- 暢銷(xiāo)書(shū)寫(xiě)作技巧pdf 推薦度：
- 相關(guān)推薦
暢銷(xiāo)書(shū)寫(xiě)作技巧
如何寫(xiě)出一本暢銷(xiāo)書(shū)來(lái)?來(lái)看看這本暢銷(xiāo)書(shū)寫(xiě)作技巧是怎么說(shuō)。
暢銷(xiāo)書(shū)寫(xiě)作技巧要點(diǎn)總結(jié)
1、你為什么寫(xiě)故事?讀者為什么讀故事?故事的本質(zhì)究竟是什么?
答：促使你寫(xiě)作的動(dòng)機(jī)有很多。
按照弗洛伊德的觀點(diǎn)，寫(xiě)作是一種補(bǔ)償機(jī)制，你在現(xiàn)實(shí)中得不到，所以通過(guò)故事的方式彌補(bǔ)遺憾。
按照榮格的觀點(diǎn)，寫(xiě)作是一種白日夢(mèng)，你渴望超越庸常的現(xiàn)實(shí)，去創(chuàng)造一個(gè)新的世界，去過(guò)一個(gè)不一樣的人生。
歸根到底，寫(xiě)作的源動(dòng)力是傾訴欲，促使你此刻迫不及待拿起筆的，不是你的思想，而是你的情緒，你的感覺(jué)。
因此，為了分享感覺(jué)是寫(xiě)故事的根本動(dòng)力。
美國(guó)人評(píng)論一部作品時(shí)，經(jīng)常用的一個(gè)詞是“energy”，所謂能量，就是這部作品有沒(méi)有充沛的、能夠爆發(fā)的藝術(shù)感覺(jué)。
沒(méi)有感覺(jué)的寫(xiě)作是一種酷刑，沒(méi)有感覺(jué)的人生是一場(chǎng)噩夢(mèng)。
讀者為什么要讀你的故事，同樣的道理。
為了感覺(jué)——為了喚醒內(nèi)心深處沉睡的情緒，為了超越當(dāng)下，為了體驗(yàn)短暫冒險(xiǎn)刺激。
在故事里，他們?nèi)ネ豢赡艿臅r(shí)空，成為不可能之人，經(jīng)歷不可能之事，在驚心動(dòng)魄之后，一切恢復(fù)平靜，他們才發(fā)現(xiàn)自己未曾離開(kāi)生活半步。
一個(gè)好的故事一定是能讓讀者感同身受的，能讓他們代入、移情，并且感受到持續(xù)的張力。
因此，你首先要學(xué)會(huì)一個(gè)公式：故事的本質(zhì)是制造感覺(jué)，故事就是一連串的刺激和反應(yīng)。
例如：
在酒吧，你被另一個(gè)人用言語(yǔ)羞辱——這是一個(gè)刺激。
你決定揍他，發(fā)泄心中的不滿(mǎn)——這是反應(yīng)。
你把他打趴下了，他決定找人復(fù)仇——這是刺激。
你準(zhǔn)備花錢(qián)擺平這個(gè)事——這是反應(yīng)。
故事就是這樣一環(huán)扣一環(huán)的展開(kāi)了。
2、寫(xiě)故事需要套路嗎?不應(yīng)該是靠靈感和創(chuàng)意嗎?
答：這是一個(gè)非常好的問(wèn)題。
很多人認(rèn)為暢銷(xiāo)書(shū)俗套，沒(méi)有過(guò)高的文學(xué)價(jià)值。
真正好的小說(shuō)或劇本應(yīng)該是反對(duì)套路的。
這其實(shí)是一種錯(cuò)誤的想法。
首先，創(chuàng)意不是無(wú)中生有，它是建立在前人基礎(chǔ)之上的，換言之，所有的“創(chuàng)意變革”都遵循“成規(guī)”的約束。
尼采曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，成規(guī)是偉大藝術(shù)的產(chǎn)生條件。
這里的成規(guī)，就是所謂的套路。
套路其實(shí)是作者、讀者、文本三者不斷互動(dòng)所達(dá)成的某種“共識(shí)”，它代表了我們的共同經(jīng)驗(yàn)和深層文化心理，作家在寫(xiě)作時(shí)總是會(huì)承襲這些共識(shí)，例如武俠小說(shuō)的“創(chuàng)意變革”總要保留“俠”的元素，保留“仗劍天涯”、“快意恩仇”的“共識(shí)”。
同樣的，讀者根據(jù)自己積累的閱讀經(jīng)驗(yàn)，也對(duì)文本的內(nèi)容和形式形成了某種期待，他們希望并且必須看到“某些元素”，才能獲得認(rèn)同感。
因此，作家寫(xiě)作不要忌諱套路，相反要認(rèn)真研究套路。
讀者也不反感套路，他們渴望套路。
但是，一切都要是真誠(chéng)的套路。
真誠(chéng)的套路不是枷鎖，反而提供了溝通和延展的可能。
3、故事的結(jié)構(gòu)是怎樣的?怎樣開(kāi)始寫(xiě)一個(gè)長(zhǎng)篇故事?
答：故事的寫(xiě)法分很多種，你可以寫(xiě)寓言，也可以寫(xiě)純粹表達(dá)情感的個(gè)人故事，但是，在這里推薦的是暢銷(xiāo)小說(shuō)最常用的的方法：從場(chǎng)景開(kāi)始寫(xiě)。
結(jié)構(gòu)：故事是一連串的場(chǎng)景和后續(xù)。
場(chǎng)景的核心是沖突事件。
沖突事件就是一個(gè)人為了達(dá)到某個(gè)短期目標(biāo)，不斷克服障礙的過(guò)程。
借用創(chuàng)意寫(xiě)作大師克里弗的話(huà)就是：沖突=欲望+阻礙。
場(chǎng)景具備三要素：
目標(biāo)——人物明確地知道要什么，而且這個(gè)目標(biāo)是有趣的，可以為讀者帶來(lái)興趣點(diǎn)。
例如，一開(kāi)始，主人公出現(xiàn)在拳擊賽場(chǎng)上，他的目標(biāo)是擊敗對(duì)手，獲得一百萬(wàn)獎(jiǎng)金。
沖突——實(shí)現(xiàn)目標(biāo)遭遇了困難，主人公開(kāi)始挑戰(zhàn)，付出的努力越來(lái)越大。
就像一場(chǎng)拳擊賽，鈴聲一旦響起，拳手就要不斷戰(zhàn)斗，直到結(jié)束。
災(zāi)難或?yàn)?zāi)難的反面——主人公不能輕易成功，一項(xiàng)無(wú)法看上去越來(lái)越困難的任務(wù)會(huì)讓讀者更興奮。
在場(chǎng)景的結(jié)束，主人公遭遇到了巨大失敗。
他快要被擊垮了，但是仍然沒(méi)有放棄，他能否成功?自然過(guò)渡到下一個(gè)場(chǎng)景。
當(dāng)然，高明的作家也會(huì)反其道而行之，讓主人公暫時(shí)成功，但是觀眾可能不買(mǎi)賬，他會(huì)想，這是不是一個(gè)陰謀?反派就這么弱嗎?這里面會(huì)不會(huì)有什么地方不對(duì)勁兒?讀者總是希望主人公危機(jī)四伏，總是對(duì)后續(xù)的戰(zhàn)斗充滿(mǎn)期待。
場(chǎng)景設(shè)計(jì)的注意事項(xiàng)：目標(biāo)不能太分散，太模糊，一定要明確，并且是符合讀者預(yù)期的。
主人公不能太懦弱，他必須有能力一直戰(zhàn)斗下去。
試想，如果唐僧一遇到妖怪就屈服了，不去取經(jīng)了，《西游記》還能往下看嗎?對(duì)手要強(qiáng)大，如果對(duì)手很弱，不足以阻礙主人公的行動(dòng)，讀者就會(huì)感覺(jué)沒(méi)意思。
人物要時(shí)刻在行動(dòng)，他不能毫無(wú)目的地閑逛，他的大腦總是在琢磨，他生活的一切都是圍繞那個(gè)明確的目標(biāo)，在故事的世界中有著現(xiàn)實(shí)沒(méi)有的嚴(yán)格秩序。
再來(lái)看后續(xù)，后續(xù)是連接兩個(gè)場(chǎng)景的過(guò)渡部分，它延續(xù)了上一個(gè)場(chǎng)景留下的影響，并為下一個(gè)場(chǎng)景提供刺激與目標(biāo)。
后續(xù)具備三要素：
反應(yīng)——情緒、心理的刺激，周?chē)藢?duì)他態(tài)度的變化。
例如，拳擊手在前面的場(chǎng)景中被擊敗，他的經(jīng)紀(jì)人離開(kāi)了他，女友也拋棄了他。
困境——陷入絕望，需要做出抉擇。
拳擊手需要決定，是重賽，還是放棄，去找別的工作。
決定——確定下一場(chǎng)景的目標(biāo)，做出應(yīng)對(duì)策略。
不同的決定反映了人物不同的性格特征，也反映了故事的風(fēng)格和類(lèi)型。
例如，一個(gè)男主人公面對(duì)妻子出軌，他可以決定離婚，也可以決定將妻子殺掉。
后續(xù)寫(xiě)作的注意事項(xiàng)：注意控制節(jié)奏，你不能讓人物馬上就做出決定，他需要思考，需要慢慢改變。
當(dāng)然你也不能讓他什么也不做，沒(méi)有推進(jìn)。
最好是加入時(shí)間限制營(yíng)造緊迫感，比如，三天之內(nèi)他必須湊夠100萬(wàn)，否則他最心愛(ài)的人就會(huì)被撕票等等。
另外，人物的行動(dòng)需要符合邏輯，他不能無(wú)緣無(wú)故地改變。
一個(gè)長(zhǎng)篇故事，就是N個(gè)場(chǎng)景+后續(xù)的組合。
4、怎樣寫(xiě)出精彩的人物?尤其是能被讀者記住的人物?
答：寫(xiě)出鮮活的人物是非常困難的，但也是有方法的。
首先，你需要為他們貼標(biāo)簽，然后再為他們?cè)O(shè)置行動(dòng)方向，再結(jié)合讀者的需求進(jìn)行修正，最后把它們放入你安排好的世界架構(gòu)中，讓他們彼此之間發(fā)生關(guān)聯(lián)。