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民族打擊樂創(chuàng)作文化要素解析
每到畢業(yè)季最考驗人的莫過于畢業(yè)論文了，下面文書幫小編給大家?guī)硪黄撐姆段�，歡迎閱讀！
摘要：隨著音樂的全球化，打擊樂的市場也逐漸變得開闊，應繼續(xù)開拓打擊樂的市場。本文主要針對影響打擊樂創(chuàng)作的三個文化要素展開了探討，分別闡述了主題訴求、聽覺經驗以及美學觀念與音樂創(chuàng)作的關系，并對其作了系統(tǒng)的分析，以期能為有關方面的需要提供有益的參考和借鑒。
關鍵詞：民族打擊樂;文化要素;音樂創(chuàng)作
在當代音樂中， 打擊樂使用的頻率越來越高。在打擊樂創(chuàng)作中， 要非常注意“音色” 的開發(fā)與運用。而音色的開發(fā)與運用存在于每一件民族打擊樂器， 這種開發(fā)與運用是永無止境的。當然， 音色開發(fā)絕不是孤立的， 它涉及到方方面面的問題。事實上， 在我們過去的作品和不少傳統(tǒng)的打擊樂作品中)已經直接和間接地、有意和無意地進人了“音色” 開發(fā)的領域， 收到了奇異的藝術效果， 受到了廣大觀眾的認可與贊譽。
一、民族打擊樂的發(fā)展史
在一個相當長的歷史時期里，人們對于打擊樂藝術這個領域，對于打擊樂器所具有的魅力以及她的藝術價值和地位，并不完全認識。早在五十年代，中國的打擊樂器曾在世界上閃耀過一陣奇特的光彩，《舟山鑼鼓》、《大得勝》、《拋網捕魚》等樂曲曾在國內外舞臺上發(fā)出了獨特的音響，產生了重要的影響。這些作品都是在傳統(tǒng)的鑼鼓樂、吹打樂的基礎上整理、發(fā)展而成的。到了六十年代初，民族打擊樂器專業(yè)教學首先在中央音樂學院、中國音樂學院、上海音樂學院創(chuàng)立并發(fā)展為專業(yè)主修課。七十年代后，各地的音樂學院以及藝術學院也相繼創(chuàng)建了打擊樂專業(yè)教學體系，培訓專門人才，這是中國打擊樂從民間走向專業(yè)化的一個重要標志。八十年代初，我國民族器樂創(chuàng)作，在危機中崛起，在困惑中發(fā)展，既遇到了前所未有的困難，也開創(chuàng)了前所未有的局面。民族打擊樂的興盛和繁榮，成為八十年代器樂發(fā)展中最為引人注目的現(xiàn)象之一。八十年代我國的打擊樂的發(fā)展以多樣化、創(chuàng)造性和探索性為其顯著特點。一批有志于獻身民族打擊樂事
業(yè)的演奏家和作曲家，創(chuàng)作了體裁豐富、數(shù)量眾多的打擊樂作品。這種繁榮興旺的景象在近幾年更得到了進一步的發(fā)展。
二、民族打擊樂創(chuàng)作要素解析
(1)文化要素之主題訴求與音樂創(chuàng)作的關系
打擊樂主要是以擊、打的方式演奏音樂，不僅能產生節(jié)奏，還能和旋律和聲奏出美妙的樂章。打擊樂有著漫長的歷史，民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂同屬打擊樂，但從文化背景和社會背景上看，它們有著各自的特色。
主題訴求是指每位創(chuàng)作者在創(chuàng)作音樂的過程中都會通過優(yōu)美的詞曲來傾訴自身的感情，創(chuàng)作的目的就是要表達個人的情感。主題訴求的動力源于作家個人的文化素養(yǎng)和對文化的需求。當然，不同地域和時間段由于受到不同的文化背景和歷史背景的影響，會表現(xiàn)出不同的主題訴求。首先，從不同地域來看，主題訴求隨著區(qū)域的改變而變化。其次，從不同時間段來看，主題訴求隨著不同時間的推移而發(fā)生變化。
打擊樂創(chuàng)作是基于音樂理論在實踐中的運用而形成的一種獨特的音樂形式，這就決定了打擊樂創(chuàng)作的表現(xiàn)形式必須以音樂基礎理論為基礎。所以每首音樂創(chuàng)作品的主題訴求是各不相同的。由于創(chuàng)作者的創(chuàng)作動力是對文化的需求，所以主題訴求也是文化的產物。主題訴求與音樂創(chuàng)作的關系相互影響，相輔相成。由于受到文化的不同的影響，音樂創(chuàng)作者和聽眾的主題訴求存在不同。這種文化差異來源于空間和時間。首先，不同地域的人所處背景不同，主題訴求當然也會隨之而變;其次，不同時代的人對文化的需求不一樣，所以主題訴求就更不一樣了。就好比傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂想要表達的感情和風格是不一樣的。所以在日常生活中，老輩的人都不怎么欣賞現(xiàn)代歌曲如周杰倫的《雙節(jié)棍》，反過來現(xiàn)代的年輕人也不怎么喜愛舊時單一的歌曲如孟貴彬的《草原之夜》單從主題訴求的角度，我們并不能分辨不同時代歌曲創(chuàng)作價值的大小，因為不同時代聽眾的主題訴求不同。但是如今的年代，和諧富裕，人們對非主流和愛情歌曲較為欣賞。所以從主題訴求的方面來講，任何歌曲都有其自身的價值。
(2)文化要素之聽覺經驗與音樂創(chuàng)作的關系
鼓作為一種打擊樂器，從遠古一直流傳至今，和人的生命同在，鼓以自己神奇的功能，滲透到人類生產，生活的各個領域，盡管幾千年滄桑巨變，朝代更迭，但鼓聲一直與人類緊緊相伴，回響在歷史長河的深處。創(chuàng)作者在積累的過程中，需要依靠自身的音樂素養(yǎng)對所聽到的作品進行歸納整理，也就是去其糟粕，吸收其精華。音樂創(chuàng)作家通常都需要到各地去采風，所謂采風就是音樂創(chuàng)作者為了日后的創(chuàng)作而去一些具有獨特音樂風格的地區(qū)，聆聽和記錄一些名族特色的音樂。這些記錄在日后的創(chuàng)作中可以大有用途。但如果讓我們一個普通人去聆聽和記錄這些音樂，最終只能記住其簡單的旋律。本文之所以將聽覺經驗作為影響音樂創(chuàng)作的文化要素的原因之一是因為在音樂創(chuàng)作中，聽覺經驗和語言感覺經驗一樣，是創(chuàng)作者的文化素養(yǎng)和音樂素養(yǎng)的具體體現(xiàn)。打擊樂創(chuàng)作是一項綜合性較強的“系統(tǒng)工程”，其各個演奏、配合環(huán)節(jié)需要緊密相連。因此，民族打擊樂創(chuàng)作對于節(jié)點之間的安排、創(chuàng)作內容的描述十分重要。第二個原因是音樂本身就是時代的文化產物，而人類對自身文化素養(yǎng)的提升常用的途徑就是通過聽、看、摸等各種感官動作來獲取信息，并進行不斷地擴充和積累。由于受到不同文化背景的影響，所以不同創(chuàng)作者會有不同的音樂聽覺經驗。聽覺經驗的不相同，導致創(chuàng)作出來的作品也不一樣。
聽覺經驗與主題訴求一樣，與音樂創(chuàng)作緊密聯(lián)系，相互影響，共同發(fā)展。豐富的聽覺經驗是音樂創(chuàng)作的基礎，創(chuàng)作者依靠聽覺經驗尋找個人靈感;音樂創(chuàng)作反過來又積極作用于聽覺經驗，只有創(chuàng)作的音樂作品越來越多，音樂的資源不斷豐富，聽到的音樂才能更多。但是與其他文化要素不同的是聽覺經驗對創(chuàng)作的影響更為感性。如前面所講述的采風，以為優(yōu)秀的創(chuàng)作者在采風是并不需要對音樂死記硬背，他們只需要用心去體會，給自己帶來靈感，也就是所謂的融入于胸。這樣在采風時，創(chuàng)作者的聽覺經驗才能更加感性地告訴創(chuàng)作者當?shù)孛褡逡魳返闹饕厣�，從而將這種特色添加到日后的創(chuàng)作中。所以，從這個角度看音樂創(chuàng)作者的采風就是增加其聽覺經驗而已。只有將聽力經驗積累到一定程度時，才能自如的運用到音樂創(chuàng)作中去。由此可見聽覺經驗對音樂創(chuàng)作的影響非常重大。而聽覺經驗積累的背后同樣是對另一種文化的接收和學習。
(3)文化要素之美學觀念與音樂創(chuàng)作的關系
音樂美學包括情感論音樂美學和自律論音樂美學。美學觀念源于日常文化，是文化素養(yǎng)的精髓。音樂美學觀念是指人們在藝術和審美實踐過程中對藝術和美學的態(tài)度和觀點，這種態(tài)度和觀點在一段時期內是表現(xiàn)為穩(wěn)定的。通俗的講就是人們對于美與丑的普遍認識。這里的美與丑是泛指，可以是生活的多個方面，當然也包括音樂方面。音樂美學觀念對音樂創(chuàng)作影響甚大，音樂創(chuàng)作通常會隨著美學觀念的改變而呈現(xiàn)不同。每個音樂創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中都希望自己能作出優(yōu)美的曲子，被世人喜愛甚至流傳百世。有些音樂作品在作者看來是非常優(yōu)美的，但是聽眾卻不買單。影響創(chuàng)作者和聽眾評判音樂作品是否優(yōu)美的要素之一就是美學觀念。當然不同時間階段人們的美學觀念會表現(xiàn)的不一樣。
音樂創(chuàng)作與美學觀念相互影響著彼此，美學觀念決定著創(chuàng)作者的音樂產品，反過來時代的產品又影響著人們的美學觀念。任何一個音樂創(chuàng)作者在創(chuàng)作之前必定要先學習現(xiàn)有的音樂理論基礎，然后在所學習的音樂理論基礎上發(fā)揮個人的創(chuàng)作空間。這就意味著美學觀念對音樂創(chuàng)作的影響非常明顯的。又因為美學觀念是日常文化素養(yǎng)的精髓，所以不同地區(qū)的人們在不同文化背景和歷史背景的影響下，會表現(xiàn)出不同的美學觀念。正因為如此，每個地區(qū)都會有自己獨特的音樂風格。
打擊樂所創(chuàng)造的藝術形象必須是真實性與藝術性的統(tǒng)一，如果只追求“真實性”或者只追求“藝術性”，其作品的魅力都會大打折扣，這也正是藝術創(chuàng)作的一般規(guī)律。“節(jié)目好不好、定位很重要”，南山區(qū)民間藝術團一直圍繞“嶺南特色”城市特色和時代特色做文章。本人在擔任《城市節(jié)奏》編導期間，努力尋找“城市”符號，將深圳節(jié)奏與鼓的節(jié)奏融合起來，最終定位“城市節(jié)奏”，有鍵盤、紅酒杯、高腳凳、餐盤、傳統(tǒng)鼓樂……11名演員身著時尚華美的演出服，用熱情和激情敲打出對深圳這座都市的熱愛，演員們青春時尚的造型，獨具匠心的編排，讓打擊樂散發(fā)出別樣的光芒。正是音樂創(chuàng)作者對音樂始終如一的追逐精神和他們的創(chuàng)作產品不斷地豐富了我們的音樂世界，使我們生活的世界豐富多彩，絢麗繽紛。
三、結語
綜上所述，中國民族音樂是一門嚴謹?shù)木C合性藝術，而打擊樂則是其中的重要組成部分。因此，為了能進一步創(chuàng)作出質量上乘的音樂作品，我們就需要將美學觀念、主題訴求和聽覺經驗這三個要素與音樂創(chuàng)作緊密相連，以為音樂創(chuàng)作帶來有效的幫助。
參考文獻：
[1]韓雙黛.傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代中國藝術歌曲中的應用與分析[J].音樂創(chuàng)作，2013(09).
[2]趙鐵鋼，趙鑫.談音樂創(chuàng)作在社會文化中的地位[J].邊疆經濟與文化，2014(09).
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