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電影寫(xiě)意音響的藝術(shù)處理
電影寫(xiě)意音響的藝術(shù)處理
[摘 要]“電影本身是復(fù)制的藝術(shù) ”，但它的意義卻絕不在于復(fù)制。與寫(xiě)實(shí)音響構(gòu)筑聽(tīng)覺(jué)上的真實(shí)世界有別, 寫(xiě)意音響更注重的是對(duì)于觀眾心理感受上的影響。在電影創(chuàng)作中，對(duì)寫(xiě)意音響的藝術(shù)處理一般有：夸張、變形、靜、對(duì)比和主觀音響五種方式。
[關(guān)鍵詞]電影 電影聲音 寫(xiě)意音響
“寫(xiě)意音響，指根據(jù)劇情表現(xiàn)或藝術(shù)構(gòu)思的特殊需要而對(duì)自然性音響進(jìn)行的加工再創(chuàng)作的音響效果”2，它的主要目的不是為了準(zhǔn)確無(wú)誤地再現(xiàn)客觀真實(shí)，而是創(chuàng)造出了“意境”這一影視藝術(shù)創(chuàng)作者一直追求的目標(biāo)，使電影的主題產(chǎn)生一種深邃的極具外延張力的精神力量。
本文將從以下五個(gè)方面探討如何對(duì)音響進(jìn)行藝術(shù)處理使其具有寫(xiě)意功能.
一、夸張
音響的夸張是指為了某種創(chuàng)作需要，把原來(lái)的聲音響度加大，或在自然音的基礎(chǔ)上加上混響，增大音量，從而達(dá)到不同于客觀再現(xiàn)的藝術(shù)效果。這種音響創(chuàng)作，以超現(xiàn)實(shí)本身的呈現(xiàn)方式來(lái)強(qiáng)化人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受，體現(xiàn)了表現(xiàn)主義的原則，是以“寫(xiě)意”為出發(fā)點(diǎn)的。
影片《茉莉花開(kāi)》中，女主人公阿花的雨中分娩戲在片中是一個(gè)轉(zhuǎn)折，是結(jié)局更意味著嶄新的開(kāi)始。而新生命的降臨，具體說(shuō)是嬰兒的第一聲啼哭變成了具象的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在聲音處理方面，由于電閃雷鳴，風(fēng)雨交加，再加上阿花痛苦的呻吟和喘息聲使得環(huán)境聲很嘈雜，導(dǎo)演在此還特意加上無(wú)伴奏女聲吟唱來(lái)歌頌女主人公的堅(jiān)強(qiáng)與偉大。
突然，配合著主人公滿是雨水，淚水和汗水的臉的近景，一聲嘹亮的嬰孩啼哭聲劃破天際，在風(fēng)雨中原本應(yīng)該很微弱的啼哭聲通過(guò)作者的主觀處理變得超乎尋常的響亮而堅(jiān)定。這里選擇嬰兒的啼哭聲進(jìn)行夸張?zhí)幚硎呛芫呦笳餍缘模核娲艘磺凶兂闪俗詈?jiǎn)單而有力的精神鼓舞。
二、變形
音響的扭曲變形主要是指通過(guò)聲波的改變?cè)斐陕曇粢粽{(diào)變形的音響。在真實(shí)生活中,由于對(duì)這種變形音響的陌生感，使得人們?nèi)菀讓?duì)此增強(qiáng)恐懼感和不確定感，因此這種音響效果最常見(jiàn)的是出現(xiàn)在一些恐怖片或驚悚片中。
在影片《天生殺人狂》中，米奇與馬萊進(jìn)入紅番區(qū)，三下簡(jiǎn)單的敲門(mén)聲通過(guò)扭曲變形處理得如同在擊打厚重的面鼓，使人不禁毛骨悚然。顯然，這里的音響不是寫(xiě)實(shí)的，觀眾卻不會(huì)因?yàn)橐繇懙姆浅Ｒ?guī)表現(xiàn)而懷疑敘事的真實(shí)性，反而更明顯的覺(jué)察到了一種暗示，恐怖的敲門(mén)聲仿佛在昭告我們：“危險(xiǎn)逼近!”
三、靜
“靜”作為音響的寫(xiě)意性手法可以創(chuàng)造一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的美學(xué)效果。
它是指把環(huán)境中本來(lái)存在著的聲音人為去掉，所有聲音在畫(huà)面上突然消失而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效果。由于我們常把聲音和生命聯(lián)系在一起，長(zhǎng)時(shí)間的沉寂會(huì)產(chǎn)生一種不安的真空感，“靜”在影視作品中往往暗示著悲痛，危險(xiǎn)，死亡和深?yuàn)W莫測(cè)的變化。
在電影《活下去》中，導(dǎo)演黑澤明有效的運(yùn)用了這種技巧。年邁的主人公被醫(yī)生告知他即將死于癌癥，被死亡的噩耗驚的發(fā)呆老人踉踉蹌蹌地走在街道上，此時(shí)，影片沒(méi)有配音，周圍一片寂靜，好像回到了“默片時(shí)代”。
當(dāng)他幾乎被一輛疾馳的汽車碾過(guò)時(shí)，突然響起城市繁忙交通的噪音，主人公才被拉回了生機(jī)勃勃的現(xiàn)實(shí)中。在這里，出奇的安靜使人深刻感受到了死亡帶來(lái)的恐懼。
四、對(duì)比
在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者還采用各種音響的音質(zhì)，響度的對(duì)比反差來(lái)加強(qiáng)藝術(shù)的效果。
如在影片《蘭陵王》黑鷹部落占領(lǐng)公房那場(chǎng)戲中，公房外砸房倒墻聲震耳欲聾，男人的吼聲，女人的慘叫聲，馬匹的嘶叫聲此起彼伏，音響可以說(shuō)達(dá)到了全片的最高點(diǎn)。最后，當(dāng)正門(mén)終于被砸開(kāi)，一切都停止了，公房?jī)?nèi)外突然出現(xiàn)了一片寂靜，靜得我們甚至都能聽(tīng)見(jiàn)老母親微微顫抖的呼吸聲。
前面劇烈的爭(zhēng)斗聲和后面的靜場(chǎng)形成了巨大的音響強(qiáng)弱對(duì)比，使人們仿佛窒息在這凝固的氣氛中，達(dá)到了視聽(tīng)渾然悲壯慘烈的效果。
五、主觀音響
主觀音響是指把傳聲器當(dāng)作電影中某一個(gè)角色的耳朵，用來(lái)表現(xiàn)劇中人物的主觀聽(tīng)覺(jué)感受的音響。3我們平時(shí)是不可能確切感覺(jué)到他人的聽(tīng)覺(jué)世界的，而主觀音響通過(guò)把觀眾平時(shí)感受不到的一面呈現(xiàn)給觀眾，能讓觀眾對(duì)劇中人物的遭遇感同身受，能更生動(dòng)地、細(xì)膩地表達(dá)人物情感和揭示人物內(nèi)心世界。
在影片《殺手里昂》的結(jié)尾部分，警察突然舉槍向絲毫沒(méi)有察覺(jué)的里昂開(kāi)了一槍。由于前面的鏡頭已經(jīng)用慢動(dòng)作把情節(jié)拉到里昂的主觀世界里，觀眾看到的是通過(guò)防毒面具之外的世界，聽(tīng)到的只是里昂所能聽(tīng)到的防毒面具中自己的呼吸聲。而這聲槍響，也是里昂在防毒面具中主觀聽(tīng)到的槍響。
這里，錄音師對(duì)槍聲從音色到音量都做了衰減，單獨(dú)聽(tīng)上去它已不是槍的聲音而僅是一聲低沉的嗡鳴。創(chuàng)作者通過(guò)主觀音響這種表現(xiàn)形式使槍聲帶上了情緒色彩，殺手雖靠殺人為生，但并不冷酷。雖然這里使用的筆法是寫(xiě)意性的,但是卻獲得了巨大的藝術(shù)真實(shí)——人性展示的情感真實(shí)。
在電影作品中, 寫(xiě)意音響出現(xiàn)在某種特定環(huán)境下, 相對(duì)于聽(tīng)者的心理感受, 會(huì)產(chǎn)生超出音響本身內(nèi)容。但是，和其他電影聲音元素相比，寫(xiě)其造型功能并未得到充分的重視和挖掘，對(duì)于現(xiàn)代電影藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，在發(fā)掘電影音響的藝術(shù)表現(xiàn)力方面還有很長(zhǎng)的一段路要走。
責(zé)任編輯：黃曉利
參考文獻(xiàn)：
1周傳基《電影、電視、廣播中的聲音》
2吳貽弓, 李亦中.《影視藝術(shù)鑒賞》
3李·R·波布克著《電影的元素》
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