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素描人體結(jié)構(gòu)
藝考時(shí)間已經(jīng)臨近了，在美術(shù)藝考中，素描是必考的!以下是素描人體結(jié)構(gòu)講解，歡迎大家閱讀，學(xué)習(xí)這方面知識!
素描人體結(jié)構(gòu)【1】
1、全身人體比例結(jié)構(gòu)
在初學(xué)階段，記住這些理論上的比例還是很有必要的，但是在日后的訓(xùn)練當(dāng)中，尤其是動勢、動態(tài)速寫的聯(lián)系中，要嘗試著比擺脫這些理性知識的束縛，要盡量練就一雙準(zhǔn)確而感性的眼睛。
在人體造型研究中，我們通常以“頭長”為基本單位，來研究比較人體各部分與整體之間、部分與部分之間的空間關(guān)系。
成年人全身高度為七個(gè)半頭長：從頭頂?shù)较掳蜑橐粋�(gè)頭長，從乳頭到肚臍為一個(gè)頭長，從肚臍到會陰(表現(xiàn)為坐平面)為一個(gè)頭長，從會陰到膝蓋中部為一個(gè)半頭長，從膝蓋中部到腳跟(足底)為兩個(gè)頭長。
或者，從肚臍到兩個(gè)股骨大轉(zhuǎn)子連線為半個(gè)頭長，從大轉(zhuǎn)子連線到足底為四個(gè)頭長。
另外，人體高度的二分之一處在趾骨聯(lián)合，雙手平伸直展寬與身高大致相等。
素描速寫人體比例結(jié)構(gòu).jpg
因?yàn)槿伺c人的人體差異，具體的比例應(yīng)以實(shí)際人物為標(biāo)準(zhǔn)，圖片為參考。
2、男性與女性的外形差異
(1)男性的特征：
a.頭骨方而顯大。
b.脖子粗而顯短、喉結(jié)突出。
c.減半高、平、方、寬。
d.胸部肌肉發(fā)達(dá)、寬厚。
e.髖部較窄。
f.腰部以上交腰部以下長。
g.盆骨高而窄，去干停止，因而臀部較窄小。
h.由于脂肪層薄，骨骼、肌肉較顯露，大腿肌肉起伏明顯，輪廓分明。
i.小腿肚大，腳趾粗短。
(2)女性特征：
a.頭骨圓而顯小。
b.脖子細(xì)而顯長，頸項(xiàng)平坦。
c.肩膀低、斜、圓、窄。
d.胸廓較窄，胸部乳房隆起。
e.髖部較寬。
f.腰部較高，腰部以上和腰部以下大約等長。
g.盆骨寬而淺，腰部前庭，所有臀部比較寬大，臀部向后突出。
h.女性脂肪層后，掩蓋了肌肉的明確劃分，軀干表面圓潤，大腿肌肉圓潤豐滿，輪廓平滑。
i.小腿肚小，腳趾細(xì)長。
素描速寫人體比例結(jié)構(gòu)-女性結(jié)構(gòu)圖1.jpg
3、姿勢變化的比例差異
站立時(shí)，人得身高約為七點(diǎn)五個(gè)頭長。
坐正時(shí)，約為五個(gè)頭長，其中從頭頂?shù)阶矫鏋槿齻�(gè)半頭長。
下蹲時(shí)，約為私有三分之一頭長。
席地坐(盤坐)時(shí)，約為四個(gè)頭長。
彎腰時(shí)由于程度不同，約為四個(gè)半頭長至六個(gè)頭長。
手臂自然上舉是，肘窩稍高于頭頂。
手臂自然下垂時(shí)，中指落在大腿中段。
動態(tài)姿勢變化的人物比例差異.jpg
4、年齡大小的比例差異
前面我們所接觸的比例都是以青壯年男女為比例講解的，這一比例會隨年齡的變化而變化。
在人體生長的過程中，人體年齡的比例的變化而變化的。
在人體生長的過程中，人體年齡的比例呈現(xiàn)年齡越大、頭部越小的趨勢，而下肢與全身的比則是越來越長。
胸部和肩寬在發(fā)育過程中變闊，腰圍在步入中年后變粗。
隨著年齡的增加，脊椎的彎度和肋骨的斜度會出現(xiàn)相應(yīng)的變化。
素描學(xué)習(xí)要避免的誤區(qū)【2】
1、對人物頭部的造型結(jié)構(gòu)缺乏了解。
新手在進(jìn)行人物頭部素描的時(shí)候常常沒能夠反映出合理的造型比例關(guān)系，對內(nèi)在的結(jié)構(gòu)不夠了解，畫出來的形象是非常空洞的。
2、沒能夠把握好整體與局部的關(guān)系，人物頭部的造型既有整體的部分，又不能忽略細(xì)節(jié)的處理。
新手往往不善于把握整體與局部的關(guān)系，過多地關(guān)注局部的刻畫，使得整體與部分孤立起來。
或者過于注重細(xì)節(jié)，最后畫面顯得零碎，缺乏整體的渾然感覺。
3、作畫步驟不對，新手在畫畫表達(dá)過程中條理是不夠清晰的，畫畫的步驟混亂，最后畫出來的作品是有缺陷的。
所以，平時(shí)在練習(xí)的過程中要注意養(yǎng)成良好的作畫步驟。
4、畫面太空或者太滿，新手沒能夠合理的構(gòu)圖，不是物體太小太集中使得畫面顯得太空，就是物體太大太散，使畫面顯得太滿。
解決這個(gè)問題的方法是在一開始的時(shí)候就把物體的組合外形找準(zhǔn)，畫圖過程中不輕易改動構(gòu)圖的定位線。
5、輪廓線太虛或者太粗，這是因?yàn)樾率诌�沒有樹立起體面的觀念，不懂得使用明暗對比的手法來凸顯輪廓。
總之，素描學(xué)習(xí)不是能夠一蹴而就的，要學(xué)好素描必須付出努力。
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怎樣觀察素描對象?【3】
一、把握對象
對象不僅僅是用眼睛看到的表面形象，僅是通過眼睛去看是無法加深對物體的了解的。
因?yàn)樗孛鑼ο笫且粋�(gè)豐富的東西，它內(nèi)外都有面，它是變化多端而不是孤立起來的。
所以，觀察對象的時(shí)候，不能急于求成，應(yīng)該花費(fèi)一段的時(shí)間去觀察，還要用心去體會，捕捉出對象中有意味的形象。
二、注意觀察的能動性
素描的對象雖然是復(fù)雜多變的，但是我們?nèi)耸怯兄饔^能動性的，為了看清楚對象，可以充分發(fā)揮人的主觀能動性、比如古代畫家觀察對象的時(shí)候會步步移面面觀，對對象進(jìn)行全面的觀察。
也可以進(jìn)行可動觀察，也就是用手搬動物品或者打開物品來觀察物品的各個(gè)角度。
三、進(jìn)行觀察的擴(kuò)展與聯(lián)想
僅憑眼睛看到是物品的表面特征，為了達(dá)到深層的觀察目的，還需要借助其他感官來捕捉，要善于進(jìn)行擴(kuò)展與聯(lián)想。
比如，動用耳朵的聽覺、嘴巴的味覺、肌膚的觸覺、鼻子的嗅覺來感受物品。
感到的內(nèi)容并不是孤立的，在觀察中要善于聯(lián)系。
比如，觀察到柳葉被風(fēng)吹動，那么我們就能夠聯(lián)想到春風(fēng)。
看到枯枝被風(fēng)吹動則聯(lián)想到寒風(fēng)。
萬事萬物都是有聯(lián)系的。
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