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戲曲電影中的寫(xiě)意創(chuàng)作傾向
摘 要：寫(xiě)意的美學(xué)傳統(tǒng)歷來(lái)是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要原則，中國(guó)戲曲在長(zhǎng)期的創(chuàng)作和實(shí)踐過(guò)程中也一直將虛實(shí)結(jié)合，并以簡(jiǎn)約的藝術(shù)手段去創(chuàng)造意境作為重要的美學(xué)特征。在舞臺(tái)戲曲中，有限的舞臺(tái)空間和簡(jiǎn)約的布景道具卻能通過(guò)演員高度凝煉的虛擬化表演幻化出幾乎無(wú)限的時(shí)空幻境和戲劇內(nèi)容。戲曲藝術(shù)家對(duì)意境美的追求體現(xiàn)在文學(xué)性的唱念方面，而內(nèi)容上的另一方面則是“言為歌，動(dòng)為舞”的表演形式。藝術(shù)家按照形式美標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合音樂(lè)性和舞蹈程式的原則體現(xiàn)戲劇內(nèi)容，《樂(lè)記》上論述：詩(shī)，言其態(tài)也;歌，詠其聲也;舞，動(dòng)其容也;三者本于心，然后樂(lè)其從之。最終目的是創(chuàng)造出情境交融的藝術(shù)效果。
關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)戲曲;寫(xiě)意美學(xué);戲曲影視;藝術(shù)手法
戲曲影視作品的創(chuàng)作實(shí)踐中，作者延續(xù)和集成了舞臺(tái)戲曲偏重寫(xiě)意的創(chuàng)作思維，在對(duì)戲曲造型材料進(jìn)行視聽(tīng)轉(zhuǎn)化時(shí)，以時(shí)空環(huán)境的虛寫(xiě)、靈活轉(zhuǎn)換為前提，以戲劇內(nèi)容為整體氣氛特征，以簡(jiǎn)約內(nèi)斂的鏡頭語(yǔ)言去表現(xiàn)戲曲的獨(dú)特韻味。
以下以華表獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)戲曲片《程嬰救孤》(2008年河南影視集團(tuán)出品)為例談一下寫(xiě)意的創(chuàng)作在戲曲影視作品中的實(shí)踐：
1.首先根據(jù)此劇的悲劇特性確定了一種整體布景上深沉的色彩搭配、照明設(shè)計(jì)上有表現(xiàn)主義傾向的基礎(chǔ)風(fēng)格。
馬塞爾・馬爾丹曾經(jīng)寫(xiě)道：表現(xiàn)主義是以主觀的世界觀為基礎(chǔ)的，它通過(guò)一種象征主義的變形和風(fēng)格化去表現(xiàn)周圍事物。本片在具體場(chǎng)景設(shè)置上運(yùn)用黑幕掩蓋后景，盡量淡化時(shí)空特征，尤其是日夜的時(shí)間性質(zhì);色調(diào)的搭配是以人物壓抑的心理狀態(tài)為基礎(chǔ)來(lái)設(shè)計(jì)，大面積的黑色、暗金色以及深灰色的運(yùn)用使觀眾能夠深入角色的內(nèi)心情緒。
2.對(duì)于時(shí)空環(huán)境的具體提示則是以簡(jiǎn)約典型的道具來(lái)實(shí)現(xiàn)的。例如屠岸賈陰森的大堂運(yùn)用大量的饕餮紋作為背景，而程嬰的書(shū)房則以油燈圖案和春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)車馬市井的圖樣作為背景來(lái)表現(xiàn)其性格。
3.依據(jù)人物的心理情緒設(shè)計(jì)整體照明。全片大部分場(chǎng)景以低調(diào)的照明為主，以襯托壓抑緊張的故事情節(jié)，只是在公主出城與孤兒相遇和魏元帥班師回朝采取了較為明亮的色調(diào)。
4.在情節(jié)敘述中同樣也借助于物件細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物性格。例如屠案賈獨(dú)自堂上揣摩嬰兒下落的情節(jié)，被一貫認(rèn)為高雅的撫琴焚香，襯托著古怪陰森的腔調(diào)與險(xiǎn)惡用心，顯示一種對(duì)位的效果，增添了懸念，使觀眾更加關(guān)心彩鳳等人的命運(yùn)。
5.對(duì)于特殊氣氛的把握，在此片中有一個(gè)段落是關(guān)于屠案賈拷打彩鳳妄圖得到嬰兒下落的內(nèi)容。在段落開(kāi)始的堂審階段沿用了舞臺(tái)戲曲的調(diào)度方式，在黑幕背景前主角居中龍?zhí)變蓚?cè)，但在之后屠岸賈下令對(duì)彩鳳動(dòng)大刑時(shí)空間發(fā)生了變化，彩鳳受刑的地點(diǎn)從大堂中剝離，成為一個(gè)獨(dú)立的虛化的空間，通過(guò)高反差的照明和快速的剪切，配以演員舞蹈化的表演將受刑一場(chǎng)表現(xiàn)的慘烈、緊張。
在這個(gè)過(guò)程中作者并沒(méi)有將受刑的實(shí)際空間表現(xiàn)出來(lái)，而是將注意力集中在用刑過(guò)程的表現(xiàn)上以豐富的鏡頭語(yǔ)將施暴者的臉、皮鞭、受刑者的反應(yīng)、表情組織起來(lái)，并配以大鑼的重?fù)魜?lái)模擬皮鞭抽打的效果以及表現(xiàn)性的音效完成此段落的設(shè)計(jì)。
在原先的戲曲舞臺(tái)版本中，表意空間的設(shè)置時(shí)通過(guò)在舞臺(tái)上搭建一個(gè)二層高臺(tái)實(shí)現(xiàn)的。高臺(tái)下的舞臺(tái)是現(xiàn)實(shí)空間，時(shí)空環(huán)境為府邸大堂中，是屠岸賈與親隨以及若干士兵審案的地方。高臺(tái)上是彩鳳受刑的地方，用異于臺(tái)下的單色燈光進(jìn)行照明，使其在氣氛上脫離府審案的大堂。再加之樂(lè)器模仿的皮鞭聲響，配合舞蹈化的受刑后的反應(yīng)動(dòng)作來(lái)形成一個(gè)獨(dú)立的空間形式。而影視化的手段則可以完全將表意空間從現(xiàn)實(shí)空間中剝離，實(shí)現(xiàn)更為純粹視聽(tīng)的效果。
在近年來(lái)的影視戲曲創(chuàng)作時(shí)間更是出現(xiàn)大量的對(duì)于寫(xiě)意時(shí)空的表現(xiàn)探索，在《對(duì)花槍》(2006年電影頻道節(jié)目中心出品)中姜桂花的獨(dú)唱段落中，演員被置與虛化的空間內(nèi)，充分運(yùn)用了電視摳像與合成技術(shù)，一幅幅與唱詞內(nèi)容相關(guān)的圖景在背景變換流動(dòng)，以此來(lái)表現(xiàn)主人公幾十年心路歷程，此過(guò)程中有三維特技制作，大雪紛飛效果與多角度鏡頭調(diào)度襯托著不變的演員主體表現(xiàn)出時(shí)光流逝感慨往昔的獨(dú)特意境。
電影《袁崇煥》(2008年中影集團(tuán)出品)的創(chuàng)作更是調(diào)動(dòng)了大量電影特技來(lái)為此片服務(wù)，在于魁智扮演的袁崇煥“蒙奇冤驚得我意亂心寒”段落中，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭將特技處理的金碧輝煌的宮城圖景與之下的天牢形成空間的靈活轉(zhuǎn)換，看似簡(jiǎn)單的一個(gè)鏡頭處理卻是以完全影視化的手段實(shí)現(xiàn)了敘事空間的極大解放。此片的一大亮點(diǎn)還在于現(xiàn)代電影特效手段的運(yùn)用，例如將數(shù)百兵俑經(jīng)過(guò)復(fù)制，合成為上萬(wàn)人的立體戰(zhàn)爭(zhēng)背景，同時(shí)也用到了落日飄雪等自然景觀的創(chuàng)造中，將悲壯雋永的意境表現(xiàn)的主體淋漓盡致。與其說(shuō)《袁崇煥》是特效技術(shù)與戲曲美學(xué)向結(jié)合的典范作品，不如說(shuō)是一次有目的的使用影視特效手段去創(chuàng)造戲曲意境的積極探索。
戲曲影視將傳統(tǒng)舞臺(tái)戲曲的時(shí)空概念擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，并將其轉(zhuǎn)化為寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相交匯的銀幕時(shí)空。在這種轉(zhuǎn)化中，一方面對(duì)劇作結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新組合，使其更加符合影視觀眾的心理節(jié)奏;另一方面將舞臺(tái)的各個(gè)元素進(jìn)行視聽(tīng)語(yǔ)言的再創(chuàng)作，使其符合影視作品的審美形態(tài)。
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