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現(xiàn)代主義文學(xué)代表作
現(xiàn)代主義文學(xué)代表作有那些?比如有卡夫卡的《變形記》(1912年)、喬伊斯的《尤利西斯(1922年)、艾略特的《荒原》(1922年)、奧尼爾的《瓊斯皇》(1922年)等等。
基本信息
現(xiàn)代主義文學(xué)，又稱現(xiàn)代派文學(xué)或現(xiàn)代文學(xué)，是1890年-1950年間流行于歐美各國(guó)的一個(gè)國(guó)際文學(xué)思潮。
在縱向上，前承古典主義文學(xué)、浪漫主義文學(xué)和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，后接后現(xiàn)代主義文學(xué)。
在橫向上，包括象征主義文學(xué)、表現(xiàn)主義文學(xué)、未來主義文學(xué)、意識(shí)流文學(xué)、意象主義文學(xué)和超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)六個(gè)分支流派。
現(xiàn)代主義文學(xué)
演變
1880年前后，西方主要國(guó)家進(jìn)入迅猛的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和國(guó)際擴(kuò)張階段，其中尤以英、法、德三國(guó)為最。
工業(yè)化和城市化的進(jìn)程隨之加快，極大的改變了人們的生活，尤其改變了傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)的人際關(guān)系結(jié)構(gòu)。
19世紀(jì)以前田園牧歌式的鄉(xiāng)村風(fēng)光，被充斥著鋼筋水泥的巨型城市所取代，人們的價(jià)值觀、世界觀、宗教信仰等受到激烈的沖擊和挑戰(zhàn)。
歐美社會(huì)的個(gè)人出現(xiàn)了普遍的疏離感、陌生感和孤獨(dú)感。
現(xiàn)代主義文學(xué)最重要的"非人化"元素就由此而來。
發(fā)生于1914年-1918年的第一次世界大戰(zhàn)，對(duì)現(xiàn)代主義文學(xué)的重大影響是不可低估的。
戰(zhàn)爭(zhēng)徹底打破了歐洲社會(huì)岌岌可危的舊秩序和舊宗法。
戰(zhàn)爭(zhēng)給整個(gè)歐洲帶來的巨大災(zāi)難，致使敏感的知識(shí)分子，尤其是文學(xué)家和藝術(shù)家們，對(duì)資本主義的價(jià)值體系和倫理體系產(chǎn)生嚴(yán)重的懷疑，并滋生反叛情緒。
對(duì)現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生重大影響的事件，還包括1917年爆發(fā)于俄國(guó)的十月革命。
馬克思的思想在資本主義價(jià)值體系遭遇質(zhì)疑的時(shí)候，一躍成為一種重要思潮，許多現(xiàn)代主義文學(xué)家們都直接或間接的受其影響。
那么現(xiàn)代主義文學(xué)究竟是怎樣發(fā)展起來的呢?總共經(jīng)歷了幾個(gè)階段呢?
孕育期
法國(guó)詩人夏爾·波德萊爾和美國(guó)詩人愛倫·坡被認(rèn)為是現(xiàn)代主義文學(xué)的遠(yuǎn)祖。
波德萊爾的《惡之花》第一次摒棄浪漫主義對(duì)田園牧歌生活的歌頌，轉(zhuǎn)而以憤世嫉俗的態(tài)度揭露城市的丑惡和人性的陰暗，這奠定了后來盛極一時(shí)的法國(guó)象征主義文學(xué)的創(chuàng)作基調(diào);而愛倫·坡則倡導(dǎo)所謂"使靈魂升華的美"，反自然，反說教，強(qiáng)調(diào)形式美和暗示性、音樂性，這些后來都成為現(xiàn)代主義文學(xué)中詩歌的重要表現(xiàn)手法。
然而嚴(yán)格的說，上述兩人并不能算是真正意義上的現(xiàn)代主義作家，但他們的理論和創(chuàng)作卻是文學(xué)史上"現(xiàn)代主義"這一理念的雛形。
肇始期
19世紀(jì)90年代起，法國(guó)象征主義文學(xué)波及到歐美各國(guó)而蔚為一個(gè)國(guó)際性文學(xué)運(yùn)動(dòng)，標(biāo)志著現(xiàn)代主義文學(xué)作為西方文學(xué)史上一個(gè)重要思潮而開始。
這20年間出現(xiàn)了很多重要的現(xiàn)代主義作家和作品。
法國(guó)的象征主義繼續(xù)發(fā)展著，產(chǎn)生了馬拉美、瓦雷里等成就斐然的詩人;德語國(guó)家的表現(xiàn)主義戲劇正式登上國(guó)際舞臺(tái);愛爾蘭出現(xiàn)了自己的"文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)"，其領(lǐng)導(dǎo)人物葉芝是這一時(shí)期英語作家中成就最高者。
在小說創(chuàng)作上，波蘭裔英國(guó)作家康拉德的作品已經(jīng)出現(xiàn)曖昧的現(xiàn)代主義元素，而法國(guó)的普魯斯特則完成了鴻篇巨著《追憶逝水年華》，成為意識(shí)流文學(xué)的先驅(qū)。
早期現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展并不局限于法國(guó)、英國(guó)和德國(guó)，也波及到歐洲其他國(guó)家。
如比利時(shí)的法語劇作家梅特林克創(chuàng)作夢(mèng)幻劇《青鳥》;奧地利詩人里爾克把法國(guó)象征主義引入德語世界;瑞典劇作家斯特林堡以其代表作《走向大馬士革》奠定了表現(xiàn)主義戲劇鼻祖的地位。
總體上看，這一時(shí)期的現(xiàn)代主義仍是比較龐雜的，許多作家的風(fēng)格仍較曖昧，不如晚期成熟。
大多數(shù)早期現(xiàn)代主義作家都經(jīng)歷了從其他文學(xué)流派轉(zhuǎn)向現(xiàn)代主義的過程，比如葉芝早年的詩歌具有唯美主義的因素，感情纖細(xì)，而晚年的作品則徹底轉(zhuǎn)變?yōu)榧兇猬F(xiàn)代主義的抽象化。
鼎盛期
這一時(shí)期，現(xiàn)代主義文學(xué)各流派紛至沓來，歐美文壇出現(xiàn)前所未有的繁榮。
除法國(guó)象征主義文學(xué)得以繼續(xù)深入發(fā)展外，意大利的未來主義文學(xué)、英美的意象主義文學(xué)和法國(guó)的超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)也相繼誕生。
意識(shí)流文學(xué)正式成為現(xiàn)代主義文學(xué)所有流派中的中流砥柱，產(chǎn)生了一批杰出的文學(xué)大師和作品。
表現(xiàn)主義戲劇跨越德語國(guó)家的界限，傳入美國(guó)。
幾乎所有最重要的現(xiàn)代派作品都在這一時(shí)期問世，如卡夫卡的《變形記》(1912年)、喬伊斯的《尤利西斯(1922年)、艾略特的《荒原》(1922年)、奧尼爾的《瓊斯皇》(1922年)等等。
這一時(shí)期的特點(diǎn)是英、美、法、德、意各有自己的現(xiàn)代主義流派，而巴黎則是整個(gè)西方現(xiàn)代主義文學(xué)藝術(shù)的大本營(yíng)。
現(xiàn)代主義文學(xué)在1920年代發(fā)展至頂峰。
衰退期
從1920年代開始，由于世界經(jīng)濟(jì)恐慌和國(guó)際法西斯主義的崛起，以及蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)的清黨擴(kuò)大化運(yùn)動(dòng)，導(dǎo)致國(guó)際形勢(shì)日益復(fù)雜起來。
爆發(fā)于1939年的第二次世界大戰(zhàn)毀滅了現(xiàn)代作家試圖建立戰(zhàn)后文藝新秩序的夢(mèng)想，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)開始在歐洲出現(xiàn)短暫的復(fù)蘇。
第二次世界大戰(zhàn)導(dǎo)致一戰(zhàn)后對(duì)資本主義社會(huì)秩序的一切建構(gòu)重新坍塌，知識(shí)分子對(duì)資本主義價(jià)值觀、倫理的思考逐漸由"非理性"轉(zhuǎn)向"虛無"，存在主義哲學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。
以法國(guó)作家薩特和加繆為代表的存在主義文學(xué)迅速發(fā)展，不過這已經(jīng)超出了正統(tǒng)的現(xiàn)代主義文學(xué)的范疇，而成為"后現(xiàn)代主義文學(xué)"的第一個(gè)重要分支流派了。
盡管這一時(shí)期產(chǎn)生過一些重要的現(xiàn)代主義作品，如艾略特的《四個(gè)四重奏》等，但正統(tǒng)的現(xiàn)代主義文學(xué)大勢(shì)已去，開始為后現(xiàn)代主義文學(xué)所取代。
現(xiàn)代主義文學(xué)衰退后，后現(xiàn)代主義興起，這里就不再做詳細(xì)描述了。
雖然現(xiàn)代主義文學(xué)作品讀起來讓人覺得晦澀難懂，但實(shí)際上它所深入描寫的是人的內(nèi)心感受，反映的是生活帶給人的壓抑與扭曲。
只要用心，相信我們一定可以很好的理解它，啃下這塊“硬石頭”。
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