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寫作無(wú)技巧作文范文
有人要做文學(xué)的叛徒，我不反對(duì)，但我不知道什么才叫文學(xué)的叛徒。我雖然寫作有十多年，但我至今只懂一些文學(xué)常識(shí)，不懂什么文學(xué)創(chuàng)作的技巧；我也不認(rèn)為那些標(biāo)榜喬伊斯、普魯斯特、昆德拉這些打破傳統(tǒng)小說(shuō)表現(xiàn)形式的小說(shuō)家是文學(xué)叛徒，相反我覺得他們是文學(xué)的知己，是真誠(chéng)對(duì)待文學(xué)的作家。
我讀過(guò)一些不同形式的小說(shuō)，有意識(shí)流小說(shuō)、日記體小說(shuō)、書信體小說(shuō)、復(fù)調(diào)小說(shuō)、心理小說(shuō)、詩(shī)體小說(shuō)等等，這些作品中稱之為經(jīng)典的作品，我沒有發(fā)現(xiàn)它們有什么標(biāo)新立異的痕跡，相反它們是那么的自然，它們之所以如此被作者創(chuàng)作出來(lái)，完全是因?yàn)樽髡叩乃枷肽Ｊ胶妥髌返念}材所定的，不是作者為了把自己的作品寫的與眾不同而搞得什么形式主義的技巧。
我認(rèn)為，一個(gè)作家寫小說(shuō)，首先要拋棄一切形式上的束縛，順其自然地表達(dá)自己的思想。怎么寫，都應(yīng)該是由著作者的思想和題材而定，不應(yīng)該是先有什么固定的形式，然后作者在里面邯鄲學(xué)步地填充思想和裁剪題材。
比如我寫的“獨(dú)白體”小說(shuō)，不是我懂得什么與眾不同的寫作技巧，也不是我想嘩眾取寵而耍的花招，而是我的思想和我所選擇的題材需要我這樣來(lái)表現(xiàn)。這好比腳與鞋的關(guān)系，你的腳穿三十八碼的鞋合適，我的腳要穿四十碼的鞋才合適的道理，腳雖然都叫腳，但穿的鞋應(yīng)該由腳的尺寸來(lái)定。我想喬伊斯寫《尤里西斯》、普魯斯特寫《追憶逝水年華》、昆德拉寫《不能承受的生命之輕》、杜拉斯寫《情人》、卡夫卡寫《城堡》、笛福寫《魯濱遜漂流記》、歌德寫《少年維特的煩惱》等等諸如此類與傳統(tǒng)小說(shuō)表現(xiàn)形式異樣的小說(shuō)，都不是作者出于對(duì)文學(xué)的背叛所為的，而是對(duì)文學(xué)的真誠(chéng)，作者大膽地沖破傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式的束縛，另辟蹊徑的目的，只是為了讓文學(xué)得到更自然的表現(xiàn)。
其實(shí)只要作者真誠(chéng)地對(duì)待文學(xué)，把文學(xué)的意義正確地看成只是安慰自己的靈魂之藥，把自己的喜怒哀樂(lè)通過(guò)文學(xué)的形式真誠(chéng)地表達(dá)出來(lái)，作者自然而然就會(huì)寫出與眾不同的作品，形成屬于自己的風(fēng)格。
魯迅說(shuō)過(guò)：“不相信‘小說(shuō)作法’之類的話�！保斞福骸洞鸨倍冯s志社問(wèn)》）。因此，作者想要學(xué)習(xí)如何寫好作品，只有一條路可走，就是如惠列賽耶夫說(shuō)的：“應(yīng)該這么寫，必須從大作家們完成的作品里去領(lǐng)會(huì)�！�
除此之外，那些所謂的文學(xué)寫作技巧的理論，只不過(guò)是那些根本不懂文學(xué)為何物的文人或者是打著文學(xué)行騙的騙子們的嘩眾取寵的把戲而已。
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