淺談流行歌詞中動(dòng)詞重疊現(xiàn)象

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　　摘要：歌詞是指歌曲中的文詞部分。歌詞作為一首歌的重要組成部分，在語(yǔ)言方面也存在著可以探討的價(jià)值。林夕是香港著名的流行歌曲填詞人，通過(guò)對(duì)林夕詞中動(dòng)詞重疊的探析，可以幫助我們更好地把握流行歌詞中乃至現(xiàn)代漢語(yǔ)中的動(dòng)詞重疊現(xiàn)象。

　　關(guān)鍵詞：林夕 歌詞 動(dòng)詞重疊

　　歌詞是指歌曲中的文詞部分。歌詞作為歌曲的重要組成部分，在語(yǔ)言方面也存在著可探討的價(jià)值。在著名的流行歌曲填詞人中，林夕是很有代表性的一位。林夕，原名梁偉文，是20世紀(jì)80年代中期晉身香港樂(lè)壇的專業(yè)填詞人。他于2009年1月18日在2008年度《十大中文金曲頒獎(jiǎng)音樂(lè)會(huì)》上獲得代表香港樂(lè)壇最高的終身榮譽(yù)大獎(jiǎng)——金針獎(jiǎng)。至今為止，林夕所填的詞不下千首，其中很多作品都成為一代人傳唱的經(jīng)典。如《至少還有你》《紅豆》《北京歡迎你》等等。林夕詞中有很多動(dòng)詞重疊式的使用，這也是本文研究的重點(diǎn)。

　　研究動(dòng)詞的重疊，首先要區(qū)分動(dòng)詞重疊和重復(fù)，二者在形式和意義上都不相同。

　　重疊是詞匯的形態(tài)變化，通過(guò)詞語(yǔ)的形態(tài)變化使詞的語(yǔ)義發(fā)生改變。在形式上，重復(fù)部分念輕聲，重復(fù)部分和原來(lái)部分之間沒(méi)有明顯的停頓。在意義上表示動(dòng)量小或時(shí)量短：而重疊則是一種語(yǔ)言運(yùn)用的技巧，是一種修辭格。在形式上，重復(fù)部分重讀，重復(fù)部分和原來(lái)部分之間可以有明顯的停頓。在意義上，動(dòng)量大或時(shí)量長(zhǎng)，加重強(qiáng)調(diào)。[1]在林夕歌詞中也找到一些運(yùn)用重復(fù)的句子：

　　(1)彈彈彈(編編編)完成無(wú)暇的唱片(梁漢文《披頭四》)

　　(2)等等等 只等一晚給我度夜

　　(3)這位想去追追追(鄭希怡《花多眼亂》)

　　動(dòng)詞重復(fù)在語(yǔ)義上往往表示動(dòng)作的持續(xù)和動(dòng)作的反復(fù)，即前面提到的動(dòng)量。這里的持續(xù)是從宏觀上而言的，如歌詞中“彈彈彈”和“追追追”，并不是一直在“彈”和“追”，中間或許有間隔，但從總體上看是一種動(dòng)作的持續(xù)。

　　在歌詞中還有一類是三個(gè)以上動(dòng)詞的重復(fù)使用，在林夕的詞中有一部分例子。如：

　　(4)只想你明白我心甘情愿愛(ài)愛(ài)愛(ài)愛(ài)到要吐

　　在其他人的歌詞中也存在這種形式。如：

　　(5)我每天每天每天在想想想想著你

　　這種情況更能突出對(duì)對(duì)動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)，如上面例子中的“愛(ài)愛(ài)愛(ài)愛(ài)”就是對(duì)“愛(ài)”這個(gè)動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)，連用四個(gè)“愛(ài)”更能夠表達(dá)強(qiáng)烈的情感。同樣的，“想想想想”也強(qiáng)調(diào)了“想”這個(gè)動(dòng)作的持續(xù)，表示一直都在想。

　　下面結(jié)合林夕歌詞研究歌詞中動(dòng)詞重疊的語(yǔ)法形式和意義。關(guān)于動(dòng)詞的重疊的語(yǔ)法形式和語(yǔ)法意義，黃伯榮、廖序東本《現(xiàn)代漢語(yǔ)》指出：“有些動(dòng)詞可以重疊，表示短暫、輕微(動(dòng)作的動(dòng)量少或時(shí)量少)，限于表示可持續(xù)的動(dòng)作動(dòng)詞。單音節(jié)動(dòng)詞的重疊是AA式，如‘想、說(shuō)說(shuō)’，雙音節(jié)動(dòng)詞重疊是ABAB式，如‘打掃打掃、研究研究’。”

　　在所統(tǒng)計(jì)的林夕的歌詞中，動(dòng)詞重疊的方式可以細(xì)分有AA式、AAB式、AABB式、ABAB式。研究動(dòng)詞重疊一般從語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)法層面著手，但因?yàn)楦柙~是一種特殊的語(yǔ)言藝術(shù)，語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)一般會(huì)隨著音樂(lè)的高低起伏產(chǎn)生變化，因此這里對(duì)語(yǔ)音方面不作闡述。下面結(jié)合林夕所填的詞逐一進(jìn)行分析。

　　1.AA式

　　(6)問(wèn)你我喝醉了可不可以對(duì)我吻吻 但你碰碰嘴角動(dòng)作像撩撩途人(蘇永康《越吻越傷心》)

　　(7)謝謝你約我喝茶說(shuō)了善意的廢話 請(qǐng)用我的手帕擦擦你的嘴巴(楊千嬅《什么都不怕》)

　　(8)若能笑笑或者可將創(chuàng)痛減少

　　(9)要你學(xué)學(xué)如何面對(duì)別離(黎明《對(duì)不起我愛(ài)誰(shuí)》)

　　AA式重疊是單音節(jié)動(dòng)詞重疊的主要形式。單音節(jié)動(dòng)詞在句法成分上可以做謂語(yǔ)和主賓語(yǔ)，重疊后的動(dòng)詞也可以做謂語(yǔ)和賓語(yǔ)，如例(6)中的“對(duì)我吻吻”和“你碰碰嘴唇”，“吻吻”是作賓語(yǔ)，“碰碰”是作謂語(yǔ)。

　　朱德熙先生在《語(yǔ)法講義》里也對(duì)動(dòng)詞重疊的語(yǔ)法功能和意義進(jìn)行了概括：“概括地說(shuō)，動(dòng)詞重疊式表示動(dòng)作的量。所謂動(dòng)作的量可以從動(dòng)作延續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)短來(lái)看，也可以從動(dòng)作反復(fù)次數(shù)的多少來(lái)看。前者叫做時(shí)量，后者叫做動(dòng)量。”

　　“動(dòng)詞重疊式也是兼表動(dòng)量和時(shí)量的。”

　　AA式重疊的動(dòng)詞從時(shí)量上看一般表示動(dòng)作短暫，如“碰碰”“擦擦”。同時(shí)也有輕松隨意的意味。例如，“碰碰嘴角”表示“碰”這個(gè)動(dòng)作輕且短，與后面的“動(dòng)作像撩撩途人”更銜接。另一些動(dòng)詞重疊則表示動(dòng)量小，如歌詞中的 “笑笑”。“笑笑”并不是說(shuō)笑了一會(huì)兒，而是說(shuō)笑了一笑。朱德熙先生認(rèn)為，這種重疊式表示嘗試之意。

　　2.AAB式

　　(10)問(wèn)你哪一出好戲最近會(huì)令人提提神(蘇永康《越吻越傷心》)

　　(11)談?wù)勄?說(shuō)說(shuō)愛(ài) 還是寧愿跳跳舞

　　(12)最多握握手一起散散步(Twins《朋友仔》)

　　AAB式是雙音節(jié)動(dòng)詞AB重疊的形式之一。從句法功能上看，AAB式可以作主賓語(yǔ)也可以作謂語(yǔ)，這與動(dòng)詞原形的句法功能一致。在語(yǔ)法意義上，AAB式和AA式動(dòng)詞重疊形式類似，都表示動(dòng)作的時(shí)量短或者動(dòng)量小。在語(yǔ)氣上也顯得緩和些。

　　3.AABB式

　　(13)和你試試分分離離

　　(14)我也不想這樣反反復(fù)復(fù) 我也不想這樣起起伏伏

　　(15)追追趕趕忘了燈火闌珊(許茹蕓《眾里尋他》)

　　(16)來(lái)來(lái)回回游蕩(梁詠琪《至死不渝》)

　　(17)埋藏著興興衰衰的感情(黃耀明《不夜情》)

　　黃廖本《現(xiàn)代漢語(yǔ)》認(rèn)為動(dòng)詞的典型重疊形式為AA式(單音節(jié))和ABAB式(雙音節(jié))，這種動(dòng)詞重疊是以詞為單位的。但是現(xiàn)代漢語(yǔ)中還有一部分動(dòng)詞可以采用AABB式重疊，如“來(lái)來(lái)回回、生生死死”等。在黃廖本《現(xiàn)代漢語(yǔ)》中，AABB式是雙音節(jié)形容詞的基本重疊形式，如“清清楚楚、高高興興”等。在其他學(xué)者的一些研究中也認(rèn)為AABB式“不應(yīng)該視為雙音節(jié)動(dòng)詞的重疊，而應(yīng)該看成是單音節(jié)動(dòng)詞重疊AA和BB式的疊結(jié)”。還有學(xué)者認(rèn)為“這樣的動(dòng)詞重疊形式有“功能游移”(functional—shift)的現(xiàn)象發(fā)生，即這種動(dòng)詞重疊式有形容詞化的傾向”。在這里，我們暫且將AABB式歸為動(dòng)詞重疊的一種特殊形式。

　　AABB式動(dòng)詞，既可以作謂語(yǔ)和主語(yǔ)、賓語(yǔ)，又可作修飾語(yǔ)，充當(dāng)定語(yǔ)、狀語(yǔ)和補(bǔ)語(yǔ)。關(guān)于其作謂語(yǔ)的例子在林夕的歌詞中暫時(shí)沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，但在其他人的歌詞中能夠找到：

　　(18)手中的鉛筆在紙上來(lái)來(lái)回回

　　(19)天真在這條路上跌跌撞撞

　　AABB式在語(yǔ)義上強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的延續(xù)和反復(fù)。在例(18)(19)中，將重疊的動(dòng)詞放在前面表示一種強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)調(diào)“追趕”和“來(lái)回”這種動(dòng)作反復(fù)進(jìn)行。

　　與其他重疊形式不同，AABB式重疊的動(dòng)詞可以細(xì)分為兩類，一類可以還原成雙音節(jié)動(dòng)詞的基本形式，如歌詞中的“追趕”“來(lái)回”，另一類則不能還原成雙音節(jié)動(dòng)詞的基本形式，如“跌跌撞撞”成立，但“跌撞”卻并不成立。因此，很多學(xué)者將后者看作是單音節(jié)動(dòng)詞AA和BB重疊后的組合。

　　4.ABAB式

　　ABAB式的在漢語(yǔ)的日常交際中無(wú)論是數(shù)量還是使用頻率都是比較高的，如常用的“打掃打掃、整理整理”等，但在歌詞中，ABAB式重疊的動(dòng)詞并不是很常見(jiàn)，在所統(tǒng)計(jì)的林夕的大部分詞中，只有一小部分ABAB式動(dòng)詞重疊，如例(20);而大多數(shù)都是動(dòng)詞的重復(fù)，表示動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)，如例(21)～(24)。

　　(20)在天鵝湖中邊走邊尋覓尋覓

　　(21)回頭但覺(jué)劇情褪色褪色

　　(22)脫軌脫軌 追蹤真理必要徹底(郭富城《脫軌》)

　　(23)分裂分裂 一面堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)一切 一面需要撒野

　　(24)共你在相擁相擁

　　ABAB式一般也表示動(dòng)作的時(shí)量短或動(dòng)量小，并且“時(shí)量短和動(dòng)量小常常是結(jié)合在一起的”，如“尋覓尋覓”既可以表示“尋覓一會(huì)”(表時(shí)量)，也可以表示“尋覓一下”(表動(dòng)量)。

　　總之，從上面的分析可以看出，流行歌詞中的動(dòng)詞重疊，無(wú)論是數(shù)量還是形式都是繁多的。因?yàn)榱餍懈枨�歌詞作為一種特殊的藝術(shù)樣式，動(dòng)詞重疊在其中有著特殊的語(yǔ)義功能。其中最明顯的便是增強(qiáng)了其口語(yǔ)色彩。

　　漢語(yǔ)語(yǔ)體分為口語(yǔ)和書(shū)面語(yǔ)兩種。口語(yǔ)在使用時(shí)較自由靈活，在語(yǔ)義表達(dá)上具有形象性和生動(dòng)性。從上面的幾種形式來(lái)看，動(dòng)詞的重疊往往可以增強(qiáng)緩和、輕松、委婉的語(yǔ)氣，具有隨意自然和朗朗上口的特點(diǎn)。因此，在歌詞中使用一些動(dòng)詞重疊，可使得歌詞更加生動(dòng)形象，便于記憶和傳唱，也顯得親切自然。

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