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廣播語言的特色
廣播語言的特色【1】
摘要：本文從廣播的定義入手，結(jié)合廣播的傳播特點(diǎn)，以層層遞進(jìn)、逐步深入的方法揭示廣播語言的內(nèi)在含義，在此基礎(chǔ)上對(duì)廣播語言的特色進(jìn)行了分析與探討，并結(jié)合個(gè)人的主持經(jīng)驗(yàn)對(duì)廣播節(jié)目主持人如何運(yùn)用好廣播語言為節(jié)目增色添彩作以總結(jié)。
關(guān)鍵詞：廣播語言 廣播節(jié)目風(fēng)格 廣播語言特色
當(dāng)今時(shí)代，“廣播的創(chuàng)新與發(fā)展”已成為廣播人最為關(guān)注的課題。
然而，在“創(chuàng)新與發(fā)展”這個(gè)具有前瞻性的大課題中，我們卻不能忽視一個(gè)重要環(huán)節(jié)，即對(duì)廣播語言特色的探討。
也許有人會(huì)對(duì)這個(gè)問題不以為然，認(rèn)為這是一個(gè)老生常談、毫無新意的話題。
那么，“廣播語言”與“發(fā)展創(chuàng)新”究竟有無關(guān)聯(lián)?探討“廣播語言的特色”有無必要?回答無疑是肯定的。
對(duì)于廣播來說，充滿魅力的語言傳遞便是它最大的優(yōu)勢(shì)，如何發(fā)揮這個(gè)優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)廣播主持人語言特色風(fēng)采，是值得廣播從業(yè)者認(rèn)真思索的問題。
廣播與廣播語言
21世紀(jì)的大眾傳媒主要包括廣播、電視、報(bào)紙及網(wǎng)絡(luò)等。
廣播與其他傳媒的最大不同之處在于“以聲傳情、先聲奪人”。
廣播是聽覺媒介，其充分運(yùn)用人類豐富的語言和各種音響吸引聽眾、感染聽眾，引發(fā)心靈的強(qiáng)烈共鳴。
從這個(gè)角度來說，語言是廣播的第一重載體，電波是第二重載體。
在科技高速發(fā)展的今天，傳輸通道除了電波、導(dǎo)線外，還有衛(wèi)星和網(wǎng)絡(luò)，數(shù)字和壓縮技術(shù)的綜合運(yùn)用使傳播速度更快、傳播范圍更廣。
但歸根結(jié)底，科學(xué)技術(shù)都屬于第二重載體的范疇，都是為了更有效地傳遞第一重載體――語言符號(hào)的。
所以，以聲音、語言為主要載體的這個(gè)特征一直以來都為廣播人所重視，并努力予以強(qiáng)化。
只要這個(gè)基本形態(tài)――有聲語言傳播不變，廣播語言就是基礎(chǔ)性的、永恒性的，它與廣播的存在相始終。
“語言是以語音為物質(zhì)外殼、以詞匯為建筑材料、以語法為結(jié)構(gòu)規(guī)律而構(gòu)成的體系。”語言是人類最重要的交際工具，人們利用它來交流、溝通，達(dá)到互相了解的目的。
本文所探討的是“廣播語言”，它的定義與上述關(guān)于語言的定義本質(zhì)上相同，但又有所區(qū)別。
廣播語言可分為廣義和狹義兩種。
狹義的廣播語言即人物語言，是播音員或主持人在廣播節(jié)目中直接表達(dá)出來的語言。
這種人物語言與書面語言及口語有緊密聯(lián)系但又不盡相同。
人物語言是訴諸聽覺的，它同日常生活中的口語的顯著不同在于廣播語言是經(jīng)過加工而非日�？谡Z那樣隨心所欲的。
狹義的廣播語言應(yīng)當(dāng)是書面語言與日�？谡Z完美相融的語言，是二者最佳的結(jié)合語言，亦即應(yīng)當(dāng)是有相當(dāng)文化品位的、最流利、最適合“講”的語言。
而廣義的廣播語言則不但包括上述所指的人物語言，還包括音樂語言和聲效語言。
正如電視有圖像語言，繪畫有色彩語言，舞蹈有動(dòng)作語言等。
廣播語言既然是“廣播”這個(gè)舞臺(tái)上永遠(yuǎn)的主角，在媒體日趨激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，它也是廣播制勝的最有力武器。
觀念變革、節(jié)目創(chuàng)新，這一切的追求最終都要依賴廣播語言來實(shí)現(xiàn)。
廣播語言的特色
語言是有風(fēng)格特色的，廣播語言亦然。
廣播語言的風(fēng)格特色是廣播從業(yè)者在廣播語言的選取、運(yùn)用上給予聽眾的一個(gè)總的印象。
人物語言特色。
人物語言是廣播語言中的“主角”，是最常見也是最主要的語言方式。
它構(gòu)成廣播的主體，承擔(dān)著廣播的最實(shí)質(zhì)性功能，可以說沒有人物語言就沒有廣播。
這里所指的人物語言包括：新聞播音員播發(fā)的各類新聞?lì)}材，節(jié)目主持人所主持的各類直播板塊節(jié)目以及廣播中播放的廣播文藝、廣播小品、廣播劇、廣播曲藝、電影剪輯、廣播廣告等以人物語言塑造形象的藝術(shù)形式。
人物語言運(yùn)用得好，達(dá)到準(zhǔn)確、鮮明、強(qiáng)烈、有個(gè)性、雅俗共賞的效果，是一個(gè)廣播電臺(tái)成功的重要標(biāo)志。
一直以來，廣播語言的實(shí)踐備受廣播人的重視，而隨著廣播直播板塊節(jié)目及主持人的出現(xiàn)，廣播語言較以往又有了新的變化。
因?yàn)橹鞒秩艘?ldquo;我”的身份說話，語言逐漸走向個(gè)性化，聽眾在收聽節(jié)目的過程中不僅為節(jié)目?jī)?nèi)容吸引，更為主持人富有個(gè)性魅力的語言所打動(dòng)，品牌節(jié)目也應(yīng)運(yùn)而生。
這些都充分說明了廣播人物語言在廣播節(jié)目的播出中具有舉足輕重的作用，把握廣播人物語言特色有益于提高電臺(tái)節(jié)目質(zhì)量，樹立電臺(tái)整體風(fēng)格形象。
本文認(rèn)為廣播人物語言特色應(yīng)體現(xiàn)在以下幾方面：
第一，語言的規(guī)整化。
現(xiàn)代廣播傳媒的顯著特點(diǎn)就是全力追求節(jié)目品質(zhì)，而品質(zhì)的優(yōu)化離不開主持人語言的規(guī)整，正所謂“沒有規(guī)矩不成方圓”。
語言是一門藝術(shù)，而藝術(shù)都是有其規(guī)律的。
“規(guī)整的語言”定義本身就明確了它的嚴(yán)肅性和嚴(yán)謹(jǐn)性。
而這兩性的存在就注定了它所具有的基礎(chǔ)價(jià)值。
廣播節(jié)目品質(zhì)的優(yōu)化是和相關(guān)要素分不開的，而規(guī)整、規(guī)范的語言恰恰是最基本的要素之一。
一套完美的節(jié)目猶如一幢漂亮的大樓，規(guī)范的語言就是打好地基的一塊塊優(yōu)質(zhì)的磚石，它是優(yōu)質(zhì)工程――品質(zhì)節(jié)目的保證。
第二，語言的個(gè)性化。
個(gè)性是主持人魅力的核心，語言又是主持人展示個(gè)性最重要的窗口。
語言個(gè)性魅力的內(nèi)涵即語言所具有的表現(xiàn)力和感染力，關(guān)乎節(jié)目的內(nèi)在質(zhì)量和整體效果。
尤其是在節(jié)目中處于主導(dǎo)和支撐地位的主持人，他(她)的語言個(gè)性已不光是語言外殼部分(如聲音特征、語音吐字狀況、表達(dá)習(xí)慣等)，而且更突出地表現(xiàn)在語言的內(nèi)涵部分。
通過節(jié)目，聽眾可以清晰地了解到主持人的思想傾向、觀念態(tài)度、能力才華、人格品位等深層次的東西。
也正因?yàn)檫@樣，其個(gè)性才能鮮明地凸顯出來，也才由此增加了傳播的親切性、人情味和獨(dú)特性。
第三，語言的生活化。
生活化也即口語化、通俗化。
有一種誤解，認(rèn)為口語化、通俗化就是人們通常說的大白話，沒有文采，難登大雅之堂，而用一些文言或者半文言、半白話，才顯得“高雅”。
其實(shí)，文采是內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一，它主要由意境來體現(xiàn)。
語言是表達(dá)意境的手段，并不是非要用文縐縐的語言才能表達(dá)深遠(yuǎn)、高雅的意境。
相反，廣播主持人以通俗的、生動(dòng)的、鮮活的語言營造出的意境更易為聽眾接受。
因?yàn)樯罨膹V播語言聽眾聽得明白、聽得舒服。
老舍先生曾說過：“廣播必須使人人都能夠聽懂。”因此要“字斟句酌，語言明確，還要鏗鏘入耳，引人入勝”。
不做到這一點(diǎn)，廣播就無法真正吸引聽眾，“廣播”的意義也就無從談起了。
音樂語言特色。
除了人物語言外，廣播語言中的第二重要成分是音樂語言。
在廣播中它的絕對(duì)分量常常比人物語言還要多。
當(dāng)然，對(duì)于廣播來說，音樂語言不完全等同于音樂作品本身。
音樂作品只是廣播音樂語言的一種元素而非全部。
廣播中的音樂語言應(yīng)當(dāng)包含廣播人在編播音樂作品時(shí)所體現(xiàn)的編輯思想，這個(gè)思想也許是不顯露的、隱藏的，但它是實(shí)實(shí)在在存在的。
音樂的編輯是以另一種語言的方式與人物語言相輔、統(tǒng)一的，使電臺(tái)的風(fēng)格更趨一致。
應(yīng)該說，透過廣播音樂語言而營造出來的那種氛圍、氣息，就是這個(gè)電臺(tái)音樂語言的風(fēng)格。
它與該臺(tái)人物語言的風(fēng)格特色相協(xié)調(diào)，共同完善電臺(tái)風(fēng)格的統(tǒng)一。
聲效語言特色。
聲效語言對(duì)廣播這種以聲音作為唯一傳播物質(zhì)的媒體，有著一定的作用。
聲效語言指的是人們利用聲音的效果，用抽象的形式調(diào)動(dòng)人們的想象力，從而達(dá)到描述對(duì)象、傳遞情緒、營造氣氛的目的，使聽眾接受引導(dǎo)，進(jìn)入廣播人設(shè)定的環(huán)境中。
聲效語言的運(yùn)用極大地豐富了廣播的表現(xiàn)力，廣播因此更接近自然和生活。
正如報(bào)刊的美術(shù)設(shè)計(jì)、題飾、版花一樣，聲效語言對(duì)于整個(gè)廣播版面不可或缺。
一段美妙貼切的聲效，會(huì)使整個(gè)廣播節(jié)目增色，更加引人入勝。
尤其是在主要以人物語言為材料的廣播劇及廣播小品中，聲效語言使用得最為廣泛，起點(diǎn)睛之效。
結(jié)語
十幾年來，通過主持不同專業(yè)、不同類別、不同風(fēng)格的節(jié)目，筆者深刻感受到：廣播節(jié)目要想得到聽眾的認(rèn)可，廣播從業(yè)人員就必須深諳廣播的傳播特點(diǎn)，尤其是節(jié)目主持人更應(yīng)對(duì)廣播語言的特點(diǎn)有正確的認(rèn)識(shí)，在日常工作中不斷提高業(yè)務(wù)能力和綜合素質(zhì)，努力錘煉語言的運(yùn)用，提高表達(dá)能力，以充滿魅力的語言特色打造精彩的廣播節(jié)目。
綜上所述，無論是傳統(tǒng)廣播還是現(xiàn)代廣播都離不開語言的傳遞。
英國著名音樂家馬利翁說：“聲音是聽得見的色彩，色彩是看得見的音樂。”廣播語言就是一種聲音，我們要想賦予這聲音以色彩，使之如音樂般的流動(dòng)，讓聽眾百聽不厭，我們就有必要研究、探討廣播語言的特色，掌握廣播語言的規(guī)律、特點(diǎn)并在實(shí)踐中不斷總結(jié)摸索、提煉升華。
只有這樣才能使聽眾真正領(lǐng)略廣播語言的無窮魅力。
農(nóng)村廣播節(jié)目的語言特色【2】
[關(guān)鍵詞]農(nóng)村廣播節(jié)目;語言特色;鄉(xiāng)土氣息;通俗易懂
農(nóng)民在我國人口總數(shù)中占絕大多數(shù)，他們?yōu)樯鐣?huì)創(chuàng)造著最基本的生存條件，農(nóng)民這個(gè)群體，在為社會(huì)創(chuàng)造價(jià)值的過程中，付出了艱辛的勞動(dòng)。
因此，辦好農(nóng)村節(jié)目是新聞工作者的一項(xiàng)重要內(nèi)容。
我們常說，農(nóng)村廣播要辦出四個(gè)特色：一是時(shí)代特色;二是地方特色;三是廣播特色;四是農(nóng)村特色。
所謂農(nóng)村特色，在很大程度上就體現(xiàn)在語言特色上。
因此，運(yùn)用有特色的語言，是辦好農(nóng)村廣播節(jié)目的重要因素。
一、語言要直白、質(zhì)樸、生動(dòng)、形象
廣播是“說”與“聽”的藝術(shù)，“對(duì)農(nóng)村廣播”是說給農(nóng)民“聽”的藝術(shù)。
因此，尤其要重視對(duì)象性，重視廣播語言的研究。
對(duì)農(nóng)村廣播要貼近農(nóng)民生活，“進(jìn)農(nóng)家門，寫農(nóng)家事，說農(nóng)家話”。
所謂的說農(nóng)家話，就是要少一點(diǎn)書面語言，多一點(diǎn)廣播語言;少一點(diǎn)書生氣、學(xué)生腔，多一點(diǎn)通俗話、大白話。
總之，對(duì)農(nóng)村廣播的語言要做到通俗易懂，要情感真摯，直白流暢。
如：1995年度中國廣播獎(jiǎng)農(nóng)村節(jié)目一等獎(jiǎng)，齊齊哈爾臺(tái)的《為了咱農(nóng)民能有大出息》一文中有這樣一段話，“拿種地來說，有些地方的農(nóng)民商品意識(shí)醒得很晚，種地不講效益。
有時(shí)候有了良種也怕不穩(wěn)當(dāng)，總好等等看。
等到有人成功了，眼里看著，手里掐著，才呼呼啦啦一窩蜂都跟著種”。
這段話中，運(yùn)用了“醒得很晚”，“怕不穩(wěn)當(dāng)”，“總好等等看”，“都跟著種”等通俗、直白的語言，淋漓盡致地體現(xiàn)出了一些農(nóng)民商品意識(shí)不強(qiáng)，不愿意接受新觀念，因循守舊的思想。
另外，文中的“呼呼啦啦、一窩蜂”等詞又把農(nóng)民盲目跟著別人干，一哄而上的從眾心理十分形象地刻畫出來，給人以生動(dòng)、形象的感覺，使人如見其人，如聞其聲。
二、語言要接近口語，要有濃郁的鄉(xiāng)土氣息
農(nóng)村節(jié)目是一個(gè)對(duì)象性很強(qiáng)的節(jié)目，對(duì)農(nóng)村廣播就要貼近農(nóng)民、貼近生活。
說到貼近農(nóng)民、貼近生活自然就得說到語言問題，作為農(nóng)村節(jié)目的編輯、記者要注意研究和運(yùn)用農(nóng)民的思維方式和語言表述方式寫文章辦節(jié)目，要用農(nóng)民特有的個(gè)性語言、帶有濃郁的地方色彩的話語，使節(jié)目充滿鄉(xiāng)土氣息。
如：《為了咱農(nóng)民能有大出息》的開頭這樣寫道：農(nóng)民朋友，我是記者吳小梅，您看時(shí)間過得真快，轉(zhuǎn)眼之間還有一個(gè)多月就是1996年的元旦了，您核計(jì)核計(jì)明年咋個(gè)干法?這段話里就恰到好處地運(yùn)用了口語和帶有濃郁地方特色的語言。
如“核計(jì)核計(jì)”，“咋個(gè)干法”，聽后讓人感到真摯、親切，給人一種主持人坐在農(nóng)民家里的土炕上與農(nóng)民面對(duì)面嘮嗑的感覺。如果把這句話變成“新的一年開始了，農(nóng)民們都有什么打算呢?聽上去就沒有上面說法生動(dòng)、親切。”
再如有這樣一段廣播稿：“秋天過后，養(yǎng)魚戶就該著手魚類安全越冬的事宜，我省克山縣農(nóng)民李春慶在這方面取得了成效，經(jīng)過四年的試驗(yàn)，他自行研制建造了地下式溫室魚類越冬池，使越冬魚類成活率達(dá)90%以上。”
這是一段十分常見的廣播稿，不符合農(nóng)民的收聽習(xí)慣，如果做如下修改，效果就會(huì)大不一樣。
“眼瞅著天兒就要冷了，待弄魚塘的朋友也該琢磨琢磨讓魚安全越冬的高招兒啦!咱們省克山縣呀，有位叫李春慶的養(yǎng)魚戶，他從1992年開始就變著法兒地給越冬魚建‘地下安樂宮’，終于在去年冬天悟出了道道兒，使九成以上的魚都能安全越冬，這個(gè)安樂宮的學(xué)名兒呢，叫做‘地下式溫室魚類越冬池’。”
通過對(duì)比可以看出第二稿較前一稿自然生動(dòng)了許多，可聽性也很強(qiáng)，其主要原因運(yùn)用了大量農(nóng)民日常生活中經(jīng)常用的口語，像“眼瞅著”、“待弄”、“琢磨”等等，同時(shí)還用了許多語氣助詞“啦”、“呀”、“呢”等，增強(qiáng)了文章的親切感，拉近了與農(nóng)民的距離。
三、語言要通俗、易懂
所謂通俗就是指語言容易叫聽眾理解和接受，通俗是保障農(nóng)村廣播節(jié)目是否具有可聽性的重要標(biāo)志，也就是說記者在撰寫農(nóng)村節(jié)目時(shí)必須將那些不符合農(nóng)民收聽習(xí)慣的語句轉(zhuǎn)換成讓農(nóng)民聽起來覺著親切、自然的語言。
如：姑娘結(jié)婚可以說“出門子”;考慮事情可以說成“尋思尋思”、“著手某事”可說成“張羅”……這樣的節(jié)目農(nóng)民聽起來才親切、愉悅。
一代語言大師老舍先生曾經(jīng)說過，“文字不怕樸實(shí)，樸實(shí)也會(huì)生動(dòng)、也會(huì)有色彩”。
對(duì)農(nóng)村廣播節(jié)目只有運(yùn)用質(zhì)樸的語言作為材料，走形象化、口語化、通俗化的道路，才能使農(nóng)村節(jié)目具有廣博的生命力，使廣播真正起到服務(wù)于社會(huì)，服務(wù)于農(nóng)民的作用。
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