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現(xiàn)代文學(xué)作品選復(fù)習(xí)
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現(xiàn)代文學(xué)作品選復(fù)習(xí)【1】《蒼蠅》
《蒼蠅》發(fā)表于1924年7月13日的《晨報(bào)副鐫》，收入《雨天的書》，是周作人提倡的以敘事與抒情為主的“美文”的范本之一。
人們?cè)谠u(píng)論“五四”散文時(shí)，一般都要提到這篇短文。
批評(píng)家阿英甚至將此文的發(fā)表作為周作人散文創(chuàng)作(以至整個(gè)現(xiàn)代散文創(chuàng)作)發(fā)生根本性轉(zhuǎn)折的標(biāo)志。
文章不足2000字，卻通過兒時(shí)快樂的游戲，以小兒謎語歌、希臘史詩、傳說、頌歌、法勃兒的《昆蟲記》、我國的《詩經(jīng)》、日本的俳句等大量的材料來旁征博引，充分說明蒼蠅的可愛，富有知識(shí)性和趣味性，可讀性很強(qiáng)。
要在周作人眾多的散文中選一篇來作為代表，不是一件易事，因?yàn)樗髌返木泛芏啵喈?dāng)多的篇目都可以作代表。
有人說，讀周作人一定要讀他的《烏篷船》，但一來所有的現(xiàn)代散文選文都選這一篇，幾乎隨處可見，二來《蒼蠅》更具代表性，三來我個(gè)人比較喜歡。
我們知道，周作人對(duì)現(xiàn)代散文最突出的貢獻(xiàn)就是創(chuàng)造了一種獨(dú)特的閑適體小品文，影響深遠(yuǎn)。
這種文體的特點(diǎn)是：閑談、澀味、簡(jiǎn)單味、趣味和節(jié)奏。
而這種文體特點(diǎn)的形成是出現(xiàn)在1924年寫的一組散文中。
此時(shí)，正值“五四”低潮，周作人在他的“彷徨”期找到了“自己的園地”，于是寫下了《苦雨》、《蒼蠅》、《故鄉(xiāng)的野菜》、《北京的茶食》等散文。
這組散文有意地以閑談為方式，以“描摹民俗風(fēng)物，追憶故人風(fēng)貌”為內(nèi)容，以表現(xiàn)“生活之藝術(shù)”為中心，追求“平淡自然的境地”，從而成為典范美文的代表作。
周作人正是由此而成為“閑話”散文的第一家。
在這組散文中，《蒼蠅》最別致。
第一，作者把世間這種微不足道，又受人類厭惡的生物寫得趣味盎然，給人以閱讀的娛樂;第二，作者滴水不漏地通過贊美蒼蠅來寄托自己“物我合一”的生命觀，構(gòu)思非常巧妙;第三，作者贊美蒼蠅，并不是具體描繪蒼蠅本身的特點(diǎn)，而是借助美麗的神話、傳說故事、詩文等來說明蒼蠅的可愛;第四，作者在文中引用了大量的材料，又運(yùn)用得那么熨貼自如，突出顯現(xiàn)周作人“搖筆即來”的學(xué)者風(fēng)度，也讓人體味了什么叫“掉書袋”。
第五，此文還體現(xiàn)了周作人“五四”后追求“珍重思想的自由，判斷的自主”的人文思想，現(xiàn)代科學(xué)常識(shí)讓人們?cè)诶硇陨嫌憛捝n蠅，但人們也可以從非理性的角度來接受蒼蠅，這純屬個(gè)人的自由。
這種思想貫穿著周作人以后的整個(gè)創(chuàng)作。
這篇文章純粹是一種閑談，而且好象是一種“無聊”的閑談，需要細(xì)細(xì)品讀，這種“澀味”由此便成了周作人散文的最大特色，所以，批評(píng)家阿英將此文作為周作人散文創(chuàng)作發(fā)生根本性轉(zhuǎn)折的標(biāo)志，這是不無道理的。
現(xiàn)代文學(xué)作品選復(fù)習(xí)【2】《寄小讀者》
《寄小讀者》收1923年7月至1926年4月間刊登在北京《晨報(bào)》“兒童世界”上的27篇通訊，1926年5月由北新書局初版，是一本兒童為讀者對(duì)象的通訊集。
“通訊十”發(fā)表于1924年2月，作品以細(xì)膩溫柔的筆調(diào)描述了作者在童年時(shí)飽嘗母愛的故事，對(duì)母愛作了無比深情的贊美。
《寄小讀者》是冰心的第一部散文集。
冰心散文的最獨(dú)特處就是以表現(xiàn)母愛、童心、自然為題材，以兒童讀者為對(duì)象，用輕靈、溫柔的體式來抒寫心中的情感。
在1933年出版的《冰心全集•序》中，冰心這樣寫道：“我知道我的弱點(diǎn)，也知道我的長(zhǎng)處。
我不是一個(gè)有學(xué)問的人，也沒有噴溢的感情，然而我有堅(jiān)定的信仰和深厚的同情。
在平凡的小小事物上，我仍寶貴著自己的一方園地。
我要栽下平凡的小小的花，給平凡的小小的人看!”這本散文集在1926年初版后的一年里就再版了4次，風(fēng)靡一時(shí)。
至今已再版了幾十版，它深深影響了中國幾代的少年兒童。
這種現(xiàn)象在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上是不多見的，尤其是冰心在這部集子里所顯現(xiàn)的文體風(fēng)格，被稱為“冰心體”，成為一種文學(xué)形式的楷模，這不僅是現(xiàn)代文學(xué)的成績(jī)，也是女性作家的驕傲。
《寄小讀者•通訊十》在這本通訊集中寫得不算特別美、特別清麗的一篇，但它是寫母愛寫得最細(xì)膩、最傾情、最盡致的一篇。
歌頌?zāi)笎凼潜?ldquo;愛的哲學(xué)”創(chuàng)作基點(diǎn)最突出、最具體的外化表現(xiàn)，《寄小讀者》27篇通訊中有9篇是涉及母愛的，整整占了三分之一。
冰心在這本集的第四版自序中就明確說：“這書中的對(duì)象，是我摯愛的母親。”“通訊十”是對(duì)這一點(diǎn)的最好注解。
20世紀(jì)三四十年代，有批評(píng)家和作家認(rèn)為冰心的散文含有太濃重的“新文藝腔”，《寄小讀者•通訊十》也是一個(gè)典型。
這篇作品里，冰心為了營(yíng)造一種母愛的氣氛，闡明母愛的無私、高尚、偉大，在語言、語氣上作了大膽的雕飾和夸張。
現(xiàn)代文學(xué)作品選復(fù)習(xí)【3】《歐游雜記·威尼斯》
1931年8月，朱自清經(jīng)蘇聯(lián)往英國倫敦學(xué)習(xí)語言和英國文學(xué)，其后漫游歐洲的法、德、荷蘭、瑞士、意大利等國。
每到一處，他都忙著游覽風(fēng)景名勝，參觀文化古跡。
他把這些游蹤記錄下來結(jié)為散文集《歐洲雜記》，于1934年出版。
威尼斯是意大利一座著名的水上城市，建于公元6世紀(jì)，其座落在亞得里海的西北岸。
這里風(fēng)光旖旎，水光瀲艷，市區(qū)建在離陸地四公里的瀉湖中的一百多個(gè)小島上，有一百七十余條水道貫通其間，是一座有獨(dú)特風(fēng)貌的“水上城市”。
文章主要是抓住威尼斯的特點(diǎn): “水上城市”、“文化藝術(shù)之城”來敘寫。
一開頭先用一串?dāng)?shù)字告訴我們，這是一個(gè)用船作交通工具，水天一色的別致城市。
接著以圣馬克方場(chǎng)為中心，以空間轉(zhuǎn)移為順序，很有條理地一一巡視方場(chǎng)周圍最有文化價(jià)值的建筑古跡。
然后，帶我們欣賞方場(chǎng)近處的圣馬克教堂、公爺府的建筑藝術(shù)和運(yùn)河上的夜曲，再帶我們到離方場(chǎng)較遠(yuǎn)的地方，去欣賞美術(shù)作品。
在作者親切、細(xì)致、清楚的介紹中，我們仿佛也游歷了一遍這座獨(dú)特的城市。
你是否覺得讀《威尼斯》要比讀《荷塘月色》或《背影》輕松?《荷塘月色》、《背影》是朱自清早期的散文代表作，也是現(xiàn)代美文的典范，至今仍是中學(xué)生的必讀書目。
《威尼斯》是朱自清30年代寫的一系列游記中的一篇，從時(shí)間和文風(fēng)來說，應(yīng)該算是后期的作品。
自從周作人在1921年提倡寫“敘事與抒情”的美文以來，人們認(rèn)為散文就是要象《荷塘月色》、《背影》那樣寫景或敘事，并在寫景、敘事中抒發(fā)自我的情感。
誠然，朱自清以自己的實(shí)踐顯示了現(xiàn)代白話文也能作美文的功績(jī)，但這些過于雕飾的美文總是讓人有點(diǎn)生澀，不夠自然，讀起來有點(diǎn)累。
郁達(dá)夫在編新文學(xué)第一個(gè)十年的散文集時(shí)說：“文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了”(《中國新文學(xué)大•散文二集導(dǎo)言》)。
其實(shí)，郁達(dá)夫在贊美朱自清的同時(shí)也含蓄地指出朱自清的不足，他比冰心差一點(diǎn)，差就差在：冰心的美是從心里淌出來的，自然、流暢，朱自清的美是用手刻出來的，人工痕跡太濃，正如唐弢先生說的：“缺少了一個(gè)靈魂”。
但是在《威尼斯》里，那種刻意用詞、制造意境的痕跡已幾乎看不見，抒情的色彩也沒有那么濃烈。
而是呈現(xiàn)一種隨意、樸素自然的風(fēng)格。
如第一段，本來威尼斯是一座很特別的城市，作者既沒有濃烈的感嘆，也不直截了當(dāng)?shù)刂赋鰜�，而是用聊天似的口語，以一個(gè)剛到威尼斯的旅客的印象說起，顯得自然又別致。
文中，作者如實(shí)、客觀地描繪所看到的景觀，而不是像早年的游記《蹤跡》那樣，為情而造景。
但他又不是純客觀地進(jìn)行描繪，而是常在描寫時(shí)“不從景物自身而從游人說”，因此也時(shí)時(shí)流露出自己在特定情景中的觀感，如寫“威尼斯夜曲”一段，由河上唱歌的情景，聯(lián)想到秦淮河，聯(lián)想到家鄉(xiāng)，這樣就使文章氣韻流動(dòng)，活潑感人，使人有身臨其境的親切感。
朱自清散文的最大特點(diǎn)之一就是講究語言，他的整個(gè)風(fēng)格跟語言有密切的關(guān)系，前期的散文是這樣，后期的散文也如此。
后期的散文是更注意自然、平實(shí)，用的是通常說話的口氣，用詞造句都十分接近口語，甚至有些是很純的口語，如：“威尼斯并非沒有橋，三百七十八座，有的是。”“‘剛朵拉'的買賣也似乎并不壞”。
這樣的語句，自然親切，沒有他早期描寫風(fēng)景時(shí)那么多華麗的詞藻，使人有清新洗練之感。
另外，此文中，朱自清進(jìn)一步發(fā)揮其善于運(yùn)用比喻的長(zhǎng)處來增強(qiáng)文章的感情色彩，如第四自然段描寫圣馬克堂時(shí)，把圣馬克堂比作“方場(chǎng)的主人”，接著又頗有風(fēng)趣地說:“好象我們戲里大將出場(chǎng)，后面一對(duì)比桿旗子總是偏著取勢(shì)。”(教堂與鐘樓配置關(guān)系)使人對(duì)教堂氣度有更深刻的印象。
還有第五自然段寫公爺府，用“少女”來比喻墻面上紅白相間的鮮明色彩，由此把威尼斯人高超的著色技藝寫得含蓄而富有情趣。
沈從文在《創(chuàng)作雜談》里說，一篇好的游記作品的首要條件是：作者得好好把握住手中那支有色澤、富情感、善體物、會(huì)敘事的筆。
他不僅僅應(yīng)當(dāng)如一個(gè)優(yōu)秀山水畫家，還必需兼有一個(gè)高明人物畫家的長(zhǎng)處，而且還要博學(xué)多通，對(duì)于藝術(shù)各部門都略有會(huì)心，……《威尼斯》應(yīng)該算是這樣一篇作品。
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