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漢代漆器裝飾紋樣的類型與特點(diǎn)分析論文
漢代漆器在繼承戰(zhàn)國(guó)漆器工藝的基礎(chǔ)上適應(yīng)了社會(huì)需要，迎來(lái)空前繁榮的全盛時(shí)期，逐漸取代青銅器的主流地位，成為工藝裝飾的首選。與此同時(shí)，漆器設(shè)計(jì)不再只注重實(shí)用性，而是將更多的目光轉(zhuǎn)移到觀賞性和藝術(shù)性之上，各種類型的漆器裝飾紋樣開始出現(xiàn)并逐漸推廣。漢代漆器的裝飾紋樣造型和藝術(shù)特征，與漢代的政治經(jīng)濟(jì)條件、社會(huì)文化背景有著很深的淵源，集中反映了漢代氣勢(shì)恢宏的繁榮局面，也映射出漢代人的獨(dú)特的審美觀。
一、漢代漆器裝飾紋樣類型
漢代漆器的裝飾紋樣多種多樣，題材多取自大自然中的動(dòng)物和植物，并適當(dāng)借鑒了點(diǎn)、線、面構(gòu)成的抽象幾何圖形，此外，由于漢代國(guó)力強(qiáng)盛、人民生活富足，生活場(chǎng)景也是常見的漆器紋樣。因此，漢代漆器紋樣類型主要有動(dòng)物紋樣、植物紋樣和生活紋樣三種。
(一)動(dòng)物紋樣
人們對(duì)動(dòng)物紋樣的喜愛與圖騰崇拜密切相關(guān)，這也是我國(guó)傳統(tǒng)工藝設(shè)計(jì)中最常見的一種裝飾紋樣。漢代漆器的動(dòng)物裝飾紋樣十分常見，且動(dòng)物造型多種多樣。
第一，動(dòng)物紋樣多種多樣。漢代漆器的動(dòng)物紋樣不僅包含牛、鳥、龜、豹、虎等常見的動(dòng)物造型，也包含一些神話傳說(shuō)中的動(dòng)物造型，比如龍、鳳凰、云豹等。其中，云豹是深受人們喜愛的動(dòng)物紋樣，尤其多見于漢代皇室漆器裝飾，湖北出土的漢代云豹紋樣漆器蓋就是云豹紋樣的代表之作，在這件漆器作品之中，中心的云豹造型威猛生動(dòng)，四周用植物紋樣裝飾，整個(gè)畫面十分具有觀賞性。
第二，動(dòng)物紋樣造型夸張。漢代漆器的動(dòng)物紋樣并不追求寫實(shí)，而是在參照物的基礎(chǔ)上，運(yùn)用夸張、抽象、概括等手法，將動(dòng)物的特征和漆器的美觀相結(jié)合。云豹圖案為例，中心的云豹圖案線條流暢優(yōu)美，身軀呈現(xiàn)出夸張的大幅度彎曲，而且尾巴和須也進(jìn)行了夸張化，生動(dòng)展現(xiàn)了云豹矯健威猛的形象。
(二)植物紋樣
植物紋樣是指以自然界中的花草樹木為題材，在此基礎(chǔ)上運(yùn)用抽象概括手法進(jìn)行變形，最終完成富有裝飾性的漆器紋樣。植物紋樣是漢代小件漆器中運(yùn)用最多的造型類型，主要有蔓草紋樣、卷草紋樣、四葉草紋樣三種，其主要作用有兩點(diǎn):
第一，豐富、生動(dòng)的襯托作用。漢代漆器植物紋樣很少單獨(dú)出現(xiàn)，主要用途是點(diǎn)綴或襯托動(dòng)物紋樣或其他裝飾紋樣。例如，漢代云豹紋樣漆器蓋中，十分鮮明地體現(xiàn)了植物紋樣的襯托作用，在云豹的四周用蔓草紋樣簇?fù)憝h(huán)繞，使整個(gè)漆器蓋裝飾內(nèi)容更加豐富，動(dòng)物和植物紋樣，一靜一動(dòng)，營(yíng)造出一種生動(dòng)活潑的場(chǎng)景。
第二，反映漢代人獨(dú)特的審美觀。漢代漆器植物紋樣簡(jiǎn)潔明快，線條運(yùn)用簡(jiǎn)單、粗狂、自由、靈動(dòng)，將這些植物紋樣圖案運(yùn)用到漆器之上，反映出漢代人的生活樂(lè)趣以及對(duì)美好生活的向往。因此，漢人對(duì)植物紋樣加以概括、變形，最終呈現(xiàn)的不僅是植物本身，更是植物的個(gè)性，以及人們賦予它的象征含義。
(三)生活紋樣
生活紋樣也是漢代漆器裝飾中十分常見的一種紋樣類型。所謂的生活紋樣是指，漆匠藝人以當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活場(chǎng)景為素材，通過(guò)漆器繪畫技法，使這些生活場(chǎng)景再現(xiàn)于漆器之上的一種裝飾紋樣。漢代漆器生活紋樣具有兩個(gè)特點(diǎn)。
第一，生活紋樣中的人物造型各異。漢代漆器裝飾中的生活紋樣涉及的人物繁多，且造型各異，有貴婦出行、狩獵、歌舞、宴飲、歷史故事、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等。例如，在漢代漆器人物車馬圖中，(從左到右)有雙人駕馬車的，有單人騎著白色或黑色馬匹的，有端坐圍欄之中的，有站立的士紳，漆器裝飾內(nèi)容十分豐富，人物造型神態(tài)各異且生動(dòng)傳神。
第二，作為生活縮影，反映漢代社會(huì)繁榮。漢代經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)與工藝技術(shù)賦予了漆器新的生命，成就了漆器藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，從這個(gè)角度而言，漢代的強(qiáng)盛、經(jīng)濟(jì)文化的繁榮為漆器技術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了良好條件;另一方面，生動(dòng)逼真的生活紋樣又反映了漢代社會(huì)的盛況，成為社會(huì)的一個(gè)縮影。
二、漢代漆器裝飾紋樣的特點(diǎn)
漢代漆匠藝人運(yùn)用極高的藝術(shù)技法和奇特的想象力，創(chuàng)造出豐富多樣的漆器裝飾紋樣，既有取自大自然的動(dòng)物紋樣、植物紋樣，也有反映時(shí)代原貌的生活紋樣。這些裝飾紋樣與當(dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)條件、社會(huì)文化習(xí)慣密切相關(guān)，在裝飾手法、構(gòu)圖形式以及色彩運(yùn)用方面具有鮮明的特點(diǎn)。
(一)裝飾手法
漢代漆器紋樣的裝飾手法具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，其裝飾手法來(lái)源于實(shí)際生活，綜合考慮了漆器的功能、造型以及放置環(huán)境等因素，使漆器裝飾紋樣在具有實(shí)用性的同時(shí)，也展現(xiàn)了裝飾美感。具體而言，漢代漆器的裝飾手法表現(xiàn)在兩個(gè)方面。
第一，以漆藝彩繪為主要裝飾手法。漆藝彩繪是指漆匠將生漆制成了半透明的漆之后，再加入各種顏料進(jìn)行調(diào)和，然后將這種帶色彩的漆涂在器具之上。漆藝彩繪是漢代漆器裝飾紋樣中最常見的裝飾手法，漆藝的精湛運(yùn)用，使器具看起來(lái)色澤亮麗，圖案精美。
第二，運(yùn)用錐畫等裝飾手法進(jìn)行潤(rùn)色。除了漆藝彩繪這種裝飾手法之外，漆匠也采用錐畫、堆畫、雕鏤、俄金、鑲嵌以及金箔貼花等裝飾手法進(jìn)行潤(rùn)色，其中錐畫工藝是漢代漆器裝飾獨(dú)特的裝飾手法。錐畫也稱針刻，是指在己段漆的漆面上用針刻出裝飾紋樣。例如，漢代變形龍紋漆耳杯紋樣就采用了這種裝飾手法，在己經(jīng)上漆的杯上雕刻龍紋，裝飾紋樣線條分細(xì)膩，造型極其美妙。
(二)構(gòu)圖形式
漢代漆器裝飾紋樣雖然多種多樣，但是一直不斷追求對(duì)稱與均衡的構(gòu)圖形式。
第一，對(duì)稱的構(gòu)圖形式。對(duì)稱是指在漢代漆器的構(gòu)圖過(guò)程中，裝飾紋樣的上左右或周圍形象都可以沿著軸線完全重合，使整體構(gòu)圖產(chǎn)生一種規(guī)整、莊嚴(yán)、穩(wěn)重的視覺效果。在漢代漆器裝飾紋樣的構(gòu)圖中，十分講求這種簡(jiǎn)潔、明朗和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)稱形式。例如，漢代變形龍紋漆耳杯就是對(duì)稱構(gòu)圖的代表之作，圖中上左右四個(gè)龍紋圖案都是對(duì)稱的，耳杯整體看上去圖案規(guī)則嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)潔大方。
第二，均衡的構(gòu)圖形式。均衡是對(duì)稱無(wú)法達(dá)到時(shí)退而求其次的選擇，它是指裝飾紋樣的左右、上圖案呈現(xiàn)出平衡、舒適的視覺美感，甚至打破了完全中心對(duì)稱的僵硬構(gòu)圖形式。譬如，在湖北出土的錐畫漆危，蓋面繪有一條盤曲龍紋圖案，龍周圍繪制了各式各樣的卷云，整個(gè)裝飾紋樣呈現(xiàn)出富有韻律的非對(duì)稱的S形曲線，十分富有平衡感。
(三)色彩運(yùn)用
在絕大多數(shù)漢代漆器彩繪裝飾作品中，使用紅色、黑色作為主要裝飾色，突出尊貴典雅的色彩氣質(zhì)，其鮮明的色彩運(yùn)用特點(diǎn)表現(xiàn)在兩個(gè)方面:
第一，以紅、黑兩種顏色為主色。漢代漆器彩繪色彩比戰(zhàn)國(guó)時(shí)期更為艷麗，以紅、黑二色為主導(dǎo)，一般是黑底紅色紋樣或者紅底黑色紋樣。例如，漢代變形龍紋漆耳杯就是典型的紅、黑二色搭配，杯身采取的是紅底黑紋，而杯耳則是黑底紅紋，這種色彩的交替搭配，使得漢代漆器顯得明艷、華美。
第二，色彩運(yùn)用彰顯尊貴典雅氣質(zhì)。紅色鮮艷明亮，具有喜慶艷麗的裝飾效果，黑色深沉、厚重，兩種顏色結(jié)合運(yùn)用，相互對(duì)比、相互襯托，體現(xiàn)漢人獨(dú)特的審美，又使漆器擁有了典雅、尊貴、莊重的色彩氣質(zhì)。
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