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型錄設計開題報告范文（通用5篇）
型錄設計最終仍然需要以版面的視覺閱讀展示出來，也就是指在有限的二維平面空間中將各類型的有效的視覺元素進行主動的、有機的編排組合，以創(chuàng)造一個連貫的整體，并以一種藝術化、個性化的視覺傳達方式來表達某種理性思維、某種觀念。下面小編帶來的是型錄設計開題報告范文，希望對你有幫助。
型錄設計開題報告 1
摘要：隨著市場經濟的蓬勃發(fā)展，型錄設計作為視覺傳達設計的重要類別，越來越受到大眾的關注。作為與受眾能夠產生直接互動的重要信息媒介，其目的在于將企業(yè)、文化、商品等內容通過可視化的形式展現(xiàn)在受眾面前，從而方便受眾獲取所需信息，并在此過程中樹立企業(yè)或品牌的良好形象。好的型錄設計應當是內容與形式的完美統(tǒng)一，通過系統(tǒng)、完整、清晰的視覺表現(xiàn)將內容信息做有效的傳達，本文從型錄的視覺元素的系y整合設計入手，分析型錄中各種視覺元素的整體編排設計，提出型錄視覺元素系統(tǒng)整合設計的基本方法。
關鍵詞：型錄設計；系統(tǒng)化設計；視覺元素整合
型錄于20世紀90年代開始進入中國市場，并漸漸成為我們生活中獲取信息和宣傳推廣的重要組成部分。型錄設計指的是以直接或間接的手段通過郵寄、派發(fā)、自取等方式傳遞到受眾手中的各種宣傳印刷品。從本質上來看，型錄是一種廣告媒介，主要是將商業(yè)、文化、產品等各種實用信息通過視覺化的表現(xiàn)方形式進行傳達，是受眾認識企業(yè)、了解商品和文化信息的有效途徑。型錄以靈活多變的形式、創(chuàng)新獨特的視覺表現(xiàn)力、低廉的制作費用等優(yōu)勢，越來越受到大眾的接受和喜愛，也是企業(yè)主在宣傳推廣活動中的經常用到的設計品類。因此，市場和大眾的需求要求著設計師必須重視型錄設計的創(chuàng)意與應用，如何將數量繁多的內容信息通過合理的整合設計，使型錄信息能夠在清晰、完整的傳達的基礎上，賦有良好的視覺體驗，是值得我們深入探討的問題。
一、型錄視覺元素系統(tǒng)整合設計的重要性
型錄設計隸屬于視覺傳達設計范疇，其主要目的在于宣傳企業(yè)或品牌的商品或者服務，并且在此過程中樹立企業(yè)形象，加深受眾對于企業(yè)的認知度。因此，好的型錄設計可以通過最快的速度、最恰當的方式、最合理的創(chuàng)意與表現(xiàn)準確傳達信息。目前，由于市場需求的不斷增長，形形色色的型錄充斥在我們生活的方方面面，由于數量的增長，設計者專業(yè)技能的高低，其中充斥著許多設計花哨、版面信息混亂的粗制濫造的型錄廣告，造成這些現(xiàn)象的主要原因在于很多設計者在進行創(chuàng)作時沒有將型錄的視覺元素系統(tǒng)整合設計作為主旨，想到哪兒做到哪兒，沒有整體化的全局概念，這樣的設計作品勢必會造成視覺上的混亂，讓人產生審美疲勞，從而影響閱讀，影響信息的傳播。型錄視覺元素編排設計目的在于使內容清晰、有條理、主次分明、并具有一定的邏輯性，以促使視覺信息快速、準確、清晰的傳達給受眾，視覺元素系統(tǒng)整合設計可以使版面效果整體劃一，以有序、完整、協(xié)調的樣貌將型錄內容做詳盡的說明。因此，掌握好視覺元素系統(tǒng)整合設計是設計師必須要具備的藝術修養(yǎng)與基本的設計技術知識。
二、型錄視覺元素系統(tǒng)整合的設計原則
型錄設計相較于其他視覺傳達設計門類來講，所包含的內容信息種類更加多樣和復雜。在設計中，有兩種錯誤會常常出現(xiàn)。一是沒有把型錄設計作為一項嚴肅的工作，設計行為過于隨意。二是把型錄設計作為單純的自我意識表達，忽略了型錄設計本身應當具備的功能與意義，從視覺元素系統(tǒng)整合設計的角度出發(fā)，想要避免以上常見錯誤，必須要做到以下幾點：
�。ㄒ唬┱w性
型錄設計的主要目的在于傳播信息。因此，在視覺元素的系統(tǒng)整合設計中，應當以追求用完美形式恰當表達主要思想內容為目標，這是型錄設計的基本要求。只關注形式而忽略內容，或者只求內容而缺乏藝術表現(xiàn)，這樣的型錄設計都不是成功的`。只有將內容與形式進行合理統(tǒng)一，強化整體布局，通過對版面中的文字、圖像、色彩的整體性規(guī)劃和協(xié)調性編排，使型錄的版面具有秩序美、條理美，從而獲得更良好的視覺效果。使型錄實現(xiàn)自身價值，在受眾心中留下深刻印象。
�。ǘ┧囆g性
型錄的視覺元素系統(tǒng)整合設計不是機械枯燥的將內容信息進行分類擺放，而是為了使整體版面更好的為內容服務，要充分利用視覺語言做合乎情理的創(chuàng)新設計，以達到最佳的訴求效果。充滿藝術性的整合設計，既美化了型錄的版面，又提高了傳達信息的功能，使傳媒信息如虎添翼，從而使型錄設計更加具有吸引力，獲得打動人心的效果。缺乏藝術性的型錄設計，可想而知，它的記憶度有多少，更談不上信息的有效傳達和視覺上美的享受。
（三）層次性
型錄的視覺元素系統(tǒng)整合設計的主要任務是進行版面元素的有序排列，以建立合理的的閱讀次序。因此，在元素的排列中，首先要對型錄需要展現(xiàn)的所有內容信息進行主次的分類，不同元素的分量不能平等對待；相同元素的分量也應該按照實際情況進行調整。分明的層次感可以使畫面產生律動的變化效果，在增強型錄版面的節(jié)奏的同時，提升了整體性，并且為設計師有序的進行元素編排提供了直接的參考依據。在具體設計中，根據內容層次的秩序，順從人們的一般視覺心理，進行科學合理的整合設計，才能完成信息的準確傳達。
�。ㄋ模┻B貫性
型錄設計的形態(tài)多種多樣，大多數型錄都是以多頁的方式呈現(xiàn)的。但與書籍不同，書籍為了保證書籍內容的完整體現(xiàn)，在視覺元素的編排上整體化的設計要求更加嚴格，不容設計師做過多的創(chuàng)意。但是，由于型錄形式的靈活多變，內容信息種類的多樣化，在具體設計中，型錄的每一頁都可以做不一樣的變化，所以，針對每個頁面的相對獨立性，要做相應的設計。因此，由于這樣的獨立性，版面與版面之間的統(tǒng)一協(xié)調的連貫性就成了重中之重，也是型錄的視覺元素系統(tǒng)整合設計的核心。良好的連貫性能夠將型錄串聯(lián)起來，使其獲得視覺上重復、連續(xù)、流暢的感覺，對受眾獲取信息以及營造良好的閱讀氛圍起著至關重要的作用。
三、型錄視覺元素系統(tǒng)整合設計的基本方法
型錄視覺元素系統(tǒng)整合設計是對型錄版面中存在的各元素做有機系統(tǒng)化的設計編排，也就是要求設計者在設計之初，針對設計要求與目標，將圖像、文字、色彩、排版整合起來做全面考慮，以整體性為目標進行創(chuàng)意設計。
（一）統(tǒng)一圖像形式
圖像是視覺傳達設計要素中，最具有視覺表現(xiàn)力的設計要素。因此必須根據想傳達的信息和想表達的內容選擇最合適的圖像，尤其是型錄設計，往往在型錄的設計過程中，我們會有許多的圖像需要安排，如何使圖像獲得整體感，首先我們可以從圖像的表現(xiàn)風格入手，選擇同一或者相似風格的圖像可以較為快捷的整合版面，若是風格不一致可以采取刪減、取舍，或者通過圖形處理軟件統(tǒng)一圖像風格，來減少差異性帶給版面的凌亂感。其次，圖像的編排位置也是系統(tǒng)整合設計的關鍵，預先對型錄的圖像編排做全局安排，并形成一定的設計秩序，通過規(guī)范圖像的編排手法，讓型錄的視覺效果整體有序。
�。ǘ┙y(tǒng)一文字風格
型錄設計不僅會因為使用的圖像、素材對人們的視覺感受產生影響，使用的字體的種類、文字的編排也能帶來很大的影響。π吐甲髕房匆謊劬湍芨惺艿講煌的印象，這就是字體的力量，因此，在設計時，根據需要傳達的內容和想表達的形象需要設計者選擇合適的字體風格，黑體給人活力、時尚、醒目之感；宋體給人典雅、秀麗、高級之感；不同字體帶給人們的感受是不同的，把握字體的個性，精選一個型錄作品所使用的作品，通常來說使用的字體種類控制在3種以下，有目的的使用不同的字體，不但可以體現(xiàn)出不同信息種類之間明確的區(qū)別，還能夠使版面效果整體美觀。
�。ㄈ┙y(tǒng)一各元素的間距
在進行系統(tǒng)整合設計的時候，“間隔”這個概念也是非常重要的構成要素。各元素之間的間隔包括圖像與圖像之間的間隔、圖像與文字之間的間隔，文字之間的間距。統(tǒng)一各元素的間距有助于形成有序的版面效果，提高內容信息的閱讀度和版面的整體感。
�。ㄋ模┓䦶纳室�(guī)劃
色彩在型錄設計中具有打動人心的力量，有利于營造完整的視覺氛圍，表現(xiàn)型錄意味，同時通過色彩的規(guī)劃還能夠協(xié)調版面中的所有元素，使型錄的各個版面有所關照形成整體美，便于流暢的閱讀。在具體設計中，可以選用一種顏色作為基調將所有元素串聯(lián)起來，也可以根據主題內容選擇合適的配色方案，靈活穿插使用，以此為受眾提供一種整體的視覺效果，加強整本型錄的視覺沖擊力和記憶力。
四、結語
型錄的視覺元素系統(tǒng)整合設計是為了為受眾能夠更好的獲取信息，確保受眾在閱讀是能夠在元素、信息、頁面等空間轉換的過程中保持體驗的一致性，對受眾在瀏覽不同層面的信息時提供指導性的幫助，以實現(xiàn)信息傳達的準確完整度。因此，設計師應當重視型錄的視覺元素系統(tǒng)整合設計，憑借對視覺元素的創(chuàng)意運用和有效把控，努力讓受眾持續(xù)保持良好的視覺體驗，對作品形成統(tǒng)一的、清晰的印象。
【參考文獻】
[1]彭娟，劉斌.型錄設計[M].重慶：重慶大學出版社，2012.
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[3]王紹強，編排設計法則[M].廣西：廣西美術出版社，2011.
[4][美]蒂莫西.設計元素―平面設計樣式[M].廣西：廣西美術出版社，2011.
型錄設計開題報告 2
一、選題依據與意義
有家的地方就有愛，有愛的地方就有余。余，傳遞愛；愛，筑造家。以新郎新娘的名字為主軸，以新人對家的向往和對愛的`詮釋為依據，以新人對藍黃白色的鐘情為線索，擬出以“家.年年有余”為主題的主題婚禮，歷經了七年的異地戀，那顆疼愛你的心依然在，以此為主題的同時，是新郎希望家里每年都有余的存在，共同筑愛。
婚禮風格：柔和簡約風，婚禮色調：黃色為主色調，白色為輔助色，藍色為點綴色
二、設計實施的方法與主要內容
1、以實習組織為方案設計主體，開展調查研究，確定畢業(yè)設計項目。
2、撰寫開題報告，進行項目可行性分析。
3、婚禮方案設計：擬定婚禮方案的主題，設計活動的總體目標。
4、活動項目策劃：圍繞活動主題，按照要求設計婚禮場景，包括設計迎賓區(qū)、主舞臺、通道區(qū)、宴賓區(qū)。
5、活動具體方案設計：設計各項活動的具體操作方案，包括文字、圖片和音樂以及預算說明。
6、整合各項設計，形成完整的婚禮策劃方案，撰寫婚禮策劃書。
7、撰寫畢業(yè)設計說明書。
三、預期結果和完成進度
1、選題：2014.12.12
2、撰寫開題報告：2014.12.22
3、收集資料及實施設計：2014.12.25-2015.4.15
4、完成設計說明書初稿：2015.4.20
5、完成設計說明書修改稿：2015.4.30
6、完成設計說明書定稿：2015.5.10
廣告設計與制作專業(yè)畢業(yè)設計開題報告書
設計課題的意義和目標
通過VI設計可以達到，對內征得員工的認同感，歸屬感，加強企業(yè)凝聚力，對外樹立企業(yè)的整體形象，資源整合，有控制的將企業(yè)的信息傳達給受眾，通過視覺符馬，不斷強化受眾的意識，從而獲得認同。
四、設計的主要內容
滾石國際音樂有限公司VI設計
第一：一套完整視覺識別方案
第二：制作部分實物 數量10-15件
第三：一張廣告招貼 尺寸為A0圖 （841 mm×1189 mm）
計劃進度
第五學期
第14-16周進行選題，選擇系列包裝設計；
第17-18周選擇品牌
第19周調研
第20周創(chuàng)作
第六學期
第1周完成電子稿
第2周在老師指導下進行修改來
第3周來制作成成品。
型錄設計開題報告 3
一、立論依據
(1)選題
平面設計中傳統(tǒng)文化和民族特點的體現(xiàn)已成為設計師的一個使命。深刻挖掘傳統(tǒng)文化，體會本民族文化精髓，用現(xiàn)代和國際的語言去敘述本民族的文化是平面設計國際化的一個要求。在現(xiàn)代社會，人們需要更多的是人文關懷，內心的安慰和真正的情感歸宿，每個人在成長的過程中都會受到本民族傳統(tǒng)文化的影響，從中人們才能感到真正的親切和溫暖。合理巧妙地運用傳統(tǒng)文化要素，立足于傳統(tǒng)文化之本，這樣作品才能從“民族性”的高度引起觀者的認同和共鳴，這樣才能體現(xiàn)作品的文化底蘊，體現(xiàn)平面設計的生命力。在平面設計中以傳統(tǒng)文化為創(chuàng)意點，具有其獨特的意義-它不僅能增加產品的附加值，同時還能促進民族的認同感，滿足人們的精神需求，是平面設計的深層次使命。
中國的圖案有著幾千年的歷史，從原始社會抽象的幾何圖案，到商周時期的動物圖案以及后來的以植物、人物為題材的圖案，其設計手法的多樣性，表現(xiàn)手段的成熟性，以及含義的深刻性，簡直是令人“嘆為觀止”.
(2)內容
少數民族在現(xiàn)代中國平面設計中占據了很重要的地位也是中國設計界能與世界接軌的一個文化交流途徑。
圖案在平面設計中起著重要的作用，它是現(xiàn)代平面設計的先祖，在平面設計中占據一塊不可替代的地位。而現(xiàn)代平面設計在圖案的影響下，在歷史潮流中吸取了各種文化的精華，形成了各種風格的設計。
遠古的 “圖案”一詞來源于北美印第安人阿爾袞琴部落奧吉布瓦方言的音譯，意思是“他的親族”.無論是作為詞語本身還是作為詞語所代表的'文化現(xiàn)象，圖案在任何時候、任何地方、任何語境中都會向它的感知者散發(fā)出一種迷人的神秘感。遠古圖案產生于人類早期的巫術禮儀活動的象征圖案和信仰。而在中國多民族發(fā)展悠久的歷史中也存著這樣的文化少數民族的“圖案”文化。它帶給現(xiàn)在中國設計界的思潮是全新的文化融合。
(3)價值
本課題具有一定的創(chuàng)新性和中國民族元素特色。首先在了解和掌握平面設計的專業(yè)知識上融合了中國特有的多民族文化特點，將平面設計和中國民族特色文化相結合討論其發(fā)展的目的和交流方向，現(xiàn)在盛傳的一句話就是“民族的代表世界”的，中國傳承著5千年的悠久文化歷史發(fā)展的底蘊。在平面設計飛快的發(fā)展史中我們不僅僅要接觸西方文化的來潮，同時還要發(fā)掘自己國家民族的文化�！皥D案”一詞在現(xiàn)在設計界中占住了重要的地位，從而使中國更多的設計師走向了世界的舞臺，也讓世界開始了解喜歡中國的多民族文化從而對其進行研究和討論。
在理論意義上，本課題實現(xiàn)了平面設計與中國悠久歷史發(fā)展相融合，而不是采用通常的直接在吸收西方文化沒有去發(fā)掘自己的民族財富。通過這個研究方向我們可以吸收更多的本土文化，從而使設計師們能開辟新的途徑。
在應用價值上，本課題清晰、明了地概括、出中國現(xiàn)代平面設計的發(fā)展途徑，而且還使中國的民族文化如何通過不通的思路讓世界接受和了解。它對中國、西方、世界平面設計發(fā)展都具有參考和指導。
二、研究方案
(1) 研究目標
在研究目標上，本著研究過去和現(xiàn)在更好地開創(chuàng)未來平面設計的宗旨，從發(fā)展的角度，對中外的相關研究重新做出審視和研討，而側重在對“平面設計”發(fā)展重新作出邏輯的了解中國民族文化歷史的闡釋之后(“圖案”元素)，對平面設計中的最炫民族文化-圖案元素的應用梳理。
(2) 研究內容
在研究的內容上，只要通過一點或者一個側面，對平面設計中的民族文化“圖案”元素的應用的梳理和剖析，揭示出平面設計中正是在多元化的發(fā)展。思考對于將來平面設計改如何發(fā)展。
(3)擬解決和關鍵問題
在解決的關鍵問題上，本課題不僅回答了“什么是平面設計中的最炫民族文化-以及圖案元素怎樣在其中應用。明確的介紹了中國多民族文化的歷史和發(fā)展，以及對平面設計的影響。
(4)擬采取的研究方法及可行性分析
在研究手法上，以中國古代民族文化發(fā)展史與平面設計的關系為指導，理論與實證相結合，分析與綜合相結合，邏輯與歷史相統(tǒng)一，體現(xiàn)中國民族文化在平面設計中的應用。
在研究途徑上首先通過與各大藝術院校、博物館、出版社等相關的人員的合作，取得第一手的文獻資料和與這相關的重要藝術設計家、理論家的代表作品和創(chuàng)意設計理念，然后再進行分析和整理，直至系統(tǒng)化。
三、研究基礎
本課題選題的意義在于可以通過一點或者一個側面，即對中國5千年歷史發(fā)展為底蘊的民族文化(”圖案“元素)在平面設計中的應用梳理和研究，這就是中國民族文化在平面設計中的過去和現(xiàn)在，它對于將來的中國平面設計中的民族文化發(fā)展融合有很大的說明性和創(chuàng)新性，也不無啟發(fā)和指導價值。
型錄設計開題報告 4
一、本課題的研究背景、內容、意義及擬解決的問題
（一）研究背景
茶文化對我來說比較貼切，閩南茶文化的茶葉產地安溪就在我們德化縣隔壁，而我自己所在的德化是三大瓷都之一，閩南瓷文化的發(fā)祥地。我從小就在瓷堆里長大，直接受瓷文化和間接茶文化的熏陶。這次在畢業(yè)選題的時看到了茶樓的課題，我感到比較興奮，因為我想挑戰(zhàn)一下自己：
�。�1）挑戰(zhàn)一下對自己的家鄉(xiāng)文化的了解有多深。
�。�2）借這個課題向老師和同學們展示和推廣我們的閩南茶文化。希望這是一個好的開始，也有一個好的結局。
（二）內容
我把課題大環(huán)境定在閩南茶文化上，模擬真實環(huán)境，對其進行室內外環(huán)境藝術設計。其設計空間類型包括有接待服務臺、演繹大廳、普通包廂、商務包廂、豪華包廂、卡座、散座、化妝間、茶文化展示、茶葉銷售區(qū)、茶具銷售區(qū)、陶瓷銷售區(qū)、休息區(qū)、娛樂區(qū)、衛(wèi)生間；辦公區(qū)、經理室、財務室、更衣室、員工衛(wèi)生間、建筑外立面及室外環(huán)境等。用平面構成、色彩構成、立體構成等設計手法加上閩南文化的元素來表現(xiàn)具有閩南文化的茶樓。
�。ㄈ┮饬x
本次茶樓課題對我來說有很重大的意義，在情感方面上：這是對自己的一次考驗和一次展示自己以及家鄉(xiāng)文化的機會。在就業(yè)方面上，我是環(huán)境藝術設計的學生，茶樓設計給了我很好的鍛煉機會。對于一個完整的茶樓設計，我能學習到很多設計理論，建筑外觀設計，室內外環(huán)境設計，了解建筑裝飾材料知識，這些對于畢業(yè)以后想從事設計行業(yè)會有作用。
此次茶樓設計是一個總結性的教學環(huán)節(jié)，是全面系統(tǒng)地融匯所學理論知識和專業(yè)知識并運用于解決實際問題的過程。設計過程中運用大學期間學到的各項知識，并利用 CAD、3D、PS等相關軟件進行繪制。通過這個過程不僅能學到設計相關的知識，發(fā)現(xiàn)自身的不足，還能了解空間結構的設計要領和注意事項等，對茶樓空間的設計和家鄉(xiāng)閩南文化有更深一層的了解。
�。ㄋ模⿺M解決的問題
1、 茶樓是以一個地方的文化枝干，要做好茶樓的文化韻味，體現(xiàn)閩南文化特色。
2、 功能布局和空間流線組織是否能表現(xiàn)出“設計引導顧客消費、設計為顧客服務”這個理念。
3、 設計的表現(xiàn)力：文化的傳承需要推廣，希望我的作品能影響到他人加深對閩南文化的認識。
二、茶樓環(huán)境定位、文化定位、設計元素定位
1、茶樓環(huán)境定位
優(yōu)先把茶樓定位在“海上絲綢之路”起點的泉州，泉州享有“多元文化寶庫 海峽西岸名城”的美稱。然后再把茶樓定在文化的傳承上面。
2、茶樓文化選擇—-閩南文化
閩南文化是指生活在我們福建地區(qū)的人共同創(chuàng)造并一代代傳承發(fā)展與創(chuàng)新的地區(qū)性文化，是源遠流長博大精深的中華文化的一個支系，其分布范圍為國改革開放以后被虞稱的“廈、漳、泉金三角”。
閩南文化自秦始皇統(tǒng)一中國后就有了，當時在福建設置閩中郡，開啟了中原文化與閩南大著文化的交流與融合。在漢晉時期，大批中原漢民遷入我們閩南地區(qū)，推動了閩南文化的形成。晉唐時期，我們閩南地區(qū)漢民人口劇增，經濟迅速發(fā)展，政教管理體制日臻完善，閩南文化得到發(fā)展。到宋元時期，我的家鄉(xiāng)泉州就成為了“海上絲綢之路”啟航點和東方大港，阿拉伯人與波斯人到我們泉州經商，帶動來了伊斯蘭文化，閩南文化得到豐富。到明清時期，歐洲商人和傳教士來，傳入了西方文化，閩南文化進一步得到繁榮。從我們閩南文化的發(fā)展軌跡，可以窺見閩南文化是經過一代代閩南人在社會實踐中，不斷挖掘、弘揚、創(chuàng)造，并吸收采納了阿拉伯文化、南洋文化、西方文化等外來文化的特質和合理因素，有機地融入了其體系內，孕育、發(fā)展起來的，它具有我們鮮明的地方特色、獨特的性格和豐富的內涵，是中華文化的一朵奇花。
3、閩南茶樓文化元素在設計上的選擇
環(huán)境規(guī)劃選擇——海上絲綢之路文化
海上絲綢之路，是陸上絲綢之路的延伸，又被稱為陶瓷之路。海上之路有很多這里以泉州的海上絲綢之路為文化。
泉州，在古時候稱“刺桐”，作為中世紀“海上絲綢之路”的起點，被馬可-波羅譽為“東方第一大港”。當時的泉州已成為一個世界性的經濟文化中心。繪制了一個專門的海上絲綢之路航線圖。在茶樓的環(huán)境規(guī)劃上以這個圖為主導。
建筑元素選擇——閩南建筑紅磚文化
紅磚是我們閩南的象征，更是閩南特有的文化。
走在泉州的街頭，你會發(fā)現(xiàn)一片片的紅色，那被稱作“泉州紅”。紅磚白石，一直是我們閩南建筑的`一個特色，在泉州建筑中更有“出磚入石”的建筑工藝。在茶樓的建筑上體現(xiàn)閩南紅磚建筑文化為主。
戲曲文化選擇——閩南南音文化
南音是我們閩南文化特有的，在外又稱南曲、南樂、南管、弦管，主要由“指”、“譜”、“曲”三大類組成，是保存我國古代音樂比較豐富、完整的一個大樂種。它薈集了盛唐以來中原雅樂之精華，后來又吸引了元曲、戈陽腔的特長，并與我們閩南的民間音樂融匯一體而逐漸成為詞曲清麗柔曼、旋律纏綿深沉的美妙樂種，尤其長于抒發(fā)鄉(xiāng)人思親、游子懷鄉(xiāng)的真摯情懷，那如怨如慕如絲如縷的聲音，猶如南國夏夜的玉蘭花香，一陣陣沁入人們如疾如醉的心田。由于南音是我們閩南富有獨特的民族風格和濃郁的鄉(xiāng)土氣息，但其具有曲調優(yōu)美、易學易唱的特點，因而在閩南和海外擁有眾多的知音。
瓷器文化選擇——閩南瓷文化
德化縣是我的出生地也是瓷文化產地，地處福建省中部，與江西景德鎮(zhèn)、湖南醴陵并稱中國三大近代瓷都，是中國陶瓷文化的發(fā)祥地之一。 德化窯是我國古代南方著名瓷窯，因窯址位于福建省德化縣而得名。德化瓷的制作始于新石器時代，興于唐宋，盛于明清，技藝獨特，至今傳承未斷。它一直是國家重要的對外貿易品，我家做的就是外貿陶瓷對此比較了解，與絲綢、茶葉一道享譽世界，為制瓷技術的傳播和中外文化交流做出了重要貢獻。
茶文化選擇——閩南茶文化
閩南茶文化以鐵觀音為代表的茶文化，作為中國十大名茶之一鐵觀音的發(fā)源地，閩南茶文化具有深厚歷史文化底蘊。閩南飲茶風俗普及，幾乎家家戶戶都有飲茶習慣。閩南人家好客，每有客人到來，都要以茶相待，品茶，賞茶，說茶，是閩南人家的一大特色。閩南茶文化的精華是茶藝，它講究五境之美，即茶葉、茶水、茶具、火候、環(huán)境， 在茶樓的茶文化上會注入茶藝元素，以體現(xiàn)我們閩南特有的茶文化。
三、設計要求、圖紙要求
設計要求
1、盡量讓自己的總體設計平面布局的合理、美觀和實用。
2、盡量利用所有的空間，保持環(huán)境寬敞、舒適為原則。
3、設計間隔和通道時考慮顧客流量，保持所有通道的暢通。
4、在使用的裝飾材料和設備選擇耐用、容易清潔和保養(yǎng)。
5、完善通風系統(tǒng)，保持室內空氣流通和清新、保持適當的室溫。
6、適當的設置空調系統(tǒng)。濕部范圍內不裝設空調，供給足夠的新鮮空氣。
7、供應足夠的光源，選擇適當的照明系統(tǒng)，充分利用自然光。
8、會將燈光、音響、色彩擺設和盆栽等適當組合，營造一個優(yōu)美的環(huán)境。
9、裝設音響系統(tǒng)，和諧的音樂更能使顧客獲得享受上的滿足。
10、在各種設施的設計上，保障顧客和場地的安全。
圖紙要求
1、開題報告，字數3000以上。
2、完成的圖紙總量為至少20張CAD圖紙。6張效果圖，2張為手繪效果圖。
3、圖號編排規(guī)范，CAD圖紙和效果圖的裝訂成3號圖冊，統(tǒng)一封面。答辯時，效果圖及展板圖幅另行布置。
4、畢業(yè)設計說明一篇，字數200以上。
5、以上所有內容附電子文檔（光盤寫上名字、班級、學號，），與圖紙一同上交。
四、應收集的資料、主要參考文獻
1、應收集的資料：與畢業(yè)設計有關的茶樓情況，國內不同地區(qū)的茶樓，收集了解其文化，觀察和思考它們的設計手法。
2主要參考文獻
《室內設計資料集》 張綺曼、鄭曙楊編著 中國建筑工業(yè)出版社 《茶樓》 高迪國際出版有限公司 大連理工大學出版社 《尋茶》樊思亮編著 中國林業(yè)出版社
《中式休閑-茶樓》 深圳市創(chuàng)揚傳播文化有限公司 華中科技大學出版社
《閩南戲劇》陳世雄、曾永義編著 福建人民出版社
五、畢業(yè)設計進程安排
第一、二周（2月24日---3月9日任務書文件、熟悉任務要求、收集資料 ）
第三周（3月10日---3月16日 課題設計圖紙內容答疑解答、指導老師講課 ）
第四周（3月17日---3月23日） 畢業(yè)實習（上海、蘇州、杭州）
第五周----第六周（3月3 開題報告、實習調研報告、課堂討論、第一階段草圖 第一階段草圖修改調整 24日---4月6日）， 第七周（4月7日---4月4 13日）
第八周---第十周(4月14--5月4日第二階段草圖)
第十一周（5月5日---5月12日---5月25日第二階段草圖定稿 月11日）
第十二周---第十三周（5.7 正圖輔導，正圖初評 ）
第十四周（5月26日---6月1日正圖作圖）
第十五周（6月2日--- 6.9 正圖作圖，正圖終評）
第十六周（6月9日---6月15日交圖，指導教師組審定畢業(yè)答辯資格 ）
第十七周（6月16日---6月22日畢業(yè)答辯（具體答辯時間以學校規(guī)定為準，如有改動，另行通知） 畢業(yè)答辯成績及畢業(yè)設計圖紙、畢業(yè)論文整理存檔。 ）
型錄設計開題報告 5
一、選題依據
我國家具具有悠久的歷史，是中華民族文化遺產的一個重要組成部分。家具與人們的生活息息相關，密不可分，己經充實在人們日常生活的每一個角落。家具作為人們日常生活中不可缺少的元素已不僅僅是一種物質需要，也已經成為現(xiàn)代人生活的一種精神需求。而且，起居室占據非常重要的地位用來弘顯一個家庭的氣度與公眾形象的重要場所。家具的品質體現(xiàn)著人們生活質量的高低。不同的自然社會環(huán)境塑造了不同的家具特征，家具作為文化和藝術的產物，對于任何一個民族來說，都需要有其自己的風格和特點，社會畢竟是在發(fā)展，是在進步的，不同的歷史時期都會表現(xiàn)出不同的時代特征。因此，現(xiàn)代中式風格（起居室）家具的設計時代性和民族性有機地結合在一起。
現(xiàn)代中式風格（起居室）家具設計要求家具的時代性和民族性并存，既能體現(xiàn)時代氣息、又帶有濃郁民族特色，同時還適應現(xiàn)代工業(yè)化生產。也就是巧妙地把中華民族的文化特征與時代潮流相結合，使其既具有古典家具的藝術特質，又具有現(xiàn)代家具的藝術效果。因此，現(xiàn)代中式家具應是具有中國特色的、科技的、綠色的、人文的家具復合體。
二、研究進展
目前在我國已初步形成了自己的家具工業(yè)體系。隨著市場經濟的發(fā)展，消費者良好的教育背景和日益?zhèn)�性化的.價值觀念，對家具產品及服務水準的期望越來越高，家具市場也已進入了產品細分、市場細分、商圈細分的營銷階段，家具經營也逐步向家居文化方向延伸，企業(yè)專業(yè)化、產品系列化和市場細分化，將是家具行業(yè)發(fā)展的趨勢。
事實上，現(xiàn)代中式家具的起步已有10多年的歷史。當前，國內已有很多專家、學者作了一些理論上的探討，很多家具廠商也作出了很多努力，開發(fā)出一批集時代特征、民族特色于一體的家具產品。開始只是個別家具企業(yè)(如聯(lián)邦集團、順德三友家具有限公司的部分產品)為在市場中突出產品的個性,增強市場競爭力而推出的現(xiàn)代中式家具新產品;后來許多高校家具專業(yè)的老師對“現(xiàn)代中式家具” 的研究,現(xiàn)代中式家具才上升到理論上的研究,并形成成熟的現(xiàn)代中式家具概念。到目前為此，現(xiàn)代中式家具已逐漸步入正常發(fā)展的軌道。
三、選題目的
隨著人們物質水平的提高和住房條件的改善，人們對生活質量的要求也越來越高，而現(xiàn)代中式風格家具自身所具有的實用性、時代性、民族性，體現(xiàn)出了中華文化特色又能適應現(xiàn)代生活的需要，普遍受到了人們的青睞。所以，希望通過對現(xiàn)代中式風格（起居室）家具產品設計，去探索出一套適合于現(xiàn)代生產、符合現(xiàn)代生活需要而有能跟上當前社會發(fā)展節(jié)奏的現(xiàn)代現(xiàn)代中式風格（起居室）家具產品，能夠滿足起居室場所的氣度與形象要求，來滿足市場的需求。
四、選題意義
本課題對現(xiàn)代中式風格（起居室）家具設計，設計出更符合用戶需求的家具產品，不僅可以滿足隨著生活水平的提高，人們對家具的要求，改善了人們居住環(huán)境、豐富人們的精神生活，同時對保持中國家具風格性等方面均有著十分重要的意義。而且使家具行業(yè)取得進步。求得發(fā)展。
一、要研究或解決的問題
1、分析傳統(tǒng)家具內涵；
2、了解當前市場對家具的要求； 3、現(xiàn)代中式風格家具的設計方法； 4、建立現(xiàn)代中式風格家具的途徑；
5、現(xiàn)代中式風格（起居室）家具的概念、結構、組成和特點。
二、擬采用的研究手段（途徑）
1、網上收集相關資料； 2、查看家具設計相關書籍；
3、到家具市場上實地考察，了解市場情況；
4、到家具廠進行理論與實踐相結合，系統(tǒng)學習，收集資料。
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