青花瓷裝飾中國(guó)畫技法的融合與滲透

　　畢業(yè)論文是需要我們認(rèn)真對(duì)待的一件事，小編為大家整理了美術(shù)學(xué)畢業(yè)論文范文，歡迎閱讀與參考!

　　摘 要：青花瓷是我國(guó)陶瓷藝術(shù)文化中的一道亮點(diǎn)，它歷史悠久，經(jīng)過(guò)幾個(gè)朝代的發(fā)展依然經(jīng)久不衰，為后期青花瓷的發(fā)展打下了堅(jiān)定的基礎(chǔ)�？v觀青花瓷的發(fā)展史我們可以看出無(wú)論是從其內(nèi)容上還是手法技藝上都滲透著濃濃的中國(guó)畫的畫風(fēng)，具有共性的一面也有其獨(dú)具個(gè)性的一面。著名的陶瓷藝術(shù)家陳雨前先生在他的所著《陶瓷藝術(shù)文化審美》一書中說(shuō)到："就目前的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作而言，其形式主流還是國(guó)畫風(fēng)格的。" 由此可見(jiàn)，青花瓷裝飾是中國(guó)畫藝術(shù)的延伸與發(fā)展，它與中國(guó)畫相互融合又不斷展現(xiàn)出它別具一格的風(fēng)格。

　　關(guān)鍵詞：中國(guó)畫技法 融合 青花瓷裝飾

　　中國(guó)畫的發(fā)展具有悠久的歷史，它是用顏料在宣紙(絹)上繪畫，具有中華民族特有的美感，無(wú)論是在內(nèi)容上還是在創(chuàng)作上都體現(xiàn)出人對(duì)大自然的崇敬以及對(duì)與社會(huì)相關(guān)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面的認(rèn)識(shí)，其筆走隨意，寫意畫不注重線條，體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的的審美觀點(diǎn)。將這種隨意的風(fēng)格配以陶瓷之上，不僅讓中國(guó)畫的技藝得到更高一層的造詣，更讓青花瓷這一項(xiàng)獨(dú)特的技藝得以誕生于世。

　　一、中國(guó)畫的種類就特點(diǎn)

　　中國(guó)畫在經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格，它的發(fā)展是復(fù)雜多變的。中國(guó)畫大致可分為“山水畫、花鳥(niǎo)畫及人物畫”由于其種類不同，畫風(fēng)也不盡相同，各具特色。畫家作畫是多采用宣紙，由于國(guó)畫多半是由毛筆所作，使用宣紙比較不易暈染，種類有人物，山水，鳥(niǎo)獸以及魚(yú)類和走獸這五大種，而畫法則注重工筆與寫意兩大類。國(guó)畫的包容性較強(qiáng)，它可以把世間的一些繁雜事物都繪畫與一張紙上，不同時(shí)節(jié)的景物我們都可以透過(guò)畫卷展現(xiàn)出來(lái)，他的構(gòu)圖手法極具有浪漫主義的色彩，但又不完全偏離現(xiàn)實(shí)。山水畫強(qiáng)調(diào)的是人的意境，花鳥(niǎo)畫則是借物抒發(fā)自己的情懷，人物畫則是為了突出每個(gè)人的內(nèi)心世界。

　　二、青花瓷裝飾與中國(guó)畫技法的關(guān)系

　　“青花”是陶瓷藝術(shù)中的一種裝飾，其中以元青花最為著名，是以在坯上進(jìn)行繪制后給觀賞者一種寧?kù)o致遠(yuǎn)的感覺(jué)，其越清純?cè)阶屓烁械胶?jiǎn)單美好。青花瓷的制作工具同樣于國(guó)畫相同是以毛筆為主，除了所用的顏料與材料不同之外，其他的都大徑相同。元青花注重以勾、榻、點(diǎn)、涂等方式技巧化成，用料凝集而不散，其主要是吸收了中國(guó)畫中的“暈染”的手法，這也是青花瓷裝飾的最基本的方法。其在瓷器上所作之畫顏料色均勻，沒(méi)有明顯的筆痕，層次感也顯得越發(fā)的分明，讓人第一眼看上去清爽自然。在陶瓷上作畫，首先最重要的一點(diǎn)就是必須有深厚的繪畫功底，尤其是懂國(guó)畫，因?yàn)榍嗷ù傻膭?chuàng)作多半是以國(guó)畫為基礎(chǔ)來(lái)創(chuàng)作的，所以有國(guó)畫的功底是非常重要的，因此制作出青花瓷非一般人所能及的。因此在空間的分布上又有所差異，其中最著名的制瓷地要數(shù)被譽(yù)為“瓷都”的景德鎮(zhèn)。

　　景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)是天下聞名，最突出的要數(shù)青花瓷，它將國(guó)畫與陶瓷技藝合二為一，使其完美的結(jié)合在一起，制作出了聞名天下的青花瓷，就猶如一顆璀璨的明珠，嵌在中華陶瓷文化的作品之上，幾筆簡(jiǎn)單的勾勒，卻足以將青花瓷藝術(shù)綻放光輝。這不禁讓人聯(lián)想到《青花瓷》這首歌中所唱：“素坯勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡，瓶身描繪的牡丹亦如你初裝”。這首歌深刻的體現(xiàn)了國(guó)畫在青花瓷的發(fā)展史上占據(jù)著具足輕重的地位，沒(méi)有國(guó)畫為基礎(chǔ)，又怎能創(chuàng)造出青花瓷這個(gè)永恒的傳奇。

　　三、青花瓷裝飾與國(guó)畫技法的融合

　　青花瓷的裝飾無(wú)論從任何一個(gè)方面看都滲透著國(guó)畫的影子，受中國(guó)國(guó)畫的影響與借鑒，它具有雙重工藝技法，它并不是完全翻版國(guó)畫，而是在借鑒的基礎(chǔ)上以其特有的方式來(lái)表現(xiàn)出自己的獨(dú)特魅力。從畫面的藝術(shù)上來(lái)看，它既吸收了中國(guó)國(guó)畫圖案上的特點(diǎn)，同時(shí)在技法上也運(yùn)用了中國(guó)繪畫的技藝。講究筆法，畫的氣韻，追求線條的流暢及筆勢(shì)的飛動(dòng)，使青花瓷這一獨(dú)特的藝術(shù)得到完善的發(fā)展。

　　青花瓷的設(shè)計(jì)大多使用中國(guó)畫的技法做基本的練習(xí)，畫家喜愛(ài)采用國(guó)畫來(lái)裝飾陶瓷的瓶身，他們?cè)跐嵃椎钠可砩媳M情的繪畫出自己喜愛(ài)的圖案，形成獨(dú)特的對(duì)比效果。如：景德鎮(zhèn)的青花斗彩、青花玲瓏等無(wú)不彰顯出青花瓷技藝的進(jìn)一步發(fā)展，同時(shí)也讓青花瓷更加的豐富多彩，清秀典雅。青花瓷是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精粹，不同的時(shí)代有著不同的之處，但同時(shí)卻也有著割不斷的深層的聯(lián)系。青花瓷的裝飾藝術(shù)與中國(guó)國(guó)畫的技法是相互影響，共同發(fā)展的。陶瓷藝術(shù)與繪畫藝術(shù)是共存的，現(xiàn)代的青花瓷藝術(shù)延續(xù)了國(guó)畫技法，并以此為基礎(chǔ)隨著時(shí)代不斷地前進(jìn)，讓青花瓷裝飾也得以與時(shí)俱進(jìn)，向著多元化、個(gè)性化、時(shí)尚化的方向發(fā)展。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　青花瓷的裝飾與國(guó)畫的技藝是相互滲透相互發(fā)展的，它與中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫藝術(shù)尤為接近，都是在一種色彩中追求多種色彩表現(xiàn)和手法，它所體現(xiàn)出來(lái)的不僅僅是燒制的藝術(shù)更多的是繪畫的藝術(shù)，它不光要求燒窯師傅的細(xì)心燒制還講究繪畫師傅的精心創(chuàng)作，藝術(shù)大師們將自己理念融入到青花瓷裝飾之中這讓人們不得不感慨萬(wàn)分，這不僅僅是藝術(shù)的象征，更多的是透過(guò)陶瓷所體現(xiàn)出來(lái)的自己真的性格。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]張朝暉，寧鋼.中國(guó)畫在現(xiàn)代陶瓷裝飾中的創(chuàng)新發(fā)展[J].藝術(shù)百家，2012，(4)：198-200.

　　[2]高揚(yáng).淺談青花山水題材畫的創(chuàng)新與審美[J].佛山陶瓷，2014，24(7)：40-41.

　　[3]張利波.論現(xiàn)代陶瓷釉上彩裝飾中的紋樣表達(dá)[J].大眾文藝，2014，(10)：129.

【青花瓷裝飾中國(guó)畫技法的融合與滲透】相關(guān)文章：

《青花瓷》教案03-02

融合的作文03-26

中國(guó)畫構(gòu)圖論文11-15

青花瓷串詞06-09

融合_800字02-18

融合_900字03-27

融合的作文【推薦】03-29

融合_750字03-24

大班中國(guó)畫教案紅紅的櫻桃11-16

如何學(xué)習(xí)手繪效果圖技法08-20