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等你歸來讀后感
我一向認為，在所有文學(xué)創(chuàng)作體裁里，小說、尤其是長篇小說駕馭難度較大，它不似散文，只需初通文字就可以了。它要求作家不僅僅要有嫻熟的文筆，很強的狀物和敘述能力，而且更要有對社會、對人生深刻獨到的見解，善于處理繁雜的現(xiàn)實素材，并綜合提煉為小說架構(gòu)和組成所需的諸多有機元素。所以，能寫散文的人很多，會寫小說的人卻少而又少，能夠取得優(yōu)異成績的小說家?guī)捉∪�。我甚至認為，小說家是由特殊材料制成，而子薇正是這樣一位小說家，其長篇處女作獲省市政府文學(xué)獎就是證明。如今，似乎為了進一步證明自己，時隔不久，她又推出長篇新作《等你歸來》，委實可喜可賀。
新作里，女作家顯得更加不安分，她試圖全面超越自己的處女作，在選材、處理和表現(xiàn)手法上，都進行了大膽嘗試。襯著中國曾經(jīng)的上山下鄉(xiāng)運動和后來的改革開放大背景，她把那個叫藍田的女人的感情經(jīng)歷投放在近半個世紀(jì)的時間跨度里，讓其與這個國家一道經(jīng)受鍛打、考驗和辨識。這種背景布置的苦心在于暗示讀者個人感情經(jīng)歷總與國家時政有著不可違逆的聯(lián)系，尤其在中國，從知青下放到敞開國門與之對應(yīng)的正是純情時代的結(jié)束和物質(zhì)時代的開啟，也是愚忠蒙昧的終止和信仰危機的發(fā)端，所有的人都勢必在這個過程中接受陶冶和重塑。于是，物質(zhì)的男男女女、老老少少，幾十個人物開始在我們的閱讀中隨主人翁命運的跌宕起伏川流而過，市聲由此紛雜，人世陷入擾攘，我們的眼前迷亂起來。
小說開篇，作家是冒了巨大風(fēng)險的。她首先設(shè)了一個局，就是控制全篇情節(jié)發(fā)展的總懸念，然后進入全程倒敘，充分展示主人翁的心路來去。藍田，這個時代印痕極其凸顯的女人，也可理解是中國傳統(tǒng)女性的終結(jié)版本，作家還特地在她記憶里植入一枚理想主義的愛情化石，并持續(xù)散發(fā)出某種干擾，以致令其婚后丈夫梁業(yè)成也能夠感受到它的存在。這種立足于人性層面的命運設(shè)計反映出作家的良苦用心和探索愛情理性真諦的深刻努力。而一路升遷的梁業(yè)成邂逅女企業(yè)家閆綠珠之后，靈與肉果斷同時出走，似乎就是水到渠成，在所難免。只是好景不長，閆綠珠突然失蹤，一去不回。作家自己是這樣解釋的，書名《等你回來》有兩層意思，“一方面是藍田等待梁業(yè)成靈魂情感的歸位，另一方面是梁業(yè)成等待閆綠珠的歸來�！睔w來去兮，去兮歸來，來去之間，滄海桑田。
小說結(jié)尾，與開篇形成呼應(yīng)之后戛然而止，懸念繼續(xù)保留，這種處理十分有趣�？v觀全書，很多節(jié)點寓意豐富。譬如藍田對早逝的石良的思念，是否值得？因為，只有懂得埋葬的人才會懂得珍惜。譬如藍田有效抵御了關(guān)安生的干擾，但如果這個人換成石良的化身，她還能堅守嗎？譬如梁業(yè)成對閆綠珠，兩相情愿，那么，閆綠珠的失蹤究竟是愛情的失敗呢還是世俗的勝利？這種結(jié)局與葉奔陽相比固然性質(zhì)不同，但痛苦不是同樣真實嗎？譬如藍田對家庭的固守，是自私還是對慣性維系？我只是隨便列舉，我也承認自己沒有定義好壞的能力。
與上部小說相比，作家明顯躍上了一個臺階，夾敘夾議的能力大大提升了，她也在努力朝著人性的深處鉆探。小說是謀篇布局的藝術(shù)，也是讓人物巧妙服從命運安排的藝術(shù)，只要認識到這一點，距離真正成功就不遠了。子薇志存高遠，定然不會止步于此，鑒其兩部長篇的起點，我們完全有理由期望她的下部作品還會給我們帶來更大驚喜。
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