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琵琶武曲藝術(shù)特點(diǎn)論文
琵琶武曲藝術(shù)特點(diǎn)論文【1】
摘 要：琵琶是中國(guó)極富表現(xiàn)力的獨(dú)奏樂(lè)器，以其豐富的演奏技法和獨(dú)特的音樂(lè)魅力堪稱中國(guó)民族樂(lè)器之王。
琵琶曲分為文曲和武曲兩類，本文試圖通過(guò)對(duì)《十面埋伏》和《霸王卸甲》這兩首武曲的對(duì)比分析，并從武曲的題材來(lái)源、曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特征這三個(gè)方面進(jìn)行分析解讀兩首曲子的異同來(lái)探尋琵琶武曲的藝術(shù)特點(diǎn)。
關(guān)鍵詞：琵琶武曲 《十面埋伏》 《霸王卸甲》 藝術(shù)特征
一、武曲釋義
所謂武曲，其特點(diǎn)就是樂(lè)曲速度較快，音響宏大，節(jié)奏復(fù)雜多變極富戲劇性，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)激烈雄偉的情緒和雄偉激昂的氣勢(shì)，通常通過(guò)分段的標(biāo)題來(lái)表達(dá)出一個(gè)完整的故事情節(jié)。
《十面埋伏》、《霸王卸甲》是我國(guó)傳統(tǒng)琵琶音樂(lè)中的兩首著名武曲，歷史久遠(yuǎn)，音樂(lè)輝煌，是我國(guó)音樂(lè)寶庫(kù)中的精品之作。
二、題材來(lái)源? 《十面埋伏》和《霸王卸甲》均取材于公元前202年的楚漢大戰(zhàn)這一歷史事件，以其生動(dòng)的音樂(lè)語(yǔ)言，再現(xiàn)了驚心動(dòng)魄、扣人心弦的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。
雖是取材于同一歷史事件，但由于作者立足點(diǎn)和作曲構(gòu)思的不同，形成了兩首不同的曲子。
《十面埋伏》主要描寫(xiě)楚漢大戰(zhàn)勝利者劉邦，抓住了典型事件，典型環(huán)境，在描寫(xiě)楚漢相爭(zhēng)這一歷史特定背景時(shí)，選擇了最有代表意義的垓下決戰(zhàn)場(chǎng)面，劉邦以三十萬(wàn)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)兵力十面設(shè)伏包圍了項(xiàng)羽的十萬(wàn)之眾，形象刻畫(huà)了獲勝之軍的磅礴氣勢(shì)和威武雄姿。
其最早見(jiàn)于記載的是《鞠士林琵琶譜》和公元1819年初版的《華秋蘋琵琶譜》(全稱為《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌?。
《霸王卸甲》是屬于琵琶流派中的浦東派琵琶的一首名曲。
敘述了楚漢相爭(zhēng)落敗一方，楚霸王項(xiàng)羽這一方的情節(jié)。
楚霸王項(xiàng)羽力大無(wú)比，很會(huì)打仗，當(dāng)時(shí)劉邦軍隊(duì)里的戰(zhàn)將單挑都不是項(xiàng)羽的對(duì)手，在此戰(zhàn)之前項(xiàng)羽一軍從未吃過(guò)敗仗，是常勝將軍。
“卸甲”有敗北之意，也是《霸王卸甲》一曲的主題。
取同樣的歷史故事為題材描述了兩軍激戰(zhàn)和楚軍的英烈悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，戰(zhàn)爭(zhēng)雖未取得勝利但從側(cè)面刻畫(huà)了項(xiàng)羽之軍的精神氣質(zhì)。
二、曲體結(jié)構(gòu)特征
《十面埋伏》用的是常用的“a、d、e、a”的定弦法，采用了敘述性的表現(xiàn)手法，有多標(biāo)題的多段體結(jié)構(gòu)，通過(guò)多段體變奏的演奏技法展現(xiàn)了緊張、激烈、殘酷、壯觀的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，在旋律核心音調(diào)的發(fā)展和調(diào)式布局方面，都有顯著特色，具有我國(guó)傳統(tǒng)戲曲及章回小說(shuō)的敘事特點(diǎn)。
從表現(xiàn)內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上分為3個(gè)大部分，共13段，每段都有標(biāo)題，第一部分是戰(zhàn)爭(zhēng)前的準(zhǔn)備階段;第二部分是戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)況的描寫(xiě);第三部分描寫(xiě)了漢軍勝利，楚軍潰敗和項(xiàng)王自刎。
樂(lè)曲在省略了最后三段后，用簡(jiǎn)單的軍號(hào)音調(diào)和馬蹄奔跑的節(jié)奏表現(xiàn)了項(xiàng)王突圍逃亡的情景，最后，象征性的在最低音弦上“壓”奏之后急“煞”，音樂(lè)戛然而止，以“曲終収拔當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”的藝術(shù)效果，結(jié)束全曲。
以<埋伏>、<雞鳴山小戰(zhàn)>、<九里山大戰(zhàn)>為重點(diǎn)，著重描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈場(chǎng)面，風(fēng)格奇特雄偉，內(nèi)容形象生動(dòng)，在我國(guó)古典音樂(lè)中是極為罕見(jiàn)的。
而《霸王別姬》除了有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描寫(xiě)之外，它還側(cè)重了人物內(nèi)心情感的表現(xiàn)，對(duì)<楚歌>、<別姬>等做了詳細(xì)地刻畫(huà)，表現(xiàn)人物的筆觸放到了項(xiàng)羽和他的軍隊(duì)以及虞姬身上。
全曲低沉渾厚，暗示著一種悲劇的結(jié)局。
定弦也用的是近代極為罕見(jiàn)的“a、b、e、a”，將三弦降低了小三度，使得整首樂(lè)曲的色彩相對(duì)灰暗柔弱。
《霸王別姬》的曲體結(jié)構(gòu)為綜合體式，所謂綜合體即在同一樂(lè)曲中綜合運(yùn)用兩種或兩種以上結(jié)構(gòu)原則和手法來(lái)發(fā)展樂(lè)思，該樂(lè)曲是以變奏原則為主貫穿全曲的主體部分，局部綜合運(yùn)用了對(duì)比原則。
如同《十面》一樣也有用小標(biāo)題來(lái)劃分段落，可分為四個(gè)部分：1、引子部分(營(yíng)鼓);2、主旋律部分(垓下大戰(zhàn));3、副部旋律(楚歌─別姬);4、尾聲部分。
三、藝術(shù)特征
在《十面》中，第一部分的“列營(yíng)”、“吹打”、“點(diǎn)將”、“排陣”、“走隊(duì)”中。
分別運(yùn)用了琵琶的掃拂、輪指、鳳點(diǎn)頭、摭分等指法，展示了打仗擊鼓做氣、戰(zhàn)旗林立、兩軍對(duì)戰(zhàn)前準(zhǔn)備的場(chǎng)景。
第二部分的“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”的各段中，又運(yùn)用琵琶獨(dú)特的滾、煞、絞線、并弦、掃輪、滑奏等技巧，描繪了兩軍開(kāi)戰(zhàn)相互激烈廝殺、吶喊的場(chǎng)面，將音樂(lè)推至高。
第三部分“項(xiàng)王敗陣”、“自刎烏江”、“眾國(guó)凱里”、“追擊”、“得勝回營(yíng)”，表現(xiàn)了突圍落荒而走的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面;然后是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎;最后四弦一“劃”后急“伏”(又稱“煞住”)，音樂(lè)嘎然而止。
而在《卸甲》中，第一部分描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的準(zhǔn)備，具有一定的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。
“營(yíng)鼓”是全曲的引子。
一開(kāi)始，琵琶在低音區(qū)奏出的隆隆戰(zhàn)鼓聲低沉悲壯，預(yù)示著這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是個(gè)悲劇性的結(jié)局。
“帳”到“出陣”則是一氣呵成的，它描寫(xiě)了戰(zhàn)斗前的一系列準(zhǔn)備。
從“排陣”開(kāi)始，音樂(lè)渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氛圍，再加上“出陣”使得氣氛更加緊張，暗示戰(zhàn)斗的到來(lái)。
第二部分是激烈的戰(zhàn)斗。
包括“接戰(zhàn)”、“垓下酣戰(zhàn)”。
與《十面埋伏》一樣，描繪了“垓下之戰(zhàn)”戰(zhàn)斗的具體情景。
這是全曲最高潮的地方，卻不是全曲的重點(diǎn)，因《霸王卸甲》一曲重在“卸甲”，從項(xiàng)羽的角度來(lái)說(shuō)，垓下之戰(zhàn)很快以失敗告終，這點(diǎn)在樂(lè)曲開(kāi)始便早有暗示。
失敗之后他們的心情，這才是首樂(lè)曲所真正要表現(xiàn)的重點(diǎn)。
第三部分描寫(xiě)西楚霸王項(xiàng)羽敗北而歸及楚軍還鄉(xiāng)的悲壯心情。
以“楚歌”、“別姬”為中心，在“楚歌”中琵琶用長(zhǎng)輪的手法奏出令人肝腸寸斷的凄涼之情，與前面的轟轟烈烈的戰(zhàn)斗形成極為鮮明的對(duì)比。
接著“別姬”則以急促的歌唱性的音樂(lè)和用推拉弦的滑音手法，和“楚歌”相呼應(yīng)，深切地表現(xiàn)了楚霸王這個(gè)“常勝將軍”在四面楚歌中的悲憤絕望，從而訣別虞姬，決意自刎的哀怨心情。
“眾軍歸里”是結(jié)尾，具有尾聲作用，悲劇的氣氛在這里被削減了，像是事已成定局的認(rèn)定，也如同一種激烈變故帶來(lái)的麻木中蘇醒后初次覺(jué)出的凄涼。
一個(gè)故事這樣結(jié)束，帶著個(gè)蒼涼的手勢(shì)。
然而，卻又有什么從已經(jīng)湮沒(méi)的時(shí)光中被喚出，伴著好風(fēng)萬(wàn)里，像是隱隱的雷聲似地傳下來(lái)，在林立的高樓和城市的落日之間疑惑地盤旋下去。
結(jié)語(yǔ)：
通過(guò)以上分析，我們可以感受到《十面埋伏》與《霸王卸甲》所蘊(yùn)含的中國(guó)古典音樂(lè)的藝術(shù)美及其神韻，它緊扣曲體結(jié)構(gòu)和音樂(lè)的古典美將楚漢大戰(zhàn)的全過(guò)程描繪的淋漓盡致。
作為演奏者，對(duì)于這樣有深厚中國(guó)神韻的器樂(lè)作品，要更好的詮釋作品就應(yīng)當(dāng)從作品的創(chuàng)作題材背景、曲式結(jié)構(gòu)以及藝術(shù)特征等音樂(lè)要素方面分析作品，進(jìn)而提高演奏者的自身音樂(lè)素養(yǎng)和演奏水平，以此更好的演繹琵琶武曲的音樂(lè)內(nèi)涵。
琵琶武曲的藝術(shù)特征【2】
關(guān)鍵詞:琵琶 琵琶武曲 藝術(shù)特征
摘要:琵琶武曲是琵琶藝術(shù)寶庫(kù)的重要組成部分,包括武板和武套兩種類型。
其中,武套注重寫(xiě)實(shí)和敘事,演奏技巧豐富,藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng),具有深刻的思想內(nèi)涵,系琵琶武曲之精華。
本文以著名武套《十面埋伏》和《霸王卸甲》為例,從結(jié)構(gòu)形態(tài)、演奏技巧和審美價(jià)值三個(gè)方面,探討了琵琶武曲的藝術(shù)特征。
琵琶武曲是琵琶藝術(shù)寶庫(kù)中重要的組成部分。
武板和武套均屬于武曲的范疇,其中武套是琵琶武曲的突出代表。
就武板而言,一直鮮見(jiàn)有關(guān)的樂(lè)譜和文獻(xiàn),而且也很少被單獨(dú)演奏。
本文以著名的武套《十面埋伏》和《霸王卸甲》為例,從結(jié)構(gòu)形態(tài)、演奏技巧和審美價(jià)值三個(gè)方面,來(lái)探討琵琶武曲的藝術(shù)特征。
一、琵琶武曲的形態(tài)特征
1.靈活多變的節(jié)拍
一般說(shuō)來(lái),節(jié)拍可分為均分律動(dòng)和非均分律動(dòng),而均分律動(dòng)又分為功能性均分律動(dòng)和非功能性均分律動(dòng){1}。
在均分律動(dòng)中,功能性均分律動(dòng)有均勻、規(guī)則的強(qiáng)弱拍安排,通常首拍是強(qiáng)拍。
非功能性均分律動(dòng)也有強(qiáng)拍與弱拍之分,但不遵循首拍強(qiáng)的原則,表現(xiàn)為各小節(jié)中強(qiáng)弱拍位置不固定,且強(qiáng)拍的位置忽前忽后,變化多端。
相反,非均分律動(dòng),即散板,其中各音長(zhǎng)度自由,強(qiáng)弱亦無(wú)規(guī)律。
故無(wú)法用小節(jié)線畫(huà)出,也沒(méi)有明確的強(qiáng)拍與弱拍之分。
琵琶武曲較少運(yùn)用功能性均分律動(dòng),而常用非均分律動(dòng)和非功能性均分律動(dòng),使樂(lè)曲的節(jié)拍富于變化,適宜表現(xiàn)武曲的曲情。
散板通常大量使用于樂(lè)曲的開(kāi)頭、中間或結(jié)尾處,如《十面埋伏》{2}的“列營(yíng)”、“埋伏”和《霸王卸甲》{3}的“營(yíng)鼓”、“楚歌”、“別姬”、“鼓角甲聲”等段落均為典型的散板。
同時(shí),武曲還大量使用非功能性均分律動(dòng),如《霸王卸甲》中“升帳”、“整隊(duì)”等段落,強(qiáng)拍位置均不固定。
2.綜合體的結(jié)構(gòu)類型
綜合體是一種復(fù)雜的曲體結(jié)構(gòu),即在一首樂(lè)曲中并用兩種或兩種以上的旋律發(fā)展原則,結(jié)構(gòu)規(guī)模一般為大型的套曲{4}。
琵琶武曲常以變奏、連綴和展衍等幾種旋律發(fā)展原則與手段相并用,形成綜合體的結(jié)構(gòu)類型。
武曲通過(guò)連貫的故事情節(jié)及快慢相間的速度變化,將各個(gè)段落有機(jī)地串聯(lián)起來(lái),從而加強(qiáng)全曲的系統(tǒng)性和完美性。
《十面埋伏》是琵琶武曲綜合體結(jié)構(gòu)類型的典范。
其中,“吹打”段是全曲的主題樂(lè)段,曲調(diào)寬廣雄壯。
而后,各段基于該段旋律,或作嚴(yán)格變奏,或摘取部分素材加以衍生發(fā)展。
“點(diǎn)將”段是“吹打”段后半部分的嚴(yán)格變奏,以快速的十六分音符節(jié)奏描繪出調(diào)兵遣將的生動(dòng)場(chǎng)面。
“埋伏”段則以“吹打”段中的短小樂(lè)匯為基礎(chǔ)進(jìn)行展衍,并始終圍繞中心音起伏。
隨著樂(lè)曲速度漸快和力度漸強(qiáng),“埋伏”段旋律先遞升后遞降,且句幅緊縮,形象地表現(xiàn)了楚軍深陷重圍、危機(jī)四伏的困境。
“小戰(zhàn)”段的旋律素材也來(lái)自“吹打”段的短小樂(lè)匯,以典型的節(jié)奏音型,不斷變奏發(fā)展。
其句與句之間銜接得非常緊湊,生動(dòng)地刻畫(huà)了楚漢兩軍短兵相接時(shí)的激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面。
在全曲的高潮處“吶喊”之前,“九里山大戰(zhàn)”段中出人意料地出現(xiàn)了凄涼的“簫聲”,這段旋律也源于“吹打”段,是“吹打”段散板開(kāi)頭的變化再現(xiàn)。
顯然,《十面埋伏》正是通過(guò)巧妙地運(yùn)用變奏、連綴和展衍等旋律發(fā)展手法,最終將全曲串聯(lián)成一個(gè)有機(jī)整體。
二、琵琶武曲的技巧特征
1.樂(lè)音技巧的巧妙運(yùn)用
(1)輪指。
輪指是琵琶獨(dú)特的指法,也是演奏武曲最主要的技巧之一。
武曲中的輪指主要用于描寫(xiě)場(chǎng)景、渲染氣氛及表現(xiàn)人物內(nèi)心情感。
《十面埋伏》就巧妙地運(yùn)用了各種輪指。
特別是在“吹打”段,連續(xù)運(yùn)用長(zhǎng)輪、勾輪和拂輪,以模仿軍中樂(lè)隊(duì)演奏的莊嚴(yán)肅穆的吹打音樂(lè)。
其中,輪指代表吹管樂(lè)聲,勾和拂代表打擊樂(lè)聲。
《霸王卸甲》的“別姬”段則采用雙輪技巧演奏,并輔以里弦煞音,輪指層次分明、起伏有致,細(xì)膩地刻畫(huà)了項(xiàng)羽與虞姬生死訣別時(shí)肝腸寸斷的兒女之情。
(2)掃弦。
掃弦亦是演奏武曲典型的常用技巧之一,主要表現(xiàn)琵琶武曲的力度,借以渲染激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和宏大氣勢(shì)。
《十面埋伏》和《霸王卸甲》描寫(xiě)楚漢垓下大戰(zhàn)時(shí),都大量運(yùn)用了掃弦技巧,充分烘托出戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氣氛和激烈場(chǎng)面。
除具有渲染氣氛的強(qiáng)烈作用外,敘事性也是琵琶武曲掃弦的一大功能。
《霸王卸甲》的“升帳”、“點(diǎn)將”、“整隊(duì)”、“出陣”和“垓下酣戰(zhàn)”段都采用了掃弦技巧。
各段在骨干音上通過(guò)不同程度的加花變奏,形成各種節(jié)奏音型,并配用掃弦與其他技巧相結(jié)合的匯組指法,詳實(shí)地反映了楚軍的戰(zhàn)前準(zhǔn)備與戰(zhàn)斗情景。
(3)吟揉。
美,并非文曲的專利,武曲也綽具美感{5}。
與拉弦樂(lè)器的線狀音色不同,彈撥樂(lè)器以點(diǎn)狀音色為特點(diǎn),并于余音中蘊(yùn)含其藝術(shù)魅力。
所以,只有把握住余音及其營(yíng)造的和音效果,才能真正發(fā)揮琵琶的特性,使琵琶武曲的音色變幻無(wú)窮。
在琵琶武曲中,吟揉可以渲染氣氛和制造聲勢(shì)。
比如,《霸王卸甲》中的“楚歌”段,采用波幅小而波速急的快揉,配合右手?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)的輪指奏出凄涼悲切的楚歌聲,可謂余音不絕于耳。
此外,《霸王卸甲》的尾聲段采用了獨(dú)特的相角揉弦,即將一弦拉至相外揉弦,通過(guò)琴弦與相角摩擦而產(chǎn)生刺耳的聲響,從而更加生動(dòng)地烘托出楚霸王項(xiàng)羽垓下戰(zhàn)敗時(shí)的慘烈景象。
(4)滑音。
滑音系我國(guó)民族樂(lè)器中獨(dú)具魅力的一種表現(xiàn)手法,是琵琶武曲塑造形象與渲染氣氛的重要手段。
武曲中滑音的作用在于美飾旋律,以豐富和深化樂(lè)曲的表現(xiàn)力。
《霸王卸甲》的“升帳”和“點(diǎn)將”段,集中運(yùn)用了多種滑音手法,例如,先彈后拉的上滑音、先拉后彈的下滑音、回滑音以及音程距離較小的綽等。
這些滑音栩栩如生地表現(xiàn)了楚霸王項(xiàng)羽威風(fēng)凜凜、不可一世的大將風(fēng)度。
《十面埋伏》“九里山大戰(zhàn)”段中的“吶喊”部分是全曲的高潮,通過(guò)大膽地采用音程跨度很大的綽、注技巧,彰顯了漢軍驍勇善戰(zhàn)、勢(shì)不可擋的必勝之勢(shì)。
彈奏者左手先運(yùn)用綽的技巧從I把位滑到IV把位,緊接著右手在最高音位掃搖,使音調(diào)達(dá)到全曲的頂點(diǎn)。
隨后,左手再以注的技巧從IV把位滑回到I把位,順勢(shì)伏弦,整個(gè)過(guò)程一氣呵成。
2.非樂(lè)音技巧的充分發(fā)揮
琵琶的非樂(lè)音演奏技巧包括煞弦、絞弦、并弦、拍、提、摘和彈面板等,在武曲中,非樂(lè)音技巧能夠形象地模擬各種聲響,比如炮聲、刀劍碰擊聲和戰(zhàn)馬嘶鳴聲等,達(dá)到樂(lè)音技巧所無(wú)法比擬的音響效果。
煞弦、絞弦和并弦都是左手的演奏技巧。
將左手伸到琴弦下方,并用指甲輕抵弦身,右手彈弦即可奏出近似于金屬碰擊的尖銳聲響,是為煞弦。
將琴弦交叉在一起彈奏叫絞弦。
視弦數(shù)的不同,絞弦可分為絞二弦、絞三弦和絞四弦。
并弦則是將琴弦相并在一起彈奏,同樣也分為并二弦、并三弦和并四弦。
《十面埋伏》的“雞鳴山小戰(zhàn)”段運(yùn)用煞弦,形象地描繪了楚漢兩軍短兵相接時(shí),矛盾和刀劍相互碰擊的刺耳聲。
“九里山大戰(zhàn)”段采用絞弦,使人感覺(jué)刀槍相擊、矛盾相撞之聲此起彼伏。
全曲的高潮部分“吶喊”,運(yùn)用并雙弦發(fā)出嘈雜的聲效,以表現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)中殺聲震天、戰(zhàn)馬嘶鳴、殊死搏斗、驚心動(dòng)魄的激烈場(chǎng)面。
拍和彈面板乃是右手的演奏技巧。
拍即拇指將弦勾起即放,使得弦擊竹品而發(fā)出斷弦般的聲響。
彈面板就是以食指或拇指的指甲面用力彈擊面板,借以奏出響亮的鼓聲。
《十面埋伏》的“列營(yíng)”段分別采用拍和彈面板的特殊技巧,逼真地描摹了古代戰(zhàn)場(chǎng)上特有的炮聲和戰(zhàn)鼓聲。
“大戰(zhàn)”段也以拍來(lái)模仿連續(xù)的炮聲,仿佛發(fā)出了沖鋒的號(hào)令,千軍萬(wàn)馬勇往直前,勢(shì)如破竹。
三、琵琶武曲的審美特征
1.形象的典型性
琵琶武曲的經(jīng)典之作《十面埋伏》與《霸王卸甲》皆取材于公元前202年楚漢大戰(zhàn)這一歷史事件,但兩者卻塑造了不同的音樂(lè)形象。
《十面埋伏》按照故事情節(jié)的發(fā)展,依次描寫(xiě)了戰(zhàn)前準(zhǔn)備,激烈戰(zhàn)斗和戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局,完整地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的全過(guò)程。
樂(lè)曲著重描繪楚漢兩軍在垓下決戰(zhàn)時(shí)的情景,尤其突出了“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”和“九里山大戰(zhàn)”三個(gè)段落。
全曲以琵琶特有的演奏技巧,對(duì)古代戰(zhàn)場(chǎng)上鼓聲、號(hào)角聲、刀劍相擊聲、戰(zhàn)馬嘶鳴聲等,加以生動(dòng)模仿和藝術(shù)概括,全面展現(xiàn)了驚心動(dòng)魄、波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,并成功塑造了得勝者劉邦及其漢軍驍勇善戰(zhàn)、威武雄壯的群體形象。
然而,《霸王卸甲》則主要從兩方面刻畫(huà)了失敗英雄項(xiàng)羽的個(gè)體形象,既有“力拔山兮氣蓋世”的豪邁氣概,又飽含豐富的細(xì)膩情感。
“升帳”段速度從容緩慢,節(jié)奏工整平穩(wěn),右手掃弦與左手推拉相結(jié)合,主題悲壯有力,富于棱角,表現(xiàn)出項(xiàng)羽傲視群雄、不可一世的霸氣。
隨后,“別姬”段主要用右手雙輪、夾掃配合左手推、拉、吟、揉來(lái)演奏,音調(diào)悲憤凄婉、催人淚下,表現(xiàn)了項(xiàng)羽與虞姬生離死別時(shí)的凄慘情景,以及霸王細(xì)膩柔情的內(nèi)心世界。
2.感情的感染性
琵琶武曲通常采用寫(xiě)實(shí)的手法,根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容和情節(jié)來(lái)安排樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的布局,類似于章回小說(shuō)或分幕戲劇。
但是,并非所有的琵琶武曲都只注重鋪敘故事情節(jié),而忽略描寫(xiě)人物性格和內(nèi)心情感。
在寫(xiě)實(shí)性、敘事性很強(qiáng)的琵琶武曲中,《霸王卸甲》就特別側(cè)重于表現(xiàn)人物復(fù)雜而細(xì)膩的內(nèi)心情感,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
樂(lè)曲的重點(diǎn)段落是“楚歌”、“別姬”和“鼓角甲聲”。
“楚歌”段以輪指演奏為主,輪指速度從中速、慢速、極慢速到快速不斷變化,配合左手吟、揉、推、拉技巧,奏出悠遠(yuǎn)靜謐的曲調(diào),強(qiáng)烈烘托了項(xiàng)羽身處四面楚歌的困境,不禁思念故土親人的意境。
“別姬”段主要用雙輪演奏,并輔以里弦煞音效果,節(jié)奏比較自由,旋律由上而下,情深意濃,感人肺腑。
該段突出表現(xiàn)了馳騁沙場(chǎng)、威風(fēng)一世的楚霸王,面對(duì)回天乏力的失敗和生離死別的抉擇,內(nèi)心充滿了痛苦掙扎與細(xì)膩柔情。
“鼓角甲聲”段速度由慢漸快再漸慢,更加深了樂(lè)曲悲劇性的色彩,顯示出項(xiàng)羽終遭失敗的悲慘結(jié)局。
3.思想的深刻性
盡管琵琶武曲重在敘事和寫(xiě)實(shí),但并不止于講述故事,它真正打動(dòng)欣賞者的還是音樂(lè)語(yǔ)言本身。
的確,以精妙絕倫的高超技巧挖掘音樂(lè)中人的價(jià)值和情感,才是琵琶武曲思想深刻性的具體表現(xiàn)。
就《十面埋伏》和《霸王卸甲》而言,音樂(lè)本身與劉邦、項(xiàng)羽并無(wú)直接關(guān)系,因?yàn)闃?lè)曲的立意并非頌揚(yáng)劉邦、貶低項(xiàng)羽,或是同情項(xiàng)羽、貶斥劉邦。
宣泄人生之張力,乃是琵琶武曲的精髓{6}。
這兩首琵琶武曲都具有兩個(gè)層面的語(yǔ)義,即以漢軍劉邦、楚軍項(xiàng)羽為主線的表層語(yǔ)義,以及隱喻著群體、個(gè)體自我意識(shí)和擴(kuò)張力度的深層語(yǔ)義。
其實(shí),音樂(lè)材料本身才是琵琶武曲內(nèi)涵的根本所在。
盡管武曲的標(biāo)題和小標(biāo)題無(wú)論是對(duì)演奏者進(jìn)行二度創(chuàng)作、還是對(duì)欣賞者理解樂(lè)曲內(nèi)容都具有一定的提示作用,但決不能把標(biāo)題和小標(biāo)題作為解釋樂(lè)曲內(nèi)涵的唯一依據(jù)。
否則,勢(shì)必會(huì)陷入對(duì)樂(lè)曲膚淺理解的誤區(qū)。
琵琶武曲亦有其獨(dú)特的神韻,集中表現(xiàn)為超越樂(lè)曲本身的生命律動(dòng)。
深入體驗(yàn)、感受和表現(xiàn)生命的律動(dòng)與韻味,才是琵琶武曲所竭力追求的最高境界。
由此可見(jiàn),琵琶武曲真正的價(jià)值在于強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的創(chuàng)造和人生的宣泄。
只有擺脫琵琶武曲以敘事為主的傳統(tǒng)思想禁錮,我們才能夠理解琵琶武曲的深刻內(nèi)涵。
4.表演的完美性
近代琵琶演奏家衛(wèi)仲樂(lè)先生等曾經(jīng)提出“武曲文彈”{7}之說(shuō),即琵琶武曲,尤其是武套之?dāng)⑹码m需相當(dāng)高的技巧功夫,但切忌忽略樂(lè)曲內(nèi)容刻畫(huà)所必須之情感表達(dá)。
在琵琶武曲表演中,大多數(shù)演奏者存在著重技巧輕表現(xiàn)、重狀物輕抒情的偏向,往往由于過(guò)度注重高難的指法技巧及一味追求演奏的速度和力度,而不能夠充分表現(xiàn)樂(lè)曲的深刻內(nèi)涵和精髓。
實(shí)際上,琵琶武曲不僅具有宏偉的氣勢(shì),而且蘊(yùn)涵深刻的意境。
所以,演奏琵琶武曲不是單純比速度快、聲音響,而是需要以精湛的指法技巧和深厚的內(nèi)在修養(yǎng),力求“以形寫(xiě)神,形神兼?zhèn)?rdquo;,這樣最終才能達(dá)到琵琶武曲表演的完美境界。
四、結(jié) 語(yǔ)
琵琶具有中西合璧、與時(shí)俱進(jìn)的鮮明藝術(shù)特色,用極具民族特色的音樂(lè)語(yǔ)言傳達(dá)和體現(xiàn)了中華民族的藝術(shù)追求和時(shí)代精神。
琵琶武曲集中了古今無(wú)數(shù)優(yōu)秀創(chuàng)作者的智慧,凝聚著中華民族文化的深厚底蘊(yùn),具有非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力。
在演奏和欣賞琵琶武曲之前,首先從結(jié)構(gòu)形態(tài)、演奏技巧和審美價(jià)值三個(gè)方面,深入細(xì)致地認(rèn)識(shí)和了解其藝術(shù)特征,必將有助于我們更好地去挖掘和表現(xiàn)琵琶武曲的內(nèi)在美,進(jìn)而以更加寬廣的視野把握并理解琵琶武曲深刻的思想內(nèi)涵和藝術(shù)精髓。
{1} 王耀華、杜亞雄編著:《中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)概論》,福建教育出版社,1999年版,第361頁(yè)。
{2} 參見(jiàn)《衛(wèi)仲樂(lè)琵琶演奏曲集》,學(xué)林出版社,1994年版。
{3} 參見(jiàn)中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系、人民音樂(lè)出版社編《中國(guó)民族器樂(lè)曲博覽獨(dú)奏樂(lè)曲琵琶曲譜》,人民音樂(lè)出版社,2004年版。
{4} 李民雄:《民族器樂(lè)概論》,上海音樂(lè)出版社,1997年版,第189頁(yè)。
{5} 劉德海:《一字篇》,《中國(guó)音樂(lè)》,2001年第1期。
{6} 劉德海:《劉德海傳統(tǒng)琵琶曲集》,山西教育出版社,1996版,第68頁(yè)。
{7} 秦鵬章:《淺述衛(wèi)仲樂(lè)先生的琵琶演奏藝術(shù)》,《衛(wèi)仲樂(lè)琵琶演奏曲集》,學(xué)林出版社,1994年版,第6頁(yè)。
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