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由文學(xué)小說改編而來的動畫電影之方法研究及實踐
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摘 要：隨著動畫行業(yè)的不斷發(fā)展，越來越多的動畫片不斷的向各個年齡階層蔓延開來。國內(nèi)外無數(shù)的經(jīng)典動畫片都是由經(jīng)典名著、小說、童話神話故事改編而來的，并且在票房或收視率上都取得了豐碩的成果。這種通過對經(jīng)典文本進行再創(chuàng)造而來的動畫片也越來越多的受到大家的青睞。而動畫創(chuàng)作者們也在不斷的探尋和使用這種創(chuàng)作方式。本文主要研究從文學(xué)原著改編而來的動畫電影方法，其中具體參考了《紅辣椒》這部動畫電影，詳細分析這部動畫電影是如何從簡井康隆的《夢偵探》改編而來的。
關(guān)鍵詞：文學(xué)小說;動畫電影;再創(chuàng)造
一、由文學(xué)小說改編而來的動畫電影之方法研究
改編，顧名思義是意圖將原作品進行重新編寫，改編前后的作品的體裁也往往不同。改編也具有創(chuàng)造性，改編不會限制動畫創(chuàng)作者們的創(chuàng)造力，反而可以突破慣性思維，打開創(chuàng)作思路。在文中筆者將文學(xué)小說改編成動畫電影的形式大致分為了三種：忠實原著型、局部改編型和顛覆結(jié)構(gòu)型。
1.忠實原著型
忠實原著型，及保留原作的故事框架和人物設(shè)計，保持原作品的原汁原味，力求把原作的內(nèi)涵和塑造的人物形象忠實地表現(xiàn)出來，這種改編和轉(zhuǎn)化是一個把抽象文字成具象的視聽語言的過程。很多大量的動畫電影在改編的過程中都采用了這樣的方式。比如說《白雪公主》、《大鬧天空》《哪吒鬧�！返鹊取�
2.局部改編型
局部改編，顧名思義是指有選擇的局部改編，文中主要將局部改編分為了三種具體的改編方式：節(jié)選、取意、復(fù)合。
節(jié)選，就是在原來的文學(xué)作品中選取一部分，改編成一個完整的故事。比如說動畫電影《寶蓮燈》。取意，就是保持原著的內(nèi)在的主題思想，而對其外在的表現(xiàn)形式進行的改變。例如《獅子王》。還有就是復(fù)合改編，這種改編形式是把幾個故事組合成一個，要將幾個故事的主題和諧統(tǒng)一起來是非常不容易的。
3.顛覆解構(gòu)型
顛覆結(jié)構(gòu)型與前兩種改編方式最大的區(qū)別就在于對原作主題內(nèi)容的處理方式。顛覆恰恰是要打破原先故事的思維方式，甚至徹底顛覆。本文重點研究的《紅辣椒》就是這樣的顛覆解構(gòu)改編形式。金敏導(dǎo)演將簡井康隆的原作《夢偵探》進行拆分、重組，展現(xiàn)給動畫迷們一個天馬行空的世界。
二、以《紅辣椒》為例，解析顛覆解構(gòu)型改編形式
《紅辣椒》中的女主角千葉敦子是一位沉著自若的精神治療醫(yī)師，她在夢中還有另一個奇幻的身份Paprika--既活潑又魅力十足，她能潛入人們的夢中，找到思想的創(chuàng)傷進行治療。然而千葉和男主角時田共同研發(fā)的夢境治療儀 “DC-MINI”，被盜，從而引發(fā)了一系列惡劣事件，千葉來回的穿梭于夢境于現(xiàn)實中，與不法分子展開了一系列的激烈斗爭。
1.人物角色的再創(chuàng)造
千葉敦子，是整部動畫片中最主要的角色。她同時擁有另一個身份——Paprika，所以在角色設(shè)計時她設(shè)計了兩個形象。極端的冰冷和極端的活潑，正是由于這種矛盾的存在才顯得這個角色更有吸引力。
粉川利美這個角色，是導(dǎo)演將小說中的兩個角色合二為一。這種將多個人物糅合在一起，最終用一個角色表現(xiàn)出來的顛覆解構(gòu)改編手法在動畫電影里非常常見。
2.場景的再創(chuàng)造
小說中的故事分別發(fā)生在他們工作的研究所、公寓、和六本木的Radio Club酒吧。然而動畫里面的故事大部分被安排在了研究所和Radio Club酒吧。所以在動畫電影中，這間酒吧的場景設(shè)計導(dǎo)演也是做足了功夫。
3.故事情節(jié)的再創(chuàng)造
動畫電影將小說的故事情節(jié)進行了大量的刪減取舍，然后在重新編排。小說將近20萬字，而動畫電影僅僅90分鐘，其中就有很多情節(jié)需要導(dǎo)演進行二次創(chuàng)作。這必然要求作者深入的剖析原作，將其故事框架解構(gòu)出來重新組合。在故事情節(jié)的編排中，很多細節(jié)的安排也為整部影片增色不少。導(dǎo)演這么將故事情節(jié)完全顛覆，又保留了其原作的主題，同時又讓動畫電影以最直觀的形式呈現(xiàn)給觀眾，這實屬不易。
4.顛覆解構(gòu)型改編方式中蒙太奇手法的運用
動畫電影《紅辣椒》中大量的運用了平行蒙太奇的手法。故事是通過兩條線索進行講述的，一條是講述研究所里的危機，另一條則是千葉敦子對于粉川利美進行的夢偵探的治療。然而在故事講述到一定程度的時候兩條線索交織在了一起。這種即是運用了交替蒙太奇的手法,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外一條線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。然而在影片中導(dǎo)演還運用了顛倒蒙太奇的手法，故事的開篇就是這種顛倒的蒙太奇方式，先展現(xiàn)故事、事件的狀態(tài)，給觀眾買下好奇的種子，然后再顛倒回去介紹故事的始末。
影片穿梭于夢境與真實之間，運用了亦幻亦真的處理手法。在氣氛方面，不時有不少惹笑場面及對白，緩和緊張的推理及追逐部份。故事中包含著多重夢境，以及夢境與現(xiàn)實奇妙的融合，但是卻通過今敏極富想象力的改造，將原本內(nèi)容復(fù)雜、線索繁瑣的故事，濃縮在90分鐘的片長中，為觀眾具象地展示了這個堪稱精妙奇詭的世界，卻又不失神秘的氣氛以及內(nèi)涵的深度。實在不是一件易事。
《紅辣椒》之所以能夠如此的成功，不僅在于導(dǎo)演金敏打破了原作是“不可被拍成電影的小說”這一傳言，更將原作者的主題思想巧妙的提煉出來。既不破壞原作的主題，卻又將原作以強烈的視覺效果和簡單易懂的方式呈現(xiàn)給了觀眾。
三、結(jié) 語
將文學(xué)小說改編成動畫電影，顧名思義是對原作進行重新的編寫，但同樣也是創(chuàng)作者在原作的基礎(chǔ)上在進行二次的創(chuàng)作、創(chuàng)新。其根本目的是將原作以直觀的視聽覺方式展現(xiàn)給觀眾。由于改編前后的呈現(xiàn)方式發(fā)生了本質(zhì)的變化。所以改編的方式、手法對于創(chuàng)作者也有一定的要求。
所有文本小說都有主題思想，而所有的思想都需要載體才能被表達、傳播、認知，并促進人類的不斷創(chuàng)新。對思想而言是沒有固定形式的，文本是思想的內(nèi)容，影視是思想的表現(xiàn)形式，而動畫兼而有之。能將文學(xué)小說成功改編的動畫電影，不僅將動畫展現(xiàn)給了廣大觀眾，而很多時候影像更能促進人類思想的進步。動畫電影從某種程度上來說是更能完整的體現(xiàn)原作作者的思想，情感的。其獨特的表現(xiàn)形式也使得，動畫電影不在僅是影視這個龐大產(chǎn)業(yè)鏈的一部分，更是將影視這個領(lǐng)域不斷向前發(fā)展、進步與超越的基石。
參考文獻：
[1]簡井康隆《夢偵探》上海譯文出版社.
[2]宮承波、王大智《動畫概論》中國廣播電視出版社.
[3]《NGA周刊》——《動畫漫談》，2008年11月21日第六期副刊.
[4]《文藝報》——《解讀：中國故事與中國人物是中國動畫的核心》，2011年2月15日.
[5] 曹金花 視覺同盟——《中國動畫的商業(yè)運作模式探討》，2009年4月3日.
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