國內(nèi)小劇場的文化環(huán)境和發(fā)展思路的研討論文

　　二十世紀八十年代，國外文化思想如潮水般涌進國內(nèi)文化市場。傳統(tǒng)正劇因其表演形式的老套，受極大的沖擊，經(jīng)營不善、收入慘淡成為大劇場市場的頭上的一片烏云。而與此同時，小劇場戲劇帶來歐美戲劇的新式觀點及表演形式，在戲劇編劇上大膽創(chuàng)新，表演形式上充滿朝氣與時尚，迅速贏得青年觀眾的目光，為新中國的話劇形式提供了新的發(fā)展契機與可能。

　　一、國內(nèi)小劇場面臨的文化環(huán)境

　�。ㄒ唬┐髣�場尚未崛起，發(fā)展空間巨大。多年以來，我國的戲劇舞臺多為正劇等傳統(tǒng)戲劇所占領，隨著改革開放程度的不斷加深，正劇受到外來劇種的沖擊，逐步落沒，崛起之路任重而道遠。然而，追溯小劇場的發(fā)展歷史，其在國內(nèi)出現(xiàn)的時間不過30來年，但是其對國內(nèi)市場的占領速度卻是驚人的，其干練的表演形式和顛覆性的表現(xiàn)方式為中國的戲劇舞臺帶來了新的機遇，發(fā)展空間巨大，潛能無限。

　�。ǘ�）突破傳統(tǒng)劇場文化，吸引青年觀眾眼光。小劇場的表演形式脫離了傳統(tǒng)的“鏡框式”，不再將形式作為其表現(xiàn)藝術的唯一核心，而是更多地將藝術生活化，著名的如孟京輝的《等待戈多》、《戀愛的犀�！返葎�，將對生活中的悲憤、喜悅、寂寞與欲望化作幽默、荒誕、象征式的隱晦等方式揉進話劇，這種多元化的表現(xiàn)方式，充滿時尚與朝氣元素的表演方式迅速贏得廣大青年觀眾的親睞。

　　（三）發(fā)展歷史較短，產(chǎn)業(yè)政策尚未健全。小劇場的發(fā)展歷程不可謂不坎坷，短短三十年，其一邊以迅猛的姿態(tài)進駐戲劇舞臺，一邊不得不在沒有任何產(chǎn)業(yè)政策扶持的境況下艱難前行。目前為止，國內(nèi)尚未有一部真正的產(chǎn)業(yè)政策等相關法律出臺，再加上一直以來的管理混亂，知識產(chǎn)權和版權等保護力度還十分脆弱，導致小劇場發(fā)展受到很大制約。

　�。ㄋ模┚W(wǎng)絡及新媒體沖擊較大，風險與機遇并存。進入21世紀以來，隨著信息技術的發(fā)展，網(wǎng)絡媒體等新型媒體方式開始出現(xiàn)，其在傳播上的時效性、內(nèi)容的豐富性、制作的低成本性成為文化傳播載體的新寵兒，小劇場發(fā)展在如此高端與多樣性的媒體傳播方式面前，既擁有了與時俱進的新機遇，同時也面臨被淘汰的高風險。

　　二、國內(nèi)小劇場發(fā)展的思路

　�。ㄒ唬┙Y合國內(nèi)正劇文化，補充大劇場優(yōu)勢。傳統(tǒng)正劇是中華幾千年文明的沉淀和積攢，其優(yōu)秀的文化內(nèi)涵及傳播的正統(tǒng)思想，仍對廣大群眾的思想觀念有著深遠影響。面對日漸商業(yè)的劇場文化，小劇場一方面要不斷創(chuàng)新，另一方面也可結合正劇文化，充分利用其優(yōu)秀的文化內(nèi)涵與廣泛的群眾基礎，補充大劇場的優(yōu)勢。

　�。ǘ�）保持先進前衛(wèi)意識，充分利用自身優(yōu)勢。小劇場之所以贏得廣大青年的親睞，在于其前衛(wèi)的文化意識和敏感的探知能力。隨著商業(yè)化時代的到來，小劇場在還未穩(wěn)定自身優(yōu)勢的同時便急于迎合商業(yè)化的發(fā)展，大量低俗的、以搞笑娛樂為噱頭的劇目開始涌進市場，令人擔憂其喪失原來的劇場精神。因此，小劇場應高度保持其自身的先進性，充分利用自身的優(yōu)勢，作為其向前發(fā)展的最大利器。

　�。ㄈ�）建立健全產(chǎn)業(yè)政策。產(chǎn)業(yè)政策不健全，管理混亂，產(chǎn)業(yè)政策操作性低等不利因素，是阻礙小劇場文化發(fā)展的重大制約，因此，建立健全劇場文化產(chǎn)業(yè)政策，是保證小劇場文化健康發(fā)展的根本。建立健全產(chǎn)業(yè)政策，首要建立可行的、完善的文化保護法，保護知識產(chǎn)權，捍衛(wèi)編劇的版權，完善的法律條令是硬件設施和剛性規(guī)定。此外，管理部門之間應增強服務意識，加強各部門之間的協(xié)調(diào)性，保證制定的相關法律政策在現(xiàn)實上的可操作性。

　�。ㄋ模├�用新媒體勢力，與時俱進。網(wǎng)絡媒體與新型媒體勢力是信息技術發(fā)展與經(jīng)濟增長的產(chǎn)物，其帶來的沖擊力可對小劇場文化產(chǎn)生致命的打擊，但同時也為小劇場的發(fā)展帶來全新的機遇。利用互聯(lián)網(wǎng)快速準確的傳播速度及影響力來宣傳劇場文化思想，不得不說類似于讓劇場文化信息乘上了走向信息化和全民化的“高鐵”。此外，互聯(lián)網(wǎng)媒體成本低等優(yōu)勢也必將對解決小劇場面臨的規(guī)模小、收益低的嚴峻形勢，對改變小劇場的經(jīng)營模式，避免了走大劇場、正劇的經(jīng)濟不景氣的老路是十分有利的。

　　三、結語

　　小劇場擔負著探索中國劇場文化新的發(fā)展方向的重大任務，國家相關部門應積極制定相關政策，保護劇場特有的知識文化產(chǎn)權，讓小劇場發(fā)展無后顧之憂。此外，結合大劇場的優(yōu)秀傳統(tǒng)，保持自身的文化優(yōu)勢，借用網(wǎng)絡媒體的有利因素，加強自身建設，是小劇場文化發(fā)展的重要途徑。

　　參考文獻：

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