《且聽風(fēng)吟》讀后感（通用8篇）
認(rèn)真讀完一本著作后，你有什么總結(jié)呢？此時需要認(rèn)真思考讀后感如何寫了哦。你想知道讀后感怎么寫嗎？下面是小編精心整理的《且聽風(fēng)吟》讀后感（通用8篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《且聽風(fēng)吟》讀后感1
《且聽風(fēng)吟》大約是我在高中時代收入，后來卻遲遲未曾閱讀，近日打掃之時卻發(fā)現(xiàn)它已然在書架上落滿塵埃。已然不記得當(dāng)初是怎樣的心情而選擇了它，也許是名字，也許是裝幀，也許是開篇的幾行字句，記憶連同青春的尾巴，一起去而不返。但它或許是一個關(guān)于青春的故事吧，但不關(guān)乎于愛憎，只關(guān)乎于活著，那是停留在年輕時代的活著，似乎與許久的以后終究要有不同。
我不確定是否每個人都會喜歡這樣的小說，沒有情節(jié)的大起大落，沒有出乎意料與情理之中，倒更像是一篇帶著情節(jié)的散文隨筆。故事里，有“我”的`朋友鼠，有“我”曾遇過卻再沒遇見的女孩，有最后留給“我”的那片海。一切仿佛隨時光而刻成膠片，但已然無法理出影像。
而隨著作者的文字，我的腦海中似乎也出現(xiàn)了一幅又一幅的畫面，與其說它是一部小說，不如說它是一部影片。在海面上漂浮著飲著酒的男女，一絲不掛的僅僅喝醉的女孩，還有沒有盡頭的大海與馬鈴薯……但其實村上春樹的文字，描繪出的也并不只是電影一般的畫面，它們也是關(guān)于“青春”的畫面，沒有大段大段說理的文字，也沒有抱怨與刺痛。但全文閱讀完畢后卻達(dá)成了一次又一次的訣別。這是讓人恐懼的，也是讓人莫名想要靠近的。其實作家操縱的不只是文字，還有讀者的心。
《且聽風(fēng)吟》讀后感2
村上春樹29歲寫出了《且聽風(fēng)吟》，從此仿佛找到了一個宣泄口。村上說“寫文章并非自我診治的手段，充其量不過是自我療養(yǎng)的小小嘗試”，我很認(rèn)同，正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時重讀這篇小說，仿佛看到了一種影子，更能引起一種共鳴。
文字是一種表達(dá)，而每個人的表達(dá)方式都不一樣，村上正是發(fā)現(xiàn)并借助了小說這種表達(dá)途徑。就像小說中所說，從小得了十幾年自閉癥，經(jīng)過三個月不眠不休的講話突然就好了，每個人都有最適合自己的表達(dá)方式，我們要做的'就是去尋找并堅持下去。
青春是什么，青春是一種迷惘。現(xiàn)代社會各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過，留下的也只是迷惘與孤獨，我們無從選擇。是這個時代選擇了我們，而不是我們選擇了這個時代，我們只能去面對，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著前進(jìn)。然而生活終要繼續(xù)，人也要逐漸長大，長大后我們就能做自己想做的事。
很喜歡喬布斯的一句話：“你的時間有限，所以不要為別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀念里。不要讓別人的意見左右自己內(nèi)心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺，只有自己的心靈和直覺才知道你自己的真實想法，其他一切都是次要。”唯有覺知自已，發(fā)現(xiàn)自己，實踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對自己，并下決心排除自己的岔路。
29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有，但事實是人總被束縛著，家庭、社會、環(huán)境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻(xiàn)，也羨慕飛蛾撲火般一無反顧，但我知道我不是。
不知從何時起，我開始明白，我只是普普通通一個人，像世上大多數(shù)一樣過著普普通通的生活，我所追求過、熱血過的終究熬不過時間的磨損。
我明白，我不是村上，我只是我，萬千大眾中的一個。
但我至少希望還能像村上一樣，堅守自己的心靈。
《且聽風(fēng)吟》讀后感3
第一次接觸村上春樹先生的作品是讀他的《挪威的森林》，那時候沒有先特意去了解村上春樹先生，也沒有看過他人對村上春樹先生作品的評價，反正拿起來就讀。
一開始讀完村上春樹先生的作品后，我有點說不清村上春樹先生表達(dá)的東西，不知道怎的就是無法用語言來形容讀后內(nèi)心的感覺。反正就是有點被卷進(jìn)了一種莫名的情緒，年輕里頭的孤獨、無奈還有一點點的不安。后來是兩年前又讀了村上春樹先生《且聽風(fēng)吟》一書，大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺，讀后心里面的感覺很難用一個詞語去形容，總的來說我不喜歡這種感覺。大概是年輕的我內(nèi)心對于這種孤獨、無奈、不安以及似有非有的懷念是有點抗拒的，但沒讀明白最近又忍不住看了一些書評后再去讀了一遍。
《且聽風(fēng)吟》是村上春樹先生的處女作。村上春樹先生用了很獨特的方式去寫作，讀讀其他的小說，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹先生本人所說的一樣“總的說來黏乎乎讓人不好受。”，我理解的是除了在寫作內(nèi)容村上春樹先生有所挑之外，語言表達(dá)方面村上春樹先生也喜歡簡明、清爽的方式。所以《且聽風(fēng)吟》一書內(nèi)容也給人簡明、清爽的感覺，句子不長，對話簡單，故事也不繁冗。
可就是在這簡明、清爽的句子里面，藏著村上春樹先生關(guān)于年輕時期許許多多的回憶與情緒，也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書。
讀到書后面的幾節(jié)，我才感受到前面所寫的，我原覺得多么寂寥的一切是村上春樹先生對過去如此深深的懷念。逝去的年輕時光就如“那位左手只有四個手指的女孩，我再也未曾見過。……在人的洪流與時間的長河中消失得無影無蹤”。雖然“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大�！�，但又如何？心里雖是還裝著滿滿的懷念，但物還在人早已消殆�！跋肟薜臅r候卻偏偏出不來眼淚，每每如此”，即使想再次靠近尋回年輕的時光與感覺，可是任憑自己怎么努力卻還是撲了個空，反倒像是打翻了什么美好的東西，心里滿滿的不是滋味。
我們年輕的時光里頭有太多太多的事物，在我們還很懵懂的時光里頭出現(xiàn)，在我們還懷著一顆迷茫的心的時光里頭出現(xiàn)，這一切充滿了整個年輕時代，讓人多么懷念。就像村上春樹先生在《且聽風(fēng)吟》一書里寫到的朋友“鼠”一樣，一起喝酒一起談天說地，到后來長大后有了各自的生活；還有那三個分別與作者有三段故事的女孩，以不同的方式走進(jìn)他的生活，最后又各自以不同的方式離開他，初戀、流浪少女以及不明白為什么自縊身亡的她；還有在酒吧短暫出現(xiàn)過的有一對美胸的女人，作者的離開斷了后面可能的交集；還有修學(xué)旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關(guān)的女生；以及在后面情節(jié)中透出滿滿情欲味道又出乎意料沒有下文的四指姑娘。但這一切到后來統(tǒng)統(tǒng)都消失在作者的生活里面，好像不留痕跡一般。
我們總要接受出現(xiàn)在生活里面的一切，也得面對一些事物的離開。
是呀，誰不是這樣呢？我們都留不住短暫的年輕時光，留不住短暫的年輕時光里頭以任何方式出現(xiàn)在你生命中的'某個人，留不住短暫的年輕時光里頭某個時間出現(xiàn)的某一份感覺，到最后甚至留不住短暫的年輕時光里頭你曾珍藏過的老照片。不是刻意不去留住，而是時間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時候任憑怎么努力也想不起前三個女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長的過程里面還會不斷的增加，只是在某天你想起來這一些的時候，還是會感覺到心里面有點重量，或許不會很沉，但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。
最后，“鼠”繼續(xù)創(chuàng)作他的小說，“我”也結(jié)婚了并生活在東京，日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁里有給自己的生日祝福，或許這份記得在流逝的一切里面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書的后部分寫道，“如果有人問：幸福嗎？我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事”。這大概就像是書中開頭的那個句子所寫的一樣吧，“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會處于極端之處，極其完美或是極其絕望。
《且聽風(fēng)吟》讀后感4
當(dāng)看到第“37”次印刷后，不禁睜大眼睛又看了一遍。嗯，確認(rèn)是37次。印刷次數(shù)在一定程度上反映出了書的受歡迎程度。
《且聽風(fēng)吟》是村上春樹第一部為人知曉的作品，也是其成名作。其語言模仿美國作家又有自己的風(fēng)格，個性鮮明，獨樹一幟，其一經(jīng)投稿，便斬獲“新人獎”，一時聲名鵲起，甚至這個意義大過它的內(nèi)容。
然而，第一部作品通常意味著“不成熟”。通篇作品籠罩在憂郁之中，讀來甚感壓抑，《挪威的森林》也有淡淡的憂郁，但有疏通的出口，比如“敢死隊”，比如綠子。
對景物描寫詳盡，但不如《挪威的森林》那般深入人心，似乎缺少一股精氣神。文中對話有些語焉不詳，給人“只說一半話”的感覺。諸多倒敘和插敘，來回跳躍又重重疊疊，讀起來有些費力。比較起來還是《挪威的森林》更勝一籌，《挪》讀起來如行云流水，毫無阻滯之感。主要內(nèi)容是主人公的`四段感情經(jīng)歷和其朋友“鼠”的厭世生活。故事情節(jié)很少跌宕起伏，相對《挪》平淡很多。
其中心思想大抵是講述社會上有形形色色的人，每個人有每個人的生活方式及生存方式。就中心思想而言，并不像《挪》那么突出。
讀過《挪》再來讀《且》，《且》相形見絀不少。
《且聽風(fēng)吟》讀后感5
這次借著學(xué)院舉辦的讀書活動，我又讀起了《且聽風(fēng)吟》。但心里還是惶恐不安，害怕自己依然讀不懂，辱沒了村上先生的文采與智慧。抱著這樣的心態(tài)，我看了書，此刻亦是忐忑不安地寫下這篇讀書心得。
《且聽風(fēng)吟》是村上春樹文學(xué)創(chuàng)作的開始，也因此榮獲第二十二屆群像新人獎。有評委認(rèn)為：“每一行都沒有多費筆墨，但每一行都有微妙的意趣!”作品推出后馬上被拍成電影，在日本甚至各國都有著深刻的影響。村上先生的書，真的別有深意，要不是事先讀過許多評論和評析，我也不知道從何下筆。小說的主要出場人物也只有“我”，身為闊少卻痛恨有錢人的鼠，酒吧老板杰以及至始至終不知道名字卻貫穿全文的缺少一個小指頭的少女。“我”在酒吧遇到一個醉倒的少女，送她回家之卻發(fā)生了一系列誤會，此后兩人在少女工作的音像店偶遇，又開始了不咸不淡的交往，從頭到尾，平淡無奇，甚至到最后兩人后都沒有說過與愛情有關(guān)的事情，直到后來“我”回到這里尋找那個缺了指頭的姑娘，少女卻無隱無蹤了，而主人公則“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大海。想哭的時候卻偏偏出不來眼淚，每每如此�！焙窟罂薮碇E別和新生，而欲哭無淚往往意味著長時間憂傷的開始。故事發(fā)生的在60年代末戰(zhàn)后的日本，經(jīng)濟(jì)蕭條，百廢待興。那時期的青年人深受美國文化影響：搖滾、爵士、酒吧、唱片，點唱機(jī)等西洋風(fēng)物，在文章里隨處可見，年輕人生活頹廢、無聊，但也有更多的自由和真誠，但那個特殊時代，他們的內(nèi)心也是迷茫且無助，不知道未來的路，不知道方向地生活，于是更迫切地尋找存在的理由，借由人物的口敘述出的孤獨，悲傷的融化在作者的字里行間。作者用第一人稱來寫這篇文章，更能讓人體會到那種無奈的悲傷和孤獨，或許最冷漠的人也能感覺出文章里面那種沉靜的悲傷。
文章的開頭就是值得深思的話語“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的'絕望�！薄啊畯氖聦懳恼逻@一作業(yè)，首先要確認(rèn)自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度�！谑俏乙皇帜贸�，開始惶惶不安地張望周圍的世界。這十五年里我的確扔掉了很多很多東西，就像發(fā)動機(jī)除了故障的飛機(jī)為減輕重量而甩掉貨物、甩掉座椅，最后可憐的男乘務(wù)員也甩掉一樣。十五年里我舍棄了一切，身上幾乎一無所有�！薄拔摇彪m然寫不出那么精彩的文章，可是“我”也有自己的尺度，向世人傾訴著自己，比起生存，似乎度量世界更加容易。
“我”和鼠在每晚都在酒吧喝酒，無聊到琢磨墻上的畫是什么奇特的寓意，鼠對有錢人的鄙視與咒罵，兩個人的爭論，無不是空虛惆悵的表現(xiàn)。而鼠看似奇怪并固執(zhí)的習(xí)慣，是在堅持自己存在的痕跡么？用不同與常人的怪癖證明自己的存在的意義么？此外，“鼠的小說有兩個優(yōu)點。一是沒有性場面，二是一個人也沒死�！倍诂F(xiàn)實世界里，似乎沒有人能逃過死亡這道坎，鼠在心中勾勒的世界沒有死亡，明顯是在逃避現(xiàn)實。美好愿望看似也意味著殘酷的事實。
文中那段心理醫(yī)生為“我”治療而講的故事我覺得頗有趣味：
“山羊脖子上總是掛著一只沉甸甸的金表，呼哧呼哧地到處走個不停。而那只金表卻重得出奇，而且壞得不能走。這時兔子朋友趕來說道：‘喂小羊，干嘛總是掛著那只動都不動一下的表��？又重，又沒用，不是嗎？’‘重是重，’山羊說，‘不過早已習(xí)慣了，重也好，不重也好�！闭f到這里，醫(yī)生喝了口自己的桔汁，笑瞇瞇地看著我。我默默等待下文。
“一天山羊過生日，兔子送來一個扎著禮品帶的漂亮盒子。里面是一只光閃閃的又輕巧走時又準(zhǔn)的新表。山羊高興得什么似的，掛在脖子上到處走給大家看�！痹掝^突然就此打住。
“你是山羊，我是兔子，表是你的心�！�
我感到被人愚弄了，無可奈何地點點頭。
醫(yī)生在暗示什么？少年時的“我”為什么會覺得受到愚弄？到現(xiàn)在也沒有明白。
“我”和缺少指頭少女之間的故事是全文的主線，他們的相遇，相識，從頭到尾都充盈著淡淡的傷感。兩人初次見面的方式讓誤會阻擋了正常戀情的發(fā)展，些許遺憾存留在“我”心中。后來在音像店的相遇，或多或少改變兩人之間微妙的關(guān)系。少女悲慘的身世，殘缺的手指，不得不失去的孩子，一個人孤獨地旅行，與全文的基調(diào)相呼應(yīng)，憂郁沉靜的哀傷穿透在文章深處。村上如同閑話家常地敘述著這故事，緊扣著人心里的弦。
“我”在和少女的對話中有著這么一段話：
“人為什么要死？”
“由于進(jìn)化。個體無法承受進(jìn)化的能量。周而必然換代。當(dāng)然，這只是其一種說法。”
“現(xiàn)今仍在進(jìn)化？”
“一點一點地�！�
“為什么進(jìn)化？”
“對此眾說紛紜。但有一點是確切無疑的，即宇宙本身在不斷進(jìn)化。至于是否有某種方向性或意志介入其中，可以暫且不論，總之宇宙是在進(jìn)化。而我們，歸根結(jié)底不過是其中的一部分罷了。”我放下威士忌酒杯，給香煙點上火�！皼]有任何人知道那種能量來自何處�！�
面對這個問題，我相信沒有人能真正給出答案，死亡于我們到底是幸還是不幸，沒有答案。人活著，又是怎樣活著？生存狀態(tài)的不同，得出的結(jié)論也不同。另一方面，就如同文章反復(fù)提過的哈特費爾德說的一樣“同宇宙的復(fù)雜性相比，我們這個世界不過如麻雀的腦髓而已�！泵總�人迎來的，還是最后一刻的寧靜，回到生命的起點，那就是歸宿。
“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死，只是風(fēng)”這是引用哈特費爾德《火星的井》的句子，風(fēng)的呼喊，更是人的寫照。村上這部處女作幾乎全在他的影響下誕生的，無所謂生死，只是在宇宙中飄蕩，直到命運召喚的那一天，展開翅膀飛翔。
或許，我誤解了作者的意思，不過，我真的只能讀到這么多，就像文中結(jié)局墓碑上“白晝之光，豈知夜色之深”寫的那樣，我無法解讀到村上思想里更深層次的東西，但是我很感謝這位作家，自己通過這本書思考了許多以前不曾想過的問題，也是向前邁進(jìn)了一步吧。
沉靜的悲傷，孤獨與惆悵，深刻的哲理，這就是我對這本書的理解。
《且聽風(fēng)吟》讀后感6
村上春樹的第一本小說——《且聽風(fēng)吟》，寫于1979年。因為這本小說，村上春樹開始了作家的生涯。
一本青春回憶錄。小說的語言很直白，情節(jié)也很簡單，沒有轉(zhuǎn)折、沒有起伏。語調(diào)談?wù)劦�，但是卻給人一種澀澀的感覺，它似乎在表達(dá)著什么。就像每個人的青春里都曾有過的矛盾，不想為人所知的，但又渴望被人了解的東西。
故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來打發(fā)迷茫、寂寞、孤獨。青春是揮霍的，因為沒人想要去珍惜�？释毩�、渴望擺脫、渴望自由。即使是死亡，在的他們眼中，雖然無可奈何，但也并不沮喪，也不覺可惜。
電臺的'來電，讓他開始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩�！拔乙贿B忙花了三天時間查她的電話號碼……第二天，我給幾個高中同學(xué)打電話……第三天，我再次跑去母校，在辦公室打聽到她上大學(xué)的名稱……”
錯過了的東西就再也找不回來了。即使費盡周折去尋找，但仍然是徒勞。這遺憾，也許就永遠(yuǎn)存在了。
在酒吧里遇到的女孩，又在唱盤店里偶遇，這個左手少一根手指的女孩，他們的交往，似乎和主人公以前交往的女孩不同，親密而又純潔的相處，也許這就是作者當(dāng)時眼里的愛情。
但是，并不是所有的人都可以揮霍青春肆無忌憚。那個十七歲的孩子，得了“脊椎性神經(jīng)癥”在病床上躺了三年。他每天從醫(yī)院的窗口可以看到港口，他的愿望是：“假如每天清晨我能從床上起來，步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”
世界上許多人，以各種各樣的方式生活著。一些人習(xí)以為常的事情，對另一些人卻是夢想和奢望。在村上春樹的書中總可以找到一種力量，他似乎在傳達(dá)著什么，或者說是一種信仰。
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望�！币簿褪沁@句話開始了他的人生轉(zhuǎn)折。歲月不能回頭，寂寞時，且聽風(fēng)吟。
席慕容說：“青春是一本太倉促的書�！笔湃サ那啻�，一段迷茫、固執(zhí)、揮霍的歲月。輕盈散淡，又扣擊心扉，每個人都會有不同的懷想。
《且聽風(fēng)吟》讀后感7
第一次聽說村上春樹是從一個學(xué)長那聽到的，當(dāng)時只覺得這個名字聽上去很老，便沒有去讀讀他的作品。在老師的推薦下，決定去讀一本他的書。挑了很多，卻不知到底要讀哪本，思來想去，還是決定讀讀他的成名作《且聽風(fēng)吟》。
和其它小說一樣，這本書講的也是一個愛情故事，因為，愛是一個永恒的話題，無論是在何時何地，都有愛，我們也總是在挖掘關(guān)于愛的`一些事。這本書講了主人公在酒吧喝酒時遇到一個酒醉少女，并與她發(fā)生的愛情故事，沒有像其它愛情故事的完美結(jié)局一樣，最后，醉酒少女離開了他，自始至終，兩人并沒有發(fā)生什么關(guān)系，或許作者是在探索著關(guān)于愛情的一些什么。
一直以來，人們都在研究著愛情，人性，卻沒有任何一個人能挖掘出關(guān)于愛情和人性的內(nèi)在本質(zhì)，因為，有時候人連自己想的什么都不知道。愛情的本真到底是什么，我們并不知道，在我們看來，人總是在愛情里受傷害，也是在彼此的傷害中不斷成長。在我看來，愛真的能使人成長，有愛就有傷害，有一句話說的好“我們越痛越愛”，事實上，也真的是這樣。讓世界充滿愛，我們的生活才會更美好。
或許，對于愛情，我并沒有什么獨到的見解，只認(rèn)為只要真心付出就一定會得到想要的結(jié)果；對于人生，我也沒有什么過好的建議，只認(rèn)為只要堅持自己的本真，每天過的開開心心就是最重要的!
《且聽風(fēng)吟》讀后感8
《且聽風(fēng)吟》這本書，我非常喜歡。其中，我最喜歡的一句話就是：不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
這部小說作為文學(xué)文體的新穎之處主要表現(xiàn)它的文體或者說語言風(fēng)格：簡潔明快，爽凈直快，節(jié)奏短促，切換快捷。我認(rèn)為這部小說具有創(chuàng)新性，近乎透明，了無阻翳，可謂開一代新風(fēng)，甚至認(rèn)為其文體的新穎之處意味著他對世界的理解的新穎，并非語言的新穎。
有位評委，文學(xué)評論家丸谷才一稱道：“總之才華甚是了得，尤其出色的小說的流勢竟無全滯重拖沓之處。二十九歲的村上春村寫出這樣的作品，說明今日本的文學(xué)趣味開始出現(xiàn)大的變化�！�
我認(rèn)為這部小說還有一個特點就是距離感。美國有位作家哈斯費爾德說：“我們認(rèn)識的.對象和實際認(rèn)識的對象之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣的尺都無法完全測出其深度�！�
距離感，連同虛無感，孤獨感，幽默感，構(gòu)成村上作品的基本情調(diào)。
它無法捉摸，又無所不在，輕盈散淡，又叩擊心扉，涼意微微，又溫崝脈脈，似乎輕聲提醒在人生旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽風(fēng)吟。
讀了這部小說后，我才知道，村上是多么有才華。
其中還有一位著名作家古行淳之介寫道：爽凈輕快的感覺下有雙內(nèi)向的眼，而主人公又很快將這樣的眼轉(zhuǎn)向外界，顯得那般漫不經(jīng)心。能把這點不令人生厭地傳達(dá)出來，可謂出乎不凡，不過，我覺得那不僅僅是技藝，也作者強調(diào)的品性融入其間，對我予以好評。
這部作品被譯作之三十多個國家和地區(qū)，在世界各地深具影響。
再次，我再介紹一下這個作家。村上春樹，一九四九年一月十二日出生于日關(guān)西京都市伏見區(qū)，畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)部，主要著作：《挪威的森林》、《舞！舞！舞！》、《螢》等。
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