- 相關(guān)推薦
立體聲錄制技術(shù)
立體聲錄制技術(shù)
[關(guān)鍵詞]立體聲;錄制;技術(shù)
一、雙通道立體聲簡單定義
雙聲道是指由左、右兩組傳聲器錄音.兩個(gè)聲道存儲(chǔ)和傳送，兩組揚(yáng)聲器放音.所以也稱為2-2-2系統(tǒng)。
樂器可以定位。
樂隊(duì)的寬度感也可以再現(xiàn)，且具有一定的立體混響感和不同方向傳來的反射聲。
比起單聲道，雙聲道的臨場感和真實(shí)感都有很大的提高。
二、立體聲錄制方法的對比
(一)A/B制式
A/B方式是最早采用的錄制立體聲的方法，也可以簡單稱它為拉開距離式拾音方法。
兩支傳聲器在舞臺上或錄音室里拉開2.0-3.5米的距離，傳聲器可以是無方向性的也可以是心形的，它們平行地對準(zhǔn)樂隊(duì)，也可以稍微向左右兩側(cè)張開一些。
拾音時(shí)，將傳聲器系統(tǒng)置于聲源前方，并將左邊傳聲器拾取的信號饋送到記錄載體的左聲道;而將右邊傳聲器拾取的信號饋送到記錄載體的右聲道。
對MB制式拾音來說，每一個(gè)聲源到達(dá)兩支傳聲器處的聲音信號之間，既存在強(qiáng)度差也存在時(shí)間差。
強(qiáng)度差是由傳聲器的指向性圖形以及聲源到達(dá)兩支傳聲器的距離不同所形成的。
在這種錄音制式中，強(qiáng)度差和時(shí)間差對聲音定向的作用迭加在一起了。
經(jīng)過A/B拾音制式錄音節(jié)目的主觀評價(jià)實(shí)驗(yàn)證明：時(shí)間差的聲像定位作用大于強(qiáng)度差。
因此A/B拾音制式也叫時(shí)間差拾音制式。
這種拾音制式有兩個(gè)明顯的缺陷：一是存在中間空洞，中間稀疏或者稱為中間后退現(xiàn)象。
就是說當(dāng)重放用A/B制式所錄的音樂的時(shí)候，聽眾往往會(huì)感到中間部位樂器的聲象變?nèi)�，或者這些樂器的聲象在中間部位變得稀疏起來，而更多的樂器聲象向左右揚(yáng)聲器方向靠攏，使得兩端樂器聲象密集起來。
有時(shí)，也使聽眾感到中間部位的聲象向舞臺后部退去。
對于這種缺陷，可以借助兩種方法來改善。
一種方法是在錄音的時(shí)候增加一個(gè)中間傳聲器，把它的信號放大，再分別分配到左右聲道中去。
另外一種方法是再重放時(shí)增加一個(gè)中置揚(yáng)聲器，而將左右聲道信號各分一部分給此揚(yáng)聲器放聲。
(二)X/Y制式
X/Y制式采用兩支完全相同的指向性傳聲器緊靠在一起，同軸放置，置于聲場中的一個(gè)點(diǎn)。
由于兩支傳聲器的間距為零，拾取的聲道間信號不存在時(shí)間差，也自然不存在相位差。
但對于兩支傳聲器來說，由于入射角的不同，而傳聲器又具有一定的指向性，所以拾取的兩聲道聲音信息存在著強(qiáng)度差。
因此，X/Y制式是一種強(qiáng)度差立體聲拾音制式，又被稱作無相位差立體聲制式。
X/Y制式是將兩只傳聲器彼此重疊設(shè)置，使兩只傳聲器的膜片在垂直的軸線上盡量靠近，彼此張開一定的角度，所采用的兩只傳聲器必須嚴(yán)格匹配、統(tǒng)一。
主軸指向左邊的傳聲器稱為X傳聲器，所拾取的信號作為立體聲的左聲道;主軸指向右邊的傳聲器稱為Y傳聲器，所拾取的信號作為立體聲的右聲道，重放時(shí)。
X、Y傳聲器拾取的信號分別送入左、右揚(yáng)聲器。
X/Y拾音制式通常采用心型指向性的傳聲器，兩傳聲器軸向夾角0可選擇的范圍為80°-130°，相應(yīng)的有效拾音角為180°-130°。
在實(shí)際的應(yīng)用中，傳聲器的軸向夾角常選用90°和120°，各自的有效拾音角為170°和140°。
X/Y拾音制式由于兩只傳聲器的膜片是重合在一起的，所以缺少了時(shí)間差的立體聲信息，聲音信號的成分同實(shí)際的雙耳聽音相比較，除了在不同方向傳聲器頻率響應(yīng)的不同以外，相對單調(diào)，缺乏變化。
從重放聽音的效果來看，聲音缺乏層次感、空間感和深度感。
但是從另一方面講，其立體聲的聲象定位是比較清晰和穩(wěn)定的。
具有相當(dāng)寬的有效拾音角，可以使傳聲器在較近的距離拾取聲源，而不會(huì)出現(xiàn)聲象飄移，過于集中兩邊揚(yáng)聲器上的效果。
并且由于左右聲道間基本上不存在時(shí)間差，所以其單聲道重放的兼容性是非常好的，用于實(shí)況轉(zhuǎn)播是很成功的。
(三)M/S制式
M/S拾音制式是強(qiáng)度差拾音方法中另一種拾音制式。
它所用的兩支傳聲器置于聲場中的一個(gè)點(diǎn)，其中一只是心形的。
主對聲源中間，稱為M傳聲器;另一只是8字形的，橫向放置，對著聲場左側(cè)，稱為S傳聲器。
M傳聲器中的字母M有雙重含義。
一是中間(Middle)傳聲器的意思，表達(dá)它所對準(zhǔn)的方向;另一個(gè)是單聲道(Mono)的意思，因?yàn)镸/S制式所拾取的信號在作單聲道兼容重放時(shí)，實(shí)際上只重放M信號，而拋棄掉S信號。
因此M/S式兼容性極好，人們稱這種制式為“真實(shí)的立體聲，同時(shí)也是真實(shí)的單聲道”，這種說法是很有道理的。
S傳聲器的字母S也有雙重含義。
一是旁邊(Side)傳聲器的意思，表達(dá)其對準(zhǔn)的方向;另一個(gè)是立體聲(stereo)的意思，表明只要把此信號加入到M信號中去，即可形成完整的立體聲信號。
根據(jù)規(guī)定，8字形傳聲器，即S傳聲器左邊的聲音信號為正，右邊的聲音信號為負(fù);M傳聲器拾取的聲音信號為正。
在兩只傳聲器的輸出端通過加減器生成L和R信號。
L=M+S R=M-S
M/S制式存在著一個(gè)明顯的缺點(diǎn)。
由于左聲道信號和右聲道信號中都包含一個(gè)相同的中間信號，所以，在正前方±45度夾角的區(qū)域內(nèi)，左右聲道的分隔度不好。
于A/B制式相反，M/S制式存在中間聲象加重現(xiàn)象。
由于M/S制式也是采用一對位置重合的傳聲器，因此它與X/Y制式一樣，左右聲道信號之間只存在強(qiáng)度差。
而不存在相位差和時(shí)間差。
M/S制式的真實(shí)感極好，還因?yàn)閮芍髀暺骺康脴O近，兩者拾取得混響信息具有相同的基本功率頻譜分布。
但由于兩支傳聲器指向性不同，在它們的輸出端相位、振幅不重合。
所以，在重放時(shí).兩族揚(yáng)聲器之間的混響聲是無方向性的，而且十分均勻。
相反，對直達(dá)聲則可以重放出它的指向性來。
三、總結(jié)
從技術(shù)原理上來講，目前使用的立體聲拾音技術(shù)都是根據(jù)人耳對聲源定位的基本因素：強(qiáng)度差、時(shí)間差創(chuàng)立起來的。
在各種拾音技術(shù)中，傳聲器拾取的是具有強(qiáng)度差的聲源信號，或者是既有強(qiáng)度差，又有時(shí)間差的聲源信號，來獲得立體聲效果。
因此，立體聲錄制也常以上述三種工作原理來分類。
應(yīng)該說，所有這些方式都各有優(yōu)缺點(diǎn)，不存在一種十全十美的拾音方式，每種拾音方式都有其最適合的場合，即不同的錄音場地，不同的節(jié)目形式都有其最適合的拾音方式。
為了錄制好不同形式的音樂電視節(jié)目，錄音師應(yīng)當(dāng)全面了解和熟悉這些方式，在大量的實(shí)踐中加以總結(jié)，才能在復(fù)雜的錄音工作中，選擇正確的拾音方式，設(shè)計(jì)最佳的錄音方案，獲得最佳的錄音效果。
【立體聲錄制技術(shù)】相關(guān)文章：
線上教學(xué)錄制心得12-01
音樂錄制合同07-07
技術(shù)協(xié)議與技術(shù)協(xié)議書范文 技術(shù)協(xié)議和技術(shù)合同的關(guān)系04-20
技術(shù)許可技術(shù)合同10-05
技術(shù)的方案11-15
技術(shù)方案10-05
技術(shù)方案10-02