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小說(shuō)的敘事觀(guān)點(diǎn)怎么樣歸納
小說(shuō)的敘事觀(guān)點(diǎn)怎么樣歸納? 敘事觀(guān)點(diǎn)就是作者以他的立場(chǎng)來(lái)看人與事物，我們來(lái)看看吧!
一、 敘事觀(guān)點(diǎn)就是作者以他的立場(chǎng)來(lái)看人與事物。
作者寫(xiě)小說(shuō)，當(dāng)然有他本人的看法，但是作者的看法不能直接表露主觀(guān)判斷。
二、 通�？梢詺w納為四種敘事觀(guān)點(diǎn)：
(一) 第一人身敘述者。
是用第一人稱(chēng)「我」來(lái)敘述這個(gè)故事，而這個(gè)「我」是小說(shuō)人物之一，并參與故事人物的交談、動(dòng)作和對(duì)話(huà)，但這個(gè)「我」并不就是代表人表作者本人。
第一身敘述者的敘事觀(guān)點(diǎn)是一個(gè)有限度的觀(guān)點(diǎn)，他只能告訴你他所看到的，如果他要超越他自己的觀(guān)察，那麼他對(duì)那些非他自己親眼所見(jiàn)的事件只能推測(cè);即使假裝看到了，也沒(méi)有信心把那些親眼所見(jiàn)的事件，作身歷其境的有效表達(dá)。
這個(gè)「我」只是把在小說(shuō)中所看到，所聽(tīng)到的事物，透過(guò)這個(gè)「我」的眼睛表現(xiàn)出來(lái)而已，絕對(duì)不能發(fā)表他的主觀(guān)判斷或價(jià)值判斷。
(二) 全知全能的敘述者。
是最古老的講故事方法，而并不是過(guò)時(shí)的方法。
優(yōu)點(diǎn)是給予我們?nèi)祟?lèi)生活的廣泛觀(guān)察，并且，按照大師們的手法，不斷改變事物萬(wàn)象的焦點(diǎn)，而又達(dá)成觀(guān)察周詳?shù)男Ч?/p>
但這種改變焦點(diǎn)的手法，需要靈敏的智慧，否則焦點(diǎn)混亂反而形成無(wú)焦點(diǎn)的現(xiàn)象。
「全知全能」的敘述觀(guān)點(diǎn)要超脫小說(shuō)人物，藉小說(shuō)人物適合的身份來(lái)表達(dá)他的概念，作者本身絕對(duì)不能參與。
(三) 第三身的旁觀(guān)敘述者。
敘述者以客觀(guān)身份作主觀(guān)判斷，沒(méi)有前兩種方法的困難。
敘述者引著讀者進(jìn)入小說(shuō)的故事中，去對(duì)人物的個(gè)別了解，而敘述者卻站在一旁觀(guān)察，以客體身份的主觀(guān)判斷，領(lǐng)著讀者進(jìn)入小說(shuō)人物的生活圈，具有小說(shuō)人物一樣的眼光，一樣的聽(tīng)覺(jué)，一樣的心跳。
敘述者必須能充當(dāng)一個(gè)公允而超然的報(bào)導(dǎo)者，他只將他看到的以及聽(tīng)到的記錄下來(lái)，沒(méi)有個(gè)人的意見(jiàn)，冗長(zhǎng)的說(shuō)教以及象徵式的想像。
但他的耳朵卻是非常敏銳的。
(四) 主角第三身的敘述者。
敘述者化身為小說(shuō)中的主角。
小說(shuō)中所有的動(dòng)作都與他有關(guān)，他記述并評(píng)價(jià)每件事情，包括他本身內(nèi)心的沖動(dòng)與外界的接觸所發(fā)生的各種事情。
別的人物的言行主要是受他的意識(shí)影響而活動(dòng)。
這一種方法具有第一身敘述者大部份的直接經(jīng)驗(yàn)，卻避開(kāi)我們一般的本能沖動(dòng)來(lái)運(yùn)用他的判斷能力。
事實(shí)上這一方法有其他三種方法之優(yōu)點(diǎn)，而很少有藝術(shù)家一般的缺點(diǎn)。
但是，這一方法需要極大成熟的判斷能力，最豐富的生活經(jīng)驗(yàn)以及控制這一方法的最高技巧。
三、敘述觀(guān)點(diǎn)主要是：
誰(shuí)在說(shuō)故事?敘述者是誰(shuí)?他與故事有什麼關(guān)系?每一種觀(guān)點(diǎn)都有它的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，初學(xué)小說(shuō)寫(xiě)作者，只要選擇一種最適合表達(dá)你這個(gè)故事，而又最不易犯錯(cuò)的敘述觀(guān)點(diǎn)就可以下筆。
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