使至塞上賞析

　　古人云：“一勤天下無(wú)難事。”只要我們好好學(xué)習(xí)，什么事難不到我們，否則咋會(huì)有天才呢?若談“勤能補(bǔ)拙”，倒是如此。勤，勤奮;拙，笨拙。只要勤奮，就會(huì)“水滴石穿，繩鋸木斷”。下面小編整理了使至塞上賞析，希望對(duì)你們有用!

　　使至塞上

　　王維

　　單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。

　　征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

　　大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

　　蕭關(guān)逢侯騎，都護(hù)在燕然。

　　賞析

　　737年(開(kāi)元二十五年)，王維奉命赴西河節(jié)度使府慰問(wèn)將士，該詩(shī)即詩(shī)人赴西河途中所作。

　　這是一首紀(jì)行詩(shī)，詩(shī)人身負(fù)朝廷使命前往邊塞。

　　詩(shī)即記述這次出使途中所見(jiàn)所感。

　　首二句交待此行目的和到達(dá)地點(diǎn)，詩(shī)緣何而作，以及寫作的地點(diǎn)并說(shuō)明邊塞的遙遠(yuǎn)遼闊。

　　“欲問(wèn)邊”，是出使的目的。

　　“單車”，是說(shuō)隨從少，儀節(jié)規(guī)格不高。

　　詩(shī)于紀(jì)事寫景之中微露失意情緒，這種情緒便是從“單車”二字引發(fā)出來(lái)。

　　而后一句說(shuō)身過(guò)“居延”這特殊的地域，則成為詩(shī)中描繪的風(fēng)光景物的根據(jù)。

　　三、四兩句包含多重意蘊(yùn)。

　　由“歸雁”一語(yǔ)知道，這次出使邊塞的時(shí)間是春天。

　　蓬草成熟后枝葉干枯，根離大地，隨風(fēng)飄卷，故稱“征蓬”。

　　這一句是詩(shī)人借蓬草自況，寫飄零之感。

　　古詩(shī)中說(shuō)到蓬草，大多是自嘆身世。

　　如曹植的《雜詩(shī)》(其二)所謂“轉(zhuǎn)蓬離本根，飄飖隨長(zhǎng)風(fēng)”，就是著名的例子。

　　本詩(shī)中的“出漢塞”恰與詩(shī)人此行相映照;而且，這三個(gè)字異國(guó)他鄉(xiāng)的情味甚為濃厚，這就加深了飄零之感。

　　去國(guó)離鄉(xiāng)，感情總是復(fù)雜萬(wàn)端的，不管是出于有家難奔、有國(guó)難投的情勢(shì)，還是像本詩(shī)中所寫乃是因?yàn)樨?fù)有使命。

　　大約詩(shī)人這次出使，已自心境不佳，并不同于漢司馬相如初得武帝青睞，出使西南夷那樣的威風(fēng)、氣派。

　　詩(shī)人的失意情緒或者同朝廷政治斗爭(zhēng)有關(guān)。

　　一向器重詩(shī)人的宰相張九齡即于本年四月貶為荊州長(zhǎng)史。

　　詩(shī)在表現(xiàn)上采用的是兩兩對(duì)照的寫法。

　　“征蓬”喻詩(shī)人，是正比，而“歸雁”喻詩(shī)人則是反襯。

　　在一派春光中，雁北歸舊巢育雛，是得其所;詩(shī)人迎著漠漠風(fēng)沙像蓬草一樣飄向塞外，景況迥然不同。

　　五、六兩句寫景描繪了邊陲大漠中壯闊雄奇的景象，境界闊大，氣象雄渾。

　　這一聯(lián)由兩個(gè)畫面組成。

　　第一個(gè)畫面是大漠孤煙。

　　置身大漠，展現(xiàn)在詩(shī)人眼前的是這樣一副景象：黃沙莽莽，無(wú)邊無(wú)際。

　　昂首看天，天空沒(méi)有一絲云影。

　　不見(jiàn)草木，斷絕行旅。

　　極目遠(yuǎn)眺，但見(jiàn)天盡頭有一縷孤煙在升騰，詩(shī)人的精神為之一振，似乎覺(jué)得這荒漠有了一點(diǎn)生氣。

　　那是烽煙，它告訴詩(shī)人，此行快要到目的地了。

　　烽煙是邊塞的典型景物，“孤煙直”，突出了邊塞氣氛。

　　從畫面構(gòu)圖的角度說(shuō)。

　　在碧天黃沙之間，添上一柱白煙，成為整個(gè)畫面的中心，自是點(diǎn)睛之筆。

　　《坤雅》：“古之煙火，用狼煙，取其直而聚，雖風(fēng)吹之不斜。”清人趙殿成說(shuō)：“親見(jiàn)其景者，始知‘直’字之佳。”這又是從用字上說(shuō)。

　　另一個(gè)畫面是長(zhǎng)河落日。

　　這是一個(gè)特寫鏡頭。

　　詩(shī)人大約是站在一座山頭上，俯瞰蜿蜒的河道。

　　時(shí)當(dāng)傍晚，落日低垂河面，河水閃著粼粼的波光。

　　這是怎樣美妙的時(shí)刻啊!詩(shī)人只標(biāo)舉一個(gè)“圓”字，即準(zhǔn)確地說(shuō)出河上落日的景色特點(diǎn)。

　　由于選取這樣一個(gè)視角，恍然紅日就出入于長(zhǎng)河之中，這就平添了河水吞吐日月的宏闊氣勢(shì)，從而整個(gè)畫面更顯得雄奇瑰麗。

　　詩(shī)人把筆墨重點(diǎn)用在了他最擅勝場(chǎng)的方面——寫景。

　　作者出使，恰在春天。

　　途中見(jiàn)數(shù)行歸雁北翔，詩(shī)人即景設(shè)喻，用歸雁自比，既敘事，又寫景，一筆兩到，貼切自然。

　　尤其是“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”一聯(lián)，寫進(jìn)入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫面開(kāi)闊，意境雄渾，近人王國(guó)維稱之為“千古壯觀”的名句。

　　邊疆沙漠，浩瀚無(wú)邊，所以用了“大漠“的“大”字。

　　邊塞荒涼，沒(méi)有什么奇觀異景，烽火臺(tái)燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作“孤煙”。

　　一個(gè)“孤”字寫出了景物的單調(diào)，緊接一個(gè)“直”字，卻又表現(xiàn)了它的勁拔、堅(jiān)毅之美。

　　沙漠上沒(méi)有山巒林木，那橫貫其間的黃河，就非用一個(gè)“長(zhǎng)”字不能表達(dá)詩(shī)人的感覺(jué)。

　　落日，本來(lái)容易給人以感傷的印象，這里用一“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué)。

　　一個(gè)“圓”字，一個(gè)“直”字，不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者的深切的感受。

　　詩(shī)人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中。

　　《紅樓夢(mèng)》第四十一回里說(shuō)：“‘大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A’。

　　想來(lái)煙如何直?日自然是圓的。

　　這‘直’字似無(wú)理，‘圓’字似太俗。

　　要說(shuō)再找兩個(gè)字換這兩個(gè)，竟再找不出兩個(gè)字來(lái)”這就是“詩(shī)的好處，有口里說(shuō)不出來(lái)的意思，想去卻是逼真的;又似乎無(wú)理的，想去竟是有理有情的。”這段話可算道出了這兩句詩(shī)高超的藝術(shù)境界。

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