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水墨畫用墨用水的方法
大家都知道，在水墨畫中，濃淡墨中對水的運用很重要，那么我們有哪些方法可以較好的運營水墨呢?以下是小編精心整理的水墨畫用墨用水的方法，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
潑水法
生宣吸水、散墨，根據(jù)這一特性，在使用濃淡墨進行創(chuàng)作時，可在書寫完畢后，對需要繼續(xù)大面積擴散的筆劃，可使用潑水法，即用清水潑下，使筆劃上的墨跡，再次散化。
噴水法
作用和步驟與潑水法相同，只是為了更便于控制、或局部需要作此處理的，可使用噴水法。
噴水可使用噴槍(如燙衣的噴壺、殺蚊蟲的噴筒和噴罐甚至用嘴)有目標(biāo)地噴灑清水。
使用潑水法，筆畫邊沿會依低紋的粗細(xì)呈現(xiàn)墨跡的散射狀，肌理一般比較均勻細(xì)膩;使用噴水法，字跡邊沿除呈擴散狀外，還呈現(xiàn)星星點點濃淡不一的點狀墨團，亦別有味道。
灑水法
同樣的用清水，或使用噴松槍，或用手灑，只是為了區(qū)別時序的先后，故特別用“灑”宇。
灑水法的水是在書寫之前，先把水灑到生宣紙上，其未干時即在紙上書寫，以求得別的散墨效果的用水法。
用灑水法所得的散墨效果是不規(guī)則的，字跡比較模糊以至殘破，粗磊的筆劃中如有水滴先于書寫前，其處便出現(xiàn)隱隱約約的水印。
這幅作品字心為60cm，濃墨大字字面為“聰明一世”，后面分別用淡墨篆書寫著“糊涂、糊涂、湖涂，誤人、誤人、誤人”，“莫莫莫、錯錯錯”，此外還有大小不一，順序不一，模糊不清各種小字，諸如“卿卿算盡太聰明，反算了卿卿性命”，“難得糊涂”、“不如糊涂”等等。
在四個大字“聰明一世”中，其中由于“一世”二字是用了灑水法處理，顯得有點“糊涂”。
我的整個構(gòu)思是這樣的：這是一張人生答卷，觀眾完全可以從不同的人生體驗和思想層次上去理解我的這個作品。
“聰明一世”，是誰都希望的，是好事，但事實上不可能，理想和現(xiàn)實存在矛盾。
從另一個角度看，聰明一世未必是好事，也許是一種錯誤，人不能太精明，太算計了，君不見“反算卿卿性命”的先例、古訓(xùn)?由上可見，這樣的內(nèi)容，有點“非要這種形式不可”的味道了。
礬水特效
白礬、其化學(xué)學(xué)名為金屬硫酸鹽含水晶體，具有沉淀水污的功用。
當(dāng)然，我們也不用管這么多，只要知道它在宣紙上的奇異作用就行了。
我們知道，宣紙分生宣和熟宣兩種。
據(jù)說熟宣即是用礬水漂過的宣紙。
礬水的奇效，在墨法特技一節(jié)中有所涉及，即用來取得墨底白字的效果，可見其有隔阻墨色的作用。
用礬水噴灑、滴淋生宣，使其成為生熟相夾的生熟宣，可得其效。
請看后面作品選“虎”字。
這幅作品是我前年創(chuàng)作的經(jīng)過多次展覽，均引起觀眾和書畫家們的興趣。
這幅作品有兩個特點，一是結(jié)字書法用墨用水的技巧解析。
幾千年來，草書的“虎”，均是直寫成“虍”，而這個“虎”變立寫為臥室，而有點俏形，形如一頭受困籠中的臥虎，仰天長嘯，悲蒼而雄渾。
二是墨色的奇特效果：濃淡墨自然聚散，其跡酷似虎斑。
這是我用了“酷似”二字，我想凡看過這幅作品真跡的人，無不同意我的這種說法的。
其斑紋的細(xì)膩，也是工筆畫家們大為贊嘆的。
我就是運用噴灑礬水和噴水法及濃淡墨法獲這種藝術(shù)效果的。
具體做法是這樣的：
以2:8 的比例開礬水，即二分礬八分水，還可以再稀釋些。
選安徽單生宣或都安生宣，用礬水均勻地噴灑在紙在背面，干潤面積比例為3∶2，待其干透，最好晾至一個對時。
創(chuàng)作時有礬水的一面朝下，即著墨還是在宣紙的正面。
書寫時以濃淡墨沾墨法沾墨，但要明顯增加水量，增至不過滴垂為止，急就而書，緊接著大量噴灑清水，使水墨浮于紙上，自然化開，但要注意不要用宣紙吸墨，以免影響墨色的光澤，寧糊勿墨死。
食鹽吸水法
反食鹽灑在剛寫成的字跡上，利用食鹽吸取空氣中水分的特性，亦可收到特別的墨色效果。
我有一幅作品《熊》，就是使用了撒放食鹽的手法，使整個“熊”字呈很肖似的毛質(zhì)感。
作法是：在墨跡未干時撒上些許食鹽，如需放射狀的效果，便在筆劃中間撒讓較密集的一堆。
當(dāng)然，我的那幅《熊》，除使用食鹽外，還使用了滴灑礬水的技法。
拓展：水墨畫的繪畫技巧
1、塊面呈現(xiàn)，掌握滲化
貝老師開始由頭部畫起，畫頭發(fā)時，墨要多些，以五分之三的墨和五分之二的水配比融合后進行繪畫，由于貝老師的寫意水墨人物，沒有線條，著重要呈現(xiàn)的是墨色的滲化暈染效果，所以在運筆時，注意掌握暈化的程度。
2、定位眼嘴，水墨適中
接著定位眼睛和嘴巴，此時水和墨的比例基本為一半一半，筆不要太濕，中性飽滿為宜。先大筆蘸上所要表現(xiàn)的墨色，然后在筆尖蘸上濃墨，用筆臥倒，并向所臥倒的側(cè)方前進，這是從點厾法發(fā)展變化而來，幾筆便能表現(xiàn)出體面，注意外輪廓不要化開，以使臉形不清楚。
3、動態(tài)轉(zhuǎn)折，處理得當(dāng)
由頸到肩到手的處理很是關(guān)鍵，運筆要注意力度、頓挫、回旋、伸縮和轉(zhuǎn)換等。特別是轉(zhuǎn)換，筆管不要握死，在手中要經(jīng)常轉(zhuǎn)動，形成變化，并且有行有留�？傊还苁屈c還是面，都要見筆，筆法不紊亂、不互相干擾，便能呈現(xiàn)很好的動態(tài)轉(zhuǎn)折。
4、背部腰部，拙中見巧
背部也是體現(xiàn)動態(tài)的一處轉(zhuǎn)折，不宜畫得太深太黑。腰部因為有束縛，所以則用濃墨表現(xiàn)。以點厾法為主進行描繪，輕快隨意，運筆不亦過快，過快容易無味單薄，也不要過巧，要能拙中見巧。
5、留出空白，透氣靈動
裙子則以點厾法和書法中的啄法結(jié)合表現(xiàn)，啄相對更有力些。繪畫時，可任其水墨淋漓擴散，但在體現(xiàn)形體的部分對水分要適當(dāng)控制，注意上部受光處墨色略淡;中部較濃與腰部呼應(yīng);下部則不深不淡，墨色適中。注意裙子與手間的留白即空出來，讓這個部分有透氣的感覺。
6、草書落款，加強形式
最后做一些細(xì)節(jié)處理，如頭發(fā)邊緣用枯筆挑一挑，裙子的邊緣也挑一挑，呈現(xiàn)質(zhì)感;再調(diào)整總體墨色，使其透明活潑，氣韻生動。讓我們不由得哼唱起來“隨著腳步起舞紛飛，跳一曲春天的芭蕾，天使般的容顏最美，盡情綻放青春無悔。”
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