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文學(xué)編輯要有創(chuàng)新精神
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【摘要】 文學(xué)編輯要從傳統(tǒng)作用上的“來(lái)料加工”觀念里走出來(lái)，在文學(xué)意識(shí)上更新升級(jí)，根據(jù)文學(xué)發(fā)展動(dòng)向、文學(xué)市場(chǎng)走向，以及讀者、作者和刊物三方面的客觀需求和自身?xiàng)l件，不斷創(chuàng)新，使刊物與時(shí)俱進(jìn)，推進(jìn)文學(xué)繁榮。
【關(guān)鍵詞】文學(xué)編輯 《黃河》理念 文學(xué)觀念 文學(xué)繁榮
一、編輯與經(jīng)典作品
關(guān)于創(chuàng)新，古今中外許多典籍都有重要論述。
美籍奧地利經(jīng)濟(jì)學(xué)家熊彼特(Schumpeter)在1912年出版了《經(jīng)濟(jì)發(fā)展概論》，在此書(shū)中，作者首次提出了他的創(chuàng)新理論。
另有學(xué)人認(rèn)為，“創(chuàng)新”一詞是馬克思和恩格斯的發(fā)明，在《共產(chǎn)黨宣言》和《資本論》中，兩位哲人便有對(duì)“技術(shù)創(chuàng)新”和“生產(chǎn)關(guān)系、社會(huì)關(guān)系創(chuàng)新”的研究和論斷。
考究我國(guó)古籍史料，關(guān)于創(chuàng)新的語(yǔ)言與思想之紀(jì)錄，有很多。
譬如《大學(xué)》記載，商湯時(shí)期的一只盛水銅盤(pán)上刻有一行銘文：茍日新，日日新，又日新。
這句話譯成今語(yǔ)，便是“如果能每天除舊更新，就要天天除舊更新，不間斷地更新又更新”。
可見(jiàn)古人早在3000多年前，就知曉加強(qiáng)思想建設(shè)、加強(qiáng)創(chuàng)新理念的道理了。
此外，在《詩(shī)經(jīng)·大雅》中也有這樣的記載：“周雖舊邦，其命維新。”其間可見(jiàn)創(chuàng)新觀蘊(yùn)。
綜觀古今中外的文學(xué)洪流，可謂一部部氣勢(shì)恢弘的關(guān)于人與社會(huì)、人與自然的交響樂(lè)章。
在這些風(fēng)格多樣的樂(lè)章中，總有一些跳躍的音符，作為典型時(shí)期的典型代表，令人震撼、警醒、鼓舞、奮進(jìn)。
而典型時(shí)期之典型作品，毫無(wú)疑義地體現(xiàn)了文學(xué)創(chuàng)作者所具有的創(chuàng)新精神。
這種精神對(duì)文學(xué)的推陳出新，對(duì)文化的繼承開(kāi)拓，對(duì)文明的推進(jìn)改革，直至對(duì)人類發(fā)展進(jìn)程，都有極大的推動(dòng)作用。
在這些風(fēng)起云涌的文學(xué)創(chuàng)新運(yùn)動(dòng)中，包含有無(wú)數(shù)“編輯”的創(chuàng)新勞動(dòng)，《詩(shī)經(jīng)》《古詩(shī)十九首》《全唐詩(shī)》《宋詞》《元曲》……這些華彩篇章經(jīng)過(guò)一些卓著眼光的編選，使得文學(xué)傳承有序，使得千百年前的作品至今熠熠生輝。
可以說(shuō)一部?jī)?yōu)秀作品的產(chǎn)生，文學(xué)編輯功不可沒(méi)，他們作為讀者與作者之間的橋梁與紐帶，對(duì)文學(xué)的尊嚴(yán)和品質(zhì)的打造，起著主導(dǎo)作用。
許多具有創(chuàng)新精神的作品背后，都需具有創(chuàng)新精神的文學(xué)編輯來(lái)為其作支撐。
二、編輯與創(chuàng)新精神
當(dāng)下風(fēng)起云涌的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，演化出了風(fēng)格多樣化的創(chuàng)作形式，要想與日益繁復(fù)的文學(xué)創(chuàng)作形式與體例相適應(yīng)，也要求文學(xué)編輯必須具有創(chuàng)新精神，從而使自己的文學(xué)理念、文學(xué)素養(yǎng)、文學(xué)技巧得以“日日新，又日新”。
1. 文學(xué)意識(shí)的更新與升級(jí)
文學(xué)編輯要不斷創(chuàng)新自己的文學(xué)觀念。
文學(xué)觀念是文學(xué)發(fā)展的核心思想。
文學(xué)觀念的創(chuàng)新直接影響和決定著文學(xué)的發(fā)展流向。
特別是日新月異的今天，可以說(shuō)，我們所處的正是一個(gè)創(chuàng)新的時(shí)代，我國(guó)的科學(xué)技術(shù)在創(chuàng)新，經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域在創(chuàng)新，文化領(lǐng)域在創(chuàng)新，作為民族精神象征的藝術(shù)作品當(dāng)然也在創(chuàng)新。
而要在文學(xué)觀念上取得創(chuàng)新，就要放開(kāi)眼光，善于接受和吸納世界多元文化的思想營(yíng)養(yǎng)，善于學(xué)習(xí)并掌握世界各國(guó)一切有益于人類文明進(jìn)步的新知識(shí)，善于洞察和把握世界各種新變化、新信息，以此來(lái)豐富我們的文學(xué)觀念和文學(xué)思想。
否則，試想一下，用一成不變的眼光和思想，怎么能匹配日新月異的文學(xué)態(tài)勢(shì)?怎么能完成對(duì)具有創(chuàng)新意識(shí)的文學(xué)作品的再加工、深加工?
以大型文學(xué)雙月刊《黃河》為例。
《黃河》作為重要的省級(jí)刊物，曾在業(yè)內(nèi)有不菲業(yè)績(jī)，曾刊發(fā)過(guò)路遙、浩然等諸多大家的作品，社會(huì)影響廣泛。
進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，“市場(chǎng)”的理念與機(jī)制，以不可抗拒的態(tài)勢(shì)，涌入了包括文學(xué)在內(nèi)的各領(lǐng)域。
一時(shí)間，幾乎全國(guó)所有的純文學(xué)期刊都受到了突如其來(lái)的沖擊。
《黃河》也一度徘徊在低谷。
進(jìn)入2000年以后，《黃河》為了追求發(fā)行量，一度曾轉(zhuǎn)變辦刊宗旨，變文學(xué)期刊為“大型知識(shí)分子讀物”，結(jié)果令人倍感沉痛，值得深�。喊l(fā)行量沒(méi)有明顯上去，刊物原來(lái)的讀者和作者也幾乎丟失殆盡。
文學(xué)大軍中一時(shí)難見(jiàn)新面孔了，除一批原來(lái)的晉軍主力，年輕的作者拿不出精品力作了。
山西文學(xué)事業(yè)后繼乏人成了大家的共同焦慮。
在此關(guān)頭，時(shí)任主編張發(fā)先生與全體編輯同仁齊心協(xié)力，力挽狂瀾，走出了一條獨(dú)特的發(fā)展之路，堪稱創(chuàng)新的成功典范。
他重新確定了《黃河》的辦刊定位：“扶強(qiáng)不扶弱，扶內(nèi)不扶外，扶新不扶老。”大家認(rèn)為，有所失才能有所得。
作為山西省作家協(xié)會(huì)主辦的文學(xué)期刊，與生俱來(lái)的使命就是發(fā)現(xiàn)文學(xué)新人，繁榮本土文學(xué)創(chuàng)作。
為此，《黃河》在欄目的設(shè)置上，重點(diǎn)突出了《晉軍新銳》《期期見(jiàn)》兩個(gè)欄目。
初始，張發(fā)先生一再?gòu)?qiáng)調(diào)的是文學(xué)生態(tài)的修復(fù)和營(yíng)造，給文學(xué)青年搭建好了平臺(tái)，歡迎他們來(lái)這里展示其實(shí)力。
有播種就有收獲，驚喜一個(gè)接著一個(gè)。
2004年，亦即《黃河》重新定位的第二年，各文學(xué)選刊選自《黃河》的優(yōu)秀小說(shuō)就有12篇之多;2005年，也有11篇之多。
尤其可喜的是，一大批文學(xué)新人在這里嶄露頭角，引起了文壇的關(guān)注。
他們有：王保忠、楊遙、高菊蕊、曹向榮、閻文盛、李心麗、小岸、李來(lái)兵等。
尤其是女作家葛水平，她在《黃河》2004年第一期發(fā)表了小說(shuō)《地氣》和《甩鞭》之后，一發(fā)不可收，佳作屢屢問(wèn)世。
當(dāng)年，她的中篇小說(shuō)《喊山》便獲得了魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，引來(lái)文壇一片熱議。
同樣，山西省市縣一級(jí)的刊物以“《黃河》模式”為榜樣，立足本土，扎扎實(shí)實(shí)做好繁榮本土文學(xué)創(chuàng)作的工作，收獲也非常豐碩。
一個(gè)縣、一個(gè)市、一個(gè)省的文學(xué)創(chuàng)作繁榮了，那么，何愁國(guó)家的文學(xué)事業(yè)不繁榮，不興旺!2006年，據(jù)龍?jiān)雌诳W(wǎng)統(tǒng)計(jì)，《黃河》榮膺海外閱讀排名前百位(第66名)。
《黃河》眾編輯的這場(chǎng)“頭腦風(fēng)暴”， 可謂在創(chuàng)新精神鼓舞下所取得的重要成果，為山西省的文學(xué)事業(yè)注入了新的活力。
從《黃河》的實(shí)際事例不難看出，要使文學(xué)之河長(zhǎng)流不竭，就要不斷地進(jìn)行疏浚，不斷地吸納活水，不斷地灌注新流。
2. 文學(xué)流變的發(fā)現(xiàn)與把握
除意識(shí)與理念的創(chuàng)新，具有創(chuàng)新精神的文學(xué)編輯，還必須有敏銳的觸角，博聞強(qiáng)識(shí)，能及時(shí)了解作者的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，及時(shí)給予其正確的引導(dǎo)，從而糾正當(dāng)下不良的創(chuàng)作風(fēng)潮。
這就要求文學(xué)編輯有一雙慧眼，要透徹洞悉文化發(fā)展的脈絡(luò)趨勢(shì)。
現(xiàn)在，社會(huì)上甚至文學(xué)圈子內(nèi)，很多人一直對(duì)文學(xué)編輯有一種誤解，以為文學(xué)編輯僅僅是看看稿子、改改錯(cuò)字而已。
其實(shí)，文學(xué)編輯的首要職責(zé)并不是編輯文字。
對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的文學(xué)編輯來(lái)說(shuō)，他的首要工作應(yīng)該是針對(duì)“文學(xué)”本身的，這是個(gè)大的概念。
他須以其敏銳性和既博又專的專業(yè)性，對(duì)文學(xué)的流變有個(gè)準(zhǔn)確地把握，包括對(duì)當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)向和思潮的正確把握、穩(wěn)妥處置，甚至能夠積極引導(dǎo)。
當(dāng)然，做好文學(xué)的“風(fēng)向標(biāo)”和“指示牌”，這不是一日之功能抵達(dá)的，是需要長(zhǎng)期磨礪于文與學(xué)之中的。
所謂才以學(xué)養(yǎng)，學(xué)以致用是也。
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