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談廣東漢劇音樂唱腔的創(chuàng)新與發(fā)展的問題和策略論文范文
一、引言
被譽為“南國牡丹”的廣東漢劇是廣東三大劇種之一，屬皮黃板腔體劇種。其唱腔質(zhì)樸淳厚、悠揚典雅、古樸剛健、婉轉(zhuǎn)纏綿，以西皮、二黃為主，兼有大板、昆腔、佛曲和民間小調(diào)等。
新編廣東漢劇《金蓮》是廣東漢劇院繼大型客家題材戲《黃遵憲》之后的又一力作，該劇參加廣東省第十一屆藝術(shù)節(jié)分別獲得了優(yōu)秀劇目特別獎，優(yōu)秀舞美、編劇、導演獎，音樂唱腔設(shè)計獎。新編廣東漢劇《金蓮》富于創(chuàng)新而又不失漢劇特色的音樂唱腔設(shè)計，得到了戲曲界與音樂界的一致認可，該劇的音樂具有思想性、創(chuàng)新性、藝術(shù)性與時代感。下面筆者以新編廣東漢劇《金蓮》的音樂唱腔創(chuàng)作為例來探討廣東漢劇音樂唱腔的創(chuàng)新與發(fā)展。
二、《金蓮》的音樂唱腔特色
一般來說，唱腔是戲曲音樂表達各種不同人物的情思，刻畫人物性格的主要手段，同時也是戲曲音樂結(jié)構(gòu)與布局的中心。因此，唱腔的組織和安排，直接影響著全�。ɑ蛉珗觯┮魳返慕y(tǒng)一和完整性。作者在創(chuàng)作《金蓮》時，根據(jù)隆學義改編的劇本腳本，確定了廣東漢劇《金蓮》古樸而典雅的音樂風格。該劇著眼于戲曲假定性原則，時空高度自由，以線性時空序列為主體，輔助以多層空間交叉運行，為塑造潘金蓮的立體形象創(chuàng)造廣闊的舞臺時空，而潘金蓮的心理發(fā)展和命運走向作為一條紅線貫穿始終，構(gòu)成敘事的有序性而非隨意性。
在該劇中，大部分唱腔均采用廣東漢劇的西皮二六、西皮原板、西皮倒板等，而金蓮的唱腔大多則采用廣東漢劇的二黃和反二黃，縱觀全劇的音樂唱腔，主要特色表現(xiàn)在如下幾個方面：
（一）突出了廣東漢劇特色
例1
這是開場的《序曲》音樂，采用紅凈唱腔和合唱的形式來完成。紅凈唱腔是廣東漢劇最具特色的一種唱腔，采用三分原喉、七分子喉進行發(fā)聲，且行腔較樸素，拖腔少，朗朗上口，該《序曲》正是采用具有經(jīng)典風范的紅凈唱腔來擔當，再加上合唱的效果，加強了力度，充實了和聲來表達歌詞“重重西門府，深深藏春屋，濃濃斗芳園，盈盈金蓮步，紅風綠雨飄奇書”的意思，體現(xiàn)了古典廣東漢劇之美的特色，而序曲音樂采用合唱是廣東漢劇首次的大膽嘗試，取得了重大的突破和創(chuàng)新。
�。ǘ┩黄瞥粋鹘y(tǒng)框架，進行旋法和行腔的大變動
廣東漢劇的二黃滾板又稱哭板，它的基本節(jié)奏為散板式的自由節(jié)奏，結(jié)構(gòu)比板松散。在該劇《大郎快來抓我、打我》的金蓮唱段中，作者采用廣東漢劇的反二黃哭板進行改編，大膽突破唱腔傳統(tǒng)框架，進行旋法和行腔的大變動。
例2
這是在該劇第三場中，當潘六娘（李瓶兒）的幼子“官哥”被金蓮所害，陰曹地府的武大郎喚醒了潘金蓮的良知而出現(xiàn)的金蓮唱段，這是本劇音樂唱腔創(chuàng)作的最大亮點之一，作者在傳統(tǒng)哭腔上作了較大的創(chuàng)新，在保留傳統(tǒng)上下句落音不變的基礎(chǔ)上，突破傳統(tǒng)四平八穩(wěn)的框架，進行旋法和行腔的大變動，音區(qū)上超過兩個八度的音域，旋律跳動大，使旋律更加跌宕起伏，扣人心弦，行腔高似鳳鳴九天，低似行云流水，體現(xiàn)了金蓮內(nèi)心無比的哀怨、凄楚和悔恨，同時也體現(xiàn)了金蓮對死者哀吊時那呼天號地、撕心裂肺的悲傷震撼之情和對武大郎的愧疚。
（三）接近生活、接近觀眾，與當代生活相吻合
傳統(tǒng)的廣東漢劇唱腔拖腔較長，樂句較多，容易造成聽覺疲勞，且與當代的快節(jié)奏生活不相符。為了符合當代審美品味，與觀眾的審美要求拉近距離，作者在保留原汁原味的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，根據(jù)唱詞和演員的能力，在旋律、節(jié)奏上有很大的突破（如突快、突慢等），特別是在長唱腔和拖腔部分做到恰如其分，提高了藝術(shù)性和可欣賞性。
例3
這是在本劇第二場（戲叔三杯酒）中當武松喝下第三杯決定潘金蓮今后命運的酒后金蓮的唱段，這首充滿悲涼、憤懣的廣東漢劇反二黃快板，從第一杯酒的慢板到二杯酒的原板再到此段的快板，并且在唱腔的前奏、間奏作突快、突慢等速度的變化，營造了氣氛，加強了氣勢，增加了悲切、傷感的效果，特別是“一并收”的長拖腔和演員的精彩演唱做到恰如其分，很好地表達了潘金蓮對武松的愛、恨、怨，也表達了金蓮對人生的理解和感嘆社會的悲哀，提高了本劇的藝術(shù)性和可欣賞性。
（四）大膽借鑒我國民族歌劇的寫作手法創(chuàng)作“詠嘆調(diào)”
《金蓮》大膽借鑒我國民族歌劇“詠嘆調(diào)”的創(chuàng)作手法，成功創(chuàng)作了《接風慶功命運酒》、《早知女人千般苦，愿變魚蟲花草木》等幾首富有廣東漢劇特色的金蓮的詠嘆調(diào)。
例4
這是金蓮的中心唱段《接風慶功命運酒》中的引子，這兩句運用了傳統(tǒng)的反二黃散板，在唱腔設(shè)計上借鑒我國民族歌劇“詠嘆調(diào)”的創(chuàng)作手法，在“與新愁”三個字中運用大的拖腔，更好地體現(xiàn)了金蓮的哀愁和怨恨，加大了戲劇性的情節(jié)沖突，推動了劇情發(fā)展，使該劇高潮迭起。
（五）開創(chuàng)廣東漢劇的“清板”和“吟板”
在廣東漢劇中，皮黃板式分倒板、慢板、原板、二板、三板、滾板、哭板、馬龍頭、疊板等。在該劇中，作者借鑒歌劇“詠嘆調(diào)”的“清唱”和“吟唱”，開創(chuàng)了廣東漢劇的“清板”和“吟板”。
例5
例6
這是金蓮的中心唱段《早知女人千般苦，愿變魚蟲花草木》中，“絕情英雄鷹鷲虎！金蓮心死身已枯。傾江洗罪罪難恕，紅塵無情情荒蕪。斷情斷愛人世路，尋愛尋情地獄途�！边\用了“清板”;在“好丈夫柔情蜜意會呵護，好丈夫?qū)捜屎駩坌呐宸�。好丈夫生老病痛敢擔負，好丈夫危難禍亂舍身出！”運用了“吟板”，這些“清板”、“吟板”的運用，充分發(fā)揮人聲這一表現(xiàn)手法的抒情性和心理刻畫功能的優(yōu)勢，對劇中人物進行深刻的心理描寫，表現(xiàn)金蓮的愛、恨、怨和愿到陰間去尋找好丈夫的心聲。
三、結(jié)語
從新編廣東漢劇《金蓮》的音樂唱腔設(shè)計不難看出，作者在保留其傳統(tǒng)特色與精華的基礎(chǔ)上不斷進行著突破與創(chuàng)新。廣東漢劇是古老的皮黃板腔體劇種，從其由閩入粵已有二百五十多年的歷史。廣東漢劇之所以能流傳至今，是因為這個劇種在歷史的任何時代都構(gòu) 筑著新的傳統(tǒng)，而每一個時代的創(chuàng)新發(fā)展也都立足于以前的傳統(tǒng)。廣東漢劇音樂唱腔的創(chuàng)新與發(fā)展只有從傳統(tǒng)中來，才能把握其正確的走向，也只有在“繼承”中“創(chuàng)新”，才能在“創(chuàng)新”中得到“發(fā)展”。在日新月異的現(xiàn)當代，《金蓮》的音樂唱腔創(chuàng)作接近生活，接近觀眾，與當代生活節(jié)奏相吻合，符合當代審美品味，使音樂具有創(chuàng)新性、藝術(shù)性和時代感，極大地引起了觀眾的共鳴，也使得該劇取得了巨大的成功。作為我們當代漢劇人該如何去繼承和發(fā)展廣東漢劇的音樂唱腔，《金蓮》的成功創(chuàng)作無疑是值得我們學習與借鑒的。
參考文獻：
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