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寫景抒情類散文
寫景抒情散文語言生動，形象優(yōu)美，多用比喻、擬人、通感、襯托等修辭手法。下面是小編整理的幾篇寫景抒情類散文，歡迎閱讀。
寫景抒情散文【1】
炊煙
許久，沒有見過鄉(xiāng)下的歡煙了，不免有些思念。
鄉(xiāng)下不會沒有炊煙，少了炊煙的鄉(xiāng)好就缺乏生氣。
清晨，東方顯出魚肚白，鳥兒從窩里飛出，露珠在莊稼的葉子或草尖頗動，歡煙散淡在一座座老及的上空，擁搶那乳白色的展霧。
農人們扛著鋤、吹著牛走出村莊，伴看雞鳴、構吠、蟲啼開始了一天的勞作。
正午的陽光下，炊煙似有似無，農人頂著陽光回村莊，一埃縷淡淡的炊煙牽動著他們的饑腸。
“老婆晌午給咱做啥好吃的?干面?攪團?有沒有油波辣子?”這時，炊煙就成為他們生活的渴望。
黃昏，在玫瑰色晚霞的映襯下，炊煙有了色彩，牧歌晚唱，牛羊歡叫，鳥兒歸粱，農人們荷鋤而歸。
土墻、木門、青瓦、楊樹、炊煙。
那時如果在村子里，我的目光里就呈現(xiàn)出這么幾樣東西。
把這些東西拼接在一起，就形成了記憶中鄉(xiāng)村的影像。
如果遠離村子，就只剩下炊煙了。
我在孤坐，仰躺，眺望炊煙和風的游戲。
炊煙離開煙囪后，就成了無家可歸的流浪兒。
歡煙在哪兒落腳，這是我所掛念的。
我不知道詩人、畫家、音樂家之類的藝術家的靈感從何而來，我一直疑心陶淵明沒有享受過真正的鄉(xiāng)殲生活，不然《桃花源記》 為何沒有描寫炊煙的詩句?缺失了炊煙的桃花源，該是何等的落寞。
炊煙在城市是一種污染，在鄉(xiāng)下卻成為一種風景。
城市的風景雖然時于現(xiàn)代人類有著巨大的誘惑，但城市給人類以現(xiàn)代生活享受的同時又有著諸多的弊端，噪音、污染、交通擁擠、人情淡漠… … 讓城里人厭煩和無奈。
無怪乎在鄉(xiāng)村生活得久了的人過不慣城里的生活，他們嗅· 質了雞鴨畜禽的尿尿味，聽慣了牛羊蟲鳥的鳴叫聲，看慣了村舍炊煙的繚繞，兩只腳板走在泥土上才覺得緒實和舒適。
炊煙標志著平民意識。
起碼，它帶給我是淡泊的心境，還有遠古的想像。
原始人發(fā)明了火，從而促進了人類文明的發(fā)展，但這“文明”卻滯留在了鄉(xiāng)下。
城里人早已開始用電取暖，做飯。
液化氣和煤氣雖然也產生火，只是沒有炊煙。
鄉(xiāng)野莊稼收獲之后的桔桿、枯柴取之不盡，用之不完，成為生活在鄉(xiāng)野之人燒火的原料。
這種情況可能還要持續(xù)相當長的一段時間，因此炊煙在鄉(xiāng)好仍然繼續(xù)充當著風景的角色。
既然這樣，鄉(xiāng)下人對炊煙的感情還會曠日持久。
( 6 )留戀著鄉(xiāng)野炊煙的人，自然無法擺脫禁錮在身上的平民意識。
如今，我生活在小城，眼中迷失了炊煙的影子，偶爾會感到失魂落魄。
到了假日，我會興致勃勃地去鄉(xiāng)下欣賞炊煙的景致，清洗被站污了的靈魂。
這種感情，既有對曾經被炊煙彌漫過的少兒時代的懷戀，更有一種對返攻歸真的人生態(tài)度的守望。
我知道，留戀著鄉(xiāng)下的歡煙，就是在堅守著一種精神。
寫景抒情散文【2】
老屋
這一輩子，不管自己身居何處，潛意識里，只有回到鄉(xiāng)下的那幢老屋才叫回家。
我家的老屋，是傍山而建的一幢普通農舍，土墻青瓦，杉木門窗。
靠西頭的幾間，至今還蓋著稻草，山風吹過，彌散著一股淡淡的草屑味。
歲月的磨蝕無情。
如今老屋的魚鱗瓦溝里長滿青苔，黃泥墻壁粉塵脫落，兩扇略顯笨重的大門也是油漆斑駁，綻開一條條深深淺淺的裂縫，好似老人額頭遍布的皺紋。
只有臺階上那一對用青磚壘砌的方柱，還牢牢頂住屋檐下的橫梁，頑強地支撐它弱不禁風的整個身軀。
我默默走近老屋。
老屋是心的歸宿。
當我終于抬腳跨進門檻的一剎那，一種久違的感覺涌動全身：真的到家了。
老屋是父親耗盡心血的杰作。
小時候，常聽父親說起，他和一家人是在赤日炎炎的酷暑下?lián)]鋤破土，頭頂滿天繁星趕運木料、磚塊、沙石，直至北風呼嘯的嚴冬圓垛上梁，像春燕銜泥般，幾經周折，才蓋起了這個屬于自己的窩。
那時候，每當親友上門，父親總會喜形于色地拍拍門窗，或者指指屋上的椽皮、橫梁，夸他這房子堅固耐用。
上個世紀70年代的一個秋日，村里來了位攝影師，平日不愛照相的父親，突然換上他僅有的一件士林藍中山裝，拉著一家人在老屋前照了張相。
他說，金窩銀窩不如自己的狗窩。
我就在這個屬于自己的窩里漸漸長大，之后又離開了老家。
幾十年歲月蹉跎，轉眼間物是人非。
奶奶和父親去了另外一個世界，母親也隨我住進了城里，房子已托付給一位遠房親戚照看。
夜深了，親戚一家已經入睡。
我一個人默默地坐在堂屋里，孤燈只影，滿屋的冷清。
此刻，我的孤獨，恰如一句詩：一半在墻上，一半在心里。
屋外也是一片寂靜，只有遠處隱隱約約傳來幾聲狗吠。
我站起身，望望窗外，上弦月，瘦瘦的。
也許是我與它相隔太久，彼此之間已經陌生，它剛剛露出半張臉，一轉眼，又躲進了薄薄的云層。
我突然想起，兒時老屋的月亮似乎不是這樣。
那時，我走到哪里它就跟到哪里。
夏夜，奶奶把在外納涼的我抱上床，月亮也悄悄地從窗口跟進來輕撫著我的臉。
它陪伴了多久，已經無法說清。
奶奶一直坐在床沿，邊給我打扇邊哼童謠：月光光，夜光光，伴隨我家乖乖郎……我迷迷糊糊入睡。
而這一夜，我久久無法入睡。
第二天一早起來，太陽剛剛露頭，溫煦的陽光投射在老屋的房頂，染成一片熟悉的金黃。
屋檐下，幾只小鳥穿梭似地飛來飛去。
忽然，這群似曾相識的小生靈又“呼啦”一聲落在屋前的柑橘樹上，嘰嘰喳喳，好似在競相向我訴說老屋的滄桑。
也許是夜間思念太甚，穿上衣，我就像頭次造訪某座神往已久的古建筑一樣，屋里屋外走走看看。
在東頭的廂房里，我駐足良久。
這里原是牛欄，養(yǎng)一頭黃牯。
那時候，牛是莊稼人心中的寶貝。
一年臘月，大雪封山，黃牯凍病了，昏睡、拒食。
恰巧這年冬天天空中無端響過幾聲悶雷，鄉(xiāng)間農諺說，“雷打冬，牛欄空”，父親急得坐臥不寧，整天守在牛欄邊，喂藥、添草。
晚上，便在牛欄外的屋檐下搭個地鋪，伺候黃牯過夜。
過了些日子，牛好了，父親卻病倒了。
后來，牛欄改建成這間廂房，擺放犁耙、鋤鏟和蓑衣、斗笠一類農具。
我伸手摸了摸至今還懸掛在墻上的一架木犁。
犁彎犁柄已由橙黃變成深褐色，锃亮發(fā)光的犁別和犁頭也長滿了赭紅色的銹跡。
在父親的心中，一頭黃牯、一架犁、一畝三分活命的土地，是他一生最神圣的資本。
我在老屋的里里外外轉來轉去，每走一步，仿佛都可彎腰拾起兒時的一段記憶。
老屋是一本貯滿情與愛的大書，翻開任何一頁，都會找到生命之根的溫暖。
寫景抒情散文【3】
總有一些日子叫空曠
剛開始，秋天是喧鬧的，金黃的玉米，潔白的棉絮，碩大的地瓜，以各種色彩和形狀裝點著秋天的田野。
每個人都很忙。
這忙是等來的，也是盼來的，穿越春的驚蟄，穿越夏的滂沱，忙手忙腳把收成歸攏起來，掛在山墻上，或圈進圍囤里，靜靜等待冬雪的降臨。
我也很忙，無論秕癟還是充盈，都會是我的期待。
這種心情莊稼知道，每次站在田埂子上總希望拔節(jié)的聲音再清晰一些，再響亮一些。
光有愛是徒勞的，即便一日三焚香也不能感動上蒼。
所以，我把土雜肥運了出來。
它們是秸稈和人畜糞便的混合物，曾經作為糧食被消化，然后積蓄著最后的熱能，重返到田地，刺激著莊稼的每一根神經。
我還澆過水。
土地很饑渴，像人大熱天從腳手架上下來，身體需要一些清涼的補充。
我喜歡聽土地喝水的聲音，滋滋，滋滋，大概像醉鬼三爺，抱了一瓶子老白干，從蒜地里順手揪下一根蒜薹，順勢把自己灌醉在地頭的麥秸垛旁，流著哈喇子做夢。
秋風不用預約，從西北吹來，干枯的草莖和金黃的葉子被趕來趕去。
有的刮進了一片洼地，糾纏在一起，再不能飛翔。
有的直刺著沖進小河里，晃晃悠悠去了遠方，遠方是哪里?沒人知道。
到后來，秋風又鉆進了我的脖頸子，褲腿和袖口，最后匯合在一起，告訴我秋真的來了。
是深秋。
深秋的鄉(xiāng)村幾無景可看。
天更高了，沒邊沒沿;云更淡了，裊如青煙;葉子都落了，在風里打著回旋，與另一片葉子互訴著遺憾。
我該站在哪里呢?糧食都靜靜地停泊在院子里或封進了圍囤。
燕子們走了，剩下一個空空的巢窠掛在屋檐上，一只壁虎慌忙爬了進去，仿佛尋找到了一種溫暖。
院子里的樹也落盡了葉子，直挺挺地高出了房檐許多。
麻雀是不走的，嘰嘰喳喳地聒噪著，商量著從誰家誰家竊一些可以越冬的糧食。
門被風一吹就開，灌進來些風，也放出去我的腳步。
是啊，沒有什么季節(jié)比現(xiàn)在更讓人輕松。
不用忙著播種、澆灌和收獲，力氣都出走了，人如空殼般就這樣飄著蕩著，來到了莊稼地。
甜霜苦霜也不知下了幾回，草們也落敗了，或者叫沉睡，近處遠處，只剩下一片空曠的原野。
按說，收獲了應該滿滿的都是喜悅，可糧食不能陪人說說話，也不能唱俚俗的酸曲。
除了糧食大約還有更重要的事情罷?我這樣想著，卻尋不到答案。
身子輕飄飄，步子輕飄飄，連同能聽能看也能勾三股四玄五的頭顱，也跟著化成了虛無。
風霜都來了，所有深秋的表征已顯露無疑，還有誰會走出來，在這空曠的田野里打聽什么消息呢?
秋霧散開了些，有人趕著羊從洼地里上來。
羊們大都沒低下頭——草已經枯萎了，機械或自如地走著，茫然的目光投向歲月的深處。
有拾糞的，應該是個老漢，佝僂著腰，盡管一切事物都已無處躲藏，他的腰還是躬了下來。
是為了讓糞箕子老老實實地掛在肩上，也為了不錯過他要尋覓的東西。
我不知道自己的老年會是什么樣子，但村子里總有很多人成了老漢的模樣。
踏著秋風，撩開晨霧，把風霜踩在腳下，追尋著別人的，或自己的腳步。
是了，我記得那個時候我還年輕，年輕人的腳步可以走得更遠。
我卻沒有，村子挽住了我的雙腳，莊稼誘惑我走進田野的深處。
沒有什么值得抱怨，蕓蕓眾生都有自己的來路或歸途。
娘說：該種時種，該收時收，人就有股子活泛勁兒。
我接過犁杖或鋤頭上了路，和那些莊稼成了親人，聽它們沙沙地在風中穿行，看它們在滴滴答答的雨中接受洗禮，和每一片葉子成為了至交。
我知道，它們不會欺騙我，不會象外頭的風雨雷電，陌生，近乎無情。
可莊稼還是走了，剩下一地空曠給我。
所以我有些茫然，面對歲月的留白，不知怎么去填充。
需要填充么?記憶里浮現(xiàn)出一幅淺淡的水墨畫圖。
村子和樹木在墨色里隱藏，薄薄的雨霧斜織著散亂的飛白，還有一些白，空無一物。
我想，不會是遺忘罷，試圖粘貼上一些生動的事物。
當然，你會知道結果，那想法多么愚蠢可笑。
就如一個清麗的女子，忽然點了胭脂，讓人莫名其妙。
我的水墨黑白漸漸被定格，在那個秋天的清晨或黃昏。
什么時辰并不重要，日頭在東在西都是一個圓圓的畫餅，沒有光芒，也沒有熱度。
但能量是不可或缺的，盡管不能描繪。
就長成一棵樹吧，一棵落葉的樹，在村子的前面張望一地的空曠。
我是不需要的，只需將淺淺的身影斜在畫幅上，可以向東，也可以向西，在空曠的田野上四處游走。
別人也可以出現(xiàn)，畢竟村子里不止我一個人居住。
娘的影子端坐在門前的老槐樹下，攏一下花白的頭發(fā)，望著我歸來或遠去的方向。
村前的那條小河不可以沒有水，幾只鴨子撲棱棱從彎曲的線條里爬上岸來。
這是我多年前的一幅水墨。
在深秋。
人有時很容易走進一些空曠的歲月，不是無奈，也沒有強迫。
當你逼真地站在一片空曠之中，千萬不要惶惑：生命有四季，人生有春秋，沒有誰能活在永恒的春天，也沒有誰會永遠站在孤寂的曠野。
我走出那片空曠，也許還會進入。
不是約定，就象那個深秋真實的風，鉆進了脖頸子、褲腿和袖口，終于匯合在一起。
我知道，依然活著。
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