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黑白木刻版畫的創(chuàng)作
下文是一篇小編精心準(zhǔn)備的美術(shù)學(xué)論文，黑白木刻版畫的創(chuàng)作，歡迎各位美術(shù)學(xué)畢業(yè)的同學(xué)進(jìn)來看看哦!
摘 要：版畫的創(chuàng)作需要有感而發(fā)，需要把生活中的事物以及他們的感受通過版畫的語言再現(xiàn)出來，以表達(dá)自己的思想感情。人們拒絕沒有靈魂與面目的作品。
關(guān)鍵詞：創(chuàng)作立意 素材 創(chuàng)作分析 創(chuàng)作黑白構(gòu)圖分析 創(chuàng)作過程分析說明
一、創(chuàng)作立意
藝術(shù)來源于生活，創(chuàng)作也應(yīng)該是來源于自己對現(xiàn)實生活的理解，和對版畫語言的掌握運用。版畫創(chuàng)作需要把生活中的事物以及對他們的感受通過版畫的語言再現(xiàn)出來，以表達(dá)自己的思想感情。生活需要有個性的藝術(shù)作品，人們拒絕沒有靈魂與面目的作品。
二、素材
個人的藝術(shù)創(chuàng)作需要對生活素材不斷地拓展和深化，這需要藝術(shù)家對藝術(shù)一種連續(xù)性的思考。一個藝術(shù)家在他的創(chuàng)作過程中不能拋開他的基礎(chǔ)與之前的工作經(jīng)驗，與藝術(shù)史一樣也是一步步通過積累而逐漸演化來的。我們個人的創(chuàng)作也一樣，要通過對生活素材的逐步搜集與整合，來完成自己的藝術(shù)創(chuàng)作。
三、創(chuàng)作分析
作為一種造型藝術(shù)，一種工藝，創(chuàng)作黑白木刻從一種非常獨特的黑白角度去觀察事物，從結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、形狀、色調(diào)等方面來進(jìn)行畫面的黑白設(shè)計。
木刻版畫注重用木刻語言和手法來進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作，既可以利用木刻刀變化多樣的特殊筆觸體現(xiàn)情感，也可以用黑白自身的變化來概括畫面的構(gòu)圖和節(jié)奏。它的特點就是充分發(fā)揮黑白變化的節(jié)奏來調(diào)動觀眾的眼睛和思考，而畫面的黑白變化主要是通過黑白兩者的相互聯(lián)結(jié)、對比、襯托、呼應(yīng)等相互的精彩表演來轉(zhuǎn)化成各種黑白木刻語言。
傳統(tǒng)上，木版畫普遍使用的材料是厚木版，即按照樹干中與流動的樹液和紋理平行方向切割的一段木頭。它就是通常被稱為“長紋”和“側(cè)紋”的木頭。我們常用的是椴木板(即三合板)， 而紙張的選擇種類很多，有卡紙，銅版紙，夾宣等�？痰段覀兂Ｓ玫氖菄a(chǎn)的“啄木鳥”，油墨是一般的印刷油墨。
四、創(chuàng)作草圖分析
首先為作品選好主題，明確而生動地表達(dá)自己的思想，并運用畫好的小局部進(jìn)行構(gòu)圖練習(xí)，創(chuàng)作草圖的過程主要涉及整體和部分的關(guān)系。不僅作草圖練習(xí)，還要把自己的思想放進(jìn)版畫中，協(xié)調(diào)各種因素，使之成為一個獨立存在的新秩序世界。確立最重要的主體特征，經(jīng)過黑白的處理或者用豐富的版畫語言來強化細(xì)節(jié)與語境;在畫面處理上合理、整體、概括，在構(gòu)圖中體現(xiàn)對生活的深刻理解和匠心獨運。經(jīng)過一番選擇提煉、組織結(jié)構(gòu)上深思熟慮，將成熟的審美意識轉(zhuǎn)化成動人的黑白木刻作品。
五、創(chuàng)作黑白構(gòu)圖分析
好的構(gòu)圖是作品成功的一半。如何讓畫面看起來更舒服，更有感染力，需要對作品構(gòu)圖經(jīng)過了反復(fù)的修改和篩選。
六、創(chuàng)作過程步驟
1.繪制小稿，設(shè)計構(gòu)圖
繪制小稿是作品的第一步，也是非常關(guān)鍵的一步。 首先要把大的構(gòu)圖起好，然后再大體刻畫其局部。
2.上板和刻制
(1)將繪制的正稿反印在木板上，大體用墨畫出黑白關(guān)系，(如下圖左)上紅水粉色，以便刻制時讓關(guān)系更加明確
(2)打磨木板，上蠟。分別用大中小號砂紙打磨，確保木板平整光滑，然后用熨斗將適量的蠟均勻的熨在木板上。上蠟是一是為了填滿木板中的空隙，以便于刻制，二是為了保持原稿在板上的痕跡。
(3)刻制。這就是刀和板的“戰(zhàn)爭”了。
3.上墨印制
上墨印制是個很鍛煉人的細(xì)活，不僅需要體力還講究細(xì)致度。在印制過程中，經(jīng)常出現(xiàn)用力過大，把紙劃破的情況，那就前功盡棄了，很可惜。所以必須做到認(rèn)真細(xì)致，用力適度。
4.修板調(diào)整
印完一版后畫面經(jīng)常會出現(xiàn)不盡人意的地方，這時就需要修板。
5.最終印制完成(整體)
七、創(chuàng)作過程分析說明
黑白木刻不是簡單的復(fù)制，它常常要求我們的藝術(shù)修養(yǎng)與感覺來控制畫面的黑白關(guān)系。木刻刀既體現(xiàn)視覺也表達(dá)一定的心境，它的運刀方向和刀法組織的黑白設(shè)計上時常在現(xiàn)實、想象、具象、抽象與章法之間游離。所以，把握黑白的節(jié)奏和方向，常常是畫面的關(guān)鍵。如果木刻刀以相近的角度、順向的線條來刻畫，其有秩序的圖形組織會營造柔和的韻律;而強烈的情感和力量的夸張則必須依靠畫面的黑白結(jié)構(gòu)，和圖形本身造成的方向與運動所不同，運用對立的、靈活多變的運刀方向和想法來實現(xiàn)。
木刻版畫的黑白設(shè)計將生活的時空物象進(jìn)行沉淀、錯位、重構(gòu)和創(chuàng)造，使畫家的自我秩序通過木刻語言體現(xiàn)出黑白之美，思想之力。
參考文獻(xiàn)
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