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小說《理智與情感》中對比表現(xiàn)手法的運用
《理智與情感》是簡·奧斯丁富于幽默情趣的處女作。埃莉諾和瑪麗安娜兩姐妹生在一個英國鄉(xiāng)紳家庭，姐姐善于用理智來控制情感，妹妹的情感卻毫無節(jié)制，因此面對愛情時，她們作出了不同的反映……小說以這兩位女主角曲折復(fù)雜的婚事風(fēng)波為主線，通過“理智與情感”的幽默對比，提出了道德與行為的規(guī)范問題。本書和作者的《傲慢與偏見》堪稱姐妹篇，同樣以細(xì)膩的筆觸和生動的對白敘述沒有富裕嫁妝的少女戀愛結(jié)婚的故事。下面我們就來討論討論《理智與情感》中對比表現(xiàn)手法的運用效果。
[摘要]英國著名的女性小說家簡·奧斯丁的文學(xué)創(chuàng)作有著相當(dāng)大的藝術(shù)魅力。文章將以小說《理智與情感》為基本載體，對其作者簡·奧斯丁的寫作風(fēng)格進(jìn)行探討，尤其是《理智與情感》中對比表現(xiàn)手法的運用。
[關(guān)鍵詞]《理智與情感》;人物性格;對比表現(xiàn)手法
任何一個偉大的作家，其作品的成功絕不是偶然的。在浪漫主義進(jìn)入繁榮昌盛時期英國出現(xiàn)了一位著名的現(xiàn)實主義作家，名叫簡·奧斯丁，她的小說以英國中產(chǎn)階級的平日生活為背景，以當(dāng)時鄉(xiāng)間略為體面人家的愛情婚姻為題材。英國作家弗吉尼亞·伍爾芙曾經(jīng)說過：“在所有偉大的作家里，簡·奧斯丁是最難在偉大的那一瞬間抓住的。”[1]她獨特的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格和寫作視角深受大家的喜愛，批評家托·巴·麥考萊語認(rèn)為：“作家當(dāng)中其手法最接近于(莎士比亞)這位大師的，無疑就要數(shù)簡·奧斯丁了，這位女性堪稱是英國之驕傲。她為我們創(chuàng)造出了一大批的人物……”。[2]另一位將她與莎士比亞相比的是現(xiàn)代美國的批評家艾德蒙·威爾遜。他說：“一百多年來，英國曾發(fā)生過幾次趣味上的革命。文學(xué)口味的翻新影響了幾乎所有作家的聲望，唯獨莎士比亞與簡·奧斯丁是經(jīng)久不衰。” [3]贊賞奧斯丁的作家，可以說是數(shù)不勝數(shù)，本文就以小說《理智與情感》為例從對比表現(xiàn)手法來探討簡·奧斯丁的寫作風(fēng)格。
一、小說《理智與情感》作品情節(jié)介紹
在小說《理智與情感》中，代表“理智”的姐姐埃莉諾有一位一見傾心的戀人名叫愛德華。他們兩人相見如故，但令人難以相信的是愛德華卻瞞著埃莉諾四年前與一個叫露西的女子訂了婚。這無疑讓埃莉諾傷透了心，但埃莉諾在面對露西時依然保持理智的態(tài)度并答應(yīng)為她保守此秘密。她一直把自己的情感壓在心里，雖然備受煎熬卻還是承擔(dān)家庭重任。與愛德華的感情一波三折，好在愛德華為人正直，做人頗有原則性，所以沒有成為舊制度的犧牲品，最終兩人幸福的走在了一起。而另一邊代表“情感”的妹妹瑪麗安在一次鬧脾氣外出散步時意外摔倒，卻遇見了令她怦然心動的男子威洛比。由于他為人大方、心細(xì)，又與瑪麗安年齡相仿，與他相處一段時間后，認(rèn)定威洛比就是她的白馬王子�？墒屡c愿違，威洛比為了遵循長輩們的意愿并成功繼承大量的財產(chǎn)，拋棄了瑪麗安。從此為情所困的瑪麗安開始一蹶不振，郁郁寡歡，病魔纏身。最后，在她姐姐埃莉諾和被她稱作“老得可以做我的爸爸”和“老單身漢”[4]的布蘭頓上校的用心照顧和勸導(dǎo)下才慢慢康復(fù)。瑪麗安也在經(jīng)歷了這些事情后慢慢變得理智，拿姐姐埃莉諾做榜樣，吸取教訓(xùn)，理智地看待戀愛和婚姻。最終被正直、品德高尚的布蘭登上校感動，嫁與他為妻。
二、人物性格的對比
2.1姐姐埃莉諾
是家里的長女，長女如母，是個穩(wěn)重、頭腦冷靜的年輕姑娘。從她對愛德華的感情中可以看出她是一個有堅定信念、情感細(xì)膩的人。雖然在得知戀人愛德華已有未婚妻時悲痛欲絕，但她還是表現(xiàn)出優(yōu)于常人的冷靜，可以看出她是一個堅強(qiáng)、勇敢的姑娘。在面對戀人的背叛以及生活的挫折時，她勇于直面人生，不被生活的困難所擊倒，把一大家子人的生活料理得井然有序。埃莉諾是舊制度的守護(hù)者，處事按照社會的要求行事，識大體，顧大局，但又有著獨立的思想和人格。她是個明事理的凡人，作者奧斯丁在創(chuàng)作的時候也有意偏愛她，是作者筆下“理想的女性”[5]，理智的姐姐或多或少有一些作者的影子在里面，所以她最終也得到了一個喜劇的結(jié)局。
2.2妹妹瑪麗安
瑪麗安的性格和處事態(tài)度與姐姐埃莉諾形成鮮明的對比。如果說姐姐埃莉諾是現(xiàn)實主義人物的代表，妹妹瑪麗安則是浪漫主義人物的代表。她富有想象力，有活力，追求完美的愛情，同時也多愁善感。敢想敢做，主動追求愛情。她無法理解姐姐埃莉諾面對感情和生活失意時如此平靜的態(tài)度，當(dāng)她意外遇見了“風(fēng)度翩翩的”輕薄公子威洛比，當(dāng)即陷入熱戀之中，全身心的投入，私定終生。不久被對方拋棄，她又悲痛欲絕，自我作踐，差一點送掉性命。沉痛的教訓(xùn)，在姐姐和布蘭頓上校的悉心照顧下，使她終于變得強(qiáng)大起來，最后嫁給了一直傾心于她而最沒有浪漫色彩的布蘭登上校。顯然，作者通過這般對照描寫，說明了一個道理：人不能感情用事，感情應(yīng)受到理智的制約。
以上通過姐姐埃莉諾和妹妹瑪麗安的性格對比，使小說人物形象更鮮明，思想感情更豐富，奧斯丁最顯著的表現(xiàn)手法在此作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。其實這也是作者筆下的人物性格上的互補(bǔ)性，他們相處時既互相抵觸又相互依存，在依存中互相影響，在抵觸中又相互轉(zhuǎn)化。此外，作者選擇對比方式作為作品的藝術(shù)表現(xiàn)手法，還有另一個原因：她小說的主題都是二元對立的，如金錢與感情、理智與情感、理想與現(xiàn)實等，她的人物塑造也緊緊圍繞這個主題。對比就是發(fā)現(xiàn)彼此之間的相類相異之處，然后，取長補(bǔ)短，最終，使之趨于平衡。
三、結(jié)論
簡·奧斯丁是一位偉大的諷刺藝術(shù)大師，此外對比也是她作品中一大特色。作為簡·奧斯丁出版的第一部小說《理智與情感》，獲得了前所未有的成功。其中她塑造的經(jīng)典人物形象，也是她小說的魅力所在。在她的小說中，對比是她人物塑造的表現(xiàn)形式，不僅是個別場面、情節(jié)的處理上，而且已經(jīng)融入到了整部作品的構(gòu)思設(shè)想之中，它是奧斯丁理解、評價生活的直接載體，也成為她小說的標(biāo)志之一。
本篇小說對比手法的運用，一方面，作者通過人物的前后經(jīng)歷和命運的反差營造出一種強(qiáng)烈的反諷效果，通過對妹妹瑪麗安、露西和威洛比等反面人物的刻畫，揭露出了作者奧斯丁對人性虛偽的嘲諷，凸顯了正面人物道德品質(zhì)的可貴;另一方面，作者奧斯丁通過言語反諷諷刺了上流社會的自私虛榮與冷漠無情，也對我們生活中類似的一些庸俗可笑的現(xiàn)象的嘲諷。但是，奧斯丁的諷刺是溫和的，她諷刺上流社會，并不是對其失去了信心，而是相信制度本身有自愈的能力;那她嘲諷的那些可笑的人，最后也顯示了他們的可愛之處。總之，對比是奧斯丁小說中一大藝術(shù)特色，它幫助她刻畫人物的性格，整合人物之間的關(guān)系，勾勒出一幅幅生動的人物畫面，愛爾蘭評價家弗蘭克·奧康瑙爾把她稱為“英國文學(xué)最偉大的技巧巨匠之一，她在文學(xué)方面爐火純青就像莫扎特在音樂方面完美無缺一樣。”[7]
參考文獻(xiàn)：
[1]吳偉仁.英國文學(xué)史及選讀[M].北京：外語教學(xué)與研究出版社，1990：40-70.
[2]陳嘉，宋文林.大學(xué)英國文學(xué)史[M].北京：商務(wù)印書館，1996：425-428.
[3]朱虹.奧斯丁研究[M].北京：中國文聯(lián)出版公司，1985：136.
[4]王海東.從《理智與情感》中欣賞奧斯汀的敘述技巧與語言風(fēng)格[J].時代文學(xué)(下半月)，2011(3).
[5]李丹.張力擴(kuò)展的審美空間――簡·奧斯丁的反諷藝術(shù)探析[D].成都：四川大學(xué)，2003.
[6]葉禾.“理智”與“情感”――《理智與情感》女主人公性格分析 [J].人文高地，2013(7).
[7]林文琛.簡·奧斯丁《理智與情感》的內(nèi)外結(jié)構(gòu)[J].外國文學(xué)評論，1988(9).
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