《西游記》烏雞國(guó)故事“增插”說(shuō)辨證

　　關(guān)于百回本《西游記》版本的演變，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜。再加上《西游記》是一部所謂積累型的民間集體創(chuàng)作，而非文人個(gè)人所撰，故在它定型以前，文字被隨時(shí)增刪固有可能;即使在定型以后，重刊之時(shí)，再作修改，亦并不可怪。所以，早在明代后期，盛于斯在《休庵影語(yǔ)》中，就曾提出類似今本《西游記》荊棘嶺故事的那回“清風(fēng)嶺唐僧遇怪，木棉庵三藏談詩(shī)”是“偽筆”，系“后人”所加。他認(rèn)為原本《西游記》應(yīng)該是九十九回而非百回本。由于歷史資料的缺乏，所以我們既無(wú)法附和，也無(wú)法辨證，存照參考。

　　近年，侯會(huì)先生撰《從“烏雞國(guó)”的增插看〈西游記〉早期刊本的演變》(注：載《文學(xué)遺產(chǎn)》1996年第4期。)一文， 提出今見(jiàn)明刊世德堂本第八卷中的烏雞國(guó)故事即第36回至第39回，也是后人“增插”的偽筆，原語(yǔ)為“是后來(lái)插入的晚起情節(jié)，并非出自吳承恩之筆”。雖然，對(duì)吳承恩是否為百回本《西游記》改定者，尚有分歧;但上述侯文中此語(yǔ)意思明確，即是說(shuō)在百回本《西游記》刊布以后，又有人“增插”入烏雞國(guó)。并由此又提出：由于增加了這四回文字，“增插”者相應(yīng)地刪去了“唐傳”即唐僧出身故事。侯文認(rèn)為這位掉包者即今見(jiàn)世德堂刊本中所署第九、十、十九、二十等四卷文字的“梓行”者“榮壽堂”(其實(shí)，今見(jiàn)世德堂本第十六卷還有署“書(shū)林熊云濱重鍥”者，侯文撇而不論——筆者)。據(jù)通報(bào)：侯文在山西省1996年舉行的《西游記》文化學(xué)術(shù)研討會(huì)上引起了與會(huì)者的注意。見(jiàn)該研討會(huì)的《會(huì)議紀(jì)要》打印件，故更有必要加以探討。

　　這些年來(lái)，筆者專致于《西游記》版本問(wèn)題的研究，對(duì)侯文無(wú)疑深感興趣。況且侯文的論證充分而全面，具體而入微，不可不謂詳盡有力。故一年多來(lái)，斷斷續(xù)續(xù)地對(duì)侯文所論進(jìn)行驗(yàn)證，結(jié)果大出意外。侯文對(duì)烏雞國(guó)故事“增插”說(shuō)的論據(jù)，可分列為十項(xiàng)，竟全部失誤�，F(xiàn)逐項(xiàng)加以辨證，以俟識(shí)者進(jìn)一步探討。

　　其一，侯文說(shuō)：“這段‘烏雞國(guó)救主’情節(jié)，不見(jiàn)于以前的所有‘西游’題材作品，從《大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話》、《樸通事諺解》，到《西游記》雜劇，都難覓它的蹤影”。

　　烏雞國(guó)故事眾所熟悉，不再贅述。但是，“西游”故事有一個(gè)發(fā)展和改編加工的過(guò)程。許多故事從無(wú)到有，從小到大，都有個(gè)復(fù)雜的演變史。有的故事，在“西游”題材作品中固然“難覓它的蹤影”;烏雞國(guó)故事卻不盡然。烏雞國(guó)故事中作祟的是獅子怪，此怪的主人則是文殊菩薩。我們?nèi)粞刂�這條線索尋找，那么在“西游”題材的歷史發(fā)展中就可以找到其蹤影。

　　當(dāng)然，《大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話》中確實(shí)沒(méi)有。《詩(shī)話》第五節(jié)“過(guò)獅子林”，林中獅子雖然其相“崢嶸”，但是它對(duì)取經(jīng)僧深表友好：“口銜香花，皆來(lái)供養(yǎng)”;“獅子舉頭送出”，“法師”則“回謝獅王迎送”。此節(jié)顯然與烏雞國(guó)故事中的獅子怪無(wú)關(guān)。

　　但是，到《西游記》平話階段，情況大有變化。就在今見(jiàn)的《樸通事諺解》中，敘述三藏法師往西天取經(jīng)時(shí)，“見(jiàn)多少怪物妖精侵他，撞多少猛虎毒蟲(chóng)定害，逢多少惡物刁蹶”，此后有一注云：

　　法師往西天時(shí)，初到師陀國(guó)界，遇猛虎毒蛇之害，次遇黑熊精、黃風(fēng)怪、地涌夫人、蜘蛛精、獅子怪、多目怪、紅孩兒怪，幾死僅免。又過(guò)棘鉤洞、火炎山、薄屎洞、女人國(guó)及諸惡山險(xiǎn)水，怪害患苦，不知其幾。此所謂刁蹶也。

　　所歷諸險(xiǎn)名，大多與今見(jiàn)百回本《西游記》西行遇難相對(duì)應(yīng)。所說(shuō)“師陀國(guó)”，無(wú)疑是第74回至77回獅駝國(guó)故事的雛形和前身;那么，所謂“獅子怪”不是指第36回至39回烏雞國(guó)故事中的獅子精還能是指別的什么嗎?當(dāng)然不會(huì)。不過(guò)，前者故事內(nèi)容肯定要比后者簡(jiǎn)單，是否會(huì)有“烏雞國(guó)”，也很難說(shuō)。另外，還須說(shuō)明，烏雞國(guó)故事中的獅子精，是文殊菩薩坐騎青毛獅子下凡作怪。平話中的“獅子怪”是否與文殊菩薩有關(guān)亦不可知。但是，有一則早期戲曲的資料可以來(lái)間接證明文殊菩薩和獅子的關(guān)系。就在明人高儒《百川書(shū)志》卷六史部外史類著錄有《文殊菩薩降獅子傳奇》書(shū)目。據(jù)該書(shū)嘉靖十九年(1540)自序，“閑居啟先世之藏，發(fā)數(shù)年之積，不啻萬(wàn)卷”，可知《百川書(shū)志》是“志其家藏書(shū)”。則《文殊菩薩降獅子傳奇》不僅實(shí)有其書(shū)，而且可推知其成書(shū)肯定在百回本《西游記》之前，完全無(wú)視它與平話《西游記》中“獅子怪”故事之間的關(guān)系，無(wú)疑是不客觀的�！段氖馄兴_降獅子傳奇》已失傳;但有關(guān)文殊菩薩和獅子關(guān)系的傳說(shuō)在中國(guó)恐出現(xiàn)極早。北京圖書(shū)館藏 系五代刻本，清光緒間出土于敦煌莫高窟。圖中可見(jiàn)文殊菩薩騎獅子(注：參見(jiàn)魏隱儒《古籍版本鑒賞》，北京燕山出版社1997年4月版第5頁(yè)。)。那么，平話中的“獅子怪”以及《文殊菩薩降獅子傳奇》會(huì)不會(huì)是指百回本《西游記》中的獅駝國(guó)故事呢?當(dāng)然不可能。一則“獅駝國(guó)”與平話“師陀國(guó)”相對(duì)應(yīng);同時(shí)，“獅駝國(guó)”故事中除文殊降獅子以外，還同時(shí)寫(xiě)有普賢菩薩降白象、如來(lái)佛祖降孔雀;而且應(yīng)該以如來(lái)佛為中心，為主角。同時(shí)，《文殊菩薩降獅子傳奇》也間接說(shuō)明：烏雞國(guó)故事中的獅子怪，雖與《西游記雜劇》無(wú)關(guān);但與元明間戲曲卻又有著一定的關(guān)聯(lián)呢。

　　其二，侯文說(shuō)：烏雞國(guó)故事“與《西游記》的‘創(chuàng)作公式’全然不合。書(shū)中其它降魔故事，總不脫‘妖魔發(fā)難—唐僧遭災(zāi)—弟子救助—師傅脫險(xiǎn)’的固定模式”，此難顯然“游離于全書(shū)‘取經(jīng)歷劫’的主題之外”，獅子怪對(duì)取經(jīng)僧“全無(wú)覬覦之心”，悟空等“一番忙碌，也全是‘為他人作嫁衣裳’，與取經(jīng)宏旨全無(wú)關(guān)涉”�！凹臣橙惶嫣粕�‘尋災(zāi)覓難’的吳承恩，怎么會(huì)出此冗筆、寫(xiě)出這種無(wú)‘磨’之‘難’來(lái)呢?”

　　此論顯然不符合《西游記》全書(shū)實(shí)際。不錯(cuò)，《西游記》有許多歷難故事的確如侯文所說(shuō)“妖魔發(fā)難—唐僧遭災(zāi)—弟子救助—師傅脫險(xiǎn)”的模式;但是，同樣不可否認(rèn)的是也有不少歷難，完全越出了這個(gè)模式，決不僅僅只烏雞國(guó)故事而已。別的且不論，就以所過(guò)人間國(guó)度而言，第44回至46回的車(chē)遲國(guó)、第62回至63回的祭賽國(guó)和第68回至71回的朱紫國(guó)，故事規(guī)�？胺Q與烏雞國(guó)類似，然而，又何嘗合乎“妖魔發(fā)難—唐僧遭災(zāi)—弟子救助—師傅脫險(xiǎn)”的“固定模式”?車(chē)遲國(guó)和祭賽國(guó)故事的起因都是為了救遭災(zāi)的和尚，是孫悟空等主動(dòng)去妖宅“鬧事”“尋釁”;至于朱紫國(guó)故事的起因，更是孫猴子想“做個(gè)醫(yī)生耍�！保�不但是主動(dòng)揭黃榜去醫(yī)國(guó)王頑疾，疾病醫(yī)好以后又主動(dòng)請(qǐng)纓去麒麟山尋找被妖所擄的皇后。其性質(zhì)，正如碧波潭的九頭駙馬所說(shuō)：“你原來(lái)是取經(jīng)的和尚，沒(méi)要緊羅織管事!”顯然，正像烏雞國(guó)降妖救活國(guó)王的故事一樣，作者描寫(xiě)諸如上述一類內(nèi)容，都是為了刻劃和突出孫悟空專為人間抱打不平事的性格側(cè)面，要說(shuō)“為他人作嫁衣裳”，也確是事實(shí)。何況此類性質(zhì)的故事，全書(shū)中還不僅只此，烏雞國(guó)故事“這種無(wú)‘磨’之‘難’”，又何足怪哉。

　　其三，侯文說(shuō)，烏雞國(guó)故事中的青毛獅子被文殊菩薩降伏后，不久又在獅駝國(guó)故事中再度下凡作怪。因而指出：“文殊菩薩再度收伏獅精時(shí)，竟毫無(wú)歉疚之意;而一向得理不讓人的孫猴子，也仿佛犯了健忘癥”;結(jié)論是：“全局在胸的吳承恩，當(dāng)然不會(huì)犯這種貽笑大方的錯(cuò)誤。這一瑕疵，是后來(lái)的改編者留下的�！�

　　的確，全書(shū)中神佛坐騎兩番下界作祟僅此而已，這是事實(shí)，這無(wú)論如何是缺失，論者們?cè)�一再指出。然而，類似此種前后情節(jié)不協(xié)調(diào)、脫榫，雙方發(fā)生糾葛后，事后似未發(fā)生者，恐也不勝列舉。如：西海龍王大名一會(huì)兒叫敖閏，一會(huì)兒又叫敖順，相反，北海龍王一會(huì)兒叫敖順，一會(huì)兒又叫敖閏，甚至第三回中同一頁(yè)竟也出現(xiàn)此種差錯(cuò)(見(jiàn)世德堂本);又如第31回中，奎星下界作祟，被孫悟空揭發(fā)后，玉帝貶他去兜率宮給老君燒火，當(dāng)著猴頭之面，說(shuō)明“有功復(fù)職，無(wú)功重加其罪”;但是，后來(lái)猴頭迭次相遇奎宿，甚至請(qǐng)來(lái)助戰(zhàn)，何曾提往事!又如第32回至35回平頂山故事中，作祟妖精是老君宮中看丹爐的兩童子;但到第50回至52回金山金洞故事，又是老君的坐騎青牛作怪，老君既“無(wú)歉疚之意”，孫猴子“也仿佛得了健忘癥”，亦未再提“舊事”。諸如此類，即使說(shuō)不勝枚舉，我想也未必過(guò)份。何況像第74回描寫(xiě)孫悟空在獅駝嶺上盤(pán)問(wèn)小鉆風(fēng)，究竟是一個(gè)小鉆風(fēng)，還是面對(duì)一班40名小鉆風(fēng)，亦含混不清。這種情況，在一般文人個(gè)人創(chuàng)作中當(dāng)然不可能出現(xiàn);這只能是像《西游記》這種經(jīng)過(guò)歷代說(shuō)書(shū)藝人和文人不斷增改而成的大部書(shū)中，才有可能。假若吳承恩是最后改定者，既然諸如此類的缺陷都未曾予以修正，出現(xiàn)文殊菩薩坐騎獅子兩度下凡作怪這種漏洞，又怎能斷言是百回本改定以后又出現(xiàn)的新差錯(cuò)呢!當(dāng)然，即使如此，對(duì)照《西游記》全書(shū)成就，也只能說(shuō)瑕不掩瑜，并不損害“全局在胸的吳承恩”的聲譽(yù)。

　　其四，侯文認(rèn)為：第36回烏雞國(guó)故事開(kāi)頭那頂“帽子”，與故事不合;而緊接的第40回紅孩兒故事的“帽子”則又與之相同，“無(wú)論情節(jié)、語(yǔ)言還是韻文安排，全都一模一樣”。結(jié)論是：“烏雞國(guó)的這頂‘帽子’，的確出自吳承恩之手，但卻是吳氏替紅孩兒‘縫制’的。紅孩兒所戴的那一頂，才是改編者所制�！弊鬟@樣的推測(cè)，不失為異想天開(kāi)。然而令人生疑的是：改編者即作偽者既然有構(gòu)思和創(chuàng)作烏雞國(guó)故事那樣的才能，為什么一定要截留紅孩兒故事的“帽子”，然后又在紅孩兒故事前再另行縫制新帽?貪圖方便?當(dāng)然不是;構(gòu)思精巧?更談不上。問(wèn)題或許出在侯文過(guò)于挖空心思。侯文認(rèn)為：紅孩兒故事前的“帽子”，之所以與烏雞國(guó)故事的“帽子”類同，“由此造成‘兩頭同帽’的怪現(xiàn)象，這正是烏雞國(guó)后起的明顯證據(jù)”。其實(shí)，這種“兩頭同帽”，甚至三頭、四頭“同帽”的情況，在《西游記》中何足為奇!所謂“同帽”，是指取經(jīng)僧來(lái)到烏雞國(guó)境和紅孩兒境時(shí)，唐僧驚呼：前面山高，徒弟仔細(xì)提防，恐有妖魔(或邪物、虎狼之類)侵害;接著孫悟空加以安慰，說(shuō)些“師父‘只管放心’，‘莫再多心’，老孫自有提防”之類;然后或有一篇吟詠山勢(shì)崔巍之類的韻文。據(jù)此，我們?nèi)魴z翻取經(jīng)僧西行途中的故事，前頭加“帽”尺寸類同者實(shí)在不少。第24回五莊觀故事前，三藏說(shuō)：“徒弟，前面一山，必須仔細(xì)，恐有妖魔作耗，侵害吾黨”。行者道：“馬前但有我等三人，怕甚妖魔?”緊接有長(zhǎng)篇韻文一首;第32回平頂山前，唐僧道：“徒弟們仔細(xì)，前遇山高，恐有虎狼阻擋”。行者說(shuō)：“但有老孫，就是塌下天來(lái)，可保無(wú)事”，然后又有長(zhǎng)篇詠山韻文。烏雞國(guó)和紅孩兒故事前如此，上述兩故事后也同樣。如第50回金山金山故事前，三藏道：“你看那前面山高，只恐虎狼作怪，妖獸傷人，今番是必仔細(xì)”;行者道：“師父放心莫慮……怕甚么虎狼妖獸”，緊接又一篇韻文詠山;又如第56回遇山賊故事前，唐僧道：“悟空，前面有山，恐又生妖怪，是必謹(jǐn)防”。行者道：“師父放心，我等皈命投誠(chéng)，怕甚妖怪”，后又有長(zhǎng)詩(shī)一篇。舉不勝舉，你說(shuō)它雷同也可，稱它套子也行，事實(shí)就是這樣。何只烏雞國(guó)和紅孩兒故事之“頭”所“戴”之帽“雷同”?當(dāng)然，侯文還提出：烏雞國(guó)帽子中所泳之詩(shī)末聯(lián)為“應(yīng)非佛祖修行處，盡是飛禽走獸場(chǎng)”，不合緊接出現(xiàn)的寶林禪寺;而紅孩兒開(kāi)篇的韻文，則“那衰颯的語(yǔ)氣，形同拚湊的文句”，“決非出自吳承恩之手”，筆者以為也有脫離創(chuàng)作實(shí)際之誤�！皯�(yīng)非佛祖修行處”，不過(guò)是隱喻有妖精作祟，況且“寶林禪寺”也難同“佛祖修行處”等同，事實(shí)上此寺的存在，已解決不了妖精之禍害。同時(shí)，這類詩(shī)詞韻文的意思與正文所敘，在全書(shū)中，內(nèi)容相合者固多，二者不合者也不少。至于斷言紅孩兒故事那則開(kāi)篇韻文，“決非出自吳承恩之手”的原裝貨，恐也過(guò)于武斷。撿《西游記》第20回黃風(fēng)嶺故事開(kāi)篇“高的是山，峻的是嶺”相對(duì)照，除開(kāi)頭幾句外，全篇文字幾乎與紅孩兒故事開(kāi)篇韻文一模一樣，若說(shuō)它“那衰颯的語(yǔ)氣，形同拚湊的文句”，固無(wú)不可，難道也“決非出自吳承恩之手”?然則，如果斷言第40回的那則韻文是“改編者所制”;那么，難道第20回的那則韻文是吳承恩死后從棺材里爬出來(lái)加以抄襲補(bǔ)上了的嗎?其實(shí)，細(xì)撿《西游記》全書(shū)，此類韻文雷同者還多。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，這種“帽子”不合頭的情況，并不一定是最后改編者譬如吳承恩江郎才盡的表現(xiàn)，倒很可能是《西游記》演變過(guò)程中，由說(shuō)書(shū)演唱藝人隨時(shí)加上去的套語(yǔ)，借以取悅聽(tīng)眾，增強(qiáng)演出效果。文人最后加工改定時(shí)實(shí)因全書(shū)過(guò)長(zhǎng)，無(wú)法發(fā)現(xiàn)這類缺陷的結(jié)果。就像西海龍王大名之失，除掉第三回中差錯(cuò)被清人汪象旭發(fā)現(xiàn)在《西游證道書(shū)》白文改正外，其余多處差錯(cuò)，即使延續(xù)至今，經(jīng)過(guò)反復(fù)校點(diǎn)亦未曾發(fā)現(xiàn)那樣(注：關(guān)于西海龍王大名有錯(cuò)的全面情況，可參見(jiàn)筆者所撰《西游記小話三則》，刊《明清小說(shuō)研究》1998年第2期。)，根本不足為異。 若拿來(lái)將它供作推斷版本和情節(jié)誰(shuí)承襲誰(shuí)之根據(jù)，當(dāng)慎之又慎，否則難免鬧笑話。

　　其五，侯文認(rèn)為“烏雞國(guó)的詩(shī)文風(fēng)格，也顯示著出自他人之手的痕跡”，并以七言詩(shī)為例，指出：吳承恩對(duì)七言詩(shī)“情有獨(dú)鐘”，全書(shū)除烏雞國(guó)四回外，七言詩(shī)多達(dá)283首; 烏雞國(guó)故事作者模仿這一體裁愛(ài)好，在四回中穿插七言詩(shī)15首。但后者喜歡在七言中“間用雜言”，竟多達(dá)七首;而吳氏的283首七言中間用雜言只有“寥寥11處”， 二者頻率懸殊，“比例高達(dá)12∶1”。 侯文因此斷言：這是“兩位詩(shī)歌作者截然不同的審美情趣與創(chuàng)作習(xí)慣，應(yīng)是烏雞國(guó)出于另一支筆的切實(shí)證據(jù)”。

　　怒我直言，上述“切實(shí)證據(jù)”，實(shí)在有“玩弄”統(tǒng)計(jì)數(shù)字之嫌。我們姑且認(rèn)定侯文的統(tǒng)計(jì)數(shù)字毫無(wú)差錯(cuò)。然則，怎么能拿烏雞國(guó)一則故事中出現(xiàn)的七言詩(shī)中夾雜言的數(shù)字，同全書(shū)中的七言中夾雜言的情況來(lái)對(duì)比?因?yàn)槌秊蹼u國(guó)以外的其它96回中，出現(xiàn)七言詩(shī)時(shí)的特定情景與烏雞國(guó)雖可能相同，但也必然會(huì)有不一樣。譬如說(shuō)，第64回，唐僧與諸木妖相和，做的七言詩(shī)怎能插進(jìn)雜言?該回七言詩(shī)就多達(dá)12首;又如第94回，七言詩(shī)多達(dá)10首，多為金屏上的題詠和唐僧的和詩(shī)，那是正兒巴經(jīng)的場(chǎng)合，怎么能出現(xiàn)雜句?把這些特殊的情況都不予考慮，都湊合在一起拿來(lái)求比例，豈不違背統(tǒng)計(jì)數(shù)字口徑同一性的要求?相反，侯文所舉烏雞國(guó)故事四回中15首七言詩(shī)中有七首間有雜言，比例占47%;而筆者也同樣舉一則故事來(lái)對(duì)比，結(jié)論就完全兩樣。如第53、54回的女兒國(guó)故事，七言詩(shī)10首中間有雜言者六首，占60%;又如第59回至61回的火焰山故事中，共七言詩(shī)12首，間有雜言者九首，比例高達(dá)75%。據(jù)此，你能斷言烏雞國(guó)故事是增插者所寫(xiě)，而女兒國(guó)故事和火焰山故事非吳承恩所寫(xiě)!當(dāng)然不可能。實(shí)際上《西游記》全書(shū)中，固然有最后加工改定者所作之詩(shī)，但其中必然也有歷代說(shuō)書(shū)者加進(jìn)的韻語(yǔ)，包括七言詩(shī)，特別是那種間有雜言的詩(shī)篇，從中一定要分出兩個(gè)創(chuàng)作者的不同的“審美情趣與創(chuàng)作習(xí)慣”，其實(shí)難乎其難，又怎能據(jù)此斷言“是烏雞國(guó)出于另一支筆的”什么“切實(shí)證據(jù)”!

　　其六，侯文指出：“烏雞國(guó)的節(jié)奏緩慢、情節(jié)拖沓，也是它卷所無(wú)”;并舉例說(shuō)：“第36回本當(dāng)是取經(jīng)活動(dòng)進(jìn)入高潮的當(dāng)口，可作者用了整整一回，只是寫(xiě)寶林寺僧前踞后恭的嘴臉，全無(wú)緊要情節(jié)”，后半回則作者“窮極無(wú)聊，竟讓唐僧師徒對(duì)月感懷、作起詩(shī)來(lái)”，“顯得不倫不類”。結(jié)論是：“這種拖沓的文風(fēng)，跟全書(shū)緊張?zhí)�蕩的�?jié)奏相比，顯然是大異其趣”。

　　這樣概括，也是不切全書(shū)實(shí)際的。從《西游記》全書(shū)而言，“緊張?zhí)�蕩的�?jié)奏”，固然隨處可見(jiàn)，舉不勝舉;但“節(jié)奏緩慢”，“情節(jié)”也不妨說(shuō)是“拖沓”吧，又何嘗不是遍及全書(shū)，不勝枚舉!烏雞國(guó)故事共四回。開(kāi)頭一回堪稱序曲，嚴(yán)格說(shuō)的確尚未涉及正題;但寫(xiě)得意趣盎然，批判釋家的勢(shì)利，在全書(shū)中絕無(wú)僅有，與《西游記》全書(shū)立意大有關(guān)聯(lián);至于師徒對(duì)月吟詩(shī)，不過(guò)是借以渲染和引出鬼皇帝深夜求救的前奏。而師徒對(duì)話和吟詠，亦只是借此宣揚(yáng)金丹大道，并非“窮極無(wú)聊”，而是全書(shū)中作者隨時(shí)伺機(jī)穿插宣揚(yáng)道家丹道意圖的體現(xiàn)之一。

　　《西游記》全書(shū)中類似烏雞國(guó)那樣用四回文字來(lái)描寫(xiě)的，尚有平頂山、朱紫國(guó)、獅駝洞和無(wú)底洞數(shù)則。這些故事開(kāi)頭的一回大體上都堪稱是不及正題的序曲。第32回平頂山故事開(kāi)始時(shí)，功曹化樵子報(bào)信時(shí)的調(diào)笑，同第74回獅駝洞故事開(kāi)始時(shí)長(zhǎng)庾化老兒報(bào)信時(shí)的調(diào)笑，“節(jié)奏”何等“緩慢”!第68回朱紫國(guó)故事開(kāi)始時(shí)猴頭和老豬買(mǎi)調(diào)料時(shí)的調(diào)笑，第80回?zé)o底洞故事開(kāi)始時(shí)為救妖而爭(zhēng)論的調(diào)笑以及投宿鎮(zhèn)海寺時(shí)的調(diào)笑，“情節(jié)”又可等“拖沓”!甚至可以說(shuō)，這類為救妖而引發(fā)取經(jīng)僧之間的爭(zhēng)論和調(diào)笑，為投宿而引出的許多故事中無(wú)關(guān)緊要的描寫(xiě)，隨處可見(jiàn)，難道它們都與全書(shū)“緊張?zhí)�蕩”的�?jié)奏不合，而是吳承恩以后作偽者“增插”的“偽筆”?當(dāng)然不是，而是全書(shū)情節(jié)發(fā)展張弛結(jié)合、疏密相間，同時(shí)又重游戲筆墨的表現(xiàn)，體現(xiàn)著《西游記》獨(dú)特而統(tǒng)一的藝術(shù)格調(diào)!

　　其七，侯文認(rèn)為：“從刊本字跡上，也可證實(shí)第八卷的與眾不同”，并以“三滴水”偏旁字為例，提出：烏雞國(guó)故事前，“三滴水”偏旁“多寫(xiě)作點(diǎn)劃清晰、絕不牽連的兩‘點(diǎn)’一‘提’”;而“自第36回始，水旁突然出現(xiàn)草體趨勢(shì)，第二、三劃的‘點(diǎn)’和‘提’曲屈相連，合為彎鉤狀”。并列舉數(shù)例說(shuō)明，斷言“這絕不是書(shū)刻者偶然改變書(shū)寫(xiě)風(fēng)格所致，而是烏雞國(guó)出自另一副刀錐的明證”。

　　然而，經(jīng)筆者詳細(xì)驗(yàn)證的結(jié)果，情況決非如此。侯文作者所見(jiàn)的是膠片，大概是北圖所藏的世德堂本縮微膠卷。筆者擁有的是天一社影印本復(fù)印件和上海古籍社古本小說(shuō)集成影印本，都是世德堂本，與北圖膠卷源出同書(shū)。筆者只要舉出一例就足以推翻侯文的判斷。這就是第五回(此回當(dāng)然在烏雞國(guó)故事之前)第六頁(yè)，即上海古籍影印本第103頁(yè)，該頁(yè)第四行和第五行之第9至第11三字， 是互相并列的“上八洞”與“下八洞”。同樣兩個(gè)“洞”，“上八洞”之“洞”，“三滴水”偏旁寫(xiě)成兩筆，即第一滴是“點(diǎn)”，第二滴和第三劃之“提”連成一筆，即“曲屈相連，合為彎鉤狀”。而“下八洞”之“洞”則寫(xiě)成“點(diǎn)劃清晰，絕不牽連”的“三滴水”。至于全書(shū)中，不論是烏雞國(guó)故事之前的共35回，還是之后的共61回，這兩種“三滴水”的寫(xiě)法隨處可見(jiàn)。這種一字多種寫(xiě)法是世德堂本全書(shū)的特點(diǎn)，毫不足怪。筆者檢翻世德堂本前的陳元之《刊西游記序》，“三滴水”偏旁卻是多寫(xiě)成兩筆;不過(guò)，也還有寫(xiě)成三筆的，如“無(wú)端崖涯涘”之“涯”;甚至也有將“三滴水”寫(xiě)成一筆的，如“天潢”之“潢”(注：侯文又曾提出世德堂本中的“草頭”字之“草頭”，前后各卷各回亦有三筆或四筆之異。其實(shí)亦誤。此不同，實(shí)為世德堂本全書(shū)文字隨意運(yùn)用簡(jiǎn)體字和繁體字的表現(xiàn)。實(shí)際情況是從書(shū)前陳元之《序》、第一回至第100回莫不同時(shí)并存， 不足為怪，其中決無(wú)規(guī)律性足以證明烏雞國(guó)故事“增插”說(shuō)的合理化。)。

　　其八，侯文認(rèn)為：“在回目裝飾等細(xì)微地方，第八卷(即烏雞國(guó)故事)也顯示著與眾不同的特征”，即“世本各回目的‘第幾回’字樣，全都由刻劃精致的雙線框圍起”，但第八卷起，既有雙線框，也有單線框;甚至像“第44回干脆沒(méi)有線框”，結(jié)論是“這是不習(xí)舊制的新刀所留下的痕跡”。

　　話講得如此絕對(duì)，難道的確真實(shí)地反映了世德堂本卷八前后刀刻變換留下的規(guī)律性?但經(jīng)筆者細(xì)加檢對(duì)，發(fā)現(xiàn)這一判斷也同樣失真。舉例說(shuō)，屬于第二卷的“第十回”三字，明明白白是單線框，第三卷的“第十五回”四字，同樣是單線框。若按照侯文所論，這兩回豈不也是“新刀”“不習(xí)舊制”的“痕跡”了?當(dāng)然不是。回目用單線框還是雙線框，實(shí)際上是當(dāng)時(shí)梓刻通俗小說(shuō)的刀工不甚嚴(yán)格的表現(xiàn)而已。至于侯文特地指出的所謂“第44回干脆沒(méi)有線框”，也不是什么具有特殊功效的例證;恰恰相反，乃是侯文作者粗心大意造成的失誤。實(shí)際情況是世德堂本第43回寫(xiě)到孫悟空教訓(xùn)妖精鼉龍，至“我待要打你這一棒，奈何老孫這棒子甚重，略打……”，以下缺佚了一頁(yè)。天一社影印本和上海古籍影印本均未標(biāo)出此缺頁(yè)。后者在第1101頁(yè)“略打”后，直接接第1102頁(yè)第44回之目錄，即“法身元運(yùn)逢車(chē)力，心正妖邪度脊關(guān)”。世德堂本各種新校點(diǎn)本在第43回“略打”之后，均以《李卓吾先生批評(píng)西游記》或《新說(shuō)西游記》補(bǔ)足。有意思的是第43回的缺字，在世德堂本中，恰好應(yīng)該排至缺頁(yè)下半頁(yè)的第11行。世本每半頁(yè)12行。這是按李評(píng)本或新說(shuō)本補(bǔ)足的字?jǐn)?shù)及世德堂本的版式可以計(jì)算出來(lái)的。由此可推知：缺頁(yè)下半頁(yè)的第12行，應(yīng)該是“第四十四回”(按世德堂本版式，“第X 回”占一行)五字，然后用單線或雙線框定。侯文作者不了解這一缺頁(yè)情況，實(shí)際上他連“第四十四回”五字都未瞧見(jiàn)，卻毫無(wú)根據(jù)地僅憑臆測(cè)，居然寫(xiě)下了“第44回干脆沒(méi)有線框”的判斷。這雖然不是什么了不起差錯(cuò)，但在古代版本研究中出現(xiàn)這種粗心的失誤，也值得研究者引以為訓(xùn)了。何況是拿它來(lái)推斷大論題呢!

　　其九，侯文還以改編者“寫(xiě)慣了駢文對(duì)句”為由，推斷出“從敘述文字的行文習(xí)慣上，也能看出二者風(fēng)格的不同”。侯文列舉出烏雞國(guó)王鬼魂、唐僧、烏雞國(guó)太子、孫猴子等所說(shuō)駢句六例，寫(xiě)下了如下的結(jié)論：“吳承恩雖也喜用駢儷，但其散文敘述和人物對(duì)話，則大多為簡(jiǎn)潔明快的單行奇句。這種拖泥帶水的不自然語(yǔ)調(diào)，顯然不合吳承恩的風(fēng)格�！�

　　筆者以為侯文這一作為論據(jù)的推斷，也完全不合《西游記》的語(yǔ)言特點(diǎn)。且不提全書(shū)中數(shù)百首類似唱詞的韻文，大多是極其工整的駢儷文字，就以敘述語(yǔ)和對(duì)話而言，除第八卷烏雞國(guó)故事以外，其它篇章中莫不隨處可見(jiàn)，舉不勝舉。就隨意以第一回為例，如：“申時(shí)晡而日落酉，戌黃昏而人定亥”，“三皇治世，五帝定倫”，“十洲之祖脈，三島之來(lái)龍”，“四面更無(wú)樹(shù)木遮陰，左右倒有芝蘭相襯”，“五官俱備，四肢皆全”，“看的真，聽(tīng)的明”，“夜宿石崖之下，朝游峰洞之中”，“拖男挈女，喚弟呼兄”，“住了身，定了神”，“伸頭縮頸，抓耳撓腮”，“搶盆奪碗，占灶爭(zhēng)床”，“朝游花果山，暮宿水簾洞”，“仙山福地，古洞神洲”，“閻浮世界之中，古洞仙山之內(nèi)”，“云游海角，遠(yuǎn)涉天涯”，“采仙桃，摘異果，刨山藥，黃精，芝蘭香蕙，瑤草奇花，般般件件，整整齊齊，擺開(kāi)石凳石桌，排列仙酒仙肴”，夠了，再舉下去不免令人生厭了。要指出的是上面舉了如此之多的駢句之例，其中有敘述語(yǔ)，有對(duì)話，卻僅僅是從第一回中的前半回隨意摘來(lái)，就比侯文摘自烏雞國(guó)故事中的例句多出幾近兩倍。侯文雖然也說(shuō)過(guò)“吳承恩雖也喜用駢儷”，但對(duì)吳承恩“喜用駢儷”的特性卻大大估計(jì)不足。還是我們從《吳承恩詩(shī)文集》中讀一讀他的那些散文，就不難明白他的寫(xiě)作駢文的修養(yǎng)，達(dá)到了何等高明的程度!如果《西游記》的確出于吳承恩之筆，在小說(shuō)中能不自然而然流露出來(lái)嗎!

　　其實(shí)，筆者倒以為，不論《西游記》最后加工改定者為誰(shuí)，吳承恩也好，李承恩也好;也不論吳承恩最后加工改定后，又還有什么人加以增插或刪節(jié)，《西游記》中這種充斥駢句的特色(包括唱詞和敘述語(yǔ))，極有可能是隨著《西游記》平話甚至詞話的發(fā)展，說(shuō)書(shū)人在演出過(guò)程中逐漸豐富起來(lái)的結(jié)果，或者說(shuō)，以此為基礎(chǔ)，再由文人加工時(shí)再行豐富和充實(shí)起來(lái)，從而形成為《西游記》全書(shū)文風(fēng)的一大特色。

　　同好劉耿大先生撰《西游記迷境探幽》(注：學(xué)林出版社1998 年5月出版。)一書(shū)，全書(shū)25萬(wàn)字，分上下篇。下篇為“修辭藝術(shù)”，占全書(shū)文字一半，共分五章，即《西游記》修辭藝術(shù)的“均衡美”、“變化美”、“聯(lián)系美”、“錘煉美”和“音韻美”。其中第一章“均衡美”分五節(jié)，即《西游記》的“對(duì)偶”、“對(duì)比”、“排比”、“頂真”、“回文”。實(shí)際上，總括一句，這一章是《西游記》駢儷文字特色和風(fēng)格的總結(jié)。其它章節(jié)當(dāng)然也不可避免地涉及駢文特點(diǎn)，特別是最后一章談修辭藝術(shù)的音韻美。當(dāng)然，其中舉例和分析，不可避免會(huì)涉及全書(shū)的詩(shī)詞韻語(yǔ);但無(wú)疑也必然要探討小說(shuō)敘述文的駢儷特色。所舉大量的例子涉及《西游記》創(chuàng)作要素的方方面面，顯然，作者是從全書(shū)完整的獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格的基礎(chǔ)上，來(lái)分析和總結(jié)小說(shuō)的修辭藝術(shù)。讀一讀這本著作，人們不但對(duì)《西游記》的文風(fēng)特色有一個(gè)全面而完整的理解;同時(shí)，對(duì)侯文將烏雞國(guó)故事的文風(fēng)與《西游記》全書(shū)的特色完全割裂和對(duì)立起來(lái)。可見(jiàn)是多么的片面和脫離創(chuàng)作實(shí)際。

　　其十，侯文指出，“從卷帙結(jié)構(gòu)上，也能看出這種增插(指烏雞國(guó)故事)之跡來(lái)”。理由是世德堂本《西游記》“凡二十卷、卷五回。諸回內(nèi)容首尾相銜，并無(wú)間隔;唯每卷卷首另頁(yè)單起。而烏雞國(guó)起首的第36回，正當(dāng)?shù)诎司砭硎�。蓮花洞之難在前卷卷尾已收拾干凈;接下來(lái)，本應(yīng)是紅孩兒登場(chǎng)亮相之際。從增插技術(shù)上考慮，此處是最佳的插入位置。改版者可以因此省卻許多挪移重刻的工費(fèi)�！�—而這種一卷之首、恰又是某個(gè)故事開(kāi)端的情況，在全書(shū)中并不多見(jiàn);第八卷卷首則是位置居中的黃金之選”。結(jié)論是“烏雞國(guó)起于第八卷卷首，正是增插者精心安排的結(jié)果”。

　　此說(shuō)，侯文中置于重要地位，筆者則因其似是而非，無(wú)足輕重，故移之文末，稍加分析。侯文所說(shuō)“諸回內(nèi)容首尾相銜，并無(wú)間隔;唯每卷卷首另頁(yè)單起”，是事實(shí);“烏雞國(guó)起首的第36回，正當(dāng)?shù)诎司砭硎住保�也是事�?shí)。至于“蓮花洞之難在前卷卷尾已收拾干凈;接下來(lái)，本應(yīng)是紅孩兒登場(chǎng)亮相之際”，此說(shuō)就大可斟酌了。一般來(lái)說(shuō)，按照《西游記》寫(xiě)法的慣例，大概是為了加強(qiáng)被稱為串珠式結(jié)構(gòu)的故事之間的聯(lián)結(jié)，作者在每一故事結(jié)束，另一故事開(kāi)始之時(shí)，往往要把前一故事長(zhǎng)短不一的“尾巴”，拖到下一故事前，來(lái)稍作補(bǔ)敘和回顧。第36回烏雞國(guó)開(kāi)始前，雖已轉(zhuǎn)入第八卷，作者的確也回?cái)⒘藥拙渖徎ǘ垂适轮�尾聲以作結(jié)，可見(jiàn)“蓮花洞之難”“在前卷卷尾”并未完全“收拾干凈”，這是一。同時(shí)，若照侯文說(shuō)法，“接下來(lái)，本應(yīng)是紅孩兒登場(chǎng)亮相”;若此說(shuō)屬實(shí)，即此處原刊本并無(wú)烏雞國(guó)故事，則筆者以為決無(wú)可能，因?yàn)檫@不符合《西游記》作者排列重要故事的結(jié)構(gòu)設(shè)想。我們綜觀全書(shū)，作者是十分注意追求情節(jié)的波瀾起伏，結(jié)構(gòu)的錯(cuò)落有致。所以，即使在收三徒和白馬之時(shí)，也故意在每收一徒后，插入其它故事一則，以增加意趣，避免平鋪直敘。而在取經(jīng)班子組成，經(jīng)過(guò)“四圣試禪心”，和五莊觀事件后，每一則三至四回的大故事之間，盡可能將窮山惡水的妖精故事和人間國(guó)度的歷難故事交錯(cuò)而出，相互映輝。如寶象國(guó)故事→平頂山故事→烏雞國(guó)故事→紅孩兒故事→車(chē)遲國(guó)故事→然后是金山金山、女兒國(guó)、二心之爭(zhēng)和火焰山、祭賽國(guó)、小雷音、朱紫國(guó)，等等。這一故事編排的規(guī)律，大體上可說(shuō)顯而易見(jiàn)。如果按侯文所論烏雞國(guó)為后來(lái)“增插”，平頂山故事后立即接入紅孩兒故事，那無(wú)疑破壞了全書(shū)西天路上大故事之間窮山惡水與人間國(guó)度交疊而出的結(jié)構(gòu)規(guī)律。照我看，這決非原刊本真面貌。至于說(shuō)“從增插技術(shù)上考慮，此處是最佳的插入位置”，理由是“可以因此省卻許多挪移重刻的工費(fèi)”，事實(shí)上也并非如此。按“增插”說(shuō)，此處的“帽子”是從紅孩兒故事中保留下來(lái)的，可以不必重刻改版。但此“帽”只到“盡是飛禽走獸場(chǎng)”一詩(shī)止，只到該回第三頁(yè)第六行止(上古版第889頁(yè));那么從第七行開(kāi)始仍須新刻。 而且整個(gè)故事是四回而并非五回占一卷;于是紅孩兒故事只能接于第39回文后續(xù)刻，實(shí)際位置在上古版影印本第992頁(yè)第八行開(kāi)始。這就意味著， 不但紅孩兒故事要全部移動(dòng)，全部改版;由于紅孩兒故事全文三回，必然要延伸至第九卷，以至于此后故事仍須順延，全書(shū)版面因此打亂，全部版面均須重刻，“挪移重刻的工費(fèi)”“安能”省卻許多”?事實(shí)上，實(shí)際情況可能極其簡(jiǎn)單，“烏雞國(guó)故事起于第八卷卷首”，不過(guò)是百回本最后改定加工者的“精心安排”，根本沒(méi)有什么“增插者”來(lái)增插故事改動(dòng)版面之事。

　　侯文提出烏雞國(guó)故事“增插”說(shuō)，旨在推斷和論述唐僧出身故事即唐傳的“刊落”說(shuō)�，F(xiàn)在，“增插”說(shuō)的十大論據(jù)，既然如前所敘，均為失誤，那就無(wú)疑要波及唐傳“刊落”說(shuō)的正確性。但侯文關(guān)于唐傳“刊落”說(shuō)尚有自成其“理”的一系列理由和論據(jù)，本文已不可能敘及和評(píng)論，只能俟后再議。

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