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我們都在慢慢老去
當(dāng)我們慢慢的老去，會(huì)有許多的感悟和感謝，具體請(qǐng)看下面：
也許我們都曾慢慢老去，在喧鬧繁華的都市中，歲月在不停的旋轉(zhuǎn)，還未挺穩(wěn)腳步，卻被時(shí)間簇?fù)淼浇钇ＡΡM。
天上的云在腦海中翻涌而過(guò)，沒(méi)有留下痕跡，卻已經(jīng)告訴你時(shí)間在一天天的變換，只有在這時(shí)你才發(fā)現(xiàn)，我們已不再年輕，我們?cè)诼兝稀?/p>
都市的紅燈綠影，每天都重復(fù)著，一樣的節(jié)奏，一樣的刺激，卻有著不一樣的人，我們?cè)囋分饓?mèng)想，懷著對(duì)夢(mèng)想的澎湃血涌之情，每天卻重復(fù)著一樣的節(jié)奏，上班，下班，工作，休息。
即使在閑暇休息時(shí)，你卻還不能全新放松，心里或多或少的被工作所擾。
每當(dāng)想與孩子同愉時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)我擁有的只有愧疚，卻很難擁有幸福的感覺(jué)。
平時(shí)的繁忙工作，不能與自己的孩子同樂(lè)，才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)越來(lái)越工作化了，而孩子卻越來(lái)越想得到自己的關(guān)愛(ài)，哪怕是多一點(diǎn)點(diǎn)的擁抱，哪怕是多一點(diǎn)點(diǎn)的話(huà)語(yǔ)溝通，哪怕是他的故意犯錯(cuò)，甚至希望你狠狠的批評(píng)他，狠狠的用你的手在他的胳膊上，小腿上，屁股上重重的拍打一下。
也許是孩子還小，在他的童**里，父母就是他的天，他愛(ài)他的父母，甚至在幼小的心靈深處，在他夢(mèng)中咯咯的笑聲中，擁有的是父母對(duì)他的愛(ài)。
可是，每次自責(zé)自己時(shí)，總是不能更好的滿(mǎn)足他幼小心靈中一點(diǎn)點(diǎn)的期盼，也許，他的期盼是物質(zhì)化的，想要一個(gè)他喜歡的玩具;也許，他的期盼是情感化的，想要父母陪著他一起玩耍;也許，他的期盼僅僅是想得到父母的一個(gè)擁抱，一段和睦的聊天。
但這些我都不能滿(mǎn)足他。
我總是懷疑自己，是不是已經(jīng)老去，不能更好的教育自己的孩子，看著他犯錯(cuò)時(shí)，我只能對(duì)著他發(fā)脾氣，對(duì)著他大吼，甚至對(duì)他動(dòng)手，一個(gè)5歲不到的孩子，就這樣的哭了，他的哭聲中有怨恨，有委屈，有痛，而我，在孩子的哭聲中，默默的在心里留下悔恨的眼淚。
甚至在心底深處暗暗的發(fā)誓不再罵他，不再打他。
每次聽(tīng)到他稚嫩的聲音說(shuō)出：“爸爸媽媽?zhuān)义e(cuò)了，我對(duì)不起你們，你們?cè)徫野伞?rdquo;“我還是小孩子，小孩子都會(huì)犯錯(cuò)，你們不要打我，我會(huì)改的。”“爸爸媽媽不愛(ài)我了，你們都欺負(fù)我，都打我。”我的心霎時(shí)凝滯了，不是因?yàn)楹⒆臃稿e(cuò)后我的生氣，而是我感到孩子真的長(zhǎng)大了，而我們卻已經(jīng)慢慢老去，總把上輩的教育方法用在自己孩子身上。
也許，愛(ài)孩子會(huì)有很多的錯(cuò)誤行為，但每一次對(duì)孩子的教育都是心靈與心靈的交換，因?yàn)楹⒆訒?huì)懂得，我們是用愛(ài)在維護(hù)他。
也許，但我們慢慢的老去時(shí)，孩子的童年生活會(huì)牢牢的印記在記憶中，在想念孩子時(shí)慢慢的翻倒，細(xì)細(xì)的回味，因?yàn)樵谖覀兊挠洃浿�，這份記憶是最真摯的，最長(zhǎng)久的，甚至超過(guò)戀愛(ài)的經(jīng)歷。
也許，等孩子們慢慢老去，當(dāng)他們成家立業(yè)時(shí)，也會(huì)有一樣的感覺(jué)，愛(ài)在一代一代的往下傳，為我們，將只是歲月痕跡中一粒微不足道的塵微。
也許，等我們慢慢老去，歲月在無(wú)痕中慢慢述說(shuō)……
二分明月在揚(yáng)州【2】
走進(jìn)揚(yáng)州的時(shí)候，節(jié)氣已是白露。
在這臨近仲秋的月夜，天上沒(méi)有云彩，格外澄凈，深邃的夜空里，只有幾顆閃爍的星星。
“二分明月?lián)P州夢(mèng)，一樹(shù)垂楊四百橋”.走進(jìn)揚(yáng)州，我不為那傳說(shuō)中傾倒隋煬帝，讓他丟了大好河山、大好頭顱的瓊花;也不為尋訪史志記載里，因皇帝娶妃，那曾令萬(wàn)人空巷，如今湮沒(méi)無(wú)聞的田家巷，只為那輪舊時(shí)月，那輪月，張若虛誦過(guò)，杜牧嘆過(guò)，如今依舊在二十四橋橋頭的柳梢上掛著。
寄揚(yáng)州韓綽判官
(唐)杜牧
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
這樣的詩(shī)意，這樣美麗的意境，讀罷，詩(shī)書(shū)放下，心卻放不下。
我知道一千年的時(shí)空是沒(méi)法穿越的。
即使能夠穿越，又怎么與古人對(duì)話(huà)?但是，大唐的那輪明月還在，淮左名都揚(yáng)州還在。
古人嘗說(shuō)：腰纏十萬(wàn)貫，騎鶴下?lián)P州。
揚(yáng)州曾經(jīng)是個(gè)奢靡的去處。
那兒的竹林佳處、芍藥橋畔、綠楊小巷，曾經(jīng)有紅袖倚樓。
那兒有垂楊倒映、虹橋如畫(huà)的瘦西湖，有美若天仙、溫潤(rùn)勝玉的瓊花，有“東南第一佳味，天下之至美”的淮揚(yáng)菜，還有“寫(xiě)取一枝清瘦竹，秋風(fēng)江上作魚(yú)竿”的鄭板橋。
秋風(fēng)帶了涼意輕輕吹拂，便有竹葉稀疏地飄落。
月光從枝葉間撒下來(lái)，水面上閃爍著粼粼銀白。
瘦西湖岸邊的樹(shù)木，隱隱地在水色的月光下挺身而立，拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影，仿佛當(dāng)年吹笛玉人，拖曳長(zhǎng)長(zhǎng)的裙裾。
月輝映照在人的眼簾中，清麗而柔和。
千百年來(lái)，她一直就是這樣的含情脈脈。
白天殘余的暑熱，已經(jīng)在銀輝中化解，化成涼爽的風(fēng)在樹(shù)梢竹節(jié)間唱歌。
“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”.走進(jìn)月光融融，水天一色的瘦西湖，我的心中多了個(gè)疑問(wèn)：天下明月多矣，緣何三分明月，獨(dú)給揚(yáng)州二分?
揚(yáng)州當(dāng)?shù)氐呐笥颜f(shuō)，把天下明月劃作三分，獨(dú)給揚(yáng)州二分的是大唐浙江詩(shī)人徐凝。
徐凝為人低調(diào)，生平軼事很少。
只曉得他是唐憲宗元和進(jìn)士，做過(guò)金部侍郎。
據(jù)說(shuō)白居易任杭州刺史，曾去開(kāi)元寺觀賞牡丹，見(jiàn)到徐凝的一首詠牡丹的詩(shī)作，大為贊賞，邀與同飲，盡醉而還。
可見(jiàn)徐凝當(dāng)年詩(shī)名之盛。
徐凝是否在揚(yáng)州做過(guò)官，史實(shí)已無(wú)可考，但他肯定是來(lái)過(guò)揚(yáng)州的。
揚(yáng)州的明月一定是給過(guò)他深刻的印象。
他的《憶揚(yáng)州》，只有短短四句：
蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉長(zhǎng)易覺(jué)愁。
天下三分明月夜，二分無(wú)賴(lài)是揚(yáng)州。
徐凝先生就用這短短四句古詩(shī)，寫(xiě)盡了揚(yáng)州美女梨花帶雨，令人夢(mèng)繞魂?duì)康拿郎?揚(yáng)州月色明麗潔凈、獨(dú)樹(shù)一幟的可愛(ài)。
先生以其走火入魔般的癡情，就這樣荒誕地把天下月色分成三分，又將其中的二分慷慨地送給了揚(yáng)州。
自此以后的一千多年里，揚(yáng)州人就把自己這座江南城市，代稱(chēng)為“二分明月。”
對(duì)于徐凝的慷慨，揚(yáng)州人也不吝嗇。
作為回報(bào)，他們把揚(yáng)州的一座城門(mén)，命名為徐凝門(mén)，把城中的一條路，命名為徐凝大街。
隋唐以降，來(lái)過(guò)揚(yáng)州的文人墨客如過(guò)江之鯽，燦若繁星，與之相比，徐凝稱(chēng)不上是最有名的詩(shī)人，卻唯有徐凝享有這份殊榮。
同是送人二分明月，元代的大詩(shī)人薩都刺就遠(yuǎn)不如徐凝幸運(yùn)。
他曾在泉城濟(jì)南寫(xiě)過(guò)一首《寄李溉之》的詩(shī)，其中寫(xiě)道：“天下三分秋月色，二分多在水心亭。”這水心亭正是建在濟(jì)南城中的大明湖上。
但是強(qiáng)悍豪爽、尚武陽(yáng)剛的濟(jì)南人，對(duì)這“兩分月色”似乎沒(méi)有什么熱情，他們不僅從不以“二分月色”自詡，而且很快就忘記了薩詩(shī)人的美妙詩(shī)句。
這或許就是中原漢子與江南士子的不同吧?不一樣的性格，不一樣的情懷，決定了齊魯大地所特有的豪邁氣質(zhì)，決定了他們自古以來(lái)對(duì)太陽(yáng)神的崇拜，他們更喜歡象征蓬勃朝氣的太陽(yáng)。
而揚(yáng)州人深入骨髓的那種江南文化的貞靜，那種溫柔似水的品性，使得他們更喜歡清麗婉約的月亮。
走進(jìn)一個(gè)小亭坐下，看月影在水面上輕蕩，微微的風(fēng)吹起圈圈漣漪，漣漪把亭影、樹(shù)影輕晃。
月輝長(zhǎng)瀉，湖水長(zhǎng)流，滄海桑田，人事代謝，留不住英雄美人，留不住匆匆時(shí)光，唯有一輪明月，陰晴圓缺，留下悲歡離合的故事、傳奇，供漁樵唱晚，村姑閑說(shuō)。
揚(yáng)州古稱(chēng)廣陵，明代戲劇家王廷訥寫(xiě)過(guò)一部雜劇，名字就叫《廣陵月》。
“不意藍(lán)橋重得遇，乘月色照嬋娟。
我和伊緣分應(yīng)非淺，似延津劍會(huì)，合浦珠還。
”說(shuō)得就是唐代將軍韋青與歌女張紅紅悲歡離合的故事。
他們?cè)趶V陵街頭相識(shí)，一見(jiàn)鐘情，相見(jiàn)恨晚，相諧似魚(yú)水。
卻不料紅紅卻被正在為唐明皇尋找宜春院歌頭的李龜年撞見(jiàn)。
那李龜年相當(dāng)于今日國(guó)家歌劇院院長(zhǎng)，聽(tīng)了紅紅一曲歌罷，驚為天籟，疑似仙人。
紅紅被招入宮，皇命不可違，兩人依依難舍。
那紅紅一入深宮，無(wú)計(jì)通音耗。
“雖然龍樓奪錦標(biāo)，不是我烏衣舊燕巢，愁只愁云孤月寡紅顏老。
”不由得掩袖長(zhǎng)嘆“我思想他的恩情，今生定難再會(huì)，真好斷腸也!”
正當(dāng)兩人相思恨苦，無(wú)計(jì)再相見(jiàn)之際，“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲。
”安史之亂爆發(fā)，唐明皇倉(cāng)惶逃入蜀中。
安史亂后，韋青輾轉(zhuǎn)避難至揚(yáng)州，卻在月色下巧遇流浪的紅紅。
兩人在揚(yáng)州邂逅，倍覺(jué)揚(yáng)州的月亮比那長(zhǎng)安月，更顯皎潔和溫柔。
走出小亭，我們?cè)诤蠗盍哆吢健?/p>
月光如水，恬靜而明朗。
天上，亮光熠熠。
眼前，水波漣漣。
傍岸的荷葉上站著青蛙，小徑的草叢里有寒蟲(chóng)清唱。
遠(yuǎn)處，房影、竹影、橋影都沐浴在月輝之下，平林漠漠，輕輕搖晃，月光像是明亮的翅膀，一路飛翔，把月色伸展到朦朧的遠(yuǎn)方。
揚(yáng)州的仲秋月色，仿佛就是老莊思想的自然解說(shuō)。
清幽、淡雅、空靈、飄逸、遼遠(yuǎn)。
我們?cè)诤渡锨那牡刈咧丛律碌奶J絨、荻花在秋風(fēng)中飄散。
忽然，水中的小艇中，傳出陣陣清幽古樂(lè)，哦，是琵琶、排簫和古箏的管弦樂(lè)。
我們被這悠悠古樂(lè)迷住了，側(cè)耳細(xì)聽(tīng)：“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪……誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓……”聽(tīng)出來(lái)了，這正是與盛唐大詩(shī)人張若虛那首千古絕唱同名的古曲《春江花月夜》。
張若虛是揚(yáng)州人。
據(jù)說(shuō)他一生就留下兩首詩(shī)。
而他就因?yàn)檫@一首被聞一多先生贊譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰中的頂峰”的《春江花月夜》而“孤篇橫絕，竟為大家”.
揚(yáng)州詩(shī)人張若虛，以他的丹青妙筆，自如揮灑。
他詩(shī)中的月光消融了世間的五光十色，將大千世界浸染成銀光色的夢(mèng)幻，創(chuàng)造出一個(gè)神話(huà)般美妙的月下世界，讓揚(yáng)州的“二分明月”格外增輝生色。
幽美空靈的古樂(lè)，隨夜風(fēng)陣陣傳來(lái)。
我們的心被它帶進(jìn)清明澄澈的天地宇宙，進(jìn)入一個(gè)純凈明亮的境界。
仿佛看到，整個(gè)江南都沉浸在那迷人的月色中，波光粼粼，微風(fēng)輕拂水面，月上東山，水流回旋，漣漪蕩漾，繁星閃閃。
一葉扁舟，搖櫓撐篙，劃破平面如鏡的水面。
琵琶聲由緩漸急，好似輕風(fēng)陣陣吹來(lái)，花影層疊、樹(shù)影婆娑、搖曳生姿、儀態(tài)萬(wàn)千、芳香四溢。
水面上，逐浪推擁、連綿起伏，月影跳蕩。
水面漸漸空闊，水花四濺。
展現(xiàn)出歸舟破水，擼聲欸乃，漁歌唱晚的景象。
琵琶聲弱，古箏輕撫，一支獨(dú)簫嗚咽。
那音色飄渺、悠長(zhǎng)，仿佛歸舟遠(yuǎn)去，隱沒(méi)天際，月上中天、萬(wàn)籟俱靜，月色下的水面變得安詳而幽靜。
此刻，不僅讓人想到“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的意境。
一聲輕輕鑼響，古樂(lè)停了。
我們依然駐足湖畔，似有余音裊裊，余韻悠長(zhǎng)而遼遠(yuǎn)。
一曲聽(tīng)罷，如癡如醉。
我想說(shuō)，揚(yáng)州“二分明月”中，一分功在《春江花月夜》。
瀕臨萬(wàn)里長(zhǎng)江的揚(yáng)州城，因?yàn)椤洞航ㄔ乱埂愤@詩(shī)、這曲，才讓那一分明月，增色兩分，格外溫柔，格外皎潔，格外誘人發(fā)思古之幽情。
愛(ài)月、賞月、不獨(dú)是揚(yáng)州人的專(zhuān)嗜，自古以來(lái)，凡是有道行的文人學(xué)士，誰(shuí)不愛(ài)慕明月的高潔?清人陳星瑞在《集古偶錄》中說(shuō)“月中花影、水中月影、簾中美人影，所謂三影也。
吾獨(dú)有取于水中月影。
萬(wàn)物中，其氣質(zhì)之最清明者，在天惟月，在地惟水。
水月合并為一，其空明清朗之致，于溪橋池畔，風(fēng)輕雨霽之夜，此時(shí)之景況，殊足以蕩滌胸中之邪穢，消融人心之渣滓矣。”
這段話(huà)，正可以表達(dá)我此時(shí)的心境。
讓文人墨客對(duì)揚(yáng)州月如癡如醉的，還有一個(gè)賞月佳處，就是二十四橋。
據(jù)說(shuō)橋身全用玉石砌成，橋欄雕花彩繪。
相傳隋朝時(shí)，明月之夜，有二十四個(gè)美人兒吹簫橋頭，故名二十四橋。
宋代大詩(shī)人歐陽(yáng)修詩(shī)曰：“都將二十四橋月，換取西湖十頃秋”.詞人姜夔也寫(xiě)過(guò)“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲”的詞句。
然而，正史無(wú)所據(jù)，野史不可靠。
歷史往往會(huì)給人們開(kāi)個(gè)玩笑。
二十四橋，到底是一座橋，還是二十四座橋?至今成了一樁公案。
對(duì)此，早在唐代，詩(shī)人杜牧就有疑問(wèn)：“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫?”
歷史上的二十四橋，至遲在清代既已不見(jiàn)了。
現(xiàn)在瘦西湖上的二十四橋，是新近重修的，為得正是讓人們有個(gè)尋找月夜之下，玉人吹簫的訪古地。
清末民初小說(shuō)家李涵秋在《廣陵潮》開(kāi)篇就說(shuō)：“揚(yáng)州廿四橋圮廢已久，漸成一個(gè)小小村落”.白天游過(guò)了，夜晚，我們沒(méi)有再去登臨二十四橋。
想來(lái)，今夜那里不會(huì)有美人吹簫的。
揚(yáng)州被稱(chēng)為月亮城，卻絕不是溫柔鄉(xiāng)。
“國(guó)存與存亡與亡，巍峨廟貌甚堂堂”.明末兵部尚書(shū)史可法在此獨(dú)守孤城，之不可為強(qiáng)為之。
錚錚鐵骨、有血有淚，可謂驚天地，泣鬼神。
今晨，我們登上梅花嶺，走進(jìn)莊嚴(yán)肅穆的史公祠，緬懷這位因抗清被俘，不屈而死的民族英雄。
大堂之上，高懸“氣壯山河”橫匾，堂前兩邊有一幅楹聯(lián)：“數(shù)點(diǎn)梅花亡國(guó)淚，二分明月故臣心。
”哦，又是“二分明月”揚(yáng)州人用這二分明月，彰顯出史可法壯懷激烈的悲壯情懷與崇高人格的圣潔。
今夜月輝格外明，明月也照梅花嶺。
史將軍英魂有知，此刻也應(yīng)同賞揚(yáng)州月。
哦，揚(yáng)州夜，揚(yáng)州月。
月華如洗，高懸江淮。
愿你永佑古城，精魄常在!
夜的眼白【3】
如往常一樣，呆在圖書(shū)館最是人煙稀少的角落埋頭，但絕非是在苦讀。
心里自信滿(mǎn)滿(mǎn)地可以擔(dān)待著“讀”這個(gè)把文字雕鏤成思想的字眼，至于“苦”字，萬(wàn)萬(wàn)是不敢冠冕堂皇地蓋在自己的頭上。
我看的書(shū)都是由心眼挑選的，一開(kāi)始就把主觀的喜歡先入為主，絕不會(huì)死讀。
在思想上，是容不得虧待自己一丁點(diǎn)，物質(zhì)的欠缺與匱乏相比較思想的束縛和違心，倒只是無(wú)關(guān)緊要的，暫時(shí)的。
好不容易站在轉(zhuǎn)世輪上被鬼差一腳踹進(jìn)人間道，不管是陽(yáng)春白雪，還是青菜豆腐，只要有趣到心里發(fā)癢地難耐，都要去聞所未聞，嘗所未見(jiàn)，才免得枉走這一遭。
一灘水光裹著半白半灰的綢衣從頭頂四四方方的格子玻璃燈罩里洋洋灑灑，紛沓而至。
這白是乳白色的日光燈與生俱來(lái)的純粹，這灰是純粹的發(fā)白的光剛一邁入人間就黏濡上的時(shí)光塵埃，暗舊悠長(zhǎng)。
那白，在黑夜里給我一支雪水做蠟的燭，燃著晶瑩潤(rùn)潔的白花花火焰。
仿佛置身在一方人間不可有的神圣，過(guò)于理想的惶恐里。
那灰卻給著銀裝素裹的夢(mèng)境里用風(fēng)帶來(lái)屢屢炊煙，畫(huà)下了人間的色彩，嘈雜著，叫囂著，熱鬧著。
腳下的地板是暗黃的小蟲(chóng)點(diǎn)點(diǎn)碎碎緊挨著孱弱的身子擠湊而成。
萬(wàn)千的生命就只在半米來(lái)方的在猙獰的紫火里，用土燒成的瓷上拼命的尋覓著歸屬感，讓人看了，可愛(ài)又可憐。
手心下木桌上的橘紅，是汲取于很遙遠(yuǎn)的一個(gè)地方，從前。
上面勾勒著一圈圈極其不規(guī)則的木紋。
這樣無(wú)跡可尋最好，免得只知循規(guī)蹈矩，落得個(gè)中規(guī)中矩，畏畏縮縮。
恍惚里，在這些紋理的細(xì)縫里窺伺到一條溝壑，里面流淌著郁綠蒼藍(lán)的溪澗，給純白的眼睛填上了棕黑的果仁。
望著癱在木桌上的書(shū)，紙是舊黃的，透著民國(guó)時(shí)期大上海里穿著旗袍的舞女蘊(yùn)藏在黃土里的霉味，甜腥酥軟，聞了一次，就欲罷不能。
燈里的純粹無(wú)暇的玉白給我無(wú)盡的美，美到窒息，在窒息里卻在不現(xiàn)實(shí)的美上絕望地掙扎。
燈光里淡淡的灰沙又讓我回到生老病死的無(wú)休無(wú)止里，俗不可耐，但真切親密。
在面對(duì)不喜歡的物事時(shí)，人們都會(huì)很清晰地找到它的紕漏，然后委婉的表示自己是一個(gè)追求完美的人，這是多么的動(dòng)聽(tīng)，動(dòng)聽(tīng)地一針見(jiàn)血。
我是特別喜歡追逐不完美，有了缺口我才可以駐足看看風(fēng)花雪月，聽(tīng)聽(tīng)萬(wàn)籟俱寂。
生命自衍生那一刻就注定了很多事情可遇不可求，或者遇都不會(huì)遇見(jiàn)。
大多時(shí)候，也只有在夢(mèng)里用幻想的翅膀揮閃出鏡花水月。
若固執(zhí)地一味悶頭闖進(jìn)欲望的無(wú)底深淵，那欲求不滿(mǎn)的黑洞和不真實(shí)的絕艷使你惶懼地站在原地不敢挪動(dòng)一步，怕一走錯(cuò)就落得個(gè)粉身碎骨的滑稽下場(chǎng)。
夕陽(yáng)里，青瓦煙囪冒出白菜豆腐湯的濃味，那才是喝下去便可以讓全身都溫暖的自由。
在這一角尋著橘紅色的木桌，攤開(kāi)一本老氣橫生略帶潮霉味的書(shū)。
我的心無(wú)疑是流星一顆，隨性地在廣袤夜空里打轉(zhuǎn)盤(pán)旋，這也是精神上的陽(yáng)春白雪。
人生最膚淺的自由是說(shuō)走就走的自由。
人生最有趣的自由，莫過(guò)于流浪，流浪在暴雨天下泥濘的小路上，看見(jiàn)一只鳳蝶，在雨里落下，又隨意地舞起。
而自由的最深處并不是說(shuō)沒(méi)有束縛，也不是說(shuō)隨心所欲，只是內(nèi)心的平和。
我的座位靠近窗，窗外貌似還在下雨。
雨點(diǎn)被風(fēng)拴在繩頭處，甩向離我不到半米的窗戶(hù)，玻璃上現(xiàn)出一圈圈細(xì)微卻沉重的聲波。
我只是用余光瞄向窗，原來(lái)不是雨點(diǎn)和風(fēng)的胡鬧，而是一個(gè)人在用手的骨節(jié)敲打。
詭異一點(diǎn)，我也不清楚他是不是人。
我只是用眼角撲捉到一團(tuán)裹著雨氣的人形，慘白慘白。
他是誰(shuí)?他又是怎么憑空而立在窗外離地面七八米的空氣上?就因?yàn)榇�，我斷定他不是人�?/p>
他不是人卻有著人的外形，那他就是亡靈了。
我不敢說(shuō)他是鬼，我自小是很怕鬼的。
說(shuō)他是亡靈，就覺(jué)得我和他本質(zhì)上就沒(méi)什么區(qū)別，我只不過(guò)比他多了一副皮囊的重。
終有一日，我也會(huì)如他一般，想想倒覺(jué)得蠻有趣。
那么他來(lái)這里是要什么?
他難道是要借我的身體去找生前心愛(ài)的女子。
告訴那女子，他是多么地想念她，多么地戀戀不舍，割舍不下。
或者對(duì)那女子說(shuō)他是被謀殺的，有莫大的冤屈，死不能投胎，成荒野一孤魂野鬼，惶惶不可終日。
若是去一訴相思之苦，那女子又怎么會(huì)相信面前的陌生男子竟是她已逝的愛(ài)人。
那么他定會(huì)借著我的嘴用聲音編織成絨線(xiàn)網(wǎng)袋，里面裝滿(mǎn)只有他和那女子吃過(guò)的秘果，然后又是一幕人鬼情未了。
倘若他是被謀殺，去找那生前相愛(ài)的女子。
來(lái)到女子閨房的窗前，卻瞧見(jiàn)那女子卻與另一個(gè)男人纏綿不已。
而那男子就是殺害他的兇手。
那么他又會(huì)用我的身體做什么?直接破窗而入，我的身體上插滿(mǎn)碎玻璃，活像一只血刺猬，一定很丑陋。
然后從腰間抽出一把薄如蟬翼的軟劍，大喊一聲“奸夫淫婦，納命來(lái)!”正當(dāng)我百思不得其解為什么我的腰帶竟是如此一柄寶劍時(shí)，兩個(gè)人頭就已經(jīng)滾落在地板上，叮叮咚咚，啷啷哐哐。
我卻抱住那女子的人頭痛哭不已，那女子的眼睛還睜著，里面卻只是柔和的綿綿情意，把嘴搭在我耳邊悄悄地說(shuō)，我誘惑他上床，本是為你報(bào)仇的。
他便再借我的嘴大喊一聲，金蓮，灑家這就來(lái)陪你。
他卻是忘了自己已經(jīng)不再陽(yáng)世為人，拿起劍在我的喉嚨一抹。
我心里只有無(wú)奈的默嘆一聲，果然是好劍。
或者他只是望著里面兩個(gè)纏綿的身影半晌，然后轉(zhuǎn)身離去，我的背影竟然也能如此寞落。
正當(dāng)我誤以為此事終可告一段落時(shí)，他卻走到一座石墓前，從我的衣服里拿出一支粉色玫瑰和一個(gè)琥珀色的小瓷瓶。
正當(dāng)我百思不得其解為什么衣服里何時(shí)藏有這般物品，我的嘴里卻冒出了頗具詩(shī)味的話(huà)語(yǔ)。
“本應(yīng)漆黑一片的天空，為何卻要拉來(lái)明月來(lái)渲染出愚昧的光亮。
這還不夠，又從哪個(gè)女子的妝臺(tái)上偷來(lái)幾顆星掩埋內(nèi)心的寂寞。
就讓我把這毒酒灑在嬌艷的花瓣上，化作露珠為你招來(lái)無(wú)盡的黎明，扯碎你那滑稽的衣飾，**裸地回到萬(wàn)物的源頭。”
這時(shí)明白了那小瓷瓶里卻是古今往來(lái)浪漫氣息極其濃厚的毒酒。
在灰白的月光里，從小瓷瓶流向玫瑰里的綠汁稠得如還未凝固但卻即將凝結(jié)的血清，粉紅的玫瑰剎那間便成一朵黑紅的火焰，十分安靜的燃燒。
他卻是忘了這是誰(shuí)的身體，舉起玫瑰將花瓣一片片剝落，待到只剩最后一瓣時(shí)停了下來(lái)。
將酣眠在手里的花瓣吹飛，一眼望去，仿佛無(wú)數(shù)沾染著藍(lán)紫色的唇親吻著月光的裙擺。
他又是不記得自己已在陰間棲息，竟然嚼下玫瑰枝上僅剩的一片花瓣，轉(zhuǎn)身進(jìn)了石墓。
摸到一塊圓凸的光滑石頭，使勁一按，墓門(mén)上吱呦一響，一塊石板將月明星稀的天空封得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。
在無(wú)盡的黑暗里，在陰悶的空氣里，我的五臟六腑燃起黑紅色火焰，嘔吐出一灘血水，我竟然是在自己吐出的鮮血里窒息而死。
心里翻了一個(gè)白眼，這毒藥真是不干脆。
坐在木椅上，眼前木桌上攤開(kāi)的書(shū)里，舊黃的紙上密密麻麻全是“荒唐”兩字。
又用眼角瞥見(jiàn)窗外白岑岑的身影。
既然來(lái)了，總該去面對(duì)。
躲得越是急，追得越兇，一直感覺(jué)屁股后面長(zhǎng)著一條蜥蜴的尾巴，難受的惡心。
還不如索性一刀兩斷，心平氣和地坐下來(lái)好好聊聊，說(shuō)不定投機(jī)的很，心里也就十分歡喜。
對(duì)著滿(mǎn)紙的“荒唐”無(wú)奈地?cái)倲偸郑焉碜愚D(zhuǎn)了九十度，面對(duì)著窗。
不知何時(shí)又多了兩只亡靈，隔著玻璃，模糊不清。
但還是可以瞧得大概，一男一女中間用書(shū)牽著一個(gè)小孩。
他們臉上血肉模糊，卻不見(jiàn)一滴流動(dòng)的血水，顯然是被大火的舌頭舔食過(guò)。
那么應(yīng)該是這樣，一家三口，家中失火，三更半夜，救援不及，喪于火海。
他們卻一直笑著，眼睛里竟然是對(duì)現(xiàn)狀的滿(mǎn)足。
此刻的他們神情里沒(méi)有夾雜一絲對(duì)命運(yùn)的抱怨。
尤其中間的小孩，兩只手分別拽著父母，全世界都好像就在兩只拳頭里。
那一男一女看著小孩，眼睛里溢滿(mǎn)了寵溺的泉。
又彼此瞧上一眼，流露出的心意又是極其吻合，只要在一起就好。
生前遭遇過(guò)那般慘痛的經(jīng)歷，一起牽絆著來(lái)到另一個(gè)空間里，生命卻還是欣欣向榮地滋長(zhǎng)著，生出一泓清水，四周長(zhǎng)滿(mǎn)彼岸花。
也許他們帶著滿(mǎn)身焦味，遍體鱗傷地剛來(lái)到黃泉邊時(shí)，哀嘆過(guò)。
但發(fā)現(xiàn)最珍視的東西依然在身邊時(shí)，我想他們肯定哭過(guò)。
人流淚是生有所戀，情到深處的不能自已，鬼流淚是生無(wú)所戀，對(duì)人間凡塵的坦然告別。
淚流盡，消融前世紛紛擾擾。
如果那場(chǎng)大火無(wú)可避免，我倒是對(duì)他們感到慶幸，走的是三個(gè)，而不是一個(gè)或兩個(gè)。
這個(gè)世界，真心相親相愛(ài)的人們，誰(shuí)離開(kāi)誰(shuí)都是可以繼續(xù)存活，但絕不會(huì)完整地生活。
逝者已走，生者猶在。
生的人每每想起逝者，內(nèi)心總會(huì)一片空默，嘴角一陣無(wú)可奈何索然的笑。
有時(shí)總想抹去什么，卻是越擦越亮，在鏡子里傻笑。
待鏡子重染塵埃，便唏噓不已。
時(shí)光，還未來(lái)的，遠(yuǎn)去的，不管好的壞的，只要在記憶里一直珍視，總會(huì)讓你在無(wú)聊的空閑里想起，然后開(kāi)心地發(fā)笑。
再說(shuō)，什么又是好?什么又是壞?幸福，原本就是一種很簡(jiǎn)單的感覺(jué)而已。
抬起頭，再去望向窗，卻發(fā)現(xiàn)只有自己模糊的臉。
他們走了，也許就沒(méi)有來(lái)過(guò)。
在不大的玻璃上，我的身影卻是縮成一張紙片，孤零零的貼在上面，眼睛里卻是十分熱鬧。
孤單最大的好處莫過(guò)于可以隨心折騰出很多熱鬧，而這些熱鬧原本極容易做到，在旁人眼里卻很是復(fù)雜，嗤之以鼻。
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