中國(guó)冰雪山水畫(huà)中的特性分析論文

　　黑龍江位于高寒地帶，一年四季大多數(shù)時(shí)間處于冰天雪地的狀態(tài)，諸多文學(xué)藝術(shù)作品有著厚重的冰雪情懷。作為冰雪山水的開(kāi)創(chuàng)者，冰雪山水的開(kāi)宗立派人物畫(huà)家于志學(xué)，將中國(guó)畫(huà)的發(fā)展與中國(guó)文化的大傳統(tǒng)相融合，突出民族文化的傳統(tǒng)性、自律性與純真性，使之成冰雪山水畫(huà)的價(jià)值核心，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)特色。

　　一、冰雪山水畫(huà)具有濃郁的地域性

　　冰雪山水畫(huà)大多是表現(xiàn)故鄉(xiāng)冰雪情境中的林海雪原。

　　為表現(xiàn)理想化的美麗，畫(huà)家選擇了真實(shí)自然的冰雪樹(shù)木，題材平常，卻顯示出創(chuàng)造性的藝術(shù)處理，把美麗的意想透徹地轉(zhuǎn)換為充滿韻致的繪畫(huà)語(yǔ)言或繪畫(huà)形態(tài)。畫(huà)家們筆力活靈，冷中見(jiàn)暖，生機(jī)盎然，藝術(shù)化了冰的立體光感，晶瑩剔透，美妙絕倫，好似明珠璀燦，晶瑩欲滴。而銀白世界，雪花飄飛，動(dòng)感強(qiáng)烈，白山黑水，秀麗蒼茫，意境深遠(yuǎn)，瑰麗壯觀，使人頓悟冰雪之神韻。

　　冰雪山水畫(huà)派雖然表現(xiàn)的是北方固有的冰雪題材，但是對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展有著獨(dú)特的見(jiàn)解。東北特殊的氣候與自然條件使長(zhǎng)年生活在北方的畫(huà)家深深感悟到，北方人和冰雪大自然的關(guān)系不是對(duì)立的，而是和諧地融洽為一體“冷”與“寒”、“白”與“黑”相互轉(zhuǎn)化形成了和諧之美。“冷”具有凈化心靈、儲(chǔ)存生命、凝固喧囂、精神升華的巨大作用。以“冷逸”為冰雪美學(xué)核心的冰雪山水畫(huà)，是通過(guò)新的東方審美理念表現(xiàn)的對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)新的認(rèn)知和升華，是對(duì)寒帶文化深層次的審美取向的高揚(yáng)和開(kāi)拓，是天人合一思想的體現(xiàn)，有著可以繼續(xù)拓展的無(wú)限廣闊的空間。

　　二、冰雪山水畫(huà)具有傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)性

　　傳統(tǒng)山水畫(huà)起始于魏晉南北朝時(shí)代，無(wú)論是雪江、雪漬的畫(huà)境，還是雪山、雪村的描繪，都營(yíng)造了效果視覺(jué)圖式的“實(shí)白虛黑”的雪景，雖然具有崇峻的氣勢(shì)，但卻缺少壯闊、荒遠(yuǎn)、嚴(yán)冷的感受，只表現(xiàn)“雪”,沒(méi)有表現(xiàn)“冰”.中國(guó)傳統(tǒng)雪景繪畫(huà)中的“雪”,是通過(guò)“留白法”和傳統(tǒng)畫(huà)山石的“山石法”來(lái)間接表現(xiàn)的，缺少“冰”的質(zhì)感和“冰”的樣態(tài)。

　　黑龍江冰雪山水畫(huà)則利用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中“黑白相生”、“執(zhí)黑守白”、“計(jì)黑當(dāng)白”的道理，在冰雪晶瑩、白山黑水的東北山林中捕捉到了“黑”與“白”對(duì)立統(tǒng)一的美。這種壯闊雄渾之美，體現(xiàn)在獨(dú)辟蹊徑的“冰雪山水”畫(huà)上，便是以白為主，以墨為輔，“白實(shí)而墨虛”的奇險(xiǎn)之境。

　　冰雪山水主要使用的“潑白法”、“雪皴法”及“滴白法”、“重疊法”、“排筆法”等技法，將其冰雪山水中的“白”推向極致。他認(rèn)為墨韻是中國(guó)畫(huà)黑的體系的審美主體，白光是中國(guó)畫(huà)體系的審美內(nèi)在，素墨可以“韻濡乾坤”,光能“光開(kāi)萬(wàn)物”.墨韻的用筆和用墨構(gòu)成了中國(guó)畫(huà)第一、第二審美內(nèi)涵，光則構(gòu)成了中國(guó)畫(huà)第三審美內(nèi)涵。于是冰雪山水在“光”的建立上，是中國(guó)畫(huà)在筆與墨基礎(chǔ)上的一個(gè)嶄新的審美形式。冰雪山水畫(huà)的山水體系中的光，為一條亮晶晶的白線，此中的光并沒(méi)有光源，是一種抽象之光。在中國(guó)畫(huà)中，黃賓虹表現(xiàn)多光源的散光有種意象之美，李可染則表現(xiàn)了有光源的寫(xiě)實(shí)之具象光，冰雪山水畫(huà)則將抽象之光作為完成自己中國(guó)畫(huà)光的構(gòu)建的基本樣態(tài)。

　　三、冰雪山水畫(huà)具有豐富的融合性

　　冰雪山水畫(huà)派的后起之秀多數(shù)學(xué)習(xí)過(guò)西方的繪畫(huà)藝術(shù)，具有較為成熟的油畫(huà)、水粉畫(huà)的藝術(shù)技巧。他們虛心拜于志學(xué)為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)冰雪山水畫(huà)的滴白法、雪皴法、潑白法、重疊法、排筆法等技法，接受于先生的藝術(shù)思想和藝術(shù)啟迪。漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)探索中，畫(huà)家們以其深厚的內(nèi)心底蘊(yùn)和廣博的中國(guó)畫(huà)功力，傾心詠?lái)灦鄫傻谋眹?guó)山水，以其奇異清新獨(dú)特的冰雪山水畫(huà)表現(xiàn)技法，渲染了北國(guó)冬季冰雪中的山林景物，銀色世界的靈韻，純潔而透明，溫柔而壯麗，意念無(wú)窮，充分展示了地域文化的嶄新風(fēng)格。在冰雪山水畫(huà)創(chuàng)作中不斷尋求精湛的冰雪語(yǔ)言，有著突飛猛進(jìn)的起色。他們善于表現(xiàn)冰雪世界的白樺林，清晰地了解白樺林的一切，如同偉大的俄羅斯畫(huà)家希什金對(duì)俄羅斯原始大森林了如指掌一樣。畫(huà)中白樺林以冰雪畫(huà)技法吸收形、色因素的任意發(fā)揮，高于自然和生活，有一種超凡脫俗的美感。

　　結(jié)論

　　冰雪山水畫(huà)是傳統(tǒng)雪景畫(huà)樣式的發(fā)展與創(chuàng)新，不僅僅探索、總結(jié)了地貌特征和物象結(jié)構(gòu)，也提煉突出了適合中國(guó)畫(huà)筆墨表現(xiàn)規(guī)律的結(jié)構(gòu)符號(hào)的新語(yǔ)言，是不斷繼承與創(chuàng)新的結(jié)晶。歷經(jīng)幾十年，尤其進(jìn)入二十一世紀(jì)后，冰雪山水畫(huà)派在理論上不斷總結(jié)和提升冰雪美學(xué)的文化內(nèi)涵，不斷參與和舉辦各類展會(huì)和筆會(huì)，擴(kuò)大了冰雪畫(huà)派的影響面和傳播面。冰雪畫(huà)派成員已從黑龍江播散到東北和中國(guó)，正以前進(jìn)的步伐挺進(jìn)在國(guó)內(nèi)畫(huà)派的行列之中。在這種風(fēng)格中，我們深深體會(huì)到冰雪山水獨(dú)有的藝術(shù)特色。

　　[參 考 文 獻(xiàn)]

　　[1]上海書(shū)畫(huà)出版社。20 世紀(jì)山水畫(huà)研究文集。上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2006.

　　[2]王伯敏。黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄。上海：上海人民美術(shù)出版社，1961.

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