藝術(shù)作品賞析論文范文

　　藝術(shù)作品賞析是藝術(shù)動態(tài)活動過程中必不可缺的重要環(huán)節(jié),是人們對藝術(shù)作品的具體把握,是審美活動的主要形態(tài)之一。在文學創(chuàng)作中，對比是最常見的一種修辭手法。

　　藝術(shù)作品賞析論文范文篇1

　　淺談方方《風景》中七哥的藝術(shù)形象

　　80年代末的中國文壇上出現(xiàn)了一種新的審美流派和文學流派，這便是新寫實主義，作為新寫實主義代表作家之一的方方，以其一篇名為《風景》的小說享譽文壇，成為當代作家中寫實主義的主力軍。

　　方方《風景》中的七哥形象一直以來備受爭議，本文便淺析一下《風景》中七哥的形象。

　　一、作者方方筆下的七哥

　　方方筆下的七哥是一個不加幻化與凈化的現(xiàn)實形象，他在武漢的河南棚子中出生，在與下鋪蘇北佬的交往中成長，在改變自己命運的路途中不斷奮進。

　　七哥像是看透了這個物質(zhì)社會的智者，回到家總是賣弄他的那一套，而原來會拿刀割下他舌頭的父親，現(xiàn)在卻不敢了。

　　七哥，成功了，現(xiàn)在他是個人物。

　　父親忍住自己全部的驕傲去適應這個人物。

　　在我看來，成功的七哥儼然成了這個物質(zhì)社會的代表，而忍著驕傲適應七哥的父親似乎就是我們對這個時代的適應。

　　等到我們像父親一樣完全適應了七哥所代表的物質(zhì)社會時，或許，也會像那個原來不承認七哥是自己兒子的父親一樣，對他崇拜，并且驕傲地說“就小七子像我的兒子”。

　　方方筆下的七哥就像是我們自己一樣，在七哥身上你找不出紅色文學中那么濃重的凈化氣，他源于生活，是一個接地氣的人物。

　　他源于這個現(xiàn)實的社會，他就是我們，我們就像他一樣地改變著、分裂著。

　　二、不同的環(huán)境對于七哥的影響

　　七哥從小到大經(jīng)歷過幾種不同的環(huán)境，小時候在備受打罵、煎熬、不被承認的家庭環(huán)境，下鄉(xiāng)時壓抑自己沉默得像條狗的鄉(xiāng)村環(huán)境，大學中與田水生交往時的恍然大悟。

　　這些都導致了七哥不同的心里感受。

　　小時候的打罵，使七哥對那個冷漠毫無溫暖的家庭，包含恨意。

　　下鄉(xiāng)時，七哥仍然是沉默的。

　　可是，這種表面的沉默并不代表著七哥心靈上的平靜。

　　當本我力量積聚到一定程度時，它們會沖破“自我”的警戒。

　　面對來勢洶涌的本我力量，自我的作用不會奏效，這種持續(xù)不斷的心理痛楚使七哥夢中行動起來。

　　這是心中被壓抑的吶喊，而這種無意識的愿望就是夢的起源，而夢游是一種潛意識壓抑的情緒在適當?shù)臅r機發(fā)作的表現(xiàn)。

　　這正是人本性中被壓抑的“自我”的蘇醒與宣泄。

　　認為自己是“一直在陰間里老老實實做真正的死人”，這是七哥沒有經(jīng)過思考回答出來的。

　　這正是對本我的回答，七哥內(nèi)心深處覺得自己與死人無異。

　　遇到田水生正是七哥重生的那一天。

　　在與其交往中，七哥看清了這個冷酷物質(zhì)的社會。

　　他知道活著的目的“就是為了改變命運” ，他在尋找一個爆發(fā)的機會。

　　而這個機會恰恰出現(xiàn)在感情方面，七哥先是與一個美麗的，儒雅氣質(zhì)的女子戀愛兩年，并且談婚論嫁。

　　就在快要結(jié)婚的時候，七哥遇到了一個比他大七、八歲且沒有生育能力的高干子弟，他不惜一切地抓住了這個機會，他對她不是發(fā)自內(nèi)心的真愛，而是想借助她實現(xiàn)自己的目的，報復他受屈辱的歷史。

　　于是，“憑妻而貴”的七哥成功了，他的愛情也只能用“感激涕零”這四個字來形容，成功后如“哲人”一般出現(xiàn)在家鄉(xiāng)人眼中時，表面的安然也掩藏不住七哥內(nèi)心的仇恨，這才是他的本我。

　　三、“不合理”的現(xiàn)象也有其“合理性”

　　七哥的形象在備受爭論之時，很多人也用一種批判的眼光去審視著七哥。

　　為了權(quán)勢放棄愛人，為了官位不擇手段，為了形象虛偽地對著個體戶們贊美著自己本就厭惡至極的五哥和六哥。

　　在部分人的眼中，七哥失去了生而為人的最低道德底線，徹底淪為了物質(zhì)與金錢的奴隸。

　　這樣一個“越來越胖”“似乎換了骨頭”的家伙，不是壞人還能是什么呢?

　　但是，縱觀方方的《風景》，我們找不出一處批判七哥的話語。

　　方方的筆觸一直是那么的清淡，娓娓道來，沒有一絲一毫自己的主觀印象，只是在平靜地述說這一個故事，真正的“零度寫作”。

　　方方的小說撕開了平靜如水的生活表象，去發(fā)掘人性惡的因素，但她的小說并非一味的溢惡，而是從社會環(huán)境對人的逼迫中深刻地寫出人性惡中某些合理的因素。

　　七哥要出人頭地，來報復那個曾經(jīng)苛待自己的社會。

　　他的手段并不高尚，甚至卑鄙，但是作者并沒有對他進行指責，而是如實地道出了他這種選擇的合理性及其發(fā)展過程。

　　我們不否認這是以惡抗惡，但我們也理解這種以惡抗惡。

　　或許，在這個社會上，好人與壞人的界限就不是那么明確，我們也沒有辦法因為一件事去判斷一個人的好壞，表象并不能決定什么，我們都不要被迷惑。

　　七哥的好壞我們無從判斷，他一方面順應這個丑陋的社會，一方面又收留孤兒。

　　這個人物性格的發(fā)展變化就像一面鏡子關(guān)照著我們自身。

　　我們不能說七哥看透了這個社會，因為，他也處在這個社會之中，我們都在不斷適應著這個被新寫實小說家們借由的社會與時代。

　　小說的結(jié)尾處寫到：“七哥說，誰是好人誰是壞人，直到死都是無法判清的。

　　七哥說，你把這個世界連同它本身都看透了之后你才會弄清你該有個什么樣的活法。

　　”就像小八子說的那樣，在社會中活著的我們永遠不會有看清的那一天，我們都還是幼稚的，淺薄的，因為，我們都還活在這個當下的社會。

　　藝術(shù)作品賞析論文范文篇2

　　淺談《一個干凈的地方》的藝術(shù)特點

　　一、引言

　　《一個干凈明亮的地方》發(fā)表于西班牙內(nèi)戰(zhàn)時期。

　　小說中只有三個主要人物：一位孤寂苦悶的老人、兩位侍者：一個年輕，一個年長。

　　小說的背景是一戰(zhàn)后的馬德里，戰(zhàn)爭給人們帶來了心靈的創(chuàng)傷，使人們生活在無意義的虛無世界里。

　　這篇小說體現(xiàn)了海明威一貫的言簡意賅風格，作者運用了一系列的寫作技巧，鮮明地呈現(xiàn)了由戰(zhàn)爭所帶來的精神空虛，表現(xiàn)了人們對一個光明、有序世界的向往。

　　二、藝術(shù)特征分析

　　1、言簡意賅的風格

　　在該篇小說中，作者運用了簡潔生動的場景描寫，簡短而真實的對話、以及獨特的內(nèi)心獨白，經(jīng)典地體現(xiàn)了海明威的簡潔文風，并為讀者理解小說主題留下了更多的思考空間。

　　在小說的開篇，作者僅用幾句話就明確表述了故事發(fā)生的時間、地點和主要人物。

　　短暫的時間跨度、較少的語句和簡明的敘述，生動地呈現(xiàn)出三個主要人物的生活態(tài)度。

　　讀者可以感受到咖啡館的安靜氣氛以及那位買醉老人的孤獨苦悶。

　　通過簡潔的寫作風格，海明威揭露了處于虛無世界中的人們所具有的精神世界，他們孤寂無助，但依然保持高貴、優(yōu)雅的行為方式。

　　2、敘事視角

　　在海明威的作品中，他擅長第三人稱敘事視角，并與故事中的人物保持距離。

　　這樣就好像敘述者消失了，所有的事件和情節(jié)都是通過人物的行為、心理活動以及對話來展現(xiàn)的。

　　在這篇小說中，作者就像一位旁觀者，淡化了故事背景，通過兩位侍者的簡短對話敘述了這位買醉老人的孤寂和空虛。

　　在兩位侍者的對話中，敘述者省略了類似“誰說”以及“誰問”的字樣，縮短了讀者與故事人物的距離。

　　敘述者置身于故事之外，客觀地觀察著故事場景。

　　在該篇小說中，作者既沒有提到故事發(fā)生的時代也沒表明小說人物的名字和國籍。

　　這種敘事視角使小說超越了時間和空間。

　　作者似乎在暗示如此的孤寂生活和失落空虛會存在于任何時代、任何地點，并使得小說的主題更加具有普遍意義。

　　3、修辭手法

　　3.1對比

　　在文學創(chuàng)作中，對比是最常見的一種修辭手法。

　　在這篇小說中，海明威巧妙地運用了這種修辭手法。

　　文中故事發(fā)生在午夜，然而故事中的人物卻在尋找“一個干凈明亮的地方”，這樣一個明顯的對比體現(xiàn)了小說的主題：在一戰(zhàn)之后，伴隨著美國夢的破碎，許多人的精神追求面臨危機，他們生活在一個虛無的世界中，渴望被他人關(guān)心和理解，并尋找一個心靈港灣。

　　故事中的三個主要人物各自代表人生的三個階段并形成了在人生態(tài)度上的對比。

　　年輕的侍者擁有大好的青春時光，他想早點回家陪伴妻子，對店里的老人沒有同情和憐憫。

　　而年長的侍者有一定的生活閱歷，所以他可以理解老人的心境，同情老人的苦悶。

　　他不愿意過早打樣，就是想為這些有心靈創(chuàng)傷的人提供一個舒適的心靈家園。

　　兩位侍者對老人的不同態(tài)度體現(xiàn)了他們在生活態(tài)度上的差異。

　　而這位老人，雖然很富有，但他孤單空虛，只好來咖啡館買醉，試圖逃避心靈空虛。

　　同時，老人深夜買醉的行為與他付給侍者小費時的高貴優(yōu)雅形成了對比，這也體現(xiàn)了海明威式英雄的典型特征：在生活的重壓下依然保持優(yōu)雅。

　　3.2重復

　　在年長侍者的內(nèi)心獨白中，“nada”一詞重復了二十多次。

　　這是一個西班牙單詞，意味著強烈的虛無感，該詞的多次重復加深了小說的主題，反襯了一戰(zhàn)后的情形：人們對生活信仰的缺失、孤單麻木的生活狀態(tài)、以及無法擺脫這種精神空虛的無助。

　　此外，“干凈”和“明亮”也在文中多次重復。

　　買醉的老人代表著被戰(zhàn)爭打垮的那代人。

　　他曾經(jīng)試圖自殺來逃避空虛，然而他也極度渴望平靜與安寧，所以他在咖啡館這樣一個干凈明亮的地方撫慰心靈創(chuàng)傷。

　　文中的“干凈”和“明亮”指代一個平靜的心靈家園，在那里人們可以逃避生活空虛、慰藉心靈，同時也代表一種平和安寧的心態(tài)。

　　三、結(jié)束語

　　《一個干凈明亮的地方》是海明威最經(jīng)典的短篇小說之一，也非常鮮明地表達了他的思想。

　　面對現(xiàn)代生活中的“虛無”，人們試圖尋找光明和秩序，需要勇氣來對抗生活中的苦悶孤單，這也正是海明威想要在文中表現(xiàn)的思想。

　　通過言簡意賅的文字和獨特的藝術(shù)風格，海明威精彩生動地呈現(xiàn)了虛無世界中人們的尊嚴、人性以及生活信仰。

　　讀過這篇小說之后，讀者會更好地欣賞專屬于這位偉大作家的藝術(shù)魅力。

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