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網(wǎng)絡(luò)小說大綱寫作教程
網(wǎng)絡(luò)小說大綱寫作應(yīng)該怎么寫?試試下面的方法吧!
大綱書寫方式【1】
大綱
書名：
作者：
屬性：
完本字數(shù)：
連載屬性：
真實姓名：
聯(lián)系地址：
聯(lián)系電話：
聯(lián)系QQ：
故事大綱：
一、小說概述
(一)、故事背景設(shè)定：
(二)、故事發(fā)生時間：
(三)、故事發(fā)生地點：
(四)、故事人物設(shè)定：
1、男主角：
人物簡介
男主角：
人物性格設(shè)定
男主角：
故事人物特長及其具有法寶
男主角：
2、女主角：
女主角：
人物簡介
女主角：
人物性格設(shè)定
女主角：
故事人物特長及其具有法寶
女主角：
3、男配角
(1)：男配角：
男配角：
人物簡介
男配角：
人物性格設(shè)定
男配角：
故事人物特長及其具有法寶
男配角：
(2)：男配角：
人物簡介
男配角：
人物性格設(shè)定
男配角：
故事人物特長及其具有法寶
男配角：
4、女配角：
(1)：
(2)：
(五)、故事主線：
(六)、主要賣點：
(七)、內(nèi)容簡介
二、小說脈絡(luò)
小說情節(jié)主要圍繞以下內(nèi)容展開：
(一)：開局：
(二)：發(fā)展：
(三)：轉(zhuǎn)折：
(四)：高潮：
(五)：結(jié)局：
三、小說分卷
(一)：第一卷
(1)、概述：
(2)、字數(shù)：
(3)、章節(jié)：
<1>、第一章：
四、備注提示
網(wǎng)絡(luò)小說如何做好情節(jié)設(shè)計及大綱【2】
1、渴望+障礙=沖突
渴望與障礙必須要有同樣強大的力度，其反復(fù)不停，即是爽點
2、行動
行動反應(yīng)性格
將一件事放大到最大，逼著主角做出最為艱難的抉擇，所挖掘出來的深層次性格，才是適合存活在小說中的“性格”。可使讀者產(chǎn)生深層次代入、深層次的對主角的認同感
3、結(jié)局
這個不多說，一般結(jié)局就隱藏在開頭。說起來容易，實際很考驗作者的邏輯能力
4、展示
強大感、神秘感、血腥、色情、暴力，即是展示五要素。時時刻刻在文中充斥著這五要素，也就是期待感了，令讀者目不暇接
5、情感
情感可以用來形成一般的代入感，其展示方式可以用聯(lián)想和揣測來表達。如何聯(lián)想和揣測，小說與其它媒介最為明顯的區(qū)別就是，可以纖毫畢現(xiàn)地將主人公的思想表達出來，所以作者切要注意這一點，一味地表達劇情以及打斗反而失去了小說的特殊性
、人物表現(xiàn)的要素有：
a、獨有的表情
b、習(xí)慣的動作
c、常用的對白
d、思想
e、意念和欲望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習(xí)性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運用，
你可以將這些設(shè)定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，
比較重要的個性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來，以加深讀者對角色的印象
二、配角的運用和襯托
有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那是襯托。
故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，
全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來的。
1、配角的類型：
正面——導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型
不確定—神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型
2、協(xié)助型：時常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。
導(dǎo)師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色
愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是(男)女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先占優(yōu)勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就想在線游戲一樣，
在你的劇情中必須不斷地制造平衡，
再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強時，
就表示危機感不足;負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。
在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。
三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定
1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對比，
這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。
如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，
兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，
再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒有任何人是他的敵手，
一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬斃。但是離奇的是，
在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，
而當(dāng)眾人崇拜他時出現(xiàn)了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，
看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。
3、陷阱法橋段：
運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔(dān)心，
再進行一個大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。
原則是，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最后才讓讀者知道，
原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風(fēng)。
四、善用伏筆
伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，
到故事進行了一個程度后，再將這個橋段或提示呼應(yīng)出來的手法。
伏筆就想是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，
它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，
甚至有可能是一句對白;伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，
這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義;
伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，
最后在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時間不斷向后延伸。
1、伏筆離不開主題
這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，
所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生，伏筆的內(nèi)容不要和主題無關(guān)，
否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過多的伏筆
過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，
失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續(xù)性的埋設(shè);
過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉(zhuǎn)化的力量與高潮的爆發(fā)點
伏筆的設(shè)計，目的是出乎讀者的意料之外，
這樣的設(shè)計，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式。
伏筆的揭曉和呼應(yīng)，時間點相當(dāng)重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題，
如果我們能善用伏筆，并在高潮點爆發(fā)，這是最好的表現(xiàn)方式。
4、記得收尾
對伏筆的埋設(shè)，我們一定要相當(dāng)?shù)那宄駝t會變得虎頭蛇尾，
到最后突然小時了卻沒有清楚交代;前頭埋伏了幾個復(fù)辟，
到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個伏筆，如果我們的劇情太過復(fù)雜，
建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結(jié)束后有所遺漏。
五、劇情的節(jié)奏
1、過山車原理
我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，
變得麻痹;假設(shè)劇情的高低，就像一條起伏的曲線，
我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，
就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，
刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。
2、劇情的拍子
但是這里我們還要補充的是節(jié)奏。
如果高低起伏是坐標(biāo)上的Y軸，那么X軸的部分可以說是拍子;
音樂中一個小節(jié)可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍;
節(jié)奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩(wěn)的情緒，
而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上。
這里，大家應(yīng)該注意到了，為什么說藝術(shù)是相同的原理，
這個節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。
3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏
b、沖擊劇情搭配快節(jié)奏
六、吊讀者的胃口
很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什么就說什么，
很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。
上面已經(jīng)說了很多的激發(fā)，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，
醞釀到最佳時機再爆發(fā)出來。
明白地說，小說就像作家與讀者的斗智，當(dāng)我們安排的劇情，
在一開始就已經(jīng)被讀者知道結(jié)局的話，讀者還有想看下去的欲望嗎?
1、讓讀者上鉤
其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運;
同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什么時候出現(xiàn)，
只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，
但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，
然后便慢慢地被你的劇情牽著走
2、最佳時機謎底揭曉
而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要準(zhǔn)確，
當(dāng)魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉;