現(xiàn)代工藝美術設計的創(chuàng)造特征
現(xiàn)代工藝美術設計的創(chuàng)造特征【1】
摘 要：我們都知道，藝術原本就涵蓋創(chuàng)新思想。
它們間的內(nèi)在關聯(lián)是一種互相融匯同時有效補給的關聯(lián)，創(chuàng)新人不單單是設計者，同時還要擔當其生產(chǎn)者。
該項技術在當今背景下體現(xiàn)出的創(chuàng)新思想，關鍵有三個層面的內(nèi)容。
針對工藝美術講，它的這項思想有著獨特的性質(zhì)，文章重點的對其進行了論述。
關鍵詞：工藝美術;創(chuàng)造特征;創(chuàng)新設計;與時俱進
1 針對藝術思維開展的革新
該項內(nèi)容涉及的關鍵要素是思維，它在實際的規(guī)定當中，論述了我們應該在革新的思想中開展設計工作，在意識里融入合理的審美思想，通過優(yōu)秀的思想對內(nèi)容進行必要的處理，這樣就可以確保其藝術形式非常的突出，這樣我們會發(fā)現(xiàn)其設計就是要進行積極地創(chuàng)新。
在其思維中，在具體情況中追求相關要素間的有機統(tǒng)一，進而形成優(yōu)秀的思想意識。
接下來具體論述如下的要素：
第一，該項設計創(chuàng)新特點有著非常優(yōu)秀的含義，能夠把實際功效和審美等等的要素有機的融匯到一起來分析。
社會當中的藝術家面對思想文化的新方向應當需要進一步的給予關注和了解，只有全面有力的關注了文化的新動向才能夠出現(xiàn)更好的以及更新的思想觀念，從而針對藝術設計可以進行良好的創(chuàng)新，使得設計能夠進入一種全新的境界，全面有力的真正實現(xiàn)工藝創(chuàng)新。
第二，革新的思想關鍵是體現(xiàn)在設計者層面上，能夠體現(xiàn)在設計者的思想中，在開展設計工作的時候要充分的發(fā)揮想象，思維不應該和革新分離，不過創(chuàng)新又不能夠離開人的思維。
所以，思維對要素間的關聯(lián)可以很好地察覺，并且有效地評價，而且能夠通過一些措施來合理的體現(xiàn)藝術色彩。
對于那些現(xiàn)實中的要素，假如靈活的把它們的內(nèi)在關聯(lián)有機的融合，而且在其體現(xiàn)方向上可以更加的精簡有效，此時我們就可以認為此作品是非常高超的。
因此，在開展設計的時候要合理的發(fā)揮思維的功效，不過在開展思維想象的時候要合理的掌握規(guī)模內(nèi)容，所以，工作者在開展工作的時候，要認真地對相關的行業(yè)內(nèi)容進行累積，而且要適當?shù)奶嵘鋬?nèi)在的素質(zhì)。
最后，工藝美術設計的整體藝術構思，其主要內(nèi)容就是花費利用了大量的時間，在調(diào)查研究以及反復進行思考上，所以在工藝設計的初期階段，針對這一個整體過程我們應當掌握大量的相關資料以及綜合性的知識內(nèi)容。
例如國內(nèi)和國外的商業(yè)市場以及社會活動等，在尋求知識的過程當中，不斷的積累新的經(jīng)驗以及全新的知識內(nèi)容，充實自己的知識量，而且還需要不斷的總結所得出來的規(guī)律，這樣在進行創(chuàng)作的時候有著一定的積極的幫助。
2 設計活動應該和時代共發(fā)展
現(xiàn)在的社會是一個經(jīng)濟以及各項要素綜合前進的環(huán)境，所有國家都積極地開展創(chuàng)新活動，以此來獲取有利地位，不過細致分析發(fā)現(xiàn)，體現(xiàn)在技術層面的創(chuàng)新其實際內(nèi)容是在革新思想中進行激烈的斗爭。
因此，當今的工藝美術在開展設計的時候要能夠緊隨時代氣息，結合以往的經(jīng)驗和內(nèi)容來開展分析，而且適當?shù)母镄�，把活動�?nèi)容和擴散水平有機的提高到一定的層面。
確保當今的設計能夠得以有效地發(fā)展。
站在藝術的層面上分析，當今的設計工作要與時代背景相融匯，而且要和時代同發(fā)展，它自身應該有時代特色，其體現(xiàn)出的特征還應該有詼諧的一面，通過長久的探索，本人認為要做好如下的內(nèi)容。
第一，現(xiàn)代工藝美術設計與過去傳統(tǒng)的模仿以及表現(xiàn)相比較已經(jīng)有力全面的突破，現(xiàn)代工藝設計使得設計師對世界以及人生的特殊領悟有了進一步的加強，也使得藝術設計更具有全新時代感。
因為現(xiàn)代社會經(jīng)濟不斷的快速發(fā)展，人們固有的欣賞習慣以及審美情趣在當今世界當中發(fā)生了極大的變化，為了能夠有效的將現(xiàn)代工藝美術設計的藝術品位置進行有力的加以提高，那么我們就需要在當今工藝藝術中注入具有時代信息的創(chuàng)造性審美觀念;第二，現(xiàn)代工藝美術設計的民族化就是在設計中將本民族的藝術和審美在長期的歷史發(fā)展中形成的傳統(tǒng)風格展現(xiàn)出來;第三，現(xiàn)代工藝美術設計非常注重以表現(xiàn)為主的抽象性風格，在現(xiàn)代工藝美術設計的審美意識中，不能有過多和過分的雕飾，要求產(chǎn)品應該要以簡潔性或抽象性的特征為主。
通過上面的論述，我們得知當今的社會是一個不斷前行的過程，不僅僅經(jīng)濟發(fā)展，科技也獲取了非常有利的前進，此時時空要素就變得非常的關鍵，那么現(xiàn)代工藝美術的設計應當將時代性作為主要設計理念，利用抽象性思維作為整體工藝設計的輔助。
針對時間內(nèi)容的工藝模式我們要合理的掌控。
這主要是由于如果要確保其成就能夠順利的實現(xiàn)，就要通過有效地創(chuàng)新思想來獲取，只有這樣才可以創(chuàng)造出更多的財富，進而提升創(chuàng)新能力。
將藝術的表現(xiàn)力進一步加以全面擴大是工藝美術設計的創(chuàng)造特征，針對美感開展的分析，相關的工作者要通過分析所在的環(huán)境來認真的探索，這樣才可以獲取非常美好的要素，進一步得以更好的創(chuàng)造出更美的作品，使得藝術和美學之間也得以更好的相互完美融合在一起。
3 通過當今的高科技提升創(chuàng)新的意義
由于經(jīng)濟高速前進，科學技術也獲取了非常顯著地成就，在生活以及工作中很多的軟件系統(tǒng)為我們貢獻了非常顯著地力量，而且它們還為該項設計工作注入了全新的活力，不斷的用到設計工作中，不斷的將工作者的制作步驟精簡，確保工作者將非常多的思想融入到革新工作中去。
只有不斷的獲取相關的信息才可以切實的提升工作者的革新思想。
如果希望作品有非常顯著的時代特色，首先就要明確的內(nèi)容就是電腦知識，不單單要通過電腦在互聯(lián)網(wǎng)中獲取相關信息內(nèi)容，同時還可以通過當今技術信息做好設計工作，確保工作者可以有效地分析目前的知識來開展創(chuàng)新活動。
電腦科技對傳統(tǒng)造型藝術的挑戰(zhàn)及為當代美術設計的發(fā)展提供了機遇，面對國際各類藝術的相互激蕩，我們應把握世界高新技術發(fā)展趨勢，積極應用現(xiàn)代技術，和科學發(fā)展的消費心理緊密聯(lián)系起來，不斷調(diào)整，不斷優(yōu)化新技術，以信息技術帶動藝術創(chuàng)新，提高知識創(chuàng)新和技術創(chuàng)新的能力，更好的實現(xiàn)工藝美術設計以信息技術的結合，提高工藝產(chǎn)品科技含量。
結語
通過上面的論述，我們得知工藝美術在開始出現(xiàn)的時候就和創(chuàng)新思想是密切相連的，分別是藝術思維，融匯時代特色，借鑒先進工藝。
當今時代是經(jīng)濟以技術高速發(fā)展的時代，此時該項創(chuàng)造活動不斷的發(fā)展為嶄新的計算機背景中，此時活動者要結合創(chuàng)新思想積極地分析具體要素，只有這樣才可以確保文化要素能夠有效地反映出來。
我們相信其會在后續(xù)的環(huán)境中，獲取更加優(yōu)越的發(fā)展。
參考文獻
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現(xiàn)代工藝美術設計的創(chuàng)造特征【2】
摘 要：藝術其本身所具有的屬性就包含了創(chuàng)造性內(nèi)容，相對于工藝美術來說，其創(chuàng)造性具有自身的特征，筆者經(jīng)過分析認為其主要特征概括可以總結為三個方面：首先，在工藝構思方面具有創(chuàng)造性;其次，邏輯思維創(chuàng)新需要具有嚴謹性以及新穎特征;最后，創(chuàng)新要覆蓋整體的工藝形象，也就是在工藝形象上進行有效的創(chuàng)新。
本文便是結合筆者實踐工作經(jīng)驗，分別從三個方面主要闡述了工藝美術在具體設計過程當中所應該具有的創(chuàng)造性。
關鍵詞：工藝美術;創(chuàng)造特征;創(chuàng)新設計;與時俱進
現(xiàn)代工藝美術設計是現(xiàn)代社會人們審美觀念和趣味的集中反映，工藝美術設計當中最為重要的特點是具有獨特的創(chuàng)造性，然而這種創(chuàng)造性的好與壞和藝術創(chuàng)作的成敗有著直接的關系。
想要進行更好的藝術創(chuàng)新，那么就需要我們將思想中傳統(tǒng)的觀念進行有效的更新，將思想進行徹底有效的解放，利用當今社會高速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)技術收集更多的網(wǎng)絡信息，進一步開發(fā)出全新的產(chǎn)品，創(chuàng)造出精品工藝。
本文主要針對現(xiàn)代工藝美術設計當中的創(chuàng)造性進行深入的研究分析，與大家共同探討。
一 藝術構思的創(chuàng)新
工藝美術設計的主要環(huán)節(jié)是藝術構思，工藝美術設計在具體的要求方面，需要我們在具有明確意義的創(chuàng)新思維模式當中進行更好的工藝設計，在思想當中傾注工藝美術當中的審美感情觀念，運用良好的形象思維針對工藝所需要的素菜進行收集和有效的加工，進而有力的使得工工藝美術的藝術結構與眾不同，由此我們可以看出工藝美術的設計，其本身就必須要具有創(chuàng)造性思維。
在自身的心智當中，在實際中尋求各事實之間的關系需要養(yǎng)成良好的習慣，在產(chǎn)生創(chuàng)意中成為極為重要之事。
由此筆者分別從以下幾點進行詳細論述：
首先，工藝美術設計創(chuàng)造特征具有十分豐富的內(nèi)涵，它有效的將功能以及審美和科學、價值觀等諸多因素有效的綜合在一起進行把握。
社會當中的藝術家面對思想文化的新方向應當需要進一步的給予關注和了解，只有全面有力的關注了文化的新動向才能夠出現(xiàn)更好的以及更新的思想觀念，從而針對藝術設計可以進行良好的創(chuàng)新，使得設計能夠進入一種全新的境界，全面有力的真正實現(xiàn)工藝創(chuàng)新。
其次，工藝創(chuàng)新的新思維主要是表現(xiàn)在具體設計人員的心理，在設計人員的意念當中得以有效的體現(xiàn)，在工藝美術的設計過程當中應當將自身的豐富的想象力進行有效的充分發(fā)揮，藝術構思不能夠離開創(chuàng)新而獨自存在，然而創(chuàng)新卻又無法脫離人的現(xiàn)象力。
因為，想象對于事物之間的聯(lián)系能夠有效的得以發(fā)現(xiàn)和進行有力的評估，并且利用聯(lián)想和比喻以及對比甚至暗示燈光諸多手法進行有效的藝術表現(xiàn)。
在社會當中存在的工藝作品，如果十分巧妙的將事物之間的相互關系進行了有效的揭示或者重新加以組合，并且在表現(xiàn)形式上能夠簡潔和準確以及有力的加以表現(xiàn)出來，那么這件藝術作品可以算的是一件成功的作品。
所以，在工藝美術的設計過程當中就需要有效的發(fā)揮自身豐富的想象力，然而在充分發(fā)揮想象力的同時對于所運用的規(guī)律更是需要進行自由的掌控，那么這樣就直接導致在對設計人員藝術修養(yǎng)進行有效培養(yǎng)的時候，應當不斷加強對于專業(yè)知識以及向知識的積累，并且對于專業(yè)人員的人文精神素養(yǎng)也需要進一步的給予全面提高。
最后，工藝美術設計的整體藝術構思，其主要內(nèi)容就是花費利用了大量的時間，在調(diào)查研究以及反復進行思考上，所以在工藝設計的初期階段，針對這一個整體過程我們應當掌握大量的相關資料以及綜合性的知識內(nèi)容。
例如國內(nèi)和國外的商業(yè)市場以及社會活動等，在尋求知識的過程當中，不斷的積累新的經(jīng)驗以及全新的知識內(nèi)容，充實自己的知識量，而且還需要不斷的總結所得出來的規(guī)律，這樣在進行創(chuàng)作的時候有著一定的積極向幫助。
二 工藝美術設計要與時俱進
在當今社會全面發(fā)展的新時代當中，全球都在進行技術創(chuàng)新競爭，在國際經(jīng)貿(mào)中希望能夠搶先更好的國際市場，然而技術創(chuàng)新其本質(zhì)上就是在創(chuàng)新思維中競爭。
所以，現(xiàn)代工藝美術在設計方面應當有力的跟上新時期時代的變化，針對過去的經(jīng)驗和知識進行有效的分解和總結，進行有效的組合創(chuàng)新，將知識量以及擴散思維的能力進一步加以全面提升，使得現(xiàn)代工藝美術設計能夠有力的實現(xiàn)全新的功能。
我們從藝術發(fā)展的角度而言，現(xiàn)代工藝美術設計的創(chuàng)造需要與現(xiàn)代社會更好的接軌，更是需要與時俱進，其自身需要具備時代性以及民族性和抽象性特點，所表現(xiàn)出來的特點還需要具有強烈的幽默感以及滑稽可愛和諧趣美觀，筆者經(jīng)過詳細的分析研究認為主要做出以下幾點闡述：
第一，現(xiàn)代工藝美術設計與過去傳統(tǒng)的模仿以及表現(xiàn)相比較已經(jīng)有力全面的突破，現(xiàn)代工藝設計對于設計師面對世界以及人生的特殊領悟有力進一步的加強，使得設計藝術更加的具有全新的時代感。
因為現(xiàn)代社會經(jīng)濟不斷的快速發(fā)展，人們固有的欣賞習慣以及審美情趣在當今世界當中發(fā)生了極大的變化，為了能夠有效的將現(xiàn)代工藝美術設計的藝術品位置進行有力的加以提高，那么我們就需要在當今工藝藝術中注入具有時代信息的創(chuàng)造性審美觀念;第二，現(xiàn)代工藝美術設計的民族化就是在設計中將本民族的藝術和審美在長期的歷史發(fā)展中形成的傳統(tǒng)風格展現(xiàn)出來;第三，現(xiàn)代工藝美術設計非常注重以表現(xiàn)為主的抽象性風格，在現(xiàn)代工藝美術設計的審美意識中，不能有過多和過分的雕飾，要求產(chǎn)品應該要以簡潔性或抽象性的特征為主。
經(jīng)過過綜合分析認為，當今社會正處于不斷高速發(fā)展階段，時代在進步科學也在不斷的進行空前的發(fā)展，時間因素與空間因素相比較顯得更加的尤為重要，那么現(xiàn)代工藝美術的設計應當將時代性作為主要設計理念，利用抽象性思維作為整體工藝設計的輔助。
對于時間因素的工藝思維我們應當進行有力的把握，因為想要工藝美術的效能進行全方面的提高，是無法脫離創(chuàng)新觀念得以成功實施，更加的無法創(chuàng)造更大的價值利潤以及進一步增強創(chuàng)造的生命力。
將藝術的表現(xiàn)力進一步加以全面擴大是工藝美術設計的創(chuàng)造特征，對于美的形象我們的設計人員應當在宏觀以及微觀的世界當中進行有效的捕捉，進一步得以更好的創(chuàng)造出更美的作品，使得藝術和美學之間也得以更好的相互完美融合在一起。
三 運用現(xiàn)代信息技術加強創(chuàng)新的效果
隨著科學信息技術的發(fā)展，photoshop、corelDRAW等一系列軟件已經(jīng)成功的應用與現(xiàn)代藝術設計中來，簡化了設計人員的制作過程，使設計人員把更多的精力投入到作品的創(chuàng)新上。
可見掌握熟練的軟件技術能夠提高設計人員的創(chuàng)造水平。
要想創(chuàng)造出更好的現(xiàn)代工藝美術作品，必須首先學會和掌握計算機技術，不僅要利用計算機在網(wǎng)絡上獲得各種資源、信息材料和知識，而且還能夠應用現(xiàn)代技術軟件加強對藝術的設計，使設計師能夠更好的應用綜合知識進行傳播、整理、分析和利用來進行創(chuàng)造。
電腦科技對傳統(tǒng)造型藝術的挑戰(zhàn)及為當代美術設計的發(fā)展提供了機遇，面對國際各類藝術的相互激蕩，我們應把握世界高新技術發(fā)展趨勢，積極應用現(xiàn)代技術，和科學發(fā)展的消費心理緊密聯(lián)系起來，不斷調(diào)整，不斷優(yōu)化新技術，以信息技術帶動藝術創(chuàng)新，提高知識創(chuàng)新和技術創(chuàng)新的能力， 更好的實現(xiàn)工藝美術設計以信息技術的結合，提高工藝產(chǎn)品的科技含量。
四 總結
工藝美術從最初的發(fā)展與創(chuàng)造性思維都是相互有效的融合在一起，兩者之間的關系是彼此交融且又相互進行更好的補充，創(chuàng)造者不僅是工藝的設計人員，而且也是工藝的制作人員。
現(xiàn)代工藝美術的創(chuàng)造特征，主要是體現(xiàn)在藝術構思以及與時俱進和利用現(xiàn)代技術這三個方面當中。
當今社會二十一世紀，是一個科技信息時代，那么工藝美術在創(chuàng)造的過程中已經(jīng)逐漸邁向了全新的電腦時代，在實踐當中設計創(chuàng)意的靈魂是在設計過程當中的奇思妙想，設計工作人員應當根據(jù)具有創(chuàng)造性思維進行有效的認識和思考以及推理、綜合等客觀事物，這樣才能夠在一定程度上體現(xiàn)出文化內(nèi)涵以及精神力量的深刻而獨特。
總而言之，在工藝美術在當今社會后期的發(fā)展過程當中，具有非常廣闊的發(fā)展空間。
參考文獻：
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現(xiàn)代工藝美術設計對傳統(tǒng)文化元素的借鑒與創(chuàng)新【3】
摘要：工藝美術藝術設計是當前藝術設計中十分重要的內(nèi)容。
但是當前工藝美術設計在創(chuàng)意上存在著一定的誤區(qū)，使得現(xiàn)代工藝美術設計出現(xiàn)了大量的仿造，傳統(tǒng)美術設計的發(fā)展也遇到了一定的瓶頸。
一些有見解和創(chuàng)意的美術設計師結合傳統(tǒng)文化設計出很多現(xiàn)代化的工藝美術設計，傳統(tǒng)文化對于現(xiàn)代工藝美術設計有著極為重要的作用。
關鍵詞：現(xiàn)代工藝;美術設計;傳統(tǒng)文化元素
在現(xiàn)代工藝美術設計中融入傳統(tǒng)文化元素是社會發(fā)展的趨勢和潮流。
只有積極借鑒和學習傳統(tǒng)文化元素才能夠設計出更好地工藝美術作品。
工藝美術設計發(fā)展至今，不僅是人與人之間的關系，還需要協(xié)調(diào)人與社會以及人與自然之間的關系。
現(xiàn)代工藝美術設計中，傳統(tǒng)文化元素是藝術設計的核心和靈魂，將傳統(tǒng)文化元素融入到現(xiàn)代工藝美術設計中能夠保證作品更具內(nèi)涵和韻味。
一、傳統(tǒng)文化與設計分析
我國的傳統(tǒng)文化含有豐富的內(nèi)容和元素，經(jīng)過歷代藝人、畫家以及工匠等的創(chuàng)作，積累了豐富的藝術表現(xiàn)形式。
從彩陶到青銅，從器皿帛畫活雕塑畫像石，再從繪畫到瓷器，和剪紙、面具、建筑以及紋飾等都體現(xiàn)出精致、靈巧、簡約、奢華等手法，[1]這些豐富的形式給現(xiàn)代工藝美術設計提供了豐富的元素和圖式。
我國傳統(tǒng)設計元素是文化中的寶貴財富，有著豐富的內(nèi)涵、多樣化的形式和悠久的歷史，是其他藝術形式無法代替的。
當前國際化的設計呈現(xiàn)出多元化的趨勢，現(xiàn)代工藝美術設計也需要面對新的問題，科學的借鑒傳統(tǒng)文化元素，創(chuàng)造出更有特色的現(xiàn)代工藝美術作品。
二、現(xiàn)代工藝美術設計對傳統(tǒng)文化元素的借鑒
(一)傳統(tǒng)設計理念的應用
我國的傳統(tǒng)文化是經(jīng)過長期歷史發(fā)展而積累、總結和形成的，這是一種民族文化精神的重要表現(xiàn)，具有很強的凝聚力。
從一萬八千年以前，人們就開始認識到了美，山頂洞人的裝飾品中在鉆孔、著色方面有了原始的認知形態(tài)。
到仰韶文化時期，彩陶成為了具有時代特色的藝術品。
人們在夏商使其就能夠熟練的冶煉和鑄造青銅。
我國的工藝設計經(jīng)歷了商周的青銅、漢代的工藝品、唐代的唐三彩、宋代的瓷器、明代的蘇繡以及清代的家具。
[2]中華民族幾千年的歷史文化從繪畫、書法、建筑、民間藝術等得到充分的體現(xiàn)，對于現(xiàn)代工藝美術的設計產(chǎn)生了極為重要的影響。
尤其是我國繪畫中的筆墨、結構等技巧應用到了現(xiàn)代化的藝術設計中，凸顯繪畫中的虛實、曲直、黑白、剛?cè)嵋约皾獾葢�，在藝術設計中表現(xiàn)出新的美，并且已經(jīng)將這些新的設計手法應用到現(xiàn)代工藝美術設計作品中。
我國的傳統(tǒng)文化以當時民間流傳的藝術作品作為主要的表現(xiàn)形式，這些民間藝術作品呈現(xiàn)出濃厚的民族特點以及時代特征，可以說這是現(xiàn)代工藝美術設計中十分重要的財富，更好地觸動設計人員的心靈。
我國民間流傳的工藝品經(jīng)過幾千年的歷史發(fā)展總結了豐富的經(jīng)驗，對于現(xiàn)代工藝美術設計而言有著積極的促進作用。
我國傳統(tǒng)文化中的造型藝術設計有著重要傳承價值和意義，現(xiàn)代藝術設計師積極吸收傳統(tǒng)的色彩與造型，并以此作為現(xiàn)代工藝美術設計的重要依據(jù)。
現(xiàn)代工藝美術設計中，中國傳統(tǒng)文化是取之不盡的資源。
我國傳統(tǒng)文化是長期發(fā)展中形成的，中國文化的形態(tài)更加穩(wěn)定。
我國傳統(tǒng)文化中民族精神、氣節(jié)、人文關懷、道德修養(yǎng)等是十分豐富的，引導人們更好地發(fā)展與進步。
(二)傳統(tǒng)裝飾紋案的應用
我國的藝術設計分為三個過程，陶器、制造青銅器、使用金銀器。
原始社會的藝術設計中陶器是重要的標志。
[3]陶器在制造過程中是有所差異的，不同的陶器在造型、裝飾紋路以及色彩等應用上都是不同的。
當前陶器的制作手法逐漸發(fā)展起來，其制作的過程和工藝也逐漸復雜，制作過程呈現(xiàn)出多樣化的特點。
彩陶是仰韶文化的重要體現(xiàn)，原始社會中，陶器雖然很美，但是它的主要功能要是使用，青銅器的出現(xiàn)是陶器的發(fā)展，并且在很多方面都表現(xiàn)出不同，比如工藝手法、造型以及裝飾功能等都是存在差異的。
青銅器不僅在使用功能上比較好，而且其造型和裝飾也比較獨特，這些設計體現(xiàn)出人們當時的精神與物質(zhì)觀念。
上世紀80年代之前，我國的藝術設計沿用了工藝美術和傳統(tǒng)的圖案。
傳統(tǒng)的裝飾紋案都與人們的日常生活密切相關。
在現(xiàn)代的工藝美術設計中，古典的裝飾紋案起到了良好的藝術設計效果。
我國的古典家住、畫像石、剪紙、書法、裝飾紋案等傳統(tǒng)圖飾有一定的代表性，能夠更好的表現(xiàn)出我國的藝術形式。
能夠體現(xiàn)出我國高品位的文化內(nèi)涵，并且也凸顯時代發(fā)展的潮流。
現(xiàn)代工藝美術設計中，我國傳統(tǒng)圖飾的使用需要與文化藝術相結合。
工藝美術設計人員可以對傳統(tǒng)的圖飾進行重新設計與研究，將傳統(tǒng)文化中的精華吸收，融入到工藝美術設計中從而更好地表達民族文化。
三、現(xiàn)代工藝美術設計與傳統(tǒng)文化的融合
(一)現(xiàn)代工藝美術設計與傳統(tǒng)文化融合的發(fā)展趨勢
對于現(xiàn)代工藝美術設計而言，我國的傳統(tǒng)文化元素對其發(fā)展有著重要的影響，二者是統(tǒng)一的整體。
我國傳統(tǒng)文化是寶貴的精神財富，經(jīng)過幾千年的沉淀與積累更是形成了豐富的民族文化內(nèi)涵，并在漢字、傳統(tǒng)的圖形、繪畫以及工藝等表現(xiàn)出來。
當前盡管我國的藝術設計取得了一定的發(fā)展，但是效果卻并不理想。
當前世界經(jīng)濟發(fā)展呈現(xiàn)出全球化的趨勢，我國的現(xiàn)代工藝美術設計不僅需要回歸到傳統(tǒng)化，也需要與當前的時代發(fā)展相適應，與世界接軌，這是我國設計人員對傳統(tǒng)文化的總結與反思。
(二)傳統(tǒng)文化對現(xiàn)代工藝美術設計的促進
我國的現(xiàn)代工藝美術設計中，是有硬和軟兩種方法的，這兩種方法中的硬其實就是在進行現(xiàn)代工藝美術設計中使用一些外在的工具，進而更好地輔助工藝美術設計，使用的主要工具主要有電腦、筆等，這些是比較常見的。
而軟的方法則是思想上的內(nèi)容，比如新的設計理念等。
在硬和軟兩種方法中，軟是最為重要的，在對現(xiàn)代工藝美術作品欣賞中，人們一般都是被設計理念吸引的，現(xiàn)代工藝美術設計作品中，設計理念是其靈魂與精神。
硬的方法以軟的方法為依托，只有實現(xiàn)了軟的設計理念與方法，才能夠更好地通過硬的方法表達出設計的作品。
鑒別傳統(tǒng)文化元素時，需要對創(chuàng)作的內(nèi)在思維以及方法等進行科學的分析，我國古代作品創(chuàng)作時主要有三種方法，其一是“形”，這是長期的歷史發(fā)展中一直有存在的創(chuàng)作方法和主題，其二是“意”，這是對圖形內(nèi)在的含義進行分析和研究，并結合這些內(nèi)涵進行創(chuàng)作。
其三就是“神”，也就是說在設計創(chuàng)作過程中按照傳神的方法進行，這在現(xiàn)代工藝美術設計中是比較少見的，因此需要進行更好地學習。
四、結語
將現(xiàn)代工藝美術設計與傳統(tǒng)文化元素相結合，充分體現(xiàn)出人們的思維方式與審美，將中國傳統(tǒng)文化中的藝術形象以及民族特點凸顯出來，從而設計出更多高水準的作品。
現(xiàn)代工藝美術設計師需要保持獨特的眼光以及文化功底，從傳統(tǒng)的民族文化中吸收靈感，從而創(chuàng)作出更多好的工藝美術作品。
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