淺談?chuàng)u滾文化論文

　　要研究搖滾文化，首先要弄清楚什么是搖滾。由于搖滾表現(xiàn)的多樣性，每個(gè)人對(duì)搖滾下的定義各有不同。從最純粹的形式來講，所謂搖滾就是三和弦加強(qiáng)硬持續(xù)的鼓點(diǎn)加上口的旋律，這是搖滾作為一種音樂形態(tài)的解釋。除此之外搖滾更是一種人生態(tài)度與哲學(xué)，而這個(gè)解釋實(shí)際上就是搖滾文化。

　　搖滾文化大致可以分為外在的表現(xiàn)和內(nèi)在的思想兩部分。搖滾文化的外在表現(xiàn)非常廣泛，豐富多樣。金屬戒指，夸張的耳環(huán)，舌珠，臍環(huán)，五顏六色的頭發(fā)，奇形怪狀的發(fā)型，嚇人的紋身，破舊的牛仔褲，濃濃的黑眼圈，背上背著一把電吉他。對(duì)于這樣的裝束大家一定都很熟悉，沒錯(cuò)，這就是搖滾演唱者們給我們的第一印象。在演唱會(huì)上，無論是主唱還是貝司都是搖頭晃腦，怒吼咆哮，嘶聲尖叫，手舞足蹈，唱到高潮時(shí)，更是歇斯底里地上蹦下跳，活像個(gè)精神病患者。不僅如此，搖滾人哪怕是在接受采訪時(shí)，也表現(xiàn)得放蕩不羈，玩世不恭，桀驁不馴，時(shí)不時(shí)爆出一句粗口，對(duì)著鏡頭比出中指。再聽聽搖滾音樂，喧囂吵鬧。簡直就是噪音的堆砌！歌詞內(nèi)容滿篇粗口，內(nèi)容主題，又是陰暗灰色。沒錯(cuò)，正因?yàn)檫@些搖滾文化外在的表現(xiàn)，搖滾常常被看作是誤入歧途的壞孩子和郁郁不得志的憤青們?cè)谇啻浩诘呐涯�，搖滾文化因這些外在的表現(xiàn)被認(rèn)定為是浮夸的，虛偽的，濫情的低俗文化。但這些僅僅是搖滾文化的表現(xiàn)啊，有多少人透過現(xiàn)象看本質(zhì)，真正的探求過搖滾文化的內(nèi)涵？想要解析這些喧囂的背后，必須回到搖滾誕生之初。

　　在搖滾樂誕生之前，流行音樂相比以前的形式已有了很大的解放，經(jīng)過了鄉(xiāng)村音樂，爵士樂的過渡，音樂已經(jīng)越來越貼近大眾的生活。但是當(dāng)時(shí)的很多歌曲的歌詞，仍是改編自精致優(yōu)美的詩詞，對(duì)于普通大眾來說，雖然比那些福音歌詞更易理解，但還是不夠通俗。而且，仍有許多歌曲的內(nèi)容是贊美那萬能的主，歌頌上帝的偉業(yè)。也就是說，雖然形式已經(jīng)自由了，但其中本質(zhì)核心，歌曲的靈魂卻是在構(gòu)造一個(gè)和諧美好的世界來麻痹人們的思想，遮蓋已經(jīng)暴露的社會(huì)弊病和人性的丑陋。因此，搖滾應(yīng)運(yùn)而生。搖滾文化內(nèi)在思想之一，便是創(chuàng)新。搖滾在音樂形式上的創(chuàng)新表現(xiàn)在歌曲的風(fēng)格，樣式。不再是簡單的起承轉(zhuǎn)合，不再是枯燥乏味的三段式歌曲，不再是常規(guī)的鋪墊變奏高潮結(jié)尾。轉(zhuǎn)而代之的是大段大段的夢(mèng)幻般的純音樂，突然加上急轉(zhuǎn)直下的變調(diào)，另外在原本不應(yīng)有歌詞的地方加入大段歌詞，并突破句子長短的限制，節(jié)奏鮮明甚至有些刺耳，歌詞也不再是按標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的語法填寫，而是轉(zhuǎn)換成了極其口語化的表達(dá)�？偠�言之，多種多樣的創(chuàng)新是搖滾樂給人以一種極其強(qiáng)烈的沖擊感，由于感覺到節(jié)奏旋律與心臟的跳動(dòng)頻率似乎是同拍的，使聽眾一聽到搖滾樂，便有一種沖動(dòng)和亢奮。另外，音樂新詩的創(chuàng)新也打破了每首歌都是三四分鐘的界限，轉(zhuǎn)而出現(xiàn)了十幾分鐘甚至四十分鐘的敘事長歌或者是只有十幾秒的過渡歌曲。搖滾在形式上的創(chuàng)新在PinkFloyd和Greenday的歌曲中有著很好的體現(xiàn)。

　　搖滾有了與生俱來的創(chuàng)新思想，就自然而然地走上了反叛的道路。搖滾文化內(nèi)在思想的核心就是反叛。必須注意的是，這里的反叛不能狹義的理解為荷爾蒙過剩的青少年的反叛。實(shí)際上，這里的反叛更多的是一種對(duì)人類社會(huì)的反思。這一點(diǎn)體現(xiàn)在歌曲內(nèi)容和主題的創(chuàng)新上。搖滾樂不僅僅創(chuàng)出對(duì)愛情，生活，夢(mèng)想的美好追求，更發(fā)泄出對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿和反思。其內(nèi)容涉及戰(zhàn)爭和平，民主政治，金錢權(quán)利等問題。在PinkFloyd的某場(chǎng)音樂會(huì)上，樂隊(duì)演唱了《The Wall》中的的歌曲，反思了人類在二戰(zhàn)后的的行為，其中著重反思了建在柏林的那堵分割民族的墻。Greenday在2004年發(fā)行的專輯《American Idiot》，講述的是一個(gè)號(hào)稱郊區(qū)上帝的青年厭倦了白癡式的美國教育后，憤而離家出走。但在尋找自我的途中，卻遇見了太多的社會(huì)陰暗面，意識(shí)到了城市中的灰暗生活實(shí)際上就是罪惡之源，最終無奈回家的故事。另外一支樂隊(duì)Sum41的歌曲則是以激情四射而著稱，其中《Underclass Hero》中涉及到了政治和家庭，抒發(fā)了作為社會(huì)的底層的情感。不知姓名的父親，如瘋狗競(jìng)賽的政治游戲，離家出走不愿歸家的兒子等等一系列形象將當(dāng)今社會(huì)的底層生活真實(shí)地展現(xiàn)在我們眼前，發(fā)出了作為一位對(duì)整個(gè)社會(huì)幾乎沒有任何影響的小人物的憤怒和無奈。在情感搖滾方面My Chemical romance的歌曲以近乎變態(tài)的方式表現(xiàn)了現(xiàn)代人在高壓生活下的扭曲的人格，抨擊了當(dāng)下青少年對(duì)愛情的隨便態(tài)度，病態(tài)的親情以及政府對(duì)青少年的愚弄。金屬搖滾的代表樂隊(duì)LinkinPark，則是用節(jié)奏極強(qiáng)的音樂敲打著聽眾們的腦袋，有嘶吼聲響人們傳遞著反束縛，反愚弄掙脫一切枷鎖，努力追求自我的強(qiáng)烈愿望。由上述事例可以得知，搖滾的反叛就是要將人們的思想從政府的專制和宗教的贊美聲中解放出來，讓人們清楚地認(rèn)識(shí)到自己所處于的冰冷陰暗潮濕的現(xiàn)實(shí)世界。從親身經(jīng)歷的角度向人們展示著世界上不為人知的黑暗角落，從而促使人們意識(shí)到在資本主義社會(huì)繁榮下人的性格良知發(fā)生了不該有的變化，以往的主流價(jià)值觀，審美觀和世界觀把人引入了另一個(gè)思想的黑洞。實(shí)際上，搖滾文化的反叛是代表著社會(huì)底層和被主流社會(huì)所排擠的邊緣人的思想。

　　如果從這個(gè)角度來看待搖滾文化的外在表現(xiàn)，也許那些看似虛偽濫情的行為就顯得不是那么討人厭。耳環(huán)戒指紋身的衣著打扮和看似壞青年的流氓行為不過是那些搖滾人為了更好的表現(xiàn)自己，標(biāo)新立異，從而表明自己與舊世界的決裂，對(duì)主流價(jià)值觀審美觀的不屑并吸引人們的注意從而關(guān)注他們的問題而表現(xiàn)出來的。雖然這些看上去確實(shí)有些自以為是和唯我獨(dú)尊，但不可否認(rèn)的是，搖滾確確實(shí)實(shí)的提供了一個(gè)渠道，一個(gè)給得不到社會(huì)主流承認(rèn)的人們發(fā)泄自己心中不滿的渠道，一個(gè)向全人類發(fā)出的來自被排斥的集團(tuán)對(duì)過往的社會(huì)發(fā)展的反思的渠道。雖然搖滾在繁榮社會(huì)的背后扮演者并不為大眾喜歡的唱反調(diào)者，特立獨(dú)行者，甚至是極端的否定者的角色。但搖滾始終沒有偏離人類發(fā)展的正軌道，始終監(jiān)督著這個(gè)社會(huì)的發(fā)展。

　　總而言之，搖滾文化并不是低俗的浮夸的壞孩子文化，而是尖銳的敏感的創(chuàng)新反思的文化。

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