(yuǎn)留住，不會(huì)隨著時(shí)間而流逝！

親情的作文 篇3

　　親情，你看不到摸不著，卻可以時(shí)時(shí)刻刻感受得到。一個(gè)電話，一聲問(wèn)候，即使與親人相隔千里，卻仿佛近在咫尺。

　　我今年十五，卻有個(gè)比我大了整整十歲零三天的親姐姐。姐姐的生日在十二月的二十日，而我的卻剛好在同月的二十三日，多么接近？

　　所謂三年一代溝，本來(lái)相差十歲的我們照理來(lái)說(shuō)應(yīng)該沒(méi)有什么共同話題。再加上從小到大我們有機(jī)會(huì)呆在一起的時(shí)間實(shí)在不多，但我們的感情之好卻連媽媽都感到十分驚訝。

　　或許是因?yàn)槲疫^(guò)于早熟，姐姐又向來(lái)坦率單純，所以我們很能聊到一塊兒去。對(duì)于很多事情的看法都是不謀而合，簡(jiǎn)直堪稱(chēng)知己。屬于那種多年不見(jiàn)，乍一見(jiàn)面時(shí)毫無(wú)生疏尷尬，晚上就可以躺一個(gè)被窩聊天說(shuō)地的那種。

　　如此感情，想來(lái)也是難得得讓人羨慕的吧？

　　父親一家向來(lái)親情淡薄。點(diǎn)頭之交還算得上，但若是再深一層的'交集怕是沒(méi)了。親人之間的相互來(lái)往或許還比不上多年的左鄰右舍來(lái)的多，來(lái)得感情實(shí)在。自爸爸走后，本就不好的親人之間的關(guān)系更是雪上加霜。或許正是因?yàn)檫@個(gè)原因，使我更加珍惜我們一家的感情，媽媽、姐姐、我，僅我們?nèi)齻�(gè)人。

　　因此我也更加珍惜和姐姐之間為數(shù)不多卻永遠(yuǎn)值得珍藏回味的美好回憶，不敢輕易遺忘，也不敢時(shí)�；匚�。只敢在夜深人靜，偶爾拿出來(lái)回味片刻，再再三珍重地放回記憶的匣子里。

　　對(duì)于和媽媽、姐姐之間相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我永遠(yuǎn)珍藏在心。因?yàn)槟鞘俏以谑篱g上最后的一抹柔軟，媽媽和姐姐也是這世間上我最想永遠(yuǎn)守護(hù)的人。

　　世界再大，有她們我便覺(jué)得滿(mǎn)足；

　　世界再小，有她們我便覺(jué)得仿佛擁有了所有；

　　真正的親人，真正的親情，永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)槿魏螙|西的改變和限制而改變。

　　“親情”，真的是一種很玄的東西：只可意會(huì)，不可言傳。

親情的作文 篇4

　　對(duì)那幅照片我一直不滿(mǎn)意，是爺爺?shù)囊环�肖像照片，家里人都說(shuō)挺好，后來(lái)以那幅照片為藍(lán)本又做了瓷版畫(huà)，但與記憶中的爺爺相去甚遠(yuǎn)。

　　我是爺爺奶奶帶大的，在他們身邊八年，記憶如磐石，刻骨銘心。兩位老人早已離我遠(yuǎn)去，眼前卻總模糊著爺爺踉蹌的腳步，耳畔回蕩著奶奶的哭泣，永紅什么時(shí)候再回來(lái)啊?

　　盡管不能詮釋內(nèi)心記憶，但那幅照片我一直珍藏。后來(lái)，學(xué)會(huì)攝影后做的第一件事情就是翻拍那幅照片并放大，現(xiàn)仍在我的書(shū)房里掛著，那是記憶中爺爺唯一一幅照片。

　　歲月更替，手中有了相機(jī)，并從膠片到了數(shù)碼，科技改變了一切。房間一角堆積的膠片、影集遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如桌子上那個(gè)4t的硬盤(pán)所承載豐富，但點(diǎn)滴的記憶，前者所占更為豐滿(mǎn)。

　　于是，內(nèi)心常彷徨：我們少了什么?

　　膠片到數(shù)碼，科技改變的不僅是攝影方式，更是生活方式。一部手機(jī)搞定一切，拍照、上網(wǎng)、購(gòu)物、繳罰款……不經(jīng)意間，地鐵上人手一份的報(bào)紙悄然滑落;機(jī)場(chǎng)旅客手中的書(shū)籍寥寥無(wú)幾;親朋聚餐，開(kāi)心的是這盤(pán)菜又可以發(fā)朋友圈。

　　科技是時(shí)代發(fā)展的.產(chǎn)物。19XX年，拉蒂格父親送給他一部小相機(jī)的時(shí)候，很是稀罕新潮，那時(shí)起，他拍攝了他的上流社會(huì)家庭親情。在那個(gè)大動(dòng)蕩時(shí)代，其行為僅如低頭走路一般平凡甚至平庸，幾十年后，這些照片成為整個(gè)法國(guó)社會(huì)的時(shí)代記憶，入展紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

　　說(shuō)到這里，我感覺(jué)，關(guān)于“膠片時(shí)代與數(shù)碼技術(shù)時(shí)代”這個(gè)命題實(shí)則是個(gè)偽命題，最新的科技發(fā)明的確取代了舊技術(shù)，或許也取代了許多美好，但這些東西，或舊古董或新科技，永遠(yuǎn)只是一個(gè)工具。工具掌握人還是人掌握工具，這是個(gè)關(guān)鍵�；蛘哒f(shuō)，這才是命題所指。

　　于是，悄然問(wèn)自己，我，能做什么?

　　急劇變化的經(jīng)濟(jì)社會(huì)面前，我們是否眼光放得太遠(yuǎn)，而無(wú)力顧及身邊——父母的健康，親人的需求?

　　前天，在江西老家的三弟，把手機(jī)視頻聊天功能打開(kāi)，這是父母第一次使用，看到我在畫(huà)面里，媽媽興奮地說(shuō)：“我看到你了，胡子又沒(méi)刮。你看到我了嗎?”鏡頭里，父母滿(mǎn)面喜悅，綻放的笑容，抑制不住流淌。

　　有段時(shí)間沒(méi)回家了，我想，得回去了。對(duì)了，父親一直說(shuō)要爺爺那幅照片，家里沒(méi)有，這次也得帶回去了。

　　劇本是靈魂，反映出一部戲的基本風(fēng)格和藝術(shù)思想。劇作家是建筑師，掌控著劇本情節(jié)和角色命運(yùn)。劇本和劇作家在一部戲中的作用，不言而喻。

　　不過(guò)，一部戲的最終成型，不僅依賴(lài)于劇作家，還需要導(dǎo)演、演員以及幕后工作人員的通力合作。這就像打仗，既要有人負(fù)責(zé)指揮戰(zhàn)役，也要有人沖鋒陷陣，還要有人為前線提供糧食藥。

　　劇本就像作戰(zhàn)計(jì)劃，決定一場(chǎng)戰(zhàn)役的打法。但怎么打固然重要，更重要的是打贏這場(chǎng)仗。無(wú)論是劇本還是作戰(zhàn)計(jì)劃，最終都要上“戰(zhàn)場(chǎng)”接受考驗(yàn)。作戰(zhàn)計(jì)劃根據(jù)實(shí)戰(zhàn)需要可能進(jìn)行調(diào)整，劇本在表演或拍攝過(guò)程中，也難免需要修改。

　　劇本修改誰(shuí)說(shuō)了算呢?這就要看導(dǎo)演、編劇和演員，誰(shuí)在決定著這部戲的命運(yùn)。換句話說(shuō)，要看誰(shuí)是這部戲的總指揮。在國(guó)內(nèi)，一般采取的是“導(dǎo)演中心制”，導(dǎo)演在一部戲中擁有最大話語(yǔ)權(quán)。因此，導(dǎo)演對(duì)是否修改劇本、怎么改，擁有最高決定權(quán)。

　　具體來(lái)講，劇作家拿出劇本后，導(dǎo)演可根據(jù)劇情等需要對(duì)劇本進(jìn)行修改。劇作家當(dāng)然也可提出不同意見(jiàn)，但不能輕易否決。在表演過(guò)程中，演員也可根據(jù)藝術(shù)表達(dá)需要對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行適當(dāng)改動(dòng)，不過(guò)應(yīng)經(jīng)過(guò)導(dǎo)演或劇作家認(rèn)可。

　　在國(guó)外實(shí)行“編劇中心制”的模式下，編劇可根據(jù)需要挑選導(dǎo)演和演員，實(shí)際上成為一部戲的總指揮。因此，導(dǎo)演和演員往往不敢挑戰(zhàn)編劇的權(quán)威地位，包括劇本修改問(wèn)題。此外，也有一些劇作是為大腕明星量身打造，實(shí)行“演員中心制”即主角制。在這種情況下，主角的話語(yǔ)權(quán)自然也就水漲船高。

　　但不管是什么模式，只要基于拍攝或表演的需要，都可對(duì)劇本進(jìn)行相應(yīng)修改。表演藝術(shù)家認(rèn)為演員是在演戲，不是念劇本。這是對(duì)的。如果演員只會(huì)照本宣科，一部戲就可能喪失獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。劇作家認(rèn)為演員隨意改動(dòng)臺(tái)詞，可能違背創(chuàng)作原意。這句話也沒(méi)錯(cuò)。這里并未否認(rèn)演員改動(dòng)臺(tái)詞的權(quán)利，只是反對(duì)“隨意改動(dòng)”。

　　因此，無(wú)論誰(shuí)擁有更大話語(yǔ)權(quán)，從尊重藝術(shù)規(guī)律的角度，還是要有話好好說(shuō)，對(duì)于劇本怎么修改，大家不妨坐下來(lái)好好談一談。

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