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朱自清散文精選手抄報(bào)素材
在平平淡淡的日常中，大家都接觸過手抄報(bào)吧，手抄報(bào)除報(bào)頭按內(nèi)容設(shè)計(jì)、繪制外，每篇文章的標(biāo)題也要作總體考慮。究竟什么樣的手抄報(bào)才是好的手抄報(bào)呢？下面是小編為大家收集的朱自清散文精選手抄報(bào)素材，希望對(duì)大家有所幫助。
朱自清散文概括
【1】《白種人上帝的驕子》
寫在自己國(guó)家電車頭等車廂里，受西洋小孩兇惡的目光的逼視而生的屈辱，憤怒和“迫切的國(guó)家之念”：“誰(shuí)也是上帝的驕子；這和昔日的王侯將相一樣，是沒有種的！”這里，被壓迫者的階級(jí)意識(shí)升華為半殖民地的中國(guó)人民的反帝的民族意識(shí)，后來朱自清拒領(lǐng)美國(guó)救濟(jì)糧兒貧病以終的中國(guó)人的氣節(jié)，由此可見。
【2】《生命的價(jià)格——七毛錢》
寫了農(nóng)村底層兒童和婦女的普遍的非人的“人生”：在人口可以買賣的黑暗舊中國(guó)，“人貨”成了商品的一種，“人貨”中，婦女是價(jià)格低廉的一種，男女小孩又是價(jià)格最低的“生貨”，而低廉到七毛錢便可以買一條人的生命，更是超出人的想象。然而，這還不是被賣的女孩飛人生涯的開始，等待她的將是輾轉(zhuǎn)被賣的命運(yùn)：或賣為婢，或賣為妾，或賣為妓，總之，她將度過的是血與淚的一生。對(duì)照祥林嫂和包身工，便可知道這類花七毛錢便可以買到的女孩今后的萬(wàn)劫不復(fù)的命運(yùn)。
【3】《阿河》
寫的是年輕的阿河被賣，幫傭，逃婚，被綁，再逃，告貸贖身不得，而終于自賣的事，題材有些近似祥林嫂前半生的故事，結(jié)局雖不如祥林嫂的悲慘，但在冷酷人群的笑罵聲中獨(dú)自和命運(yùn)作拼死一搏的阿河，也是欲哭無(wú)淚了。對(duì)個(gè)人家境和生活艱難的描寫，也是朱自清寫人生的一個(gè)重要的側(cè)面。
【4】《兒女》
寫的是“蝸牛背了殼”的那種“幸福的家庭”，無(wú)論自責(zé)或自嘲，都透露著艱辛生活得苦澀。
【5】《背影》
文中“近幾年來，父親和我都是東奔西走，家中的光景是一日不如一日。他少年出外謀生，獨(dú)立支持，做了許多大事。那知老境卻如此頹唐······”若非自身也領(lǐng)嘗了人生堅(jiān)信的況味，便不能發(fā)此浩嘆。兒子從背后看父親，既掃去了平素父親面對(duì)作者時(shí)所作的對(duì)一切不如意之事的掩飾，使其喜怒哀樂真實(shí)呈現(xiàn)，又暗示了兒子是在一種為父親所不知的情形下去領(lǐng)會(huì)這份愛心的。
【6】《荷塘月色》
通過對(duì)月下荷塘的描寫，抒寫作者在政治形勢(shì)劇變之后，在嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的重壓下的苦悶、彷徨和寂寞的心境，表現(xiàn)了作者對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿情緒以及對(duì)未來美好自由的向往。
【7】《槳聲燈影里的秦淮河》
我和平伯同游秦淮河，秦淮河熱鬧的景象中夾雜著“被逼以歌為業(yè)”的歌伎的賣笑生涯，雖則“賣歌和賣淫不同”，對(duì)她們的身世，我們“究竟應(yīng)該同情的”，所以當(dāng)聽到“一只載妓的板船”經(jīng)過時(shí)傳來的響亮而圓轉(zhuǎn)的清歌，清游中的作者，卻感到了寂寞。
【8】《執(zhí)政府大屠殺記》
朱自清此文記述的是1926年“三·一八慘案”。朱自清是“三·一八”大游街的參加者，自始至終；也是“三·一八”大屠殺的身歷者，親眼目睹。面對(duì)“各報(bào)記載多有與事實(shí)不符”的情況，他挺身而出了，仗義執(zhí)言，為了揭露，控訴，譴責(zé)。然而統(tǒng)觀全文，卻甚少橫眉怒目、聲色俱厲的感情詞語(yǔ)。他好像只是作為一個(gè)游街展示的參加者，絮絮地述說著一個(gè)平凡的人的不平凡的一天。
【9】《綠》
通過梅雨潭的綠綠的潭水，抒寫作者之情，它是一篇寫景散文，但“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，作者將他對(duì)祖國(guó)山水的一片“至情”融于對(duì)梅雨潭景物的細(xì)致刻畫之中，“溶景入情”，情景交融，使景物既寫得細(xì)膩生動(dòng)，又具有綿密深厚、真摯清幽的情致，抒寫出“作者心靈的歌聲”，從而使全文充滿著詩(shī)情畫意。
【10】《白水漈》
朱自清突出描寫白水漈瀑布的細(xì)和薄，他寫那凌虛而下的瀑布，“只剩一片飛煙”似的“影子... 通過“影子”的輕，“軟弧”和“橡皮帶兒”的軟，精密地描寫出了白水漈瀑布在微風(fēng)中的形態(tài)。
朱自清散文特征
朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材可分為三個(gè)系列：一是以寫社會(huì)生活抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)為主要內(nèi)容的一組散文，代表作品有《生命價(jià)格——七毛錢》《白種人——上帝的驕子》和《執(zhí)政府大屠殺記》。二是以《背影》《兒女》《悼亡婦》為代表的一組散文，主要描寫個(gè)人和家庭生活，表現(xiàn)父子、夫妻、朋友間的人倫之情，具有濃厚的人情味。第三，以寫自然景物為主的一組借景抒情的小品，《綠》《春》《槳聲燈影里的秦淮河》《荷塘月色》等，是其代表佳作。后兩類散文，是朱自清寫得最出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是膾炙人口的名篇。其散文素樸縝密、清雋沉郁，以語(yǔ)言洗煉，文筆清麗著稱，極富有真情實(shí)感。
他的寫景散文在現(xiàn)代文學(xué)的散文創(chuàng)作中占有重要地位，他運(yùn)用白話文描寫景致最具魅力。如《綠》中，就用比喻、對(duì)比等手法，細(xì)膩深切地畫出了梅雨潭瀑布的質(zhì)和色，文字刻意求工，顯示出駕御語(yǔ)言文字的高超技巧。
他的爐火純青的文字功力在《荷塘月色》中更是表現(xiàn)得淋漓盡致。比如在描寫月色下的荷花之美時(shí)，作者將它比喻為明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香時(shí)，又用了“仿佛遠(yuǎn)處高樓上飄過來的渺茫的歌聲似的”一句，以歌聲比喻香氣，以渺茫比喻香氣的輕淡，這一通感手法的運(yùn)用準(zhǔn)確而奇妙。
朱自清還有另一語(yǔ)言風(fēng)格的散文，即用平易的語(yǔ)言，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫。這類作品常常能表現(xiàn)作者正直、熱情、進(jìn)步的心懷，如《生命的價(jià)格——七毛錢》、《白種人——上帝的驕子!》等均為這一風(fēng)格的代表作，其中影響最大的是《背影》。這篇散文洗去了他往日的鉛華，透過父親的一舉一動(dòng)，讀者似乎看到了作者慘淡的家境及父親對(duì)兒子深摯的愛。李廣田在《最完整的人格》一文中說：“《背影》一篇，論行數(shù)不滿五十行，論字?jǐn)?shù)不過千五百言……由于這篇短文被選為中學(xué)國(guó)文教材，在中學(xué)生心目中，‘朱自清’三個(gè)字已經(jīng)和《背影》成為不可分的一體�！边@里說的是解放前的情況。至于解放后，選《背影》的少了一些，而《荷塘月色》一文，則因其文筆的優(yōu)美，一直被選作教材，為大中學(xué)生所吟誦。
一、 朱自清散文的創(chuàng)作背景
在對(duì)作家的研究中，他們的作品的藝術(shù)、思想往往是其本身內(nèi)心深處的情感與所處的時(shí)代相互作用的結(jié)果。
朱自清作為現(xiàn)代作群中最具影響的散文作家之一，其中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子“位卑而未敢忘憂國(guó)”的思想貫穿他的一生。他踐行“為人生而藝術(shù)”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，使得其散文作品中也滲透著時(shí)代的聲音。
�。ㄒ唬�、時(shí)代背景
軍閥割據(jù)，帝國(guó)主義勢(shì)力明爭(zhēng)暗斗，舊中國(guó)在風(fēng)雨飄零中苦苦斗爭(zhēng)，一代小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子朝不保夕，廣大勞動(dòng)人民處在水深火熱之中。
（二）、自身背景
1、 作為當(dāng)時(shí)社會(huì)上小資產(chǎn)階級(jí)的一分子，由于受到階級(jí)的局限性，雖發(fā)現(xiàn)了社會(huì)的不平與黑暗，但并未能找出產(chǎn)生這種黑暗的根源及解決方法。
2、 家庭的離亂、變遷，父子之間存在矛盾沖突。
二、 朱自清的典范之作——《背影》、《荷塘月色》
朱自清散文的題材大致分為四類，其中有直接寫感人至深的親情作品，又有借助景物抒發(fā)心情的名篇。
�。ㄒ唬�、感人至深之《背影》
1、《背影》的大致思想內(nèi)容
描述了家庭遭變故的情況下，父親送別遠(yuǎn)行的兒子的全過程。用樸素真切的語(yǔ)言，對(duì)父親在車站給兒子送行的情景進(jìn)行了細(xì)致的描寫。表現(xiàn)了父親的一片愛子之心和兒子對(duì)父親的思念之情。符合我們民族倫理道德的一種傳統(tǒng)的純真而高尚的感情。父子之間互相體貼，特別是父親在融匯了辛酸與悲涼情緒的父子之愛中，含有厄運(yùn)面前的掙扎和對(duì)人情淡薄的舊世道的抗?fàn)�。引起了人們的同情、嘆惋乃至強(qiáng)烈的共鳴！
2、《背影》的寫作特色
內(nèi)容上：
�。�1）抓住人物形象的特征“背影”命題立意、組織材料，在敘事中抒發(fā)父子情深。
�。�2）文中四次出現(xiàn)“背影”，雖情況不同，但思想感情一脈相承。
語(yǔ)言上：
�。�1）語(yǔ)言非常忠實(shí)樸素，又非常典雅文質(zhì)。這種高度民族化的語(yǔ)言，和《背影》所表現(xiàn)的民族精神氣質(zhì)，文章的完美結(jié)構(gòu)恰成和諧的統(tǒng)一。
�。�2）文章通體干凈，沒有多余的字眼，除夾入一些文言詞語(yǔ)以外，沒有華美的辭藻，生僻的詞語(yǔ)，都是質(zhì)樸的家常話，生活氣息濃厚，提煉的非常簡(jiǎn)潔。
�。�3）文章全用白描記敘事實(shí)，不作任何修飾渲染。文中使用白描，將父親為“我”買桔子的場(chǎng)景寫得活靈活現(xiàn)，仿佛父親的背影就在我的眼前。
�。�4）語(yǔ)言平時(shí)簡(jiǎn)潔卻能傳達(dá)出無(wú)限深情，字里行間滲透著一種深切懷念之情，感人至深。
�。ǘ�、美景傳情之《荷塘月色》
1、《荷塘月色》 的背景
1927年7月，“四·一二”反革命政變后，朱自清面對(duì)這一黑暗現(xiàn)實(shí)，悲憤不滿而又陷入對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)法理解的苦悶與彷徨之中。他懷著這種孤獨(dú)苦悶的心情寫下這篇《荷塘月色》。
2、《荷塘月色》的思想
楊樸先生說過“此文是作者把潛意識(shí)的美人原型和愛欲投射在了荷花的意象上”，并說“這就是使此文章成為朱自清潛意識(shí)愿望的象征”。他認(rèn)為《荷塘月色》表現(xiàn)的純粹是個(gè)人情感，與時(shí)代的政治無(wú)關(guān)。其實(shí)，這并不是絕對(duì)地脫離政治，朱自清在大革命失敗后，因憎惡現(xiàn)實(shí)無(wú)力濟(jì)世的痛苦，不愿同黑暗社會(huì)同流合污而清高自處的思想情感。
他在文章中通過寫荷塘的美，蓮花的“出淤泥而不染”的高潔品質(zhì)，來突出自己不與世俗想混的內(nèi)心世界，勾勒出三幅意象畫。
�。�1）通過月色與人的溝通而淡化了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的距離。把“妻”與“兒”的睡熟的幻夢(mèng)與“我”通過對(duì)暗夜里月色的氛圍營(yíng)造而形 成夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一。
�。�2）通過對(duì)曲徑小道的描述而達(dá)到夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的整合，實(shí)現(xiàn)他們之間的情感的聯(lián)系。作者以小徑作為了融合現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的象征性通道，并言之“是夢(mèng)境通過現(xiàn)實(shí)的必由之路�！�
�。�3）這種夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位式描寫，實(shí)質(zhì)是為了宣泄一種被壓抑了的愿望，是一種潛在的意識(shí)。作者企圖把這種潛在的意識(shí)愿望脫離政治性因素的包圍。
作者用這三幅意象畫把恬淡月色中夢(mèng)境的游離作為一種現(xiàn)實(shí)壓抑的突暴式愿望，并認(rèn)為“夜游荷塘”只是一種情感心緒的抒情化表達(dá)，從而由這種內(nèi)心的隱意識(shí)引延出“美人象征”這一說法。
3、《荷塘》之荷花
初讀文章，里面恰到好處的比喻、擬人給我留下抹不掉的印記。與語(yǔ)言的優(yōu)美、辭藻的華麗似乎在此體現(xiàn)得淋漓盡致。
作者這樣列舉，寫荷葉，“田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙�！焙苫ㄊ�，“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴些白花。有裊娜開著的，有羞澀打著朵兒的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人�！焙苫ǖ那逑闶牵拔L(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的�！焙苫ǖ念潉�(dòng)是，葉子與花被微風(fēng)吹過，“象閃電般，霎時(shí)穿過荷塘的那邊去了�！焙苫ǖ娘L(fēng)致是，“葉子底下是脈脈的流水，遮住了不能見一些顏色�！钡魉牧鲃�(dòng)卻使葉子“更見風(fēng)致了”。作者把這種形式的表現(xiàn)認(rèn)定是形式的表現(xiàn)，是由情感轉(zhuǎn)化成的可聽的形式。因此推定荷葉象征著美人的新鮮論斷。
朱自清以一種朦朧的象征來宣泄對(duì)美的獨(dú)善情懷，先把荷葉的意象置入中國(guó)的傳統(tǒng)文化中作結(jié)，即以傳統(tǒng)的荷葉形象來闡釋朱自清外露的原型意義。從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)知識(shí)分子奔波勞碌、前途渺茫、謀事艱難、境遇凄慘的現(xiàn)實(shí)。在作者心頭籠罩了一層不散的愁云，如文中所表現(xiàn)的灰暗基調(diào)。
三、朱自清散文的藝術(shù)特色
�。ㄒ唬�、真摯、深厚的情感投入。古語(yǔ)云：感人心者，莫先乎情。在朱自清那些以家庭生活為素材的作品中，或感傷、或溫厚、或幽默的人倫之情，深深地感染著讀者、撥動(dòng)著讀者的心弦。如《背影》中父親對(duì)兒子無(wú)微不至的關(guān)懷和照顧，步履艱難的老父親的背影成為中國(guó)文學(xué)中一個(gè)經(jīng)典鏡頭，感人至深。
�。ǘ⑶榫敖蝗诘囊饩晨坍�。朱自清原本是一個(gè)詩(shī)人，曾認(rèn)真研究過現(xiàn)代詩(shī)，且有很高的造詣，因此在散文創(chuàng)作中自然也不失其詩(shī)人的本色�！拔闹杏挟嫛嬛杏性�(shī)”是后人對(duì)他的評(píng)價(jià)。例如在《荷塘月色》中，淡淡的月色、田田的荷葉、薄薄的清霧、蓊蓊郁郁的樹木以及樹上的蟬聲和水里的蛙聲，素淡朦朧，簡(jiǎn)直就象一幅意境幽美的工筆畫。在朱自清的筆下，好景美不勝收：梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、威尼斯的異國(guó)情調(diào)、揚(yáng)州城的風(fēng)流與古樸……這些情景交融的意境營(yíng)造，往往會(huì)使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺。
�。ㄈ�、縝密精巧的構(gòu)思。雖然朱自清的散文篇幅大多不長(zhǎng)，但其構(gòu)思卻頗具匠心�！侗秤啊返某銎嬷苿伲弧洞骸返亩鄠�(cè)面描寫，而把文眼（一年之計(jì)在于春）置于描寫和敘述之中，毫無(wú)刀刻斧鑿之痕；《荷塘月色》雖說為了寫心中的不寧?kù)o，但一路下來，卻處處見“靜”。
�。ㄋ模ⅹ�(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)。朱自清散文的語(yǔ)言之美，是有口皆碑的。如《背影》語(yǔ)言的質(zhì)樸、《荷塘月色》語(yǔ)言的清麗、《溫州的蹤跡。綠》語(yǔ)言的纖秾，而《槳聲燈影里的秦淮河》的語(yǔ)言更是極富色彩感，呈現(xiàn)出視覺上的繪畫美。愛用疊字及長(zhǎng)短句的巧妙搭配，形成了朱自清散文所特有的節(jié)奏感和韻律美。據(jù)統(tǒng)計(jì)《荷塘月色》中用了26個(gè)疊字，而《槳聲燈影里的秦淮河》的疊字則有72處之多；長(zhǎng)短句的巧妙搭配，使其散文讀來錯(cuò)落有致、瑯瑯上口，獨(dú)具跌宕回環(huán)的聽覺美感。
總之，在五四新文化運(yùn)動(dòng)及文學(xué)革命中，朱自清以其散文有力地證明了：取代文言文的白話文，也可以寫出與文言散文媲美甚至超過它的精品。這是朱自清作為一位語(yǔ)言大師對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)的重大貢獻(xiàn)。
朱自清散文好詞：
繪聲繪色 九五之尊 隨心所欲 干將莫邪 相得益彰 借刀殺人
浪跡天涯 剛愎自用 鏡花水月 黔驢技窮 肝膽相照 多多益善
叱咤風(fēng)云 杞人憂天 作繭自縛 一飛沖天 殊途同歸 風(fēng)卷殘?jiān)?/p>
因果報(bào)應(yīng) 無(wú)可厚非 趕盡殺絕 天長(zhǎng)地久 飛龍?jiān)谔?桃之夭夭
南柯一夢(mèng) 口是心非 江山如畫 風(fēng)華正茂 一帆風(fēng)順 一葉知秋
朱自清散文好句好段：
1)燕子去了，有再來的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？是有人偷了他們罷：那是誰(shuí)？又藏在何處呢？是他們自己逃走了罷：現(xiàn)在又到了哪里呢？
2)我不知道他們給了我多少日子；但我的手確乎是漸漸空虛了。在默默里算著，八千多日子已經(jīng)從我手中溜去；像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時(shí)間的流里，沒有聲音，也沒有影子。我不禁頭涔涔而淚潸潸了。
3)去的盡管去了，來的盡管來著；去來的中間，又怎樣地匆匆呢？早上我起來的時(shí)候，小屋里射進(jìn)兩三方斜斜的太陽(yáng)。太陽(yáng)他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了；我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)。于是--洗手的時(shí)候，日子從水盆里過去；吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過去；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過去。
4)我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時(shí)，他又從遮挽著的手邊過去，天黑時(shí)，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛去了。等我睜開眼和太陽(yáng)再見，這算又溜走了一日。我掩著面嘆息。但是新來的日子的影兒又開始在嘆息里閃過了。
5)在逃去如飛的日子里，在千門萬(wàn)戶的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罷了，只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？
6)過去的日子如輕煙，被微風(fēng)吹散了，如薄霧，被初陽(yáng)蒸融了；我留著些什么痕跡呢？我何曾留著像游絲樣的痕跡呢？我赤裸裸來到這世界，轉(zhuǎn)眼間也將赤裸裸的回去罷？但不能平的，為什么偏要白白走這一遭啊？
7)你聰明的，告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？
8)昨晚中西音樂歌舞大會(huì)里中西絲竹和唱的三曲清歌，真令我神迷心醉了。
9)仿佛一個(gè)暮春的早晨，霏霏的毛雨，默然灑在我臉上，引起潤(rùn)澤，輕松的感覺。新鮮的微風(fēng)吹動(dòng)我的衣袂，像愛人的鼻息吹著我的手一樣。
10)我立的一條白礬石的甬道上，經(jīng)了那細(xì)雨，正如涂了一層薄薄的乳油；踏著只覺越發(fā)滑膩可愛了。
11)細(xì)雨如牛毛，揚(yáng)州稱為毛雨。
12)這是在花園里。群花都還做她們的清夢(mèng)。那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發(fā)了。在那被洗去的浮艷下，我能看到她們?cè)谟腥展鈺r(shí)所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。
13)以前錦繡般在我眼前的，現(xiàn)有都帶了黯淡的顏色。--是愁著芳春的銷歇么？是感著芳春的困倦么？
14)大約也因那濛濛的雨，園里沒了秾郁的香氣。涓涓的東風(fēng)只吹來一縷縷餓了似的花香；夾帶著些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。
15)園外田畝和沼澤里，又時(shí)時(shí)送過些新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹的清新的蒸氣。這些雖非甜美，卻能強(qiáng)烈地刺激我的鼻觀，使我有愉快的倦怠之感。
16)看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，聽著；也用心唱著。我終于被一種健康的麻痹襲取了。于是為歌所有。此后只由歌獨(dú)自唱著，聽著；世界上便只有歌聲了。
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