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版畫發(fā)展
版畫發(fā)展
摘 要：版畫在中國有著悠久的歷史，起先是作為文化傳播的工具，后發(fā)展成一門獨立的藝術(shù)，也就是現(xiàn)在所說的版畫，從魯迅先生引進版畫開始，當代版畫創(chuàng)作開始登上歷史舞臺，此后的發(fā)展也與社會運動緊密結(jié)合。
隨著“八五”思潮的沖擊，多元化的藝術(shù)思想促進了版畫創(chuàng)作的多元化呈現(xiàn)。
市場經(jīng)濟對每一個領(lǐng)域都產(chǎn)生了很大的影響，我國的版畫事業(yè)也不例外。
在新形勢下它的發(fā)展面臨著極大的考驗，我們有必要對版畫的發(fā)展條件和價值加以研究，并加以探討版畫事業(yè)發(fā)展的思路。
關(guān)鍵詞：版畫;版畫發(fā)展;版畫價值
一、版畫的發(fā)展條件
世界上認可的最早的版畫是源于我國隋唐時期，是由簡單的線條組成，附加在書上以幫助解釋和傳播文字故事用的。
雖然版畫最早出現(xiàn)在我們國家，但讓它真正發(fā)展起來的卻是在西方國家，因為版畫能夠得到發(fā)展是有條件的：
1、人類科學技術(shù)的發(fā)展帶動了版畫的發(fā)展。
我國的封建末年時候由于閉關(guān)鎖國，以至于使的先進的科技都沒能引入我國，而版畫的制作過程又不象其它的畫種，它除了有人的思想之外，更多的是依賴于制作版質(zhì)量的好壞以及制作機器的先進與否，這些都更能推動版畫的長足發(fā)展，而西方國家由于科學技術(shù)先進的優(yōu)勢，版畫的發(fā)展很迅速，還新增了許多的版種。
2、版畫形態(tài)的發(fā)生和發(fā)展受印版的材料和質(zhì)地、紙張的質(zhì)量及紋理、墨澤的好壞以及社會需求的影響。
特別是社會的需求更決定它的發(fā)展，社會上需求哪個版種的畫或哪種題材的畫都可直接帶動它的進一步發(fā)展。
社會上需要哪種材質(zhì)的量越大，哪種材質(zhì)的版種肯定發(fā)展就越快，推廣的就更快。
版畫在魯迅先生的倡導下引入中國，也是由于當時社會形勢的需要，既能夠大量印制廣泛傳播，又能以一種獨特的藝術(shù)語言表達形式強有力地喚起當時的民眾的精神需要。
3、版畫審美隨著社會政治經(jīng)濟的發(fā)展發(fā)生了根本性的變化，僅僅物質(zhì)上的生活已不能滿足人們的需求，人們便需要精神上的充實，所以人們在精神領(lǐng)域的這種迫切需求也使藝術(shù)空間得到了發(fā)展。
當然版畫也不例外，隨著人們對待生活的觀念以及對不同形態(tài)美感的體驗和發(fā)現(xiàn)，加上內(nèi)心審美意念的醞釀，版畫也將不斷地深入到人們的審美視野之中。
有了人們大眾的需求，所以版畫的發(fā)展及傳播便得到快速的發(fā)展。
但這種審美觀的產(chǎn)生不僅僅是環(huán)境氛圍的影響，最主要的是它是建立在一定的社會經(jīng)濟條件和豐富的物質(zhì)生活基礎(chǔ)之上的。
4、由于科技水平的不斷提高，新型材料的不斷涌現(xiàn)，所以版畫的種類也在不斷地豐富起來綜合版畫，數(shù)字版畫等給版畫藝術(shù)帶來了新的活力。
而且各個種類也在不斷的完善起來，由此看來，版畫的發(fā)展前景應是一片蓬勃向上的繁榮景象。
二、版畫的價值
(一)版畫的收藏價值
版畫的收藏價值不弱于其他藝術(shù)品，版畫不被收藏界重視的另一個原因是，由于版畫的可復制性，許多人對其收藏價值有懷疑。
目前，版畫在市場上大致分為兩種：原創(chuàng)版畫和復制版畫。
復制版畫賣的大部分是名氣，原創(chuàng)版畫更具收藏價值。
原創(chuàng)版畫的創(chuàng)作是一項非常復雜的技術(shù)性工作，包含著原創(chuàng)性與獨創(chuàng)性。
版畫的制造工藝技術(shù)集畫工、刻工、印工于一身，在板子上作畫，在板子上刀刻，最后用手工拓印，每個步驟都是由畫家親手完成。
在印制上，一般大概需要20個專色版套印，多的要達到50至60個專色版，對制造者的審美能力和技術(shù)水準要求很高。
另外，版畫的拓印并不是無限制的，版畫的印刷數(shù)量有著嚴格的限制，這個信息一般標在作品左下角。
(二)版畫的文化價值
因為版畫畫面效果是和工具及材料的性能分不開的，只有熟悉和掌握這些特性，才能發(fā)揮出工具及材料的表現(xiàn)力。
版畫所分的木板、石板、銅版、絲網(wǎng)等版種中，除木板中的水印部分屬中國民族樣式的延續(xù)，其他版種均從國外借鑒而來。
傳統(tǒng)水印版畫使用水性植物顏料來表現(xiàn)畫面，并在印制過程中使水性植物顏料的特性更加淋漓盡致地表現(xiàn)出來。
這與中國傳統(tǒng)印刷、傳統(tǒng)繪畫的選材相吻合一樣。
這是受民族、時代、文化、環(huán)境、土壤等諸多因素影響的結(jié)果。
由此可以看出，材料上的選擇與運用對不同的文化背景及不同文化內(nèi)涵的民族有著不盡相同的選擇。
就像中醫(yī)與西醫(yī)、中國戲曲與西方戲劇、中國民族音樂與西洋音樂那樣，其形式的選擇有本質(zhì)的不同。
(三)版畫的藝術(shù)價值
版畫的實用性功能在現(xiàn)代社會已經(jīng)基本消退，但其藝術(shù)價值卻不斷凸顯。
手與機器的根本區(qū)別在于，手總是與心相連，但機器則是無心的。
版畫是一種手工藝術(shù)，手工藝作業(yè)中會發(fā)生奇跡，因為那不是單純的手在勞動，背后有心的控制，使手制造物品，給予勞動的快樂，這才是物品美之性質(zhì)的因素。
所以，手工藝作業(yè)也可以說成是心之作業(yè)。
沒有比手更神秘的機器存在，我們有必要思索手工制品的藝術(shù)價值。
現(xiàn)代化的沖擊，使傳統(tǒng)的手工藝正從我們身邊悄然逝去。
隨之逝去的，還有人與物的溝通，生命與自然的和諧。
三、關(guān)于版畫發(fā)展的思考
時代使印刷業(yè)飛速發(fā)展，中國社會的政治、經(jīng)濟也發(fā)生了根本的變化，各種藝術(shù)形式都得到了充分的發(fā)展。
各種形式的藝術(shù)品在市場經(jīng)濟面前必然展開了一場無形的競爭，都要去接受社會和觀眾的選擇。
形勢迫使藝術(shù)品和藝術(shù)家自己去尋找生存的空間。
在當今中國這塊土地上版畫較之國畫、油畫、雕塑、工藝都缺乏競爭力。
在版畫圈外，當前的中國有很多人不了解版畫，不懂版畫，更很少有人主動去欣賞版畫，收藏版畫。
版畫的價值不能被大眾所知道。
很多版畫作者被迫改行，版畫團體越來越少，版畫期刊減到一種，各美院版畫系學生畢業(yè)后難以分配，大部分改行。
學版畫出路很窄，這是不可否認的現(xiàn)實。
我們不能只在自己的版畫圈里自我安慰，自我欣賞，不從我國版畫的實際現(xiàn)狀出發(fā)，不從版畫人的普遍困境著想。
如果只是在版畫專業(yè)的圈里搞活動，忙于展覽、創(chuàng)作、創(chuàng)新，沒有向社會作大量工作，去努力宣傳版畫，沒有認真去提高全民的版畫欣賞能力，沒有注意去培養(yǎng)自己的觀眾，自然也就沒有自己的市場。
國畫的民族傳統(tǒng)根基，油畫的易于被大眾接眾，雕塑工藝的實用價值，各有自己的長處。
版畫的長處在哪里?我們?nèi)绮徽J真研究它、分析它，發(fā)揮版畫自身的魅力，會在競爭中路子越走越窄。
中國的版畫事業(yè)要有大的發(fā)展，只靠外國人來欣賞、收藏，這顯然是不行的。
不是人們對版畫陌生，而是我們的主動性不夠，實際上版畫是最易進入市場的一個畫種，要使更多的人懂版畫、愛版畫并能收藏版畫，使版畫真正成為民眾的藝術(shù)，必須從每一件具體的事情做起。
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