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建筑與園林的和諧統(tǒng)一
建筑與園林的和諧統(tǒng)一【1】
【摘 要】分析了建筑與園林在環(huán)境藝術創(chuàng)造中的設計特點、相互關系以及相輔相成為表達主題的設計宗旨, 從而有利于在建筑設計及園林設計的兩個學科里建立有機聯(lián)系, 更好的指導實際的設計創(chuàng)作。
【關鍵詞】建筑;園林;和諧統(tǒng)一
1 建筑與園林的起源與發(fā)展
1.1 起源
追溯歷史, 建筑是先于園林出現(xiàn)的。
最早的建筑出現(xiàn)在古埃及。
公元前3000 年之初, 皇帝的陵墓和神廟就用石材建造了, 如古埃及時期極其巨大的紀念性建筑物金字塔, 砌筑的嚴絲合縫,并且沒有風化的地方[ 1] 。
園林的出現(xiàn), 是人們發(fā)現(xiàn)其生活已經遠離自然, 而且這種遠離帶來身體及心理上的不適與不悅, 帶著回歸自然的情結, 卻又不能回歸到自然之中的人們, 開始了人工化的自然的創(chuàng)造[ 2] 。
這種人工化的自然不僅體現(xiàn)著人們對于自然的渴望, 也在一定意義上反映著人們對于身心的舒適、對美好的追求。
園林成為理想世界的縮影, 也是對現(xiàn)實不滿的抵觸與反抗。
1.2 發(fā)展
從刀耕火種的時代, 人類生存在自然中, 完成最基本的溫飽問題, 自然的神秘也使得人畏懼自然, 把自己藏于山洞中, 躲避不良氣候和不同類生物的侵襲。
慢慢的, 人類開始建筑自己的/洞穴 , 開始有計劃、有方法的進行生產, 盡管依舊依賴自然, 但相對獨立性已經多了許多。
園林在那個時代是樸素的, 可能是生產的魚塘、可能是種植的果園, 或者是門前的野花野草, 但人并未脫離自然, 并未將建筑與園林分割開來。
人的創(chuàng)造力不斷發(fā)展著, 開始不顧忌自然有點狂妄了, 可當自身在鋼筋混凝土的懷抱中時, 漸漸醒悟與自然的不可分割。
于是, 回歸自然懷抱成了21 世紀的主題, 生態(tài)一詞成了口頭禪,居于自然成了一種高級向往。
此時此刻, 人工與自然的結合反映到生存空間, 使得建筑與園林的結合更被推崇, 也的確更有意義。
2 建筑與園林的和諧統(tǒng)一
2.1 功能
園林在建筑中有著重要的功能作用。
通常在山水、植物中的建筑比在烈日下的建筑的溫度更低, 樹蔭下的休憩設施總是格外受到偏愛。
城市公園周圍的建筑總是價格更高, 有私家花園的別墅更受青睞, 不僅僅是因為增添景致, 還因為園林的生態(tài)作用對于城市空氣、建筑物周圍空氣的溫度、濕度都有著很好的調節(jié)作用, 對于噪聲污染、光污染有著明顯的降低作用。
在園林中的建筑, 也發(fā)揮著重要的功能作用。
人們長途跋涉后的小憩、面對美景的駐足品賞, 是一種生理需要, 更是園林設計以人為本的功能體現(xiàn), 所以滿足人的游覽需要是園林美景的功能基礎, 滿足人游覽需要的建筑便是園林中必不可少的成分。
2.2 景觀
從整體空間布局上, 建筑和諧統(tǒng)一于整個園林體系, 其造景作用經常是園林景致的關鍵因素。
在以自然山水為骨架的中國園林中, 往往呈現(xiàn)給人以隨意的自然狀態(tài), 有時看似隨意的散布于空間中, 但細細品味發(fā)現(xiàn)恰好的位置使得相聯(lián)系空間的各個角度形成完美圖畫。
蘇州園林是建筑這種作用的很好寫照, 如網師園、拙政園里的亭廊軒榭, 都是組織空間并豐富景致的園林造景元素。
有時建筑以點的形式構成有序的軸線體系, 加強園林的集中性及整體感, 伴隨之強有力的韻律美。
這種手法從頤和園后山的建筑群可以體現(xiàn), 建筑的南北軸線層層錯落, 使得整個山水骨架形成統(tǒng)一有序、高低錯落的景觀。
對于西方園林, 建筑的軸線作用更加明顯, 往往以建筑為軸線的中心或節(jié)點, 配以不同性質、不同體量的建筑, 使得園林景致的主次更加分明, 給人抑揚頓挫之感[ 3] 。
從細部豐富景致上看, 建筑在小尺度的局部設計精妙,往往使園林整體品味、美感上升, 使人在人性化、和諧統(tǒng)一、景致豐富的小尺度空間里徜徉。
西方園林往往以奢華的巴洛克風格建筑豐富園林空間, 精美的壁畫、雕塑、山花, 流光溢彩, 在與人接觸的尺度里, 體現(xiàn)園林的豐富。
中國蘇州園林色澤樸素, 以灰瓦、粉墻, 配以綠樹, 色彩的選擇與當地的氣候和風俗有關, 盡管以冷色調為主, 但建筑構件的精細程度不可忽略, 什錦窗的精美、漏窗對于景致的半遮半露、蘇式彩畫的素中優(yōu)雅, 一種低調的美感, 在園林的統(tǒng)一形式下, 小尺度內的景觀更有細部的精彩[ 4] 。
2.3 地域
園林與建筑的結合, 加強建筑的地域感, 使得建筑與場所的文脈和諧統(tǒng)一。
正如我們經常看到的, 園林的建設是帶有明確地域性的, 因為諸如山水、草木這些要素的選擇是需要與當地的自然及人文條件達成和諧統(tǒng)一的, 配合在建筑周圍渲染著建筑的地域感。
愛琴海周圍島嶼的民居建筑, 依山而建, 與自然景色相呼應, 山地的層次感是天然的園林骨架, 相配的植物也是適宜當地氣候的檸檬樹、葉子花、橄欖樹等, 使得這種組合下的白墻藍頂的民居建筑富有愛琴海氣息, 一看到這種形式的建筑, 自然而然的使人腦海里浮現(xiàn)愛琴海的蔚藍。
懷抱曲折、蜿蜒的小橋流水, 芭蕉與翠竹的建筑, 帶有典型的江南情懷; 蒼天古柏的萬古長青, 海棠、牡丹的富貴, 大規(guī)模的挖湖堆山, 給建筑以北方皇家氣派; 幾棵椰子樹和茅草屋樣子的小品, 就能帶給人海南的地域感。
2.4 主題
中國園林與中國山水畫有著密切關系, 中國山水畫講究意境的創(chuàng)造, 在求形似的基礎上, 更注重神似, 其中蘊含的意境美是山水畫最終要表達的。
園林的創(chuàng)造由山水、建筑、植物等基本要素構成, 呈現(xiàn)在觀賞者面前的是實際的/ 象, 客觀存在的物質形象, 經由象 的感觸, 觸發(fā)出/情 , 這種物質形象達到/觸景生情, 與觀賞者的思緒達到一種契合。
自然而然的, 情景交融后, 感知感情化, 物質精神化, 美景要表達的感情傳達給觀賞者, 達到一種感覺上的溝通與感動, 形成一個從三維空間到思維空間的傳達。
那么這個三維空間中的各個要素都要有機結合來共同營造主題,當建筑作為園林其中一個要素時, 其與山水和植物的配合, 就要自然且和諧統(tǒng)一。
西方園林對于意境的表達更加直白, 但建筑與其他要素相和諧的表達意境是不變的。
凡爾賽宮苑的國王大道,筆直的道路通向宮苑, 兩側整齊排列的七葉樹更顯示威嚴。
勒諾特爾( Andre Le Notre) 的刺繡花壇與浪漫風情的別墅形式統(tǒng)一,使得法國園林有著精美的整體感。
3 對于設計創(chuàng)作
建筑、園林, 在獨立發(fā)展的過程中, 相互融合、相輔相成, 在滿足人們功能要求的基礎上, 對于美觀、立意的表達, 在不同地域不同匠師的匠心獨運下, 形成不同的藝術形式, 但根本不變的是兩者互相補充, 統(tǒng)一于整體的創(chuàng)作綱領。
這種統(tǒng)一是一種和諧狀態(tài), 從各自的設計到彼此間的聯(lián)系, 和諧體現(xiàn)在對于共同目標的從屬, 更體現(xiàn)在兩者在各個層面的相輔相成, 于是往往將兩者視為一個整體, 整體的空間藝術, 將藝術形象的感知加強, 立意表達深入各個層面。
推及到建筑和園林設計, 其實是有著相同特性的宏觀藝術,要著眼于整體, 設計以整體的立意、功能為先, 空間組織與各部分的設計要從整體入手, 為達到整體和諧統(tǒng)一要懂得取舍, 各個要素互補不足, 發(fā)揮各自的特性, 形式滿足功能需要, 達到意的需要, 境自然呈現(xiàn)。
參考文獻
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建筑藝術與環(huán)境的和諧統(tǒng)一【2】
【摘 要】 本文從建筑藝術和環(huán)境兩方面闡述了兩者協(xié)調統(tǒng)一的關系，并指出建筑裝修和園林設計在建筑環(huán)境藝術中的作用，研究了立體綠化改造對建筑藝術和環(huán)境的影響，得出打造完美建筑藝術環(huán)境不僅要考慮單體的藝術，還要注意整體環(huán)境和諧統(tǒng)一的結論。
【關鍵詞】建筑藝術;環(huán)境;立體綠化
1 緒論
建筑是凝固的詩，立體的畫。
一座座大廈，一棟棟高樓，是詩的字句，畫的線條。
它以雄渾細膩的筆觸，書寫了城市建筑業(yè)發(fā)展的詩篇，繪就了城市絢麗的畫卷。
建筑標志著過去，也孕育著將來顯著的變化，建筑是具有組織性的，建筑師是一個組織者，而不是單純的圖面風格主義者。
我們需要同時從理性和感性二個角度去思考建筑，探索建筑藝術，并考慮建筑和環(huán)境的關系。
2 建筑藝術與環(huán)境相協(xié)調的關系
在人們的心目中，建筑總是與藝術聯(lián)系在一起的，認為它是美的。
古代的建筑藝術，無論是古羅馬式，還是哥特式、巴洛克式，都講究形式的豪華和莊嚴，體現(xiàn)了古人的美學觀點。
現(xiàn)代建筑藝術，則更加注重功能上的合理和環(huán)境的舒適。
讓建筑與自然環(huán)境及人的精神融為一體，讓人們充分享受自然環(huán)境和建筑藝術所提供的樂趣，既實用又美觀，這就是現(xiàn)代建筑思想的基本要求。
過去，人們認為建筑造型藝術應當從建筑自身中去尋找，但在今天，人們已經更加重視建筑與人之間的和諧，這種和諧不僅僅是物質的，更是精神的。
人與建筑的關系應當是相互尊重，相互協(xié)調的關系，現(xiàn)代建筑的親切近人之感，可以從建筑的整體和局部中體現(xiàn)出來。
近年來，美國建筑師波特曼提出了“共享空間”論，這種共享空間顯示了人與人之間，人與環(huán)境之間，人與建筑之間的親密無間的關系。
建筑是城市的實體組成部分，隨著全世界城市化的不斷發(fā)展;建筑的規(guī)模、性質、形式和內容都相應地發(fā)生了變化。
當前，建筑設計已經不可能自我封閉在個體的范圍內，需要“以城市設計的概念指導園林的規(guī)劃設計。另一方面，反過來以微觀環(huán)境的研究逐步上溯，深化規(guī)劃設計的科學與藝術。”
2.1 建筑裝修和園林設計在建筑藝術環(huán)境中的作用
隨著我國建筑事業(yè)的不斷發(fā)展，人們藝術鑒賞能力的不斷提高，對建筑的要求也越來越高。
必須把建筑的空間與室外環(huán)境有機地結合起來。
而這個目標的完成，建筑裝修和園林設計起到舉足輕重的作用。
建筑裝修，沒有任何一個建筑離得開它，即便是清水磚墻，室外要勾縫，室內要刷漿，這也就是裝修。
而勾縫的質量的高低，對磚墻外觀的影響也是顯而易見的，人們觀察一座建筑物時，他的感受，很大一部分是由室內外裝修得來的。
我國古代建筑，諸如宮殿、廟宇、書院、住宅等，使用功能完全不同，尺度也有大小之分，而造型則大同小異。
在它們僅僅完成了主體結構時，人們很難判定它究竟將作什么用。
然而，整個工程完工之后，卻能使人一望便知是一座什么樣的建筑，這就是靠建筑裝修和園林小品取得的效果。
隨著城市人口的增長，汽車增多，造成交通擁塞，使城市環(huán)境不斷惡化，這種狀況引起各國的普遍注意，想方設法加以改變。
有效的措施之一就是增加綠化建設，除了開辟、經營大型公園、綠地外，小型分散的廣場、街頭綠地、住宅區(qū)的庭院也受到普遍的重視。
這些地方面積不大、設施不多，但與居民接觸面廣，利用率高于大型公園，因此，各國城市都盡量有效巧妙的利用這些空間，用以改善城市環(huán)境。
在這些小型分散的場地上，主要設置園林小品，大至一亭一榭，小至一水一石，都要考慮到周圍環(huán)境，襯托建筑主體，同時使樹木、花卉和園林小品相互配合，創(chuàng)造出人們喜聞樂見的休息場所，使人們在緊張的勞動之余在此小憩，并得到藝術的享受。
所以我們說建筑之美在于其根植于自然環(huán)境，又服從于自然環(huán)境。
多樣的建筑形式，各異的建筑風格適宜于不同的自然環(huán)境，與風景林木地形溶為一體，形成了各種建筑文化自己的美的語言。
不同的地域，不同的自然環(huán)境，作為人與自然總結的建筑，向植物一樣落地生根。
合天時，合地利，適宜于各種地區(qū)自然環(huán)境的要求，與大自然融為一體。
2.2 立體綠化在建筑環(huán)境中的應用
建筑之美在于科學技術對藝術和建筑創(chuàng)作的影響，這是20世紀藝術和建筑發(fā)展中，最鮮明的有益于以往時代的特征。
技術的進步使得建筑師的夢想成為可能。
藝術的作用表現(xiàn)與人與自然，社會的關系，使生活的爆滿，從感性上體驗自然和人生的韻律和詩意。
隨著經濟的不斷發(fā)展和人民生活水平的提高，公眾追求寬敞、方便的建筑使用空間的同時，也追求舒適的建筑外部環(huán)境，已成為一種趨勢。
建筑與環(huán)境的協(xié)調本來就是設計者所應考慮的，立體綠化的要求是讓綠化成為一種重要的設計語言用于設計，服務于環(huán)境，解決用地緊張的矛盾。
建筑的立體綠化即在建筑設計中將綠化作為一種設計語言，把綠化的概念擴充到空間構成中去解決城市用地緊張，滿足市民對公共綠地需求不斷增大的愿望。
高層建筑因其體量龐大，在城市中往往有標志性的作用。
對城市環(huán)境的塑造有不可推卸的責任。
所以將立體綠化這一思想用于高層建筑設計應充分考慮城市整體環(huán)境，在造型上使綠化適應城市要求。
福岡縣立國際中心無疑是一處成功的例子：它的北面面臨金融區(qū)，所以北立面采用了典型的建筑立面，主入口位于其上，南面則沿現(xiàn)有公園延伸出一系列逐層升高的退臺，退臺的檐口全部種上了灌木形成立體綠化空間。
這一方案調和了開發(fā)商的利益和都市開放空間的需求。
成功的保留了公園景觀，解決了最常見的沖突。
立體綠化的思想對高層建筑的室內設計也有指導意義。
例如對于入口或是中庭的處理時，重視綠化這一元素的運用往往可以取得意想不到的效果。
立體綠化使綠色在三維空間中得到延伸，人們可以獲得良好的心理美感，綠色象征著勃勃生機，使人們感受到一種生命的希望。
正因如此，它能調節(jié)人的神經系統(tǒng)，使緊張和疲勞得到緩和，使激動的人可以恢復平靜。
在高樓林立的都市建筑群中，綠色將成為人與環(huán)境對話的切入點。
同時立體綠化對建筑還有保護及隱蔽丑亂的作用。
建筑的外墻面由于直接暴露于空氣中，長期受風吹、日曬、雨淋，所以不可避免的會產生風化作用，例如開裂、褪色等。
立體綠化可以有效的保護建筑墻面。
另外對于公廁、垃圾站等有礙觀瞻的建筑進行立體綠化處理也可以使它不至于影響環(huán)境，甚至成為一處處綠色的景點。
3 總結
在建筑和規(guī)劃師之間圖紙就是語言，這是一門世界的語言，不因為個人的習慣而改變。
如果說，20世紀的建筑先驅經過艱苦卓絕的努力走向了新建筑，21世紀走向什么建筑呢?那一定是一種環(huán)保的、可持續(xù)發(fā)展的建筑，它是人類的生存環(huán)境遭到嚴重破壞時提出的一種“生存對策”，這正表現(xiàn)了人類作為地球生物有機體在其生存行經受到干擾或發(fā)生變化時，產生的一種有利于生存的“生態(tài)政策”，那是人類要“發(fā)展”，又要能“持續(xù)”而答“持續(xù)”“發(fā)展”，既要滿足“需要”，又要“限制”，這就必須正確處理發(fā)展與環(huán)境的關系。
那么，我們今后應該怎么做呢?唯一可選擇的就是人類發(fā)展與自然環(huán)境相協(xié)調。
建筑走向自然化是21世紀必然發(fā)展趨勢。
這也就要求我們在未來進一步做好建筑和環(huán)境之間的協(xié)調，使建筑的藝術在新時代散發(fā)出新鮮的氣息。
參考文獻
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[3]荊其敏. 建筑環(huán)境觀賞：[M]. 天津：天津大學出版社，1993
建筑和結構的和諧統(tǒng)一【3】
[摘 要]隨著我國社會主義市場經濟體制的不斷完善，人們的生活水平也在不斷的提高，同時，人們對建筑物的設計要求也越來越高。
但是在實際調查中發(fā)現(xiàn)，我國很多建筑工程都在一定程度上存在建筑和結構不和諧的現(xiàn)象，在很大程度上影響了建筑工程的正常功能。
因此，在對建筑物進行設計的過程中，要注重建筑的安全性、美觀性、耐用性以及結構設計的合理性。
隨著建筑行業(yè)的快速發(fā)展，結構設計和建筑設計被廣泛應用于建筑工程中，二者緊密聯(lián)合，相輔相成，一起推進建筑行業(yè)的長遠發(fā)展。
本文重點分析了建筑和結構的和諧統(tǒng)一，以供有關人士參考借鑒。
[關鍵詞]建筑 結構設計 和諧統(tǒng)一 安全性 可靠性
伴隨著科學技術的不斷發(fā)展，建筑設計和結構設計的專業(yè)化水平也在不斷地提高，各種建筑技術以及新材料被廣泛應用到建筑領域。
同時在建筑工程中，建筑設計和結構設計都起著至關重要的作用，缺一不可，如果建筑和結構出現(xiàn)沖突就會在很大程度上影響到建筑工程的安全性能。
因此在建筑工程項目中，設計者應該調節(jié)好建筑設計和結構設計的關系，因為只有調節(jié)好它們二者的關系，只有這樣才能設計出完美的建筑，才能有效提高建筑工程的經濟效益與社會效益。
1、現(xiàn)代建筑結構設計存在的問題
隨著建筑行業(yè)的快速發(fā)展，現(xiàn)代的建筑設計重點已逐漸轉向已滿足人們的生活模式和行為習慣為前提，然后在建筑中逐漸的引用新材料、新工藝、新技術等。
同時隨著時代的發(fā)展，建筑的設計理念也在逐漸的改變，建筑逐漸趨向于實用性、先進性、豐富多彩性、經濟性發(fā)展。
由此同時，現(xiàn)代建筑的結構設計和建筑設計也逐漸變得越來越復雜、繁瑣。
因此，在建筑工程的結構設計出也出現(xiàn)了很多的問題。
1.1 現(xiàn)代建筑結構設計中存在的扭轉問題
建筑結構有三個基本的核心：剛度中心、幾何中心、結構中心。
在對建筑進行設計的過程中，首先要滿足三心合一的要求，也就是盡可能的確保建筑結構的三個核心集中到一個點上。
而現(xiàn)代結構設計中的存在的扭轉問題也就是：在對建筑進行設計的過程中，沒有滿足三心合一的要求，這就導致了建筑在水平荷載的作用下，容易出現(xiàn)扭轉振動的現(xiàn)象。
所以為了避免這個現(xiàn)象的發(fā)生，就要在對建筑進行結構設計的過程中，選擇好合理的布局和結構。
除此之外，還要在設計的過程中滿足三心合一的要求。
1.2 現(xiàn)代建筑結構設計中存在的共振問題
共振問題也就是，當建筑施工現(xiàn)場發(fā)生地震的時候，若是施工現(xiàn)場的特征周期和建筑的自震周期相似，建筑物和施工地面就會產生嚴重的共振，這將對建筑造成很大的傷害。
所以在建筑現(xiàn)場進行建筑設計的時候，首先要對施工現(xiàn)場的場地的特征周期進行評估，然后依據評估數據選擇合適的結構系統(tǒng)和結構類別。
同時還可以相應的增大施工現(xiàn)場場地特征周期和建筑物本身的自振周期的差異，盡可能的避免共振現(xiàn)象的發(fā)生。
1.3 現(xiàn)代建筑結構設計中存在的水平側向位移問題
一般來說，由于還要考慮到周期、力的大小以及地震等其他的因素的影響，所以即使水平側向位移達到了建筑規(guī)定的結構要求，也不能肯定的說建筑的結構設計符合要求。
因為建筑的抗震設計和結構剛度、地震強弱有著直接的關系。
所以即使建筑結構不合理或者剛度不夠時，當發(fā)生很小的地震，建筑結構不可能被破壞，此時就不能確定的說建筑結構設計合理。
因為，雖然此次地震沒有破壞它，但是經過多次小地震的影響，建筑的位移曲線會慢慢的發(fā)生變化，到了一定程度，建筑就徹底被損壞了。
2、建筑設計與結構設計的對策
隨著城市化速度的加快，建筑行業(yè)也在不斷的發(fā)展壯大，廣大人民群眾對建筑的要求也越來越高。
不僅要建筑具備基本的功能，還要具有多功能性、美觀性等。
所以在對建筑進行設計的過程中，要謹慎考慮結構設計和建筑設計，同時隨著時代的進步，建筑設計逐漸趨向于生態(tài)建設。
實現(xiàn)以人為本，人與自然和諧統(tǒng)一的境界，從而實現(xiàn)建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
在建筑行業(yè)發(fā)展的過程中，建筑設計和結構設計結合在一起是必然的發(fā)展趨勢，設計者們應該盡可能的把它們結合在一起，并運用在建筑的細節(jié)上，提高建筑工程的質量。
2.1 全面進行建筑的規(guī)劃，制定科學的設計標準
在建筑工程的規(guī)劃過程中，對于建筑的設計首先要從整體觀念出發(fā)，綜合考慮建筑物現(xiàn)場周圍環(huán)境、周圍建筑物以及周圍社會環(huán)境。
其次對于建筑的設計，還要從生態(tài)建筑建設理論出發(fā)，不僅使建筑的整體外觀和外形滿足客戶的要求，還要建設一個生態(tài)無污染的建筑。
除此之外，還可以給建筑增加一些藝術效果，使建筑能夠更加的美觀、大方。
因此，在對建筑進行整體規(guī)劃以后，還要從結構設計的角度對建筑進行整體綜合的評價。
對于不合理的建筑結構設計要及時的進行修改，修改到建筑物達到達到大家的認可。
總的來說，在建筑物的設計過程中，要全面的分析整個項目，并且考證其科學性以及合理性，同時還要針對建筑物的安全性，對其進行階段性的評估，最后做出修訂，確保建筑的可行性。
2.2 同步進行質量控制和跟蹤
初步完成結構設計和建筑設計以后，建筑設計者要對其結果一起進行質量跟蹤和控制。
結構設計和建筑設計不僅是影響建筑安全問題的關鍵因素，還是建筑技術創(chuàng)新的重要結構。
所以，建筑設計者要提前對建筑的結構設計和建筑設計做好預測，預測施工過程中可能出現(xiàn)的問題，從而有針對性的對其進行質量跟蹤和控制。
通過這些措施，在建筑施工的過程中就可能避免一些安全隱患，并且能夠實現(xiàn)建筑設計的實用性。
通常在建筑的規(guī)劃過程中，一定要先進行建筑設計，然后進行結構設計，也就是說結構設計是在建筑設計的基礎上完成的。
但是二者又是密不可分的，必須結合在一起。
設計者可以在結構設計的時候，采取一些技術手段來彌補建筑設計過程中的缺陷，建筑設計過程中，可以采用質量控制的方法，使建筑工程的質量符合要求。
2.3 在設計的過程中充分考慮施工的可行性
在建筑工程項目中，設計者通常只考慮結構設計方案是否符合要求，其結果是否準確，然而卻經常忽略結構設計在施工過程中是否可行。
因此，在施工過程中，由于結構設計的不合理，通常會給施工帶來很大的困難，導致了建筑工程不能按時完成，延誤了工期。
所以，在建筑工程項目中，建筑設計者要結合實際情況經結構設計，首先能夠確保結構設計的可以性，施工人員能夠按照設計要求去進行施工。
其次結構設計方案要滿足施工的便利性，使施工人員能夠簡單地操控，按期完成建筑工程的設計。
除此之外，建筑的結構設計還要確保施工的安全性，避免施工人員在工作的過程中發(fā)生安全事故。
3、結束語
建筑的結構設計和建筑設計是否完美的結合在一塊將直接影響著一個建筑的好壞。
同時建筑工程的設計是否符合標準，首先要看建筑的整體外觀是否符合建筑的美學，其次還要看建筑物的結構是否安全、合理。
這些都是對于建筑的基本評價。
在建筑工程設計的過程中，要充分的把結構設計和建筑設計融合在一起，只有這樣才能讓建筑發(fā)揮最大的效用，同時也能夠促進建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
參考文獻：
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