秦腔打擊樂及演奏

　　秦腔打擊樂及演奏

　　摘要：人們說起秦腔打擊樂，總會另眼相看，認為它粗俗吵雜，不太悅耳。

　　認為從事打擊樂演奏的人是“捶皮的”、“揉銅的”，或戲稱為“鍛工車間主任”。

　　產(chǎn)生這種偏見，筆者認為原因有二：不知打擊樂本屬音樂科;對打擊樂作為音樂群體的主要成員認識不足。

　　關鍵詞：秦腔;打擊樂

　　“音”指聲，“樂”指有章。

　　把各種聲音按制樂者的思維有機連接成章，描繪出宇宙間的風、云、雷、雨，刻畫出人世間的喜、怒、哀、樂，讓人們通過傾聽而領會其情其景，這就是音樂的魔力所在，也是人們喜歡音樂的原因。

　　美妙的音樂作品，如果缺失了具有無窮表現(xiàn)力的金石之聲，缺失了金石之器所具備的龍骨般的節(jié)奏構(gòu)架，這樣的音樂還有什么表現(xiàn)力呢?還能稱其為完整的音樂嗎?就戲曲打擊樂而言，美學家陳幼韓先生在其專著《戲曲表演美學探索》說道：“戲曲舞臺藝術(shù)實踐表明：對于整個戲曲表演體系來說，器樂――特別是打擊樂，是它的全身骨骼。

　　抽取骨頭的身軀，好似一張畫皮，縱然美麗，卻是無論如何也站不起來的。

　　……離開了打擊樂，舞臺的一切表演全都顯得空了、傻了、假了……”[1]他還特別談道：由唐代“羯鼓”演變過來的鼓板，在古代就被稱為是“八音之領袖”。

　　“假如說，管弦樂是血脈，打擊樂是骨骼，那么單皮鼓點就是中樞神經(jīng)……是整個戲曲音樂節(jié)奏美和韻律美的締造者。在聲樂、器樂的交響鳴奏里，它是喚來了百花盛開而自己卻掩映在‘叢中笑’的報春紅梅。”[2]

　　一、秦腔打擊樂概述

　　交響打擊樂的功用我們姑且不論，從陳幼韓先生的話語里我們就可以看出打擊樂在戲曲藝術(shù)中的核心作用。

　　秦腔打擊樂和其他劇種打擊樂一樣，均在其所在劇種中占有舉足輕重的地位，具有鮮明的地域特色，是戲曲表演藝術(shù)不可或缺的重要組成部分。

　　秦腔歷史悠久，是“梆子戲”的鼻祖，流傳區(qū)域廣闊，對全國眾多劇種的形成都產(chǎn)生過廣泛的影響。

　　秦腔打擊樂也在流傳的過程中，汲取民間和其他姊妹藝術(shù)之長，逐漸形成了自己一整套完備的體系，其容載量之大，在音樂界堪稱首指，是其他劇種無法比擬的。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，秦腔打擊樂現(xiàn)存樂曲就有500余首(套)，按其用途分，有配合舞臺表演的動作銅器，輔助唱念的板歌、板頭銅器，有獨立成套并具有一定思想內(nèi)容的開場鑼鼓(“大浪頭”“湖廣鑼”“十樣景”“爆落錘”等)，還有與和絲弦、笙管類樂器同奏的大型套曲“五更愁”“打蓮香”“斬狐射鹿”“水戰(zhàn)”等。

　　因為秦腔發(fā)端陜西關中，它北連突厥，西通西域，南鄰川蜀，東達中原，長期以來便和四方在經(jīng)濟、文化上往來交流，由此在秦腔打擊樂中融入了不同地域風格的音樂成分，如曲牌中的“西番令”“番王令”“女王升帳”等。

　　所以說，秦腔打擊樂的內(nèi)涵是非常豐富的，是極有音樂表現(xiàn)力的，我們不僅不應鄙視它、遺棄它，而是應該很好的保護和繼承它，使其這一民族瑰寶煥發(fā)出新的生命力。

　　二、繼承和發(fā)揚好秦腔打擊樂應采取幾項措施

　　(一) 端正態(tài)度

　　如上所述，要對秦腔打擊樂有一個正確的認識，對秦腔打擊樂的理解不能停留在表面上，要深刻了解秦腔打擊樂乃至整個打擊樂的內(nèi)涵和精神氣質(zhì)。

　　譬如秦腔打擊樂器大鑼、鐃鈸、手鑼的組合就是一個標準的大三和弦，音響諧調(diào)豐滿，并合乎泛音的自然規(guī)律，是一種最穩(wěn)定的和弦關系，是在音樂作品中運用最廣泛的一種和弦。

　　(二)熟背秦腔打擊樂譜并靈活運用它

　　秦腔打擊樂譜是一種歷史積淀，是前輩藝術(shù)家舞臺實踐經(jīng)驗的理論總結(jié)，它遵循、忠實于舞臺演出的原則，具有普遍性的指導意義和示范意義。

　　秦腔打擊樂在千百年來的藝術(shù)實踐中已經(jīng)形成了一套規(guī)范(程式)，具有一定的穩(wěn)定性和實用性，并且為廣大觀眾所熟識。

　　在戲曲界有句行話：“寧穿破，勿穿錯”。

　　這句話同樣適用于打擊樂的演奏。

　　打擊樂曲目的選擇一定要依從于劇目、劇種角色的實際，根據(jù)劇情需要選擇適用的曲目，不可錯用。

　　如要表現(xiàn)劇種人物思想紊亂、驚慌失措，就要用“亂砸”，而不能用“擁錘”;如要配合劇中有氣魄、有身份的角色上場、行路、進門、入座、起坐等，就要用“大列錘”，而不能用適用于旦角上場、行路、進門、入座、起坐等的“小四錘”。

　　否則，不僅達不到舞臺演出所需要的藝術(shù)效果，而且會貽笑大方。

　　(三)要掌握一定的樂理知識，并能熟練掌握所屬樂器性能和音色

　　學習樂理知識，是搞好秦腔打擊樂的基礎，因為每件樂器的演奏都離不開對速度、強弱、節(jié)拍、時值及其相互變化的掌控，而只有熟練的掌握了其內(nèi)在要求，才能演奏出一首首美妙的樂曲;有了理論知識就能正確理解音樂作品，合理處理音樂作品，高質(zhì)量完成音樂作品。

　　而且我們應該看到，所有的打擊樂曲無不是一首首合奏曲，它是由相應的樂器聯(lián)合完成的，即便是最簡單的一個“五鑼小帽子頭”，它也是由鼓板和手鑼共同演奏的。

　　所以作為一個打擊樂演奏員，不僅應具備一定的樂理知識，還應掌握相應的合奏知識。

　　這在打擊樂里，也有一句行話叫：“丑不丑，一和手。”打擊樂所用樂器，大多是用金屬、竹、木和皮革制成，掌握好每件樂器的性能和音色是極為重要的，不能單純地認為打擊樂就是敲敲打打。

　　打擊樂器不同于鍵盤樂器，它和弓弦樂器有相似之處，音準、音色的好壞全在演奏員自己掌握。

　　這就需要不斷練習，不斷揣摩，加強基本功的訓練，要動腦子，要用耳朵去聽，去分辨，也就是要把“字”找準并保持住。

　　所謂的這個“字”，就是最能體現(xiàn)打擊樂器自身音色的那個敲擊點、位置，只有把把這個點找準了，樂器才能敲擊出和諧悅耳的聲響，否則就是噪音，就會不悅失去打擊樂的內(nèi)涵。

　　(四) 提高綜合素養(yǎng)，博采眾長，不斷發(fā)展秦腔打擊樂

　　音樂是一種非常情緒化的藝術(shù)形式，具有很強的抽象性，是人類精神活動的產(chǎn)物。

　　要想準確地表現(xiàn)音樂作品的內(nèi)容，就要以一定的文化素養(yǎng)做支撐。

　　首先要能準確的理解音樂作品的內(nèi)涵。

　　這就需要我們廣泛的學習哲學、文學、歷史、美學等文化知識，提高自己的綜合素質(zhì)。

　　一個人藝術(shù)水平的高低，是由其的領悟程度、表現(xiàn)水平的高低決定的。

　　一樣的曲目，不同人去演奏，必然會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。

　　為什么?這是由個人的領悟和表現(xiàn)水平所導致。

　　與此同時，還應對各民族以及其他劇種的打擊樂多了解，多學習，了解各種樂器的性能特點，學習它們的演奏技巧，以海納百川的精神，豐富、發(fā)展秦腔打擊樂。

　　因為隨著現(xiàn)代戲曲，特別是現(xiàn)代戲的發(fā)展，秦腔打擊樂原來固有的樂曲和樂器，已不能完全滿足現(xiàn)在的舞臺實踐，需要我們不斷地去開拓、去創(chuàng)新，以滿足現(xiàn)代舞臺演出的需要。

　　歷史實踐表明，固步自封，閉關自守，必將導致落后和消亡。

　　三、結(jié)束語

　　秦腔打擊樂，是我國戲曲打擊樂藝苑中一朵古老而瑰麗的奇葩，是秦人寶貴的精神財富，它伴隨著秦腔藝術(shù)走過了悠長而深邃的歷史歲月，已經(jīng)融入了秦人的血脈，并不斷地激發(fā)著秦人慷慨激昂、倔強豪邁、自強不息的精神氣概，面對這樣的一門藝術(shù)，我們首先應是敬畏，其次要好好的保護它、傳承它，使其在人類的歷史長河中不斷煥發(fā)其耀眼的光輝。

　　參考文獻：

　　[1]陳幼韓.戲曲表演美學探索[M].北京：中國戲劇出版社，1985，3：141-143.

　　[2]陳幼韓.戲曲表演美學探索[M].北京：中國戲劇出版社，1985，3：144-145.

【秦腔打擊樂及演奏】相關文章：

秦腔唱法段字基礎常識10-26

笛子演奏技巧指法09-19

琵琶演奏串詞03-09

秦腔戲曲演員如何調(diào)嗓子10-26

打擊樂的教案12-30

笛子的演奏特點分析的論文10-10

年會演奏串詞08-29

中提琴演奏技巧09-21

打擊樂教學方案10-07

打擊樂大班教案03-14