- 相關(guān)推薦
寫(xiě)作手法教學(xué)
掌握作文寫(xiě)作方法，運(yùn)用優(yōu)秀的寫(xiě)作手法，可以讓我們的作文更加生動(dòng)!以下是寫(xiě)作手法教學(xué)資料，歡迎大家一起閱讀學(xué)習(xí)!
寫(xiě)作手法有哪些【1】
(一)八種常見(jiàn)的修辭格：比喻，比擬，借代，夸張，對(duì)偶，排比，設(shè)問(wèn)，反問(wèn)。
(二)對(duì)比：是把兩種不同事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面并舉出來(lái)，相互比較。
對(duì)比的基本特點(diǎn)是相互“對(duì)立”。
對(duì)偶的基本特點(diǎn)是相互“對(duì)稱”。
對(duì)偶要求結(jié)構(gòu)相同，字?jǐn)?shù)相等;而對(duì)比要求是意義上的相反或相對(duì)。
(三)常用的表達(dá)技巧：托物言志，借景抒情，象征，諷喻等。
(四)表達(dá)方式：記敘，議論，描寫(xiě)，抒情，說(shuō)明。
寫(xiě)作手法【2】
這詩(shī)的主要表現(xiàn)手法是興寄，《毛傳》云：“興也。
”什么是“興”?孔穎達(dá)的解釋最得要領(lǐng)，他在《毛詩(shī)正義》中說(shuō)：“‘興’者，起也。
取譬引類，起發(fā)己心，《詩(shī)》文諸舉草木鳥(niǎo)獸以見(jiàn)意者，皆‘興’辭也。
”所謂“興”，即先從別的景物引起所詠之物，以為寄托。
這是一種委婉含蓄的表現(xiàn)手法。
如此詩(shī)以雎鳩之“摯而有別”，興淑女應(yīng)配君子;以荇菜流動(dòng)無(wú)方，興淑女之難求;又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，興淑女既得而“友之”、“樂(lè)之”等。
這種手法的優(yōu)點(diǎn)在于寄托深遠(yuǎn)，能產(chǎn)生文已盡而意有余的效果。
這首詩(shī)還采用了一些雙聲疊韻的連綿字，以增強(qiáng)詩(shī)歌音調(diào)的和諧美和描寫(xiě)人物的生動(dòng)性。
如“窈窕”是疊韻;“參差”是雙聲;“輾轉(zhuǎn)”既是雙聲又是疊韻。
用這類詞修飾動(dòng)作，如“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”;摹擬形象，如“窈窕淑女”;描寫(xiě)景物，如“參差荇菜”，無(wú)不活潑逼真，聲情并茂。
劉師培《論文雜記》云：“上古之時(shí)，……謠諺之音，多循天籟之自然，其所以能諧音律者，一由句各葉韻，二由語(yǔ)句之間多用疊韻雙聲之字。
”此詩(shī)雖非句各葉韻，但對(duì)雙聲疊韻連綿字的運(yùn)用，卻保持了古代詩(shī)歌淳樸自然的風(fēng)格。
用韻方面，這詩(shī)采取偶句入韻的方式。
這種偶韻式支配著兩千多年來(lái)我國(guó)古典詩(shī)歌諧韻的形式。
而且全篇三次換韻，又有虛字腳“之”字不入韻，而以虛字的前一字為韻。
這種在用韻方面的參差變化，極大地增強(qiáng)了詩(shī)歌的節(jié)奏感和音樂(lè)美。
對(duì)《關(guān)雎》，我們應(yīng)當(dāng)從詩(shī)義和音樂(lè)兩方面去理解。
就詩(shī)義而言，它是“民俗歌謠”，所寫(xiě)的男女愛(ài)情是作為民俗反映出來(lái)的。
相傳古人在仲春之月有會(huì)合男女的習(xí)俗。
《周禮·地官·媒氏》云：“媒氏(即媒官)掌萬(wàn)民之判(配合)。
……中春(二月)之月，令會(huì)男女，于是時(shí)也，奔者不禁(不禁止奔);若無(wú)故而不用令者，罰之，司男女之無(wú)夫家者而會(huì)之。
《關(guān)雎》所詠未必就是這段史事的記實(shí)，但這段史實(shí)卻有助于我們了解古代男女相會(huì)、互相愛(ài)慕并希望成婚的心理狀態(tài)和風(fēng)俗習(xí)尚。
文學(xué)作品描寫(xiě)的對(duì)象是社會(huì)生活，對(duì)社會(huì)風(fēng)俗習(xí)尚的描寫(xiě)能更真實(shí)地再現(xiàn)社會(huì)生活，使社會(huì)生活融匯于社會(huì)風(fēng)習(xí)的畫(huà)面中，從而就更有真實(shí)感。
《關(guān)雎》就是把古代男女戀情作為社會(huì)風(fēng)俗習(xí)尚描寫(xiě)出來(lái)的。
就樂(lè)調(diào)而言，全詩(shī)重章疊句都是為了合樂(lè)而形成的。
鄭樵《通志·樂(lè)略·正聲序論》云：“凡律其辭，則謂之詩(shī)，聲其詩(shī)，則謂之歌，作詩(shī)未有不歌者也。
”鄭樵特別強(qiáng)調(diào)聲律的重要性。
凡古代活的有生氣的詩(shī)歌，往往都可以歌唱，并且重視聲調(diào)的和諧。
《關(guān)雎》重章疊句的運(yùn)用，說(shuō)明它是可歌的，是活在人們口中的詩(shī)歌。
當(dāng)然，《關(guān)雎》是把表達(dá)詩(shī)義和疾徐聲調(diào)結(jié)合起來(lái)，以聲調(diào)傳達(dá)詩(shī)義。
鄭玄《詩(shī)譜序》云：“《虞書(shū)》曰：‘詩(shī)言志，歌永言，聲依永，律和聲。
然則詩(shī)之道，放于此乎?”
經(jīng)典對(duì)偶句精選【3】
一、東風(fēng)惡，歡情薄
二、鴻門(mén)晏，桃園盟
三、知不足者好學(xué)，恥下問(wèn)者自滿。
四、志士惜日短，愁人嫌夜長(zhǎng)。
五、惜花春起早，愛(ài)月夜眠遲
六、抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁
七、云衍中秋月，雨打上元中。
八、壽比南山，福如東海。
九、莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。(偉濤與大家知道這是李商隱的名句)
十、成事不足，敗事有余
十一、長(zhǎng)江人釣月，曠野火燒風(fēng)
十二、人生有樂(lè)地，流水無(wú)盡期
十三、斯人千古少，此曲世間無(wú)
十四、斯人千古少，此曲世間無(wú)。
十五、昔我往依，楊柳依依;今我來(lái)思，雨雪霏霏。
十六、一彈流水一彈月，半入江風(fēng)半入云。
十七、長(zhǎng)江人釣月，曠野火燒風(fēng)。
十八、滿招損，謙受益
十九、濁者自濁，清者自清。
二十、棋逢敵手，將遇良才。
描寫(xiě)雨的擬人句【4】
1、天上流下了淚水。
2、秋雨像一位害羞的小姑娘，總是邁著緩慢的腳步，姍姍來(lái)遲。來(lái)時(shí)，她或許會(huì)帶了一襲秋風(fēng)，雨中透著豐收的喜悅，偷偷的躲在云中，任由雨水滴到人間，看著大地喜悅的接受雨水的滋潤(rùn)。
3、老天仿佛也在抽泣。
4、夏雨恰恰與春天相反，總是急匆匆的，他喜歡毫無(wú)預(yù)兆的來(lái)，又喜歡悄悄的離去，來(lái)時(shí)急暴的，不時(shí)呼來(lái)狂風(fēng)，喚來(lái)雷電。傾訴自己的不悅。
5、頑皮的雨滴最愛(ài)在雨傘上盡情的跳舞。
6、夏雨來(lái)的那么快，走得那么急，正應(yīng)了那句話：來(lái)也匆匆，去也匆匆。
7、秋雨像一位害羞的小姑娘，總是邁著緩慢的腳步，姍姍來(lái)遲。
8、調(diào)皮的夏雨像誰(shuí)扔下來(lái)的鋼珠一樣砸在河面上，濺起高高的水花;粗大的雨點(diǎn)打在人家的窗戶上，咚咚作
9、夏雨合著雷電的交響樂(lè)。旋轉(zhuǎn)飛舞。瘋狂地飛揚(yáng)蕩動(dòng)。它盡情的表演一番后。終于疲累了。突然靜止下來(lái)。收斂了它的威勢(shì)
10、小雨滴把荷葉當(dāng)成了他的天然溜冰場(chǎng)，在上面歡快的揮灑自己的笑容。
11、而冬雨，更像一位吝嗇的財(cái)主，總是吝嗇的留著雨水，不愿讓大地接受雨水的洗禮。即使心情不快時(shí)，亦只是揮落點(diǎn)點(diǎn)滴滴的小雨，夾雜著冬日的寒風(fēng)，打到人身上，感到冰冷刺骨，有著說(shuō)不出的寒意。
12、花兒被雨點(diǎn)沖刷的一個(gè)勁的點(diǎn)頭，風(fēng)夾雜著雨絲讓樹(shù)葉沙沙作響。
13、頑皮的夏雨最愛(ài)在雨傘上盡情地跳舞。
14、雨滴就像千萬(wàn)個(gè)傘兵，從空中跳下來(lái)，安全地降落在地面上。
15、冬天的雨旋轉(zhuǎn)地在空中跳著舞。
【寫(xiě)作手法教學(xué)】相關(guān)文章：
寫(xiě)作手法11-15
寫(xiě)作手法與表現(xiàn)手法的區(qū)別02-21
關(guān)于寫(xiě)作手法07-26
寫(xiě)作手法大全12-14
寫(xiě)作手法是什么10-06
寫(xiě)作手法有哪些11-13
寫(xiě)作手法都有哪些06-14
關(guān)于作文寫(xiě)作手法08-15
說(shuō)和做的寫(xiě)作手法09-11
常用寫(xiě)作手法及其作用10-12