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舞蹈中靜態(tài)造型的藝術(shù)美
下面是小編整理推薦的舞蹈中靜態(tài)造型的藝術(shù)美,歡迎各位學(xué)藝術(shù)類畢業(yè)的同學(xué)閱讀,同時(shí)為大家推薦歌劇藝術(shù)的瑰寶!
摘要:舞蹈中的靜態(tài)造型是舞蹈審美的基本特征,本文重點(diǎn)從藝術(shù)表現(xiàn)力方面論述了舞蹈中的靜態(tài)造型的藝術(shù)美。
關(guān)鍵詞:舞蹈;靜態(tài)造型;藝術(shù)美
一、舞蹈中靜態(tài)造型的概述
舞蹈的靜態(tài)造型是運(yùn)用人體自身作為物質(zhì)材料,通過相對(duì)靜止的動(dòng)作造型和舞蹈隊(duì)形、路線、構(gòu)圖的變化或遷換等手段和藝術(shù)處理,來達(dá)到塑造形象、烘托氛圍、豐富情節(jié)、深化主題的藝術(shù)目的。因此,可以說,舞蹈是一種空間性、時(shí)間性和綜合性的動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)。造型藝術(shù)在許多不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式里,都充分的展示了它的藝術(shù)表現(xiàn)力,無論是在歌劇、話劇還是戲曲中,造型藝術(shù)都是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。造型藝術(shù)通過對(duì)靜止形態(tài)的塑造,形成猶如雕塑藝術(shù)般具有立體感的藝術(shù)形態(tài),能在視覺上給予觀眾不同的感受,而動(dòng)靜結(jié)合,又能使觀眾更真切的體會(huì)到舞蹈韻律的節(jié)奏以及舞蹈所要表達(dá)的豐富內(nèi)涵和蘊(yùn)含的情感力量。舞臺(tái)上的舞蹈造型是非常豐富多彩的,舞蹈造型往往更具有創(chuàng)造性,隨著舞蹈的表現(xiàn)也需要其復(fù)雜而多變。舞蹈是跳動(dòng)的情感,舞的是舞者對(duì)舞蹈內(nèi)涵的情感表達(dá),舞蹈造型是凝情于型,通過舞蹈中一動(dòng)一靜的結(jié)合,舞者的情感都在舞動(dòng)中流露,在造型中凝固,這種充滿韻律美的情感表達(dá)使舞蹈藝術(shù)的美更具魅力。例如,在大型歷史史詩(shī)舞蹈《金山戰(zhàn)鼓》中,抗倭女英雄梁紅玉出場(chǎng)時(shí),就用了點(diǎn)步翻身,隨即轉(zhuǎn)身亮相的造型,瞬間就把巾幗英雄的颯爽風(fēng)姿和戰(zhàn)斗的意志表現(xiàn)得淋漓盡致,一個(gè)靜態(tài)造型,呈現(xiàn)出的是英武威嚴(yán)的英雄氣概。
在大型舞劇《絲路花雨》中,英娘標(biāo)志性動(dòng)作反彈琵琶是整個(gè)舞蹈中的經(jīng)典之作。在每一組流動(dòng)的曼妙舞姿中,瞬間的造型藝術(shù)呈現(xiàn)出的是美不可言的舞蹈魅力;而在每一舞蹈組合的過渡之間,每一次極具美妙神態(tài)的靜態(tài)亮相,把敦煌舞姿中特有的“S”型特點(diǎn)以及英娘天真、淳樸的藝術(shù)性格,淋漓盡致地展示在觀眾的眼前。試想,如果在一段流動(dòng)的精彩舞蹈中,沒有造型藝術(shù)的亮相表現(xiàn),那么英娘的情感變化、性格特征就無法表達(dá)得如此栩栩如生,整個(gè)舞蹈的藝術(shù)魅力也就大打折扣;而作為世界藝術(shù)奇跡的敦煌舞姿及其神韻,也同樣不可能表達(dá)得如此地充分和準(zhǔn)確。一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo),在舞蹈編排中是非常重視舞蹈動(dòng)作的每一招每一勢(shì)的,無論是在舞蹈的力度上還是舞蹈的角度、幅度以及長(zhǎng)度,每個(gè)動(dòng)作都要經(jīng)過認(rèn)真的推敲,以達(dá)到完美的表現(xiàn),這樣才能準(zhǔn)確、清晰地讓觀眾理解和明白舞蹈藝術(shù)的形態(tài)美以及神韻美。同樣,靜止造型的亮相處理,也是根據(jù)舞蹈人物情感表達(dá)的需要來設(shè)計(jì)的,恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用以及正確的舞蹈造型動(dòng)作設(shè)計(jì),都能給舞蹈作品增添更加奪目的光彩。
二、靜態(tài)造型的藝術(shù)美
舞蹈中的靜態(tài)造型是舞蹈的重要表現(xiàn)手段之一。它出現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作流動(dòng)的瞬間以及舞蹈組合結(jié)尾的停頓之時(shí),人們也稱它為動(dòng)中的靜態(tài)和靜止的亮相。舞蹈靜態(tài)造型的存在和變化,使舞蹈顯現(xiàn)了動(dòng)中有靜、動(dòng)靜對(duì)比有序的美的規(guī)律。舞蹈的靜態(tài)造型是舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作、塑造藝術(shù)形象的重要手段。
(一)具有強(qiáng)烈的審美功能和突出的審美作用
德國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)文藝?yán)碚摷胰R辛曾說:“美是造型藝術(shù)的最高法律。”作為造型藝術(shù),繪畫、雕塑的形式感是非常強(qiáng)的,它們都非常講究自身的形式美。作為運(yùn)動(dòng)中的人體造型藝術(shù)的舞蹈,把“美”作為自己的“最高法律”也是理所當(dāng)然的。人類為了追求這種美,經(jīng)過了幾千年的創(chuàng)造、繼承和發(fā)展,至今仍然繼續(xù)執(zhí)著追尋著這種美的積淀和創(chuàng)造。舞蹈表演是在連貫流暢的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行的,舞蹈動(dòng)作又是經(jīng)過歷代的人民群眾和舞蹈家的不斷地積累、創(chuàng)造的成果,這就形成了一種歷史必然的規(guī)范性:它們?cè)趧?dòng)的過程中必須有美的舞姿,在靜止的頃刻必須要有美的造型。
(二)展示人物性格、表現(xiàn)人物關(guān)系、塑造人物的重要手段
一直以來,中國(guó)的舞蹈家在充分吸收和繼承了我國(guó)優(yōu)秀舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)美學(xué)理論基礎(chǔ)的同時(shí),對(duì)于西方和其他外來舞種也進(jìn)行了深刻的研究,完善了自身的舞蹈文化,塑造了更多的時(shí)代經(jīng)典人物。為此,幾代舞蹈家在舞蹈創(chuàng)作中,進(jìn)行了許多創(chuàng)造性的實(shí)踐,做出了顯著的成績(jī)。許多舞蹈中的成功的頃刻間的“亮相”造型,不僅給人一種形式上的美感(人體的矯健、雄偉、柔韌,或內(nèi)蘊(yùn)的力量,或深遠(yuǎn)的韻律感),而且是人物塑造的“畫龍點(diǎn)睛”之筆。
(三)豐富情節(jié)、深化主題的重要手段
前面我們的舉例也說明,許多舞蹈造型的設(shè)計(jì)都是要為了情節(jié)服務(wù),為突出或深化主題服務(wù)的。我們知道造型藝術(shù)具有“以靜態(tài)展示動(dòng)態(tài)”“以瞬間聯(lián)想生活”的審美功能,它具有很強(qiáng)的、高度集中的藝術(shù)概括力。一個(gè)時(shí)代的繪畫、雕塑往往能從某一個(gè)側(cè)面反映出一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌,舞蹈藝術(shù)中的各種靜態(tài)造型也同樣具有這種高度概括的藝術(shù)功能,因而它們也是豐富情節(jié)、深化主題的重要手段。
參考文獻(xiàn):
[1][美]約翰・馬丁,歐建平譯.舞蹈概論[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2005.
[2]于平.中外舞蹈思想概論[M].北京:人民音樂出版社,2002.
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